時(shí)代轉(zhuǎn)型下的女性生存
——評電視劇《女不強(qiáng)大天不容》的藝術(shù)特色

許 蘇 向波波

時(shí)代轉(zhuǎn)型下的女性生存
——評電視劇《女不強(qiáng)大天不容》的藝術(shù)特色

許 蘇 向波波

電視連續(xù)劇《女不強(qiáng)大天不容》延續(xù)了編劇六六一貫的女性視角，將現(xiàn)代職業(yè)女性的情感與職場的雙重故事置放于傳統(tǒng)媒體行業(yè)風(fēng)云變幻的社會背景中，真實(shí)細(xì)膩地展現(xiàn)了現(xiàn)代女性的職場歷練和情感世界，熱情謳歌了現(xiàn)代職業(yè)女性面對事業(yè)與家庭雙重挑戰(zhàn)下的勇氣與尊嚴(yán)，同時(shí)，該劇直面現(xiàn)實(shí)社會轉(zhuǎn)型中出現(xiàn)的種種問題，將民眾高度關(guān)注的社會新聞事件展示給觀眾，在整體上拔高了電視劇的創(chuàng)作立意和藝術(shù)水準(zhǔn)。

時(shí)代轉(zhuǎn)型；《女不強(qiáng)大天不容》；女性生存

在現(xiàn)代社會轉(zhuǎn)型中，在職場奉行叢林法則、法律在現(xiàn)實(shí)中缺位、個(gè)人欲望肆虐的現(xiàn)實(shí)困境中，現(xiàn)代女性被迫倒逼著進(jìn)行自我成長和內(nèi)心強(qiáng)大。當(dāng)個(gè)人不得不被時(shí)代裹挾做出改變，這種改變會讓人心靈陣痛，但卻能夠讓人有勇氣直面困難，在弱肉強(qiáng)食的現(xiàn)實(shí)世界繼續(xù)生存和努力前行。

由六六編劇，余淳導(dǎo)演，海清、杜淳、張譯、陳小藝等主演的當(dāng)代女性題材的都市勵(lì)志情感劇《女不強(qiáng)大天不容》，講述了一位現(xiàn)代職業(yè)女性在時(shí)代變遷的宏觀背景下事業(yè)和情感的成長故事。劇情由鄭雨晴以社會新聞實(shí)習(xí)記者的身份進(jìn)入江州都市報(bào)為契機(jī)展開，隨著傳統(tǒng)媒體由盛變衰的行業(yè)劇變，她也從初生牛犢的實(shí)習(xí)記者，漸漸成長為成熟干練的職場女性，直至身兼江州都市傳媒集團(tuán)總經(jīng)理兼江州都市報(bào)社社長，期間不斷面臨愛情與友誼的沖突，家庭與事業(yè)的抉擇的人生悲喜故事。

電視劇《女不強(qiáng)大天不容》緊緊圍繞鄭雨晴的事業(yè)成長歷程這條主線，輔之以鄭雨晴個(gè)人的情感經(jīng)歷，通過江州都市報(bào)跌宕起伏的經(jīng)營命運(yùn)，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)媒體由興盛走向衰落的行業(yè)背景，透過風(fēng)云變幻的時(shí)代劇變，折射出鄭雨晴及其身邊各個(gè)人物對于情感與道德、家庭與事業(yè)、理想與人生、社會與法律問題的種種矛盾和沖突，全景式地描摹出在時(shí)代變遷與社會變革的洪流下，現(xiàn)代職業(yè)女性家庭和職場真實(shí)的生存現(xiàn)狀。

