試論美國(guó)電影的空間文化敘事

雷 英

試論美國(guó)電影的空間文化敘事

雷 英

好萊塢電影已經(jīng)橫掃全球，受到世界上絕大多數(shù)國(guó)家影迷的歡迎，這也使得美國(guó)電影確立了全球電影的領(lǐng)軍地位，無(wú)論是在拍攝題材選擇方面還是敘事技巧應(yīng)用方面都值得廣大電影人進(jìn)行研究與學(xué)習(xí)。鑒于此，主要就美國(guó)電影中的空間文化敘事進(jìn)行研究，希望能夠推動(dòng)我國(guó)電影空間文化敘事，為我國(guó)電影進(jìn)軍國(guó)際市場(chǎng)奠定良好的基礎(chǔ)。

美國(guó)電影；概述；空間敘事；空間文化

[作者] 雷英，文學(xué)碩士，湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院講師。

美國(guó)電影在空間運(yùn)用方面獨(dú)具匠心，其可以通過(guò)不同空間的打造來(lái)達(dá)到不同的敘事目的，將不同的觀影者引入同一種文化情境之中，進(jìn)而將空間的作用發(fā)揮到最大，為觀眾提供更好的觀影感受。因此，在對(duì)美國(guó)電影進(jìn)行分析的過(guò)程中應(yīng)對(duì)美國(guó)電影的空間文化敘事予以重視，分析美國(guó)電影空間文化敘事的模式以及該種敘事模式所具有的意義和作用。

一、空間文化敘事概述

在對(duì)電影拍攝手法進(jìn)行研究的過(guò)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)空間敘事是電影拍攝過(guò)程中慣用的一種手法，通過(guò)空間上的營(yíng)造與表達(dá)，進(jìn)而對(duì)觀眾的心理、情緒等進(jìn)行影響，達(dá)到強(qiáng)化電影敘事的效果?？臻g文化敘事是對(duì)空間敘事手法的延伸，其旨在進(jìn)行空間敘事的過(guò)程中增加文化氛圍的營(yíng)造，借助空間的作用達(dá)到文化上的渲染，使得不同文化背景的觀眾可以共融在同一文化氛圍之中，真實(shí)地感受到影片所傳達(dá)的文化內(nèi)涵。就美國(guó)電影空間文化敘事而言，是美國(guó)進(jìn)行文化重構(gòu)、宣傳現(xiàn)代文明的主要手段之一，絕大多數(shù)的美國(guó)電影在進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，都希望通過(guò)空間文化敘事的應(yīng)用，向觀眾傳遞一種正向的力量，為美國(guó)社會(huì)甚至整個(gè)世界帶來(lái)更多美好、善良、真摯的東西。這種空間文化敘事在美國(guó)影視作品中出現(xiàn)較多，甚至在動(dòng)畫電影中也得到廣泛的普及[1]。

二、美國(guó)電影空間文化敘事的作用

空間文化敘事對(duì)文化傳播以及文化氛圍營(yíng)造的方式進(jìn)行了有效的革新，進(jìn)一步提升了文化滲透的效果。但是值得注意的是，電影拍攝中空間文化敘事的作用不僅體現(xiàn)在促進(jìn)文化傳播方面，其在很多方面都具有較大的影響作用，可以通過(guò)空間文化敘事的應(yīng)用對(duì)電影拍攝質(zhì)量進(jìn)行有效的提升。就美國(guó)電影空間文化敘事而言，絕大多數(shù)美國(guó)導(dǎo)演都通過(guò)空間來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行折射，并通過(guò)虛構(gòu)空間或者疊加空間等來(lái)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行拓展，增加空間所體現(xiàn)出來(lái)的意義，進(jìn)而讓故事表達(dá)增加更多新鮮的元素，增加影片的觀影角度，促進(jìn)影片思想情感的表達(dá)。具體來(lái)說(shuō)，空間文化敘事在美國(guó)電影中產(chǎn)生的作用主要包括以下幾個(gè)方面。

