這部拍“網(wǎng)紅”的紀錄片重點卻不在“網(wǎng)紅”

采訪／滕朝

這部拍“網(wǎng)紅”的紀錄片重點卻不在“網(wǎng)紅”

采訪／滕朝

2016年9月，加州洛杉磯的比佛利山舉行了第43屆學生奧斯卡頒獎典禮。來自中國南京的90后女孩郭容非憑借《我是仙女》（Fairy Tales）獲得最佳紀錄短片銀獎，這是她在紐約大學紀錄片專業(yè)的畢業(yè)作品。

命名為《我是仙女》，是借用了拍攝對象王守英的微博名“王守英是仙女”。2014年，郭容非在尋找拍攝題材時，發(fā)現(xiàn)微博熱搜榜上出現(xiàn)了一個叫“王守英”的名字，雖是農(nóng)民草根出身，卻以斧頭、爛菜葉、玉米梗、衛(wèi)生紙等道具進行服裝設(shè)計而成為網(wǎng)絡(luò)紅人。在得知王守英將在村里舉辦時裝秀，郭容非覺得這是拍攝紀錄片的好題材，前往王守英的家鄉(xiāng)泰安拍攝。

郭容非獲獎?wù)?/p>

《我是仙女》的拍攝分兩部分，第一部分主要圍繞王守英在農(nóng)村舉辦的一場時裝秀展開，記錄下村民、媒體對這場秀的嘲笑和不解；第二部分是王守英的作品受邀來到上海參加藝術(shù)展覽，迎來了所謂“時尚界人士”的好評如潮。第二部分本不在拍攝計劃，實屬意外驚喜。

兩種不同環(huán)境、不同人對待王守英的態(tài)度形成了極大反差，這種反差也讓紀錄片帶來更多思考。在導(dǎo)演郭容非看來，這部紀錄片最難的地方在于怎么剪才能不帶有獵奇色彩。當我們在圍觀她的時候，重點不在網(wǎng)紅本身，而是圍觀人的價值觀是什么樣的。

《電影》：拍攝王守英這個人物想法哪里來的？

郭容非：當時就想做一個年輕人視角的片子。2014年的時候喜歡玩微博，覺得網(wǎng)絡(luò)紅人這一塊大家都很關(guān)注，紀錄片還沒看到過。當時經(jīng)常上微博熱搜，有一天突然發(fā)現(xiàn)了這個人，覺得這個人挺奇怪，但是沒有想到要去拍她。那時候她剛火，但過了兩個月，發(fā)現(xiàn)她很快被人忘了，當時就發(fā)私信，問她最近忙什么，她說想做服裝秀。這個時候我就覺得有意思了，首先她有一點點過氣，但還沒有完全過氣，還是有人想利用她，她也想給自己增加一點熱度。

《電影》：你說要拍她，她是什么態(tài)度？

郭容非：那時候她已經(jīng)被媒體忘了，我跟她說我是紐約大學畢業(yè)的學生，她就以為我是美國那邊的媒體，她其實不知道獨立紀錄片這樣一個概念，以為我是從美國過來的記者，她覺得會讓她在國外有一些影響力，盡管我跟她說，我只是一個學生，但是她還是這樣想，很同意去拍她。

《電影》：前半段是在農(nóng)村，后半段是在上海，這個結(jié)構(gòu)是一開始就定好的嗎？

郭容非：不是，當時只知道她在農(nóng)村辦服裝秀，去了以后她才告訴我，過兩天要去上海。那邊搞了一個畫廊，把她的東西放進去展覽。我覺得挺有意思，也跟著去拍了。那是一個很臨時的判斷。

王守英利用最簡單的道具進行服裝設(shè)計

《電影》：最初設(shè)想的紀錄片的結(jié)構(gòu)是怎么樣的？

郭容非：最初就是拍完在農(nóng)村的這個服裝秀就離開，過一段時間再去回訪，再過一段時間，再去回訪，就是一個比較傳統(tǒng)的紀錄片拍攝方法，拍很長時間。沒想到過去以后，就發(fā)生了上海這件事，整個對比非常強烈。我仔細看了一遍素材，覺得夠用了，就自己剪了一下。

《電影》：這部紀錄片的剪輯方式特別有意思，加入了很多動畫、電影片段，很時尚。

郭容非：紀錄片其實還是靠剪輯，那么多素材，你可以拍成各種各樣。我就覺得王守英這個人物已經(jīng)很有趣了，在表現(xiàn)形式上也要讓人眼前一亮。當時也是借鑒了國外的紀錄片，比如說到一個過去發(fā)生的事情，又沒有什么畫面去表達的時候，就會用一些老電影。紀錄片中王守英提到自己之前相親，這段我肯定拍不到，用什么畫面呢？就在中國老電影里找到了一部，名字好像就叫《媽媽要我出嫁》，特別合適，因為在五六十年前就存在自由婚姻，但是五六十年后，中國農(nóng)村卻還有買賣包辦婚姻，正好那個人的表演很夸張，就加進去了。

《電影》：有劇本嗎？

郭容非：沒有，就是大概想象我們要拍什么。比如肯定要拍她為服裝秀怎么做準備，布置臺子，怎么跟模特交流。但是具體現(xiàn)場會發(fā)生什么我無法預(yù)料，尤其是上海，完全是懵著去的。