一、鄭雨晴與女權(quán)主義

和六六以往編劇的《王貴與安娜》《雙面膠》《蝸居》等電視劇有所不同，《女不強(qiáng)大天不容》有著很濃厚的女權(quán)主義色彩，它強(qiáng)調(diào)女性獨(dú)立，強(qiáng)調(diào)女性家庭地位與社會地位的共同提升，現(xiàn)代女性不僅要家庭幸福，而且要有成功的事業(yè)，這和編劇六六的個(gè)人經(jīng)歷不無關(guān)系，但六六想要借女權(quán)主義闡述來表達(dá)，來展現(xiàn)在時(shí)代變遷中職場女性的情感生活、家庭關(guān)系、社會關(guān)系、社會地位等正在發(fā)生的悄然變化，這種變化就是“女人要頂半邊天”，因此“女不強(qiáng)大天不容”，與此相對應(yīng)的是，男性在家庭、社會中的地位逐漸弱化的社會現(xiàn)實(shí)。

從鄭雨晴與丈夫呂方成的事業(yè)歷程上來做比較，鄭雨晴從一個(gè)實(shí)習(xí)記者，到全國優(yōu)秀新聞工作者，接著是部門主任，然后是報(bào)社主編，最后是江州都市傳媒集團(tuán)總經(jīng)理兼都市報(bào)社社長。在故事的結(jié)局，鄭雨晴還獲得市委書記青睞，事業(yè)道路可謂順風(fēng)順?biāo)?。反觀其丈夫呂方成，從一個(gè)實(shí)習(xí)的銀行職員，久久不能轉(zhuǎn)正，好不容易做到了營銷部副主任，最后還失業(yè)做起了“小飯桌”。顯然，作為女性的鄭雨晴比作為男性的丈夫呂方成在事業(yè)上更加成功，這一情節(jié)設(shè)置顛覆了傳統(tǒng)意義上“男主外女主內(nèi)”的觀念，將現(xiàn)代女性的社會屬性在電視劇劇情中放大，女權(quán)主義色彩便在她事業(yè)一路攀高中顯現(xiàn)出來，并以此反映新時(shí)代下現(xiàn)代女性價(jià)值觀的微妙變化。

從鄭雨晴的家庭來看，她是獨(dú)生女，又從小受到良好教育，婚后由于事業(yè)的道路走得比丈夫順當(dāng)，她在家庭中實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，加之她一心在事業(yè)上努力打拼，對于家庭的依賴性大大減弱。在工作中她能夠像男人一樣獨(dú)當(dāng)一面，把江州都市傳媒集團(tuán)運(yùn)營得風(fēng)生水起。在男女情感當(dāng)中，她一直是丈夫呂方成的心頭肉掌中寶，傳媒大亨高飛為了她等了20年，在與呂方成離婚后，她從容放下舊愛，與高飛開始新的愛情，最后為了自己的追求毅然分手?？梢钥闯?，作為現(xiàn)代職場女性的代表，鄭雨晴在感情和事業(yè)的雙重戰(zhàn)線上都能占據(jù)主動和從容應(yīng)對，她可以不依附于男性，不依賴家庭，能夠獨(dú)立平等與男性們?nèi)ド詈退伎迹阋娋巹×鶎ΜF(xiàn)代女性社會地位提升的重視，以及現(xiàn)代女性理想生存狀態(tài)的描寫，顯示出該劇濃厚的女權(quán)主義色彩。

從鄭雨晴的丈夫呂方成的故事中，我們也看到編劇對另一種女權(quán)主義的批評。呂方成在銀行一直沒有出人頭地的機(jī)會，是因?yàn)橛幸粋€(gè)叫徐文君的強(qiáng)勢女人處處打壓，此人逢迎獻(xiàn)媚，四處鉆營，借助旁門左道不斷升遷加薪，還不忘處處給和自己同一天進(jìn)入銀行的呂方成穿小鞋找麻煩，結(jié)果徐文君一路順當(dāng)當(dāng)上副行長，呂方成到底也只是個(gè)小小的營業(yè)部主任，雖說徐文君最后涉嫌違紀(jì)鋃鐺入獄，但徐文君的故事也從某個(gè)角度反映了現(xiàn)實(shí)職場女性的另一面。毫無意外，編劇六六將這種不正確的女權(quán)主義意識否定掉了，她明確無誤地告訴觀眾，這并非現(xiàn)代社會中女性成功的正當(dāng)途徑，而是利欲熏心的必然結(jié)果，徐文君的人生結(jié)局恰好與鄭雨晴形成正反兩面的對應(yīng)關(guān)系，她們分別代表著現(xiàn)代社會兩種不同的職業(yè)女性的價(jià)值取向，其中編劇六六的褒貶寓意一目了然。