（一）增加象征意義，揭示故事主旨

空間文化敘事最典型的表現(xiàn)就是將空間賦予一定的象征意義，使其除了具有營(yíng)造氛圍的功能外，還能起到傳達(dá)故事主旨，或者激發(fā)觀影者想象的效果。就經(jīng)典愛(ài)情電影《羅馬假日》而言，羅馬這一空間設(shè)定就帶有著明顯的象征意味，其是牽引男女主人公相識(shí)相愛(ài)的關(guān)鍵點(diǎn)，因此當(dāng)觀影者想到羅馬這一空間時(shí)，就會(huì)自然而然地聯(lián)想到男女主人公的愛(ài)情，并激起心中對(duì)愛(ài)的向往。并且值得注意的是，自該部影片播出后，很多觀眾都將羅馬視為愛(ài)情圣地，這也進(jìn)一步印證了空間文化敘事其在增加象征意義，傳達(dá)故事情感上的重要性。除此之外，《哈利波特》中的霍格沃茲魔法學(xué)校也因?yàn)槠錇橹魅斯珟?lái)了新的希望，而成了神秘、夢(mèng)想、希望的代名詞。

（二）增加文藝效果，引發(fā)觀眾思考

電影不僅僅具有娛樂(lè)功能，其更多的是給人類帶來(lái)藝術(shù)上的享受，并讓觀眾在觀影過(guò)程中產(chǎn)生思考，對(duì)人產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)，驅(qū)散生活中的悲觀與迷惘。美國(guó)電影十分注重正能量的傳遞，而這也是造成美國(guó)電影中英雄主義泛濫的主要原因。不過(guò)需要注意的是，無(wú)論任何一部電影單靠演員的表演很難將電影的藝術(shù)性表現(xiàn)出來(lái)，并且也不利于影片故事內(nèi)容的順利表述。所以由此可見(jiàn)，美國(guó)電影空間文化敘事可以在一定程度上達(dá)到增加藝術(shù)效果，引發(fā)觀眾思考的目的。以影響力較廣的《2012》為例，該片是著名的災(zāi)難片，將瑪雅預(yù)言通過(guò)電影的形式展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)可能出現(xiàn)的世界末世進(jìn)行了大膽的想象。該片一經(jīng)上映就吸引了大量的觀眾，這主要是因?yàn)槠渑c實(shí)際生活息息相關(guān)，即抓住了觀眾的好奇心，也滿足了觀眾對(duì)世界末日的想象。影片中空間的破裂感十分強(qiáng)烈，因?yàn)闉?zāi)難的到來(lái)整個(gè)地球陷入了前所未有的危機(jī)之中，主人公一家的逃亡之路，穿梭了各種撕裂的空間，這給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊，讓很多觀眾透過(guò)電影中的空間變化，真實(shí)地感受到世界末日的危機(jī)感。除此之外，主人公一家人在面對(duì)世界末日時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的求生欲望，以及在各種危機(jī)環(huán)境中互幫互愛(ài)的行為，都對(duì)觀影人員產(chǎn)生了極大的震撼，也讓觀影人員開始對(duì)生命、對(duì)愛(ài)產(chǎn)生思考[2]。

（三）強(qiáng)化情感表達(dá)，樹立實(shí)體信仰

電影是多種情感的結(jié)合體，要想對(duì)情感進(jìn)行充分的表達(dá)，空間的應(yīng)用必不可少。以大熱的3D電影《阿凡達(dá)》為例，該部電影科幻色彩濃重，在國(guó)內(nèi)吸引了大量的觀眾。就故事情節(jié)來(lái)說(shuō)，雖然披著科幻的外衣，但講述的仍是保衛(wèi)家園的老套故事。不過(guò)值得注意的是，該片的整個(gè)情感基礎(chǔ)都建立在阿凡達(dá)人的家園上，因此在該片中空間文化敘事主要的作用就是強(qiáng)化情感表達(dá)，樹立實(shí)體信仰，而我們這里所說(shuō)的實(shí)體信仰實(shí)際上就是阿凡達(dá)人的故鄉(xiāng)。阿凡達(dá)人通過(guò)自己的努力，不斷排除艱險(xiǎn)，最終的目的就是為了守護(hù)這一方空間，這既體現(xiàn)了家園對(duì)于人的重要性，同時(shí)也展示出了人類至真至純的感情。