《電影》：拍農(nóng)村那場服裝秀有什么困難嗎？

郭容非：去之前我一直都在想象那場服裝秀是什么樣，去之后看到那個臺子，也在想會是什么樣，但還是沒有想到最后呈現(xiàn)出是那樣的效果。當時整個村子還有鄰村的人，甚至一些當?shù)孛襟w都來了，一開始人多是多，但不至于所有人都站在臺上，后來發(fā)現(xiàn)老百姓全都站在臺子上，場面失控，我們連相機都沒地方放，特別擠，其中有一個鏡頭就是有個人把我們的相機弄翻了。

“雖然上海那么多人捧她，但我不覺得她是開心的，她在上海整個神經(jīng)是緊繃的，包括我自己也是。雖然農(nóng)村那場秀場特別雜亂，也有點失望，但我們很開心?！?/p>

《電影》：這部片子里為什么選擇讓自己出鏡？

郭容非：這個片子我是和VICE中國合作的，他們對這個故事也很感興趣，他們的風格就是片子里會有一個主持人，在里面串一下場，走一下流程。我回頭看素材的時候發(fā)現(xiàn)我在里面出現(xiàn)的比例真的很多，我第一個剪輯的版本就把自己都去掉，但覺得很多東西串不起來，很怪，就跟我導(dǎo)師說這個問題，他說你把自己加進去其實也沒什么問題，有些紀錄片都是從導(dǎo)演第一視角去看的，而且你又直接參與了這次服裝秀，幫她做了一些事，就決定加進去。其實算是拍攝失誤，當時再控制一下就好了。

《電影》：有沒有擺拍或者有意設(shè)計的情節(jié)？

村民在觀看王守英辦的時裝秀

郭容非：有些鏡頭也不算是擺拍，比如當時她要裝飾戲臺子，要捆一些葉子，我們?nèi)サ臅r候她的葉子全捆好了，我說你能不能再重新捆一下。這種擺拍鏡頭在全片里也就5%。她這個人物不需要我去擺拍，她往那一站全是戲，在鏡頭前非常自然，活靈活現(xiàn)。

《電影》：在采訪王守英的鏡頭中，為什么把一些穿幫鏡頭也放進去了？

郭容非：那些對鏡頭有經(jīng)驗的人知道采訪的時候看著你，不會看著其他地方。但是她對鏡頭還是有點生，眼睛到處瞟，反應(yīng)非常樸實自然，也很可愛，當時想表達她這點。

《電影》：有一個細節(jié)讓我印象特別深刻，在上海藝術(shù)展覽上有一個女的要加王守英微博，那一段你們是怎么捕捉到的？

郭容非：我們當時帶了兩臺機器一直在現(xiàn)場抓拍。因為那個女的在現(xiàn)場是挺突出的一個人，打扮時尚，和王守英反差特別大，就拍了很多她的鏡頭。她的反應(yīng)很有趣，正好跑過來找王守英，說能不能加你微博，跟你學習一下，就抓拍下來了。

《電影》：片子最后采用了聲畫分離的方式，聲音是電視臺各種報道她的新聞，畫面卻是王守英自己一個人靜靜待著的鏡頭，是為了制造一種反差嗎？

郭容非：對，因為一直以來我想怎么收尾，結(jié)尾我做了挺多版本，一直不滿意，我覺得最后還是想回歸到我對她的感受。雖然上海那么多人捧她，但我不覺得她是開心的，她在上海整個神經(jīng)是緊繃的，包括我自己也是。雖然農(nóng)村那場秀場特別雜亂，也有點失望，但我們很開心。所以我把她一些看上去比較落寞的畫面和一堆人對她的褒獎放在一起，希望達到一種碰撞。這樣一種碰撞就感覺大家說的更假，她的處境更不樂觀。

《電影》：在上海的時候，王守英自己有沒有意識到別人對她的贊美可能并不是發(fā)自內(nèi)心？

郭容非：我在上海又給她做了一次采訪，她說這些人在夸我，他們是真的是這樣想嗎？他們真的覺得我這些作品像他們所謂的大師作品一樣嗎？其實作品本身大家并不是很關(guān)注，那天大家對她的反應(yīng)帶有一些獵奇色彩。她通過上海那次展覽，更加感受到現(xiàn)實，意識到藝術(shù)品的社會屬性是什么，這和標簽相關(guān)，所以有點覺悟了。

《電影》：王守英看完這部紀錄片之后有什么評價嗎？

郭容非：她挺喜歡，但沒有表現(xiàn)出有多喜歡，就說這個片子是一個真實的我。因為她很少去褒獎什么，也很少去罵什么。我跟她說這個片子在國外影展得獎了，她也不會多激動，她就說很好，恭喜你啊，有點榮辱不驚。

《電影》：現(xiàn)在做什么工作？

郭容非：一直在做紀錄片，拍的還是像王守英一樣，找一些有趣的人物。中國有意思的人太多了，不僅是有意思的人，還是有意思的角度，也是算從王守英這個片子中得到的啟發(fā)，怎么用一些有趣的表達方式，有趣的觀點，把一個有點老套的話題讓它有更新的力量。