容軒讀印
——秦代私?。ㄏ拢?/h1>
2017-03-28 02:52:28文/楊勇
藝術(shù)品 2017年2期
文/楊 勇
容軒讀印
——秦代私?。ㄏ拢?/p>
文/楊 勇
秦印文字既不像戰(zhàn)國璽印文字的奇詭，也不似漢印文字那樣均勻飽滿。在篆刻藝術(shù)史上，秦印恰處于一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有著承上啟下的過渡作用，上承戰(zhàn)國璽印的風(fēng)格多變，下啟漢印之整飭端莊。相比于秦官印，秦私印的篆法較為靈活，畢竟私印使用者級(jí)別不高，且制作大多由民間作坊中的工匠來完成，缺少像制作官印那樣嚴(yán)格的約束機(jī)制，印文多以可辨識(shí)為標(biāo)準(zhǔn)，故制作不可能如官印那樣精心。這反倒成就了秦私印中奇趣迭出的特殊美。
上官越人 秦代私印，圓形，直徑約14毫米，《中國璽印篆刻全集·璽印》有著錄。
“上官越人”最大的特點(diǎn)在于界格的使用非常巧妙，并不對(duì)印面作十字等分，而是采用了斜角呼應(yīng)的格局。秦官印在界格的使用上相對(duì)比較嚴(yán)格，而私印的界格則相對(duì)自由，由此也產(chǎn)生了許多有趣的處理。此印四個(gè)字的筆畫繁簡反差較大，章法處理上順勢(shì)而為，印工采用了非等量的界格，依四字筆畫的多少來界定各自所占位置。與此相應(yīng)，印工對(duì)文字的外形處理上，極力壓縮“上”和“人”二字所占空間，使整個(gè)印面疏密對(duì)比極強(qiáng)。文字風(fēng)格上，類似于秦代瓦當(dāng)文字，貌似不事雕琢，而自別有一種趣味。如“官”字左邊下垂的斜線，平直中暗含弧勢(shì)，整個(gè)字如秦人歌舞，長袖廣舒，體態(tài)妖嬈。
高志 秦代銅質(zhì)私印，縱13毫米，橫18.5毫米。傅嘉儀藏。
“高志”也是一方秦系的訓(xùn)誡璽印。仿秦半通印作“日”字型界格，但采用橫式，且界格和筆畫較一般秦印要粗一些。“高”字端莊方整，呈長方形；“志”字上部的“士”作交叉并筆處理，下部的“心”作圓弧形，而且極力放大，打破了方直界格帶來的板滯之弊。“高”字的縱性拉伸，“志”字下部“心”形的橫向撐滿，兩字一橫一縱，加之直線和曲線的搭配均和諧自然，通印整飭峻朗。這樣的處理或是印工刻意，或出偶然，但這樣的處理對(duì)我們的創(chuàng)作是非常富有啟迪的。
張狀 秦代銅質(zhì)私印，壇鈕，縱22毫米，橫12毫米。珍秦齋藏。
秦印普遍施以界格，其作用主要是劃分印面空間，并對(duì)整方印的章法起到穩(wěn)定作用。秦印大多率意，此印效果頗為別致，所有筆畫均不作橫平豎直處理，而是大量使用斜線和折筆。如“張”字的結(jié)構(gòu)本來可以處理得四平八穩(wěn)，但作者卻將字形處理得極為動(dòng)蕩，與穩(wěn)定的界格形成對(duì)比。動(dòng)蕩的字形，工穩(wěn)的界格，加之左半部分的斑駁，使此印顯得十分有趣。
張土 秦代銅質(zhì)私印，縱15毫米，橫12毫米。首都博物館藏。
此印“日”字格上大下小，“張”字“弓”部的橫筆斜行，弧線與斜線的合理運(yùn)用使整方印于平正中見生動(dòng)，“張”字右邊“長”部四橫的舒展，與“土”字的橫扁之勢(shì)相協(xié)調(diào)。在疏密的安排上，“張”的簡潔處理，與“土”的下移，共同構(gòu)成了中部的疏空。整方印加上邊欄的不經(jīng)意的處理，給人以率意自然而又寬博簡遠(yuǎn)之感。