三、美國(guó)電影空間文化敘事的主要手段

單純就空間敘事進(jìn)行分析，其主要包括兩個(gè)層面，一是空間本身所代表的敘事內(nèi)容，如廚房是烹調(diào)的場(chǎng)所，咖啡館是聊天的場(chǎng)所等；二是豐富空間的內(nèi)容，對(duì)空間進(jìn)行人為的塑造和組合，如多重空間互換、空間背景塑造等。由于電影受到時(shí)間上的限制，因此為了讓觀眾更好地融入電影之中，并對(duì)電影所表述的故事有所了解，絕大多數(shù)導(dǎo)演都會(huì)為空間賦予多層意義，而本文研究的文化空間敘事就是其中的一種。美國(guó)導(dǎo)演在空間的應(yīng)用上十分純熟，很多美國(guó)大片的空間設(shè)計(jì)都讓人記憶深刻，其中《盜夢(mèng)空間》《阿凡達(dá)》等都是較為典型的代表，除此之外一些災(zāi)難片更是將空間敘事的作用發(fā)揮到了極致。具體來(lái)說(shuō)美國(guó)電影空間文化敘事主要包括以下幾種手段：

（一）結(jié)合故事情節(jié)，做好空間選擇

任何一個(gè)電影都要進(jìn)行故事情節(jié)以及核心思想的設(shè)定，因此無(wú)論導(dǎo)演對(duì)空間進(jìn)行怎樣的選擇與重塑，或者想要選擇何種敘事方法，都要保證空間的選擇與故事情節(jié)保持一致，這是進(jìn)行空間敘事的前提，也是確?？臻g文化傳遞的基礎(chǔ)。通常情況下，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)影片的題材、類型以及時(shí)代特征等進(jìn)行空間的設(shè)定。例如，電影《黑客帝國(guó)》是典型的科幻題材，那么在空間的設(shè)定上要突出前衛(wèi)感、現(xiàn)代感，與整個(gè)故事基調(diào)保持一致。該部電影通過(guò)虛擬空間與現(xiàn)實(shí)空間的不斷轉(zhuǎn)換，一方面增強(qiáng)了電影的科幻效果，另一方面也增加了文化上的滲透，讓人類開始對(duì)現(xiàn)代科技以及人類未來(lái)產(chǎn)生反思。

（二）重視空間表現(xiàn)，營(yíng)造文化氛圍

空間敘事主要是通過(guò)視覺(jué)上的刺激，達(dá)到意識(shí)傳達(dá)的目的。很多美國(guó)導(dǎo)演都對(duì)空間表現(xiàn)十分重視，喜歡通過(guò)宏達(dá)的視覺(jué)空間效果來(lái)增加影片的氣勢(shì)，強(qiáng)化觀眾對(duì)影片的印象。以電影《絕命海拔》為例，片中就多次應(yīng)用了全景鏡頭，利用空間效果來(lái)達(dá)到吸引觀眾注意的目的。該片雖然主題較為傳統(tǒng)，是典型的美國(guó)電影題材，主要傳遞的是一種堅(jiān)強(qiáng)不屈、奮勇向上的精神。但是，導(dǎo)演在空間應(yīng)用上十分到位，多次將惡劣環(huán)境與探險(xiǎn)隊(duì)員不屈不撓的性格進(jìn)行對(duì)比，營(yíng)造出了較強(qiáng)的文化氛圍，表現(xiàn)了人類對(duì)生命的渴求，對(duì)友誼、愛(ài)情的珍視，以及在嚴(yán)峻環(huán)境下的不屈精神，這些對(duì)于當(dāng)前人類都有著積極的意義，可以幫助觀眾走出生命中的低谷，對(duì)觀影者的心理產(chǎn)生正向影響[3]。除此之外，電影《達(dá)·芬奇密碼》對(duì)空間文化敘事進(jìn)行了更加直接的應(yīng)用，在影片中多次出現(xiàn)的中世紀(jì)大教堂、充滿神秘氣息的博物館等，都營(yíng)造出了濃厚的宗教氛圍和驚悚氣息，而主角在這些神秘空間穿梭的過(guò)程中，實(shí)現(xiàn)了對(duì)自我的突破，并且撥開了層層迷霧尋找到了最終的真相，這既對(duì)陰謀論進(jìn)行了強(qiáng)有力的抨擊，也對(duì)基督教的自由主義進(jìn)行了宣揚(yáng)，給人們傳遞了追求真善美的信念。由此可見(jiàn)，空間文化敘事與空間表現(xiàn)有著密不可分的關(guān)系，而空間表現(xiàn)的手法往往是豐富多樣的，我國(guó)電影導(dǎo)演除了要對(duì)之前存在的表現(xiàn)手法進(jìn)行學(xué)習(xí)外，還要不斷對(duì)空間表現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)新與發(fā)展，只有這樣才能探尋出更多空間文化敘事的途徑，進(jìn)而對(duì)當(dāng)前電影拍攝現(xiàn)狀給予有效的改善。