值得一提的是，出于女人的本性，劇中鄭雨晴并不太在意擁有事業(yè)上的成功，她更愿意做一個(gè)相夫教子的小女人。然而事與愿違，她必須為整個(gè)江州都市報(bào)的幾百號員工的生計(jì)負(fù)責(zé)，必須扛起江州都市傳媒集團(tuán)的未來，她不得不逼迫自己逐漸成長為職場上的女性強(qiáng)人。編劇六六特意制造了鄭雨晴的現(xiàn)實(shí)處境與內(nèi)心需求的矛盾，并使這種矛盾不斷產(chǎn)生激化，最后又讓鄭雨晴在現(xiàn)實(shí)語境中不得不接受妥協(xié)，從而透露出在時(shí)代背景的宏觀變遷下，女性生存不得不受制于現(xiàn)實(shí)，隨著時(shí)代對女性的要求而進(jìn)行自我成長和調(diào)整，這多少也折射出現(xiàn)代社會職業(yè)女性的無奈。

二、傳統(tǒng)媒體存亡與轉(zhuǎn)型陣痛

縱觀《女不強(qiáng)大天不容》全劇，六六對于人物的設(shè)定和劇情的構(gòu)思都不落俗套。編劇六六將人物的人生命運(yùn)和一個(gè)行業(yè)的興衰起伏捆綁在一起，故事的矛盾沖突都是時(shí)代變遷所引發(fā)的各種問題導(dǎo)致。如果與同為六六編劇的《心術(shù)》進(jìn)行比較，我們會發(fā)現(xiàn)，《心術(shù)》作為首部反映醫(yī)患關(guān)系，反映現(xiàn)代醫(yī)療醫(yī)院體制下醫(yī)務(wù)人員的生存狀態(tài)的行業(yè)劇，劇情將矛盾沖突和人物命運(yùn)捆綁在醫(yī)患關(guān)系的各種變化之上，而《女不強(qiáng)大天不容》則將人物命運(yùn)和矛盾沖突捆綁在傳統(tǒng)媒體行業(yè)的興衰浮沉之上。鄭雨晴所在的江州都市傳媒集團(tuán)在風(fēng)風(fēng)雨雨15年間發(fā)生了翻天覆地的變化，它突出地反映了領(lǐng)導(dǎo)、員工等在面臨變革時(shí)表現(xiàn)出的艱難與彷徨，編劇六六通過一個(gè)江州都市傳媒集團(tuán)的命運(yùn)，展現(xiàn)傳統(tǒng)媒體行業(yè)由興到衰的歷史變遷，真實(shí)痛切讓人感覺五味雜陳，同時(shí)透視出時(shí)代變革當(dāng)中，社會轉(zhuǎn)型和行業(yè)轉(zhuǎn)型等給現(xiàn)代職業(yè)女性帶來的種種沖擊和陣痛。

從鄭雨晴進(jìn)入江州都市報(bào)這家傳統(tǒng)媒體工作起，江州都市傳媒集團(tuán)出現(xiàn)的各種問題都和鄭雨晴的人生發(fā)生著千絲萬縷的聯(lián)系。一開始，初生牛犢的鄭雨晴作實(shí)習(xí)記者，此時(shí)的傳統(tǒng)紙媒正如日中天，鄭雨晴恰巧遇上百年一遇的洪災(zāi)，在行業(yè)導(dǎo)師劉素英的帶領(lǐng)下，鄭雨晴以一篇江心島受災(zāi)情況的新聞報(bào)道一舉成名并且順利轉(zhuǎn)正。在接二連三的“黑煤窯事件”“地溝油時(shí)事件”等新聞報(bào)道的發(fā)表下，鄭雨晴事業(yè)風(fēng)生水起，先后斬獲全國大獎(jiǎng)，成為名記者，升職主編?？梢哉f，鄭雨晴趕上了一個(gè)好的時(shí)代，紙媒行業(yè)蓬勃發(fā)展，加之自身頗有才情，深得業(yè)界前輩的賞識，故此事業(yè)一路順風(fēng)順?biāo)?，這也為她日后接任江州都市報(bào)一把手奠定了基礎(chǔ)。

