合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用與思考

萬(wàn)雨薇

合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用與思考

萬(wàn)雨薇

鋼琴，是從西方國(guó)家引進(jìn)的一種“舶來(lái)品”樂(lè)器，是西洋古典音樂(lè)中的一種鍵盤樂(lè)器，素有“樂(lè)器之王”的稱號(hào)。合唱作為一門高雅的藝術(shù)，其被世人譽(yù)為“天籟之音”，是聲樂(lè)藝術(shù)的最高表現(xiàn)。世界經(jīng)濟(jì)一體化格局促進(jìn)了各國(guó)文化的交流與融合，鋼琴伴奏風(fēng)格也逐漸開始向多元化方向發(fā)展，而合唱藝術(shù)中所使用的鋼琴伴奏手法也日益呈現(xiàn)出多樣化?；诖?，文章就合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用與思考這一課題展開探析，以資參考。

合唱藝術(shù)；鋼琴伴奏

伴隨著時(shí)代的變遷與發(fā)展，鋼琴歷經(jīng)時(shí)間的洗禮，脫離了傳統(tǒng)風(fēng)格的窠臼，在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，幻化出了一種全新的伴奏形態(tài)?，F(xiàn)如今的鋼琴伴奏兼?zhèn)淞藰?lè)器元素與時(shí)代風(fēng)尚。而在合唱藝術(shù)中，要想把音樂(lè)作品所蘊(yùn)含的美淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，呈現(xiàn)給觀眾，就必須要駕馭與把握好音色，在合唱藝術(shù)中融入鋼琴伴奏，凸顯出合唱鋼琴伴奏的獨(dú)特藝術(shù)魅力。顯而易見(jiàn)，就合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用與思考這一課題展開論述，將有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、鋼琴伴奏與合唱藝術(shù)的關(guān)系闡述

鋼琴是當(dāng)前音樂(lè)領(lǐng)域廣泛應(yīng)用的伴奏樂(lè)器，它是鍵盤樂(lè)器的杰出代表，素有“樂(lè)器之王”的美譽(yù)。伴隨著時(shí)代的變更，鋼琴在歷經(jīng)時(shí)間的洗禮后，也獲得了相應(yīng)程度的發(fā)展，現(xiàn)如今的鋼琴伴奏技術(shù)發(fā)展水平已達(dá)到了一個(gè)全新的高度，而它的藝術(shù)表現(xiàn)也日漸完美，鋼琴演奏的效果更為流暢。在鋼琴伴奏技術(shù)不斷完善的歷程中，其自身所特有的優(yōu)勢(shì)也逐步凸顯出來(lái)。而合唱這一被稱之為“天籟之音”的藝術(shù)形態(tài)也呈現(xiàn)出了新的內(nèi)容與特征，必須要開拓自身發(fā)展領(lǐng)域，才能更好地實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。在此環(huán)境下，實(shí)現(xiàn)合唱藝術(shù)與鋼琴伴奏的融合，便成為音樂(lè)創(chuàng)作的一種常有手法。融入了鋼琴伴奏的合唱藝術(shù)，高潮與低谷相互交錯(cuò)，合唱者把這一曲目演繹得酣暢淋漓，合唱藝術(shù)開發(fā)出了一個(gè)全新的領(lǐng)域。融入了鋼琴伴奏的合唱藝術(shù)之所以能夠取得如此效果，主要是因?yàn)殇撉傺葑嗾咴诎樽鄷r(shí)利用了樂(lè)器自身所獨(dú)有的音樂(lè)張力。可見(jiàn)，實(shí)現(xiàn)合唱藝術(shù)與鋼琴伴奏的融合，不僅能夠發(fā)揮出鋼琴樂(lè)器的表現(xiàn)力，還能夠從一個(gè)新的角度去感悟合唱藝術(shù)的魅力，使之與鋼琴伴奏形成一個(gè)相互依存的整體。