（三）巧用虛構(gòu)空間，突出影片內(nèi)涵

虛構(gòu)空間在好萊塢電影中經(jīng)常出現(xiàn)，其中《星球大戰(zhàn)》《盜夢(mèng)空間》《超驗(yàn)駭客》等都存在著大量的虛構(gòu)空間。這些虛構(gòu)空間的出現(xiàn)，一方面彌補(bǔ)了實(shí)體空間表現(xiàn)力上的不足，另一方面也強(qiáng)化了空間文化敘事的應(yīng)用。就最近備受推崇的《盜夢(mèng)空間》為例，該片導(dǎo)演在空間把握方面十分到位，影片從開始到結(jié)束全程充滿空間感，觀影者時(shí)刻能夠感受到空間的突破與重組，影片中一個(gè)個(gè)虛構(gòu)空間的設(shè)定，將人們帶入一個(gè)虛幻的世界之中，通過(guò)不同空間的表達(dá)傳遞出不同的生活背景以及故事情節(jié)，在主人公不斷突破空間、尋找自我的過(guò)程中給觀影者帶來(lái)心靈上的震撼，引發(fā)觀影者對(duì)自己人生的思考并且讓觀影者認(rèn)識(shí)到處事準(zhǔn)則的重要性。不過(guò)在這里我們需要注意到的問(wèn)題是，《盜夢(mèng)空間》中雖然虛構(gòu)出了很多空間，但是絕大多數(shù)空間都根植于現(xiàn)實(shí)，而與《盜夢(mèng)空間》不同，電影《指環(huán)王》以及《哈利波特》則虛構(gòu)出了一些超現(xiàn)實(shí)的空間，如《哈利波特》中的魔法學(xué)校，《指環(huán)王》中精靈王國(guó)等，這些虛構(gòu)的空間，主要的作用是增強(qiáng)故事情節(jié)的真實(shí)性，讓故事進(jìn)行的更加順暢，以虛構(gòu)的空間引導(dǎo)觀眾深入其中，為故事的推進(jìn)渲染氣氛，進(jìn)而讓人感受到主人公樂(lè)觀向上的精神、不畏艱險(xiǎn)的勇氣。

四、結(jié)語(yǔ)

與美國(guó)電影相比，我國(guó)在空間文化敘事應(yīng)用方面仍然存在一定的不足，因此為了有效促進(jìn)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，我國(guó)電影人可以在探尋中國(guó)電影發(fā)展之路的同時(shí)，對(duì)美國(guó)電影的拍攝技術(shù)、敘事手段等進(jìn)行學(xué)習(xí)，通過(guò)不斷的學(xué)習(xí)與改良，以達(dá)到優(yōu)化中國(guó)電影拍攝的目的。

[1]海闊，羅錚.電影敘事空間文化研究范式[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，4（15）：73-78.

[2]莊綺春.美國(guó)電影構(gòu)建的空間文化分析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2011，6（15）：97-100.

[3]唐雯謙.美國(guó)電影的空間文化構(gòu)建[J].電影文學(xué)，2015，3（5）：44-46.