鄭雨晴入行15年便接任了江州都市傳媒集團(tuán)總經(jīng)理兼江州都市報(bào)社社長，年齡不過30多，對于一位女性來說實(shí)在有些不可思議，甚至一個(gè)才華橫溢的男人30歲出頭也不可能升遷為一個(gè)國家事業(yè)單位的高層主管領(lǐng)導(dǎo)，如此設(shè)置難免有些牽強(qiáng)。然而六六是“別有用心”，因?yàn)榇藭r(shí)的傳統(tǒng)媒體行業(yè)已經(jīng)到了危急存亡之秋。首先，江州都市傳媒集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子因涉嫌嚴(yán)重違紀(jì)被一鍋端，集團(tuán)群龍無首，人心渙散，亟待一個(gè)能力出眾的人才力挽狂瀾；其次，領(lǐng)導(dǎo)班子動蕩之后，集團(tuán)財(cái)務(wù)嚴(yán)重虧損，留下一堆爛攤子無人肯接；最后，鄭雨晴自身能力出眾，深得傅云鵬等一批領(lǐng)導(dǎo)的青睞，群眾基礎(chǔ)扎實(shí)，所以“黃袍加身”是很自然的事情。然而細(xì)細(xì)想來，鄭雨晴做一把手也是身不由己，她本想安于現(xiàn)狀做個(gè)副刊部主任混吃等死，然而卻事與愿違。試想，傳統(tǒng)紙媒在新媒體的沖擊下變得內(nèi)憂外患，好景不再；財(cái)務(wù)虧空和領(lǐng)導(dǎo)違紀(jì)等問題伴隨著行業(yè)衰落紛紛出現(xiàn)，然而傳統(tǒng)紙媒不得不絕地求生被迫轉(zhuǎn)型，領(lǐng)導(dǎo)層必然會進(jìn)行用人調(diào)整，新人上馬也不得不適應(yīng)新時(shí)代的變化。

鄭雨晴接任后，江州都市傳媒集團(tuán)百廢待興，她深知傳統(tǒng)媒體已經(jīng)到了窮途末路，于是大刀闊斧深化報(bào)業(yè)改革，當(dāng)各項(xiàng)改革成效漸收的時(shí)候，然而她卻為此付出了沉重代價(jià)：婚姻破滅，家庭離散，整天忙得焦頭爛額，內(nèi)心崇尚文人的清高卻又不得不在官場上低眉順眼，一心想要相夫教子卻不想會在職場奮力廝殺，內(nèi)心需求與現(xiàn)實(shí)境遇的巨大落差使她表面生活得光鮮亮麗，實(shí)則內(nèi)心世界顛沛流離、無依無靠。

編劇六六將主人公的這種悲喜交加的人生命運(yùn)歸咎于時(shí)變遷下的行業(yè)興衰，并在劇情中予以真實(shí)而細(xì)致的表現(xiàn)，由于時(shí)代的劇變，導(dǎo)致現(xiàn)代都市職業(yè)女性的家庭屬性逐漸淡薄，社會屬性越來越強(qiáng)烈，這種變化不但使現(xiàn)代女性的家庭生活和個(gè)人情感付出慘痛代價(jià)，同時(shí)也使得現(xiàn)代女性的職場信念和精神世界遭受重大打擊，而對于鄭雨晴而言，時(shí)代劇變給予人的心靈陣痛便是讓人行色匆匆，奔波勞累，理想信念淪陷，靈魂顛沛流離，狼狽不堪，無所依托。