周澤 秦代銅質(zhì)私印，縱16毫米，橫9毫米。
此印“日”字界格上小下大，并不作上下等分狀，文字的各個(gè)部件之間通過揖讓穿插、收放及虛實(shí)處理，使得整方印更富于變化。印面上“周”字左上角的留紅較為搶眼，使整方印于密集處略顯空靈；“澤”字上輕下重，極具書寫的意味，尤其“水”部的上兩點(diǎn)的縮小使整印顯得輕快，下兩點(diǎn)呈梯形微微伸展，又使此印顯得工穩(wěn)典雅，落落大方。
張圉 秦代玉質(zhì)私印，著錄于《十鐘山房印舉》。
秦代玉印大都為王公貴族所用，其刻制精美，比之恣肆率真的銅鑿印更顯高古雅正。此印采用標(biāo)準(zhǔn)的秦半通印格式，并施以“日”字形界格。兩字為適應(yīng)印面進(jìn)行了印化處理，兩個(gè)字的空間幾乎等分，所以整方印顯得井然有序，落落大方?！皬垺弊痔幚順O為巧妙，一字之內(nèi)，直筆、曲筆都刻畫細(xì)膩，那種生動(dòng)但不失端莊的節(jié)奏令人陶醉。此印具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，為后世的篆刻創(chuàng)作提供了較高的借鑒意義。
女臧 秦代私印，著錄于《鐵齋藏古璽印》。秦私印的形狀比官印要自由，除了方形和圓形外，還有橢圓形。橢圓形的私印。在“田”字界格的秦印中，十字界格可看作是印面內(nèi)橫豎方向的基準(zhǔn)線。在“日”字界格的秦印中，邊框及中橫線或中豎線可看作是印面內(nèi)橫豎方向的基準(zhǔn)線。圓形、橢圓形秦印邊框均為弧線，印文適應(yīng)弧形的印邊，往往將印文筆畫處理成弧線，使文字的外形和結(jié)構(gòu)都盡量和印面契合，這種處理方法與秦漢瓦當(dāng)文字的處理方式類似。此印中，“女”字作扁形處理，“臧”字有意突出曲線美，左右兩個(gè)長弧線分別和對(duì)面邊緣弧線平行，效果生動(dòng)，又與橢圓形的印面相映成趣。
蔡鈞 秦代銅質(zhì)私印，菅原石廬藏，著錄于《鴨雄綠齋藏中國古璽印精選》。
此印是一方圓形私印。圓形印在處理上往往隨形布勢(shì)，其原理與漢瓦當(dāng)類似。此印在文字處理上大膽而奇特，將兩個(gè)字的筆畫均勻排布，完全是把兩個(gè)字當(dāng)作一個(gè)字處理，兩個(gè)字的部件之間相互嵌合，“鈞”字右邊的“勻”部移到了“蔡”字的左下方，但整個(gè)印面毫無不穩(wěn)定的感覺。秦代私印比之漢印，往往顯得荒率與自由，隨機(jī)生發(fā)的成分比較大，所以也顯得趣味橫生。細(xì)細(xì)品味，此印在自由的表象下，其實(shí)還是洋溢著秦文字的雅正之氣。
異賢 秦代銅質(zhì)私印，蕭春源藏，著錄于《珍秦齋古印展》。
此印采用橫置的“日”字界格，兩個(gè)字的筆畫繁簡適度，結(jié)構(gòu)也相對(duì)穩(wěn)定，本可以刻得規(guī)規(guī)矩矩，但作者偏偏將橫平豎直的筆畫都排布得歪歪斜斜，兩個(gè)字的部件看上去東倒西歪，但整方印的總體效果依然是平衡的。這種“歪歪得正”的處理方法，其著眼點(diǎn)在字法，而效果則偏重于對(duì)章法的影響。此印恣肆率意，奇趣迭出，如“異”字的中間一橫畫沖出界格，“賢”字的反書等，都是此印的別致之處。
公孫榖印 秦代玉質(zhì)私印，縱23.5毫米，橫23毫米。中國國家博物館藏。