二、鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中的作用

（一）引領(lǐng)節(jié)奏速度的作用

音的力度與音樂(lè)的緊張性成正比例關(guān)系，要想增強(qiáng)音樂(lè)的緊張性，歌唱者就必須要在音的力度上進(jìn)行變化，用音來(lái)控制力度。在合唱中，聲音要有強(qiáng)度但不可以沖動(dòng)，不僅要用到歌唱者腰部橫膈膜的力量、臀腿甚至是腳掌的力量，更需要歌唱者具備強(qiáng)有力的氣息支撐。尤其是在引子部分，鋼琴演奏者必須要根據(jù)樂(lè)曲的理解以及指揮者的要求，對(duì)自身的伴奏進(jìn)行調(diào)整，掌握好節(jié)奏。從物理學(xué)的角度上進(jìn)行分析，鋼琴的發(fā)生主要來(lái)自于手指與琴鍵的相互作用，從而產(chǎn)生振動(dòng)，以達(dá)到發(fā)聲效果。那么，鋼琴演奏者在伴奏時(shí)，應(yīng)要綜合多方面因素，考慮合唱歌曲的實(shí)際需要，準(zhǔn)確彈奏出樂(lè)曲所需要的音樂(lè)聲，才能夠在初始階段就與合唱指揮人員的第一拍契合，實(shí)現(xiàn)合唱與伴奏的統(tǒng)一。

（二）提示音準(zhǔn)和音色的作用

無(wú)論是什么樣的音樂(lè)演奏樂(lè)器，如果缺乏好的音色，再優(yōu)秀的音樂(lè)作品都難以表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于鋼琴演奏來(lái)說(shuō)，它的音色主要是指鋼琴聲音帶出的感情色彩，能否打造優(yōu)美動(dòng)聽的音色，則取決于鋼琴?gòu)椬嗾咦陨淼蔫b賞能力和聽覺(jué)辨析能力。結(jié)合合唱藝術(shù)來(lái)說(shuō)，一般都會(huì)劃分為四個(gè)聲部，這四個(gè)聲部相互獨(dú)立，有著不同的旋律。而在表現(xiàn)藝術(shù)魅力方面，最難掌握的是音準(zhǔn)。針對(duì)這一難點(diǎn)，需要參與合唱的隊(duì)員加大對(duì)音準(zhǔn)和音色的關(guān)注力度，掌握好這兩方面的內(nèi)容，尤其需要準(zhǔn)確把握高音部分。顯而易見(jiàn)，鋼琴伴奏對(duì)于整個(gè)合唱藝術(shù)活動(dòng)來(lái)說(shuō)是非常重要的，只有駕馭好鋼琴伴奏音色，把握音色質(zhì)量，才能夠把音樂(lè)作品完美地表現(xiàn)出來(lái)，才能更好地把握合唱藝術(shù)的音準(zhǔn)。

（三）烘托音樂(lè)情感的作用

一首好的音樂(lè)作品總是蘊(yùn)含著令人感動(dòng)的信息，其不僅僅在于演唱形式的精煉，更多的是對(duì)于曲目自身對(duì)于曲詞意境的選擇。民族聲樂(lè)和其他的民族音樂(lè)唱種有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。聲樂(lè)作品所蘊(yùn)含的各種情感信息，不僅需要合唱指揮員和合唱隊(duì)員相互配合，更需要演唱的藝術(shù)。鋼琴伴奏能夠與歌唱部分在音樂(lè)情緒上實(shí)現(xiàn)很好的統(tǒng)一或反差，展現(xiàn)不同的情感，進(jìn)而調(diào)動(dòng)演唱者的內(nèi)在積極性，使他們能夠順其自然進(jìn)入到狀態(tài)，全身心投入演唱。

三、合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的表現(xiàn)

（一）和聲織體的襯托

合唱中的和聲不僅僅是為了配合整個(gè)合唱活動(dòng)，其更為突出的作用是形成一定的音響效果，表達(dá)出不同的情感與意境。我們可以看到在日常的合唱演出中，和聲經(jīng)常都能夠輔助音樂(lè)形象的塑造和音樂(lè)場(chǎng)景的描繪，所以演唱者經(jīng)常都會(huì)利用和聲來(lái)使這個(gè)音樂(lè)演出更加形象具體化。但是，合唱中和聲的材料元素比較有限，鋼琴伴奏中的織體寫法就能夠很好地對(duì)這種有限進(jìn)行補(bǔ)充和完善，從而在有限的情況下提高音樂(lè)表現(xiàn)力。