三、社會問題與時(shí)代痛點(diǎn)

作為一部現(xiàn)代女性題材的電視劇，《女不強(qiáng)大天不容》的情節(jié)設(shè)置沒有局限在傳統(tǒng)女性題材經(jīng)常探討的婆媳關(guān)系、夫妻關(guān)系、親子關(guān)系，以及柴米油鹽等家長里短的瑣屑之事的范圍里，而是通過鄭雨晴記者這個(gè)職業(yè)的特殊性，展現(xiàn)了報(bào)社這個(gè)傳統(tǒng)媒體的生存環(huán)境，以及媒體從業(yè)者的生存狀態(tài)、工作信念與職業(yè)理想，并直面中國社會現(xiàn)代化進(jìn)程中出現(xiàn)的各種社會問題，如地溝油事件涉及的食品安全衛(wèi)生問題，販毒和美展堂事件涉及的藥物法治監(jiān)管問題，民間反污染項(xiàng)目涉及的環(huán)境保護(hù)問題，公交車讓座事件涉及的社會公德問題，甚至是政府官員腐敗等極具敏感性的社會問題。

電視劇《女不強(qiáng)大天不容》毫不避諱當(dāng)下的社會問題和時(shí)代痛點(diǎn)，對黑暗現(xiàn)實(shí)迎頭痛擊，這種有意識直面和批判的勇氣，展現(xiàn)了足夠的社會責(zé)任擔(dān)當(dāng)，有著非同一般的社會意義，在整體上拔高了全劇立意水準(zhǔn)。把社會問題和時(shí)代痛點(diǎn)毫無掩飾地呈現(xiàn)在觀眾的面前，也讓觀眾感受到現(xiàn)實(shí)語境中各個(gè)階層、行業(yè)、領(lǐng)域的人們的生存狀況，體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代性和現(xiàn)實(shí)意義。

鄭雨晴通過新聞記者的職業(yè)身份，引領(lǐng)觀眾的視點(diǎn)接二連三地將中國現(xiàn)實(shí)中常見的社會問題予以呈現(xiàn)和曝光。在地溝油事件當(dāng)中，被洪災(zāi)禍害的家徒四壁的小顧無以為生，為了給患癌癥的女兒提供巨額醫(yī)藥費(fèi)，文化素養(yǎng)低的他做起了提煉地溝油的買賣，在被鄭雨晴發(fā)現(xiàn)之后，一篇新聞報(bào)道端掉了一整條地溝油黑產(chǎn)業(yè)鏈，充分發(fā)揮了新聞媒體積極的社會監(jiān)督功能。

在美展堂事件中，鄭雨晴的婆婆不慎上了美展堂保健品推銷員小金的當(dāng)，買了一大堆沒有效用的保健品，被騙走巨款，然而因?yàn)槊勒固檬钦?guī)注冊的正經(jīng)公司，鄭雨晴和丈夫呂方成對此束手無策。六六通過這樣一個(gè)小小事件，折射出了現(xiàn)代社會的一些“病痛”：鄭雨晴夫妻忙于工作，疏于對老人的關(guān)愛，讓行騙者有機(jī)可乘；相關(guān)部門沒有做到嚴(yán)格把關(guān)，讓行騙者明目張膽，義正詞嚴(yán)。編劇六六在電視劇中真實(shí)準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出社會問題，將現(xiàn)代社會老人缺乏關(guān)愛、市場監(jiān)管不力、食品藥品衛(wèi)生安全等一系列時(shí)代痛點(diǎn)扎進(jìn)了普通觀眾的心里，真切地引起觀眾的共鳴。