此印以典型的小篆入印，“公”與“印”二字大量留紅，呈對(duì)角呼應(yīng)?！皩O”與“榖”字均布滿界格，亦呈對(duì)角呼應(yīng)，“孫”“榖”二字的密與“公”“印”二字的疏形成明顯的對(duì)比。玉印筆畫容易刻得勁挺，結(jié)構(gòu)也容易處理成方整，此印如“公”與“印”二字即是此種風(fēng)格處理，而“榖”字則呈圓轉(zhuǎn)之勢(shì)，筆畫的處理上也十分精妙，如左半部分橫與下垂的兩筆均具有弧形意味，有別于常見玉印的方整處理，此外，該字左右兩個(gè)部件之間的疏密處理，使得整個(gè)字十分通透。
王鞅 秦代銅質(zhì)私印，縱16毫米，橫12毫米。故宮博物院藏。
此印采用“日”字形界格，為“王鞅”“臣鞅”兩面印中的一方。此印線條的細(xì)勁挺拔，整體上顯得疏朗自然，“王”字扁闊，橫勢(shì)強(qiáng)烈；“鞅”字“央”部的弧形線和斜線的處理，使整方印于嚴(yán)整中略帶圓轉(zhuǎn)，可謂此印的精彩傳神處。
在傳世的秦印中，吉語印占了一定的數(shù)量。吉語印印文的內(nèi)容不僅僅局限于吉語，還包括箴語、誓約和訓(xùn)誡之類，如“敬事”“富貴”“萬歲”“和眾”等。這些印文寓意深刻，富有哲理，因此有學(xué)者又將這類印稱之為成語印或詞語印。許雄志在《秦印技法解析》（20頁，重慶出版社，2006年）中認(rèn)為，秦吉語印多是專門坊間成批生產(chǎn)鑄造的“商品印”，內(nèi)容多為百姓喜聞樂見的詞語，形式和內(nèi)容均十分豐富，相同的內(nèi)容重復(fù)率也較高。因?yàn)榧Z印多為“鑄造”而成，因此它與典型的秦鑿印風(fēng)格區(qū)別較大，更具戰(zhàn)國印的氣息，這是一個(gè)有趣的現(xiàn)象。
思言 秦銅質(zhì)吉語印，縱12毫米，橫18.5毫米。
“思言”為吉語印，取“慎思謹(jǐn)言”之意，施以橫向“日”字界格。“思言”二字一方一圓各造其極，“思”字全用圓筆，“言”字則純用方筆?！八肌弊帧疤铩辈績?nèi)采取斜線交叉的形式，其他筆畫均用弧筆，圓轉(zhuǎn)流暢。“言”字轉(zhuǎn)折處均以方折出之，布滿整個(gè)界格，與“思”字形成鮮明對(duì)比。章法的布局是那樣空靈與從容，給人以完全的不經(jīng)意感，具有原初的樸拙野逸之美，是動(dòng)與靜完美組合的楷范。
日利 秦玉質(zhì)吉語印，著錄于《陜西新出土古璽印》。傅嘉儀在《中國篆刻》雜志總第2期中披露鈐本，且斷代為秦印。
此印是一方很重要的鳥蟲篆印，是目前所見鳥蟲篆印中最早的玉質(zhì)印章。谷松章在《秦漢私印賞析100例》中曾對(duì)此印做出詳細(xì)解析：其篆法的奇特之處在于兩個(gè)字處理手法完全不同?！叭铡钡淖y飾是以一個(gè)完整的動(dòng)物形象來代表一個(gè)筆畫，類似于鳥或鶴之類，對(duì)原篆書本形做了大的改變，它對(duì)后世直至今天的鳥蟲篆篆法都產(chǎn)生著影響，這種手法成為后世鳥蟲篆印中常見的手法之一?！袄钡淖ㄔ谝恍M筆下加飾了下垂的短飾筆，應(yīng)該是為了追求羽毛的效果。它加的飾筆細(xì)小，和普通的印文筆畫有著明顯的主次之分，絲毫不影響辨識(shí)，這種手法在后世也得以傳承。