1.柱立式和聲進(jìn)行的伴奏手法。這種伴奏手法能夠豐滿合唱藝術(shù)的效果，在當(dāng)前應(yīng)用十分廣泛。在合唱藝術(shù)中應(yīng)用柱立式和聲，能夠?qū)崿F(xiàn)合唱與鋼琴伴奏的同步進(jìn)行，從而達(dá)到豐滿藝術(shù)效果的目的，使音響更加渾厚。柱立式和聲伴奏最突出的特點(diǎn)就是節(jié)奏一致，通常在密集的位置和弦，帶來(lái)了結(jié)實(shí)而有力的效果。譬如，在舒曼《茨崗》中的第29小節(jié)開始的中段，它的音域跨度極大，前面兩個(gè)小段落一詠三嘆，洋溢著細(xì)膩的韻味，而后半部分卻有著聲樂(lè)歌曲所特有的音樂(lè)張力。細(xì)膩的韻味和音樂(lè)張力的融合，使《茨崗》更具感染力，之所以會(huì)有如此強(qiáng)烈的感染力，就是采用了柱立式和聲伴奏手法，形成了混聲四部合唱。

2.節(jié)奏型和聲進(jìn)行的伴奏手法。這是一種結(jié)合了節(jié)奏型與和聲的伴奏方法，其通常應(yīng)用到樂(lè)曲的特定體裁、風(fēng)格與內(nèi)容的表現(xiàn)上。當(dāng)然，簡(jiǎn)單的節(jié)奏與和聲的結(jié)合，能夠使音樂(lè)脫離單調(diào)乏味的束縛，變得更加多變與情感化，所以鋼琴伴奏者可以在樂(lè)曲的不同位置，適時(shí)進(jìn)行轉(zhuǎn)換。例如：劉熾創(chuàng)作的混聲四部合唱《祖國(guó)頌》第46小節(jié)開始有12小節(jié)就運(yùn)用了這種伴奏手法處理。

3.分解和弦的和聲進(jìn)行。鋼琴與其他的樂(lè)器有著本質(zhì)性的區(qū)別，它的發(fā)音比較短促。針對(duì)這一發(fā)音特點(diǎn)，演奏者可以實(shí)現(xiàn)縱向和聲向橫向和聲的轉(zhuǎn)型，并靈活地加入一些和弦外音來(lái)增加聲部的流動(dòng)性，使和聲更具旋律。我們都知道，每一部音樂(lè)作品有著其獨(dú)特的創(chuàng)作背景，這些時(shí)代背景因素的存在使得了歌曲在細(xì)節(jié)上具有獨(dú)一無(wú)二性，以及大的整體創(chuàng)作背景下的系統(tǒng)上的相似性。因此，伴奏者在進(jìn)行鋼琴伴奏時(shí)，還要從歌曲的創(chuàng)作背景方面以及細(xì)節(jié)上把握伴奏風(fēng)格，從而為歌曲的演繹奠定一個(gè)主要的基調(diào)。具體來(lái)說(shuō)，伴奏者應(yīng)要充分考慮到歌曲所處的時(shí)代背景環(huán)境、創(chuàng)作者處于什么利用創(chuàng)作了這樣的一首歌曲、創(chuàng)作者想要借此歌曲闡明怎樣的意圖等。在充分掌握到創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，那么伴奏者就可以通過(guò)伴奏呈現(xiàn)歌曲所代表的風(fēng)格。

4.音型化的和聲進(jìn)行。音型化和聲，顧名思義就是一種結(jié)合了合唱音型與和聲織體的鋼琴伴奏方法，在這種伴奏進(jìn)行中，偶爾也會(huì)有音調(diào)的出現(xiàn)。音型化伴奏手法兼?zhèn)淞撕吐暸c音樂(lè)節(jié)奏的優(yōu)點(diǎn)，能夠根據(jù)各種伴奏音型的不同之處，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格、形象，也正是這些優(yōu)點(diǎn)的存在使得鋼琴演奏者經(jīng)常都會(huì)在合唱伴奏時(shí)使用這種手法。例如：意大利作曲家丹查創(chuàng)作的歌曲《纜車》，經(jīng)我國(guó)著名指揮家胡詠言先生編為合唱曲的鋼琴伴奏也大量采用這種手法。