此外，從鄭雨晴的職業(yè)生涯當(dāng)中出現(xiàn)的江州都市傳媒集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子落馬，以及到最后市長江宏涉及的地產(chǎn)城建項(xiàng)目的腐敗案可以看出，編劇六六有意將當(dāng)下極具敏感性的政府官員腐敗問題展現(xiàn)出來。官員貪污腐敗，鉤心斗角，相互賄賂，沆瀣一氣，充分暴露在社會轉(zhuǎn)型、體制改革等的時(shí)代變遷的宏觀環(huán)境下，必然會出現(xiàn)讓人不得不面對的問題與“痛點(diǎn)”。

貼近社會現(xiàn)實(shí)、展現(xiàn)時(shí)代痛點(diǎn)也是六六電視劇編劇藝術(shù)的成功經(jīng)驗(yàn)之所在，有如之前《蝸居》探討一線城市房價(jià)高漲、官員腐敗養(yǎng)小三，《雙面膠》探討婆媳關(guān)系如何共處，《心術(shù)》探討醫(yī)患關(guān)系等等，編劇六六對社會黑暗現(xiàn)實(shí)的揭露，對丑惡的社會現(xiàn)象的痛擊，對社會問題的真誠探討為其贏得了關(guān)注現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)品質(zhì)，從而獲得了觀眾發(fā)自內(nèi)心的追捧與共鳴。編劇六六聚焦大時(shí)代下的風(fēng)云變幻下普通人跌宕起伏的人生命運(yùn)，將波瀾壯闊的時(shí)代變遷解構(gòu)為一個(gè)個(gè)人生悲喜故事，同時(shí)，以高度的社會責(zé)任感和深切的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷意識，將社會現(xiàn)代化進(jìn)程中的社會問題和時(shí)代痛點(diǎn)予以準(zhǔn)確的還原，從而成功地描繪出特定的時(shí)代洪流下的生命浮沉。

四、結(jié)語

故事結(jié)局，鄭雨晴步入政府機(jī)關(guān)走向新的崗位，丈夫呂方成的狀元及第工作室辦得風(fēng)生水起，為鄭雨晴的人生添磚加瓦的關(guān)鍵人物劉素英、傅云鵬等人也都各自有了好的人生歸宿。看似是一個(gè)美好的結(jié)局，然而美中不足的是，鄭雨晴旗下的小記者佑佑不幸失去了心愛的男友，身為市長的父親也因涉嫌嚴(yán)重違紀(jì)獲了牢獄之災(zāi)。編劇有意說明，在時(shí)代變遷的宏觀背景下，要維護(hù)社會正義和保證社會變革的良性發(fā)展，總會有人勇敢地站出來，哪怕為此付出生命的代價(jià)，而那些敢于挑戰(zhàn)法律底線的人一定會受到法律的懲罰。

電視劇《女不強(qiáng)大天不容》成功地塑造了宏大時(shí)代背景下一位奮斗在現(xiàn)代職場前線的女性，細(xì)膩而真切地展現(xiàn)了她在事業(yè)和感情所處的尷尬境地，這種的生活狀態(tài)無疑是現(xiàn)實(shí)職場女性真實(shí)的寫照，最終，鄭雨晴自信從容地處理好自己的事業(yè)和情感之間的矛盾和沖突?？傮w而言，編劇六六在該劇創(chuàng)作中進(jìn)行了很大的突破，將現(xiàn)代職業(yè)女性題材與行業(yè)劇相結(jié)合，通過傳統(tǒng)媒體的行業(yè)興衰透析時(shí)代變遷，展示現(xiàn)代職場女性的事業(yè)歷程和家庭生活，并對現(xiàn)代女性處理事業(yè)和情感的理性態(tài)度進(jìn)行了贊美和謳歌，同時(shí)還對社會丑惡現(xiàn)象和黑暗現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了有力地批判，對社會行業(yè)的發(fā)展積極倡導(dǎo)輿論監(jiān)督和依法治理的正面價(jià)值，充分體現(xiàn)了該電視劇制作團(tuán)隊(duì)的高度的社會責(zé)任感和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度。

[作 者]許 蘇，文學(xué)博士，井岡山大學(xué)人文學(xué)院，副教授；

向波波，井岡山大學(xué)人文學(xué)院。