忠仁思士 秦銅質(zhì)吉語印，縱20毫米，橫20毫米。故宮博物院藏。此印內(nèi)容帶有訓(xùn)誡的意思，施以“田”字界格?！爸摇迸c“思”兩字中的“心”部并不刻意求變，而是采用當(dāng)時(shí)通用的入印書寫方式，這種寫法比較常見，如“思言”“高志”等印亦用此種寫法?！叭省弊种小叭恕迸宰魅切螐堥_，而“二”的橫向壓縮，與右邊的“人”呈揖讓之態(tài)。整方印以圓轉(zhuǎn)筆畫為主，顯得勻凈秀雅。
關(guān)于秦私印的命名習(xí)尚，陳直在《兩漢經(jīng)濟(jì)史料論叢·璽印制造》中談到：“秦代私人的印，皆長方式，直稱人名，不稱某某之鈢，與戰(zhàn)國風(fēng)氣不同?！保?67頁，陜西人民出版社，1958年）王輝、陳昭容、王偉合著的《秦文字通論》一書中則有詳細(xì)的總結(jié)（348頁，中華書局，2016年）：
第一類是因襲風(fēng)尚：如杜祿、公祿、楊祿、仕祿、駱祿、賈祿、趙祿；司馬戎、王戎、連戎、張破戎、趙戎（《秦代印風(fēng)》）；臣戎人（《戰(zhàn)國璽印分域研究》）。
第二類是以病名為名：如王疢、去疢、擇疢、遂疢、馮癰、樂疥、李癰、楊疾、楊瘳、和瘳、趙畸、孔疾（《秦代印風(fēng)》）；鞏痤、秦眇(《戰(zhàn)國璽印分域研究》）。
第三類是以動(dòng)物為名：如臣豚、李駘、王驢、臣虎、楊虎、李虎、李驁、連虺、馮虺、橋鳥、牛犬、橋羔、趙犢、王獂、王狗（《秦代印風(fēng)》）；州狐、李狐（《戰(zhàn)國璽印分域研究》）。
第四類是以猥怪字為名：如任丑夫、丑夫、王毋人、李毋人、徐非人、戴糗、楊獨(dú)利、李不識(shí)、樂亡奴、鞠毋望、王毋時(shí)、女不害、趙莫如、露毋忌、司馬奴、姚戎臣、郭圂、公孫徒得（《秦代印風(fēng)》）。
第五類是以天干地支為名。以天干為名：趙甲、楊甲、馬乙、據(jù)丙、李甲、烏丁、黃戊、王庚、趙癸印、王癸印（《秦代印風(fēng)》）。以地支為名：王寅、臣寅、令狐寅、田寅、杜卯、范卯、壺辰、潘辰、張午、趙午、和午、殷申、王酉、李戌、趙亥（《秦代印風(fēng)》）。
第六類是以排行為名：趙季、謝季、李季、莊季、臣孟、羌孟、王季?。ā肚卮★L(fēng)》）。
從整個(gè)篆刻藝術(shù)史的角度來講，秦印都是一座寶庫。從學(xué)習(xí)的角度講，對(duì)官印的學(xué)習(xí)是立根基，而在私印中要學(xué)的是如何變化。羅福頤在《古璽印概論》一書中談到：“秦印文字有自然風(fēng)趣，整齊而不呆板，有類秦權(quán)量、詔版上的書法?！保_福頤《古璽印概論》，48頁）近年來，隨著考古發(fā)掘所得秦私印數(shù)量的積累，已有學(xué)者對(duì)秦私印做專門的匯集和研究。王輝《秦印探述》舉例性地討論了秦姓名私印23枚。王人聰《考古發(fā)現(xiàn)所見秦私印述略》對(duì)30枚考古發(fā)掘所得的秦私印作了盡可能的收錄。王輝《秦文字集證·秦印通論》討論了296枚私印，總結(jié)出了秦私印的十個(gè)特點(diǎn)。許雄志《秦代印風(fēng)》收錄秦私印1203枚。吳振武《陽文秦印輯錄》輯錄陽文秦私印30枚。蕭春源《珍秦齋藏印·秦印篇·秦私印概論》對(duì)秦姓名私印的質(zhì)地、鈕式、印面構(gòu)圖特征、文字結(jié)構(gòu)變化與特點(diǎn)、鑿刻技法、朱文印、成語印、肖形印、印綬制度等問題做了系統(tǒng)論述，為秦私印的鑒別提供了很好的方法。
（本文作者為中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)書法篆刻委員會(huì)委員）