（二）復(fù)調(diào)性對(duì)比副旋律

在合唱藝術(shù)中經(jīng)常都會(huì)采用復(fù)調(diào)性對(duì)比副旋律，但是這種鋼琴伴奏手法并不適用于整首樂(lè)曲，一般都是在某個(gè)段落使用，而這個(gè)使用的段落則要求具備特殊性，能夠和整首樂(lè)曲的風(fēng)格形成對(duì)比，而且音樂(lè)的格調(diào)比較抒情。鋼琴演奏者在伴奏時(shí)，應(yīng)要從語(yǔ)音入手，以準(zhǔn)確、清晰、靈動(dòng)的語(yǔ)音予以聽眾最直接的、美妙的聽覺(jué)沖擊，使歌詞能夠在其獨(dú)有的旋律中清晰地傳遞給觀眾。從整體的角度來(lái)看，復(fù)調(diào)性對(duì)比副旋律可以在如下兩種情況使用：①在融入了和聲織體的前提基礎(chǔ)上，能夠達(dá)到加強(qiáng)伴奏旋律性的目的；②能夠?qū)崿F(xiàn)強(qiáng)調(diào)伴奏獨(dú)立性作用的目的。

1.強(qiáng)調(diào)和聲背景上的各聲部的獨(dú)立性。復(fù)調(diào)性對(duì)比副旋律能夠在整體節(jié)拍的基礎(chǔ)上形成和弦結(jié)構(gòu)，由于受到該種特殊結(jié)構(gòu)的限制，合唱伴奏的聲部和合唱人聲未能產(chǎn)生較大的對(duì)比，所以這種伴奏方法一般都是用作背景聲來(lái)襯托主旋律。例如：混聲四部合唱《森林的黎明》中，作曲家張敦智就從第34小節(jié)開始采用了復(fù)調(diào)性對(duì)比副旋律伴奏手法；交響大合唱《滿江紅》中，作曲家鄭志聲從第30小節(jié)開始，共有5小節(jié)采用此類手法。

2.強(qiáng)調(diào)鋼琴伴奏線條獨(dú)立性作用的復(fù)調(diào)手法。音樂(lè)合唱的音色不是固定不變的，歌唱者要想把握好音色就必須要用自己敏銳的觸覺(jué)、聽力去辨析?；蛘呶覀兛梢赃@樣子說(shuō)，合唱者所發(fā)出來(lái)聲音的高低會(huì)直接影響到合唱的音色，那么鋼琴演奏者要想出色地完成伴奏，就必須要駕馭好音色，推動(dòng)行腔作用的發(fā)揮。一般情況下，樂(lè)器的伴奏聲部都是為了形成“副旋律”來(lái)襯托聲部的，是合唱藝術(shù)中經(jīng)常會(huì)使用的一種伴奏方法。

（三）主題并置對(duì)比

在合唱中，主旋律演奏的時(shí)候一般都會(huì)利用伴奏縱向烘托，而這種烘托的方式就叫做主題并置對(duì)比，同時(shí)它是合唱部分演唱的一個(gè)主旋律。融入了主題并置對(duì)比這一鋼琴伴奏旋律的合唱藝術(shù)，能夠把整個(gè)樂(lè)曲的故事性展現(xiàn)出來(lái)，戲劇化效果明顯，能夠帶來(lái)別具一格的合唱效果。《在燦爛的陽(yáng)光下》是一部典型的混聲合唱作品，在進(jìn)行主旋律的演唱時(shí)，鋼琴伴奏中右手通過(guò)高音的彈奏表現(xiàn)了激揚(yáng)的號(hào)角音調(diào)，左手則通過(guò)節(jié)奏型和聲演奏，展現(xiàn)出慷慨激昂的樂(lè)曲基調(diào)。左右手伴奏的巧妙結(jié)合，烘托了整首樂(lè)曲激烈的情感，使樂(lè)曲情感體現(xiàn)得更加鮮明。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，鋼琴伴奏作為一種升華合唱表演藝術(shù)的演奏形式，它與合唱藝術(shù)相互貫通，兩者有著密不可分的聯(lián)系，其在合唱藝術(shù)中所發(fā)揮的作用更是不容小覷。在文化多元化發(fā)展的推動(dòng)作用下，音樂(lè)事業(yè)也必將走一條具有中國(guó)特色、現(xiàn)代化特色的多元化發(fā)展之路。顯而易見(jiàn)，就鋼琴伴奏與合唱藝術(shù)的關(guān)系出發(fā)，展開合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏作用與合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的表現(xiàn)的研究，將有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義，將能更好地促進(jìn)音樂(lè)事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。當(dāng)然，文章關(guān)于合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的作用與表現(xiàn)的闡釋僅僅是合唱藝術(shù)體現(xiàn)的“冰山一角”，仍舊有待相關(guān)學(xué)術(shù)研究者深入研究。

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[作 者]萬(wàn)雨薇，江西財(cái)經(jīng)大學(xué)碩士研究生。