責(zé)編/楊元元
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——秦代私?。ㄏ拢?/p>
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秦印文字既不像戰(zhàn)國璽印文字的奇詭，也不似漢印文字那樣均勻飽滿。在篆刻藝術(shù)史上，秦印恰處于一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，有著承上啟下的過渡作用，上承戰(zhàn)國璽印的風(fēng)格多變，下啟漢印之整飭端莊。相比于秦官印，秦私印的篆法較為靈活，畢竟私印使用者級(jí)別不高，且制作大多由民間作坊中的工匠來完成，缺少像制作官印那樣嚴(yán)格的約束機(jī)制，印文多以可辨識(shí)為標(biāo)準(zhǔn)，故制作不可能如官印那樣精心。這反倒成就了秦私印中奇趣迭出的特殊美。
上官越人 秦代私印，圓形，直徑約14毫米，《中國璽印篆刻全集·璽印》有著錄。
“上官越人”最大的特點(diǎn)在于界格的使用非常巧妙，并不對(duì)印面作十字等分，而是采用了斜角呼應(yīng)的格局。秦官印在界格的使用上相對(duì)比較嚴(yán)格，而私印的界格則相對(duì)自由，由此也產(chǎn)生了許多有趣的處理。此印四個(gè)字的筆畫繁簡反差較大，章法處理上順勢(shì)而為，印工采用了非等量的界格，依四字筆畫的多少來界定各自所占位置。與此相應(yīng)，印工對(duì)文字的外形處理上，極力壓縮“上”和“人”二字所占空間，使整個(gè)印面疏密對(duì)比極強(qiáng)。文字風(fēng)格上，類似于秦代瓦當(dāng)文字，貌似不事雕琢，而自別有一種趣味。如“官”字左邊下垂的斜線，平直中暗含弧勢(shì)，整個(gè)字如秦人歌舞，長袖廣舒，體態(tài)妖嬈。
高志 秦代銅質(zhì)私印，縱13毫米，橫18.5毫米。傅嘉儀藏。
“高志”也是一方秦系的訓(xùn)誡璽印。仿秦半通印作“日”字型界格，但采用橫式，且界格和筆畫較一般秦印要粗一些。“高”字端莊方整，呈長方形；“志”字上部的“士”作交叉并筆處理，下部的“心”作圓弧形，而且極力放大，打破了方直界格帶來的板滯之弊。“高”字的縱性拉伸，“志”字下部“心”形的橫向撐滿，兩字一橫一縱，加之直線和曲線的搭配均和諧自然，通印整飭峻朗。這樣的處理或是印工刻意，或出偶然，但這樣的處理對(duì)我們的創(chuàng)作是非常富有啟迪的。
張狀 秦代銅質(zhì)私印，壇鈕，縱22毫米，橫12毫米。珍秦齋藏。
秦印普遍施以界格，其作用主要是劃分印面空間，并對(duì)整方印的章法起到穩(wěn)定作用。秦印大多率意，此印效果頗為別致，所有筆畫均不作橫平豎直處理，而是大量使用斜線和折筆。如“張”字的結(jié)構(gòu)本來可以處理得四平八穩(wěn)，但作者卻將字形處理得極為動(dòng)蕩，與穩(wěn)定的界格形成對(duì)比。動(dòng)蕩的字形，工穩(wěn)的界格，加之左半部分的斑駁，使此印顯得十分有趣。
張土 秦代銅質(zhì)私印，縱15毫米，橫12毫米。首都博物館藏。
此印“日”字格上大下小，“張”字“弓”部的橫筆斜行，弧線與斜線的合理運(yùn)用使整方印于平正中見生動(dòng)，“張”字右邊“長”部四橫的舒展，與“土”字的橫扁之勢(shì)相協(xié)調(diào)。在疏密的安排上，“張”的簡潔處理，與“土”的下移，共同構(gòu)成了中部的疏空。整方印加上邊欄的不經(jīng)意的處理，給人以率意自然而又寬博簡遠(yuǎn)之感。
周澤 秦代銅質(zhì)私印，縱16毫米，橫9毫米。
此印“日”字界格上小下大，并不作上下等分狀，文字的各個(gè)部件之間通過揖讓穿插、收放及虛實(shí)處理，使得整方印更富于變化。印面上“周”字左上角的留紅較為搶眼，使整方印于密集處略顯空靈；“澤”字上輕下重，極具書寫的意味，尤其“水”部的上兩點(diǎn)的縮小使整印顯得輕快，下兩點(diǎn)呈梯形微微伸展，又使此印顯得工穩(wěn)典雅，落落大方。
張圉 秦代玉質(zhì)私印，著錄于《十鐘山房印舉》。
秦代玉印大都為王公貴族所用，其刻制精美，比之恣肆率真的銅鑿印更顯高古雅正。此印采用標(biāo)準(zhǔn)的秦半通印格式，并施以“日”字形界格。兩字為適應(yīng)印面進(jìn)行了印化處理，兩個(gè)字的空間幾乎等分，所以整方印顯得井然有序，落落大方?！皬垺弊痔幚順O為巧妙，一字之內(nèi)，直筆、曲筆都刻畫細(xì)膩，那種生動(dòng)但不失端莊的節(jié)奏令人陶醉。此印具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值，為后世的篆刻創(chuàng)作提供了較高的借鑒意義。
女臧 秦代私印，著錄于《鐵齋藏古璽印》。秦私印的形狀比官印要自由，除了方形和圓形外，還有橢圓形。橢圓形的私印。在“田”字界格的秦印中，十字界格可看作是印面內(nèi)橫豎方向的基準(zhǔn)線。在“日”字界格的秦印中，邊框及中橫線或中豎線可看作是印面內(nèi)橫豎方向的基準(zhǔn)線。圓形、橢圓形秦印邊框均為弧線，印文適應(yīng)弧形的印邊，往往將印文筆畫處理成弧線，使文字的外形和結(jié)構(gòu)都盡量和印面契合，這種處理方法與秦漢瓦當(dāng)文字的處理方式類似。此印中，“女”字作扁形處理，“臧”字有意突出曲線美，左右兩個(gè)長弧線分別和對(duì)面邊緣弧線平行，效果生動(dòng)，又與橢圓形的印面相映成趣。
蔡鈞 秦代銅質(zhì)私印，菅原石廬藏，著錄于《鴨雄綠齋藏中國古璽印精選》。
此印是一方圓形私印。圓形印在處理上往往隨形布勢(shì)，其原理與漢瓦當(dāng)類似。此印在文字處理上大膽而奇特，將兩個(gè)字的筆畫均勻排布，完全是把兩個(gè)字當(dāng)作一個(gè)字處理，兩個(gè)字的部件之間相互嵌合，“鈞”字右邊的“勻”部移到了“蔡”字的左下方，但整個(gè)印面毫無不穩(wěn)定的感覺。秦代私印比之漢印，往往顯得荒率與自由，隨機(jī)生發(fā)的成分比較大，所以也顯得趣味橫生。細(xì)細(xì)品味，此印在自由的表象下，其實(shí)還是洋溢著秦文字的雅正之氣。
異賢 秦代銅質(zhì)私印，蕭春源藏，著錄于《珍秦齋古印展》。
此印采用橫置的“日”字界格，兩個(gè)字的筆畫繁簡適度，結(jié)構(gòu)也相對(duì)穩(wěn)定，本可以刻得規(guī)規(guī)矩矩，但作者偏偏將橫平豎直的筆畫都排布得歪歪斜斜，兩個(gè)字的部件看上去東倒西歪，但整方印的總體效果依然是平衡的。這種“歪歪得正”的處理方法，其著眼點(diǎn)在字法，而效果則偏重于對(duì)章法的影響。此印恣肆率意，奇趣迭出，如“異”字的中間一橫畫沖出界格，“賢”字的反書等，都是此印的別致之處。
公孫榖印 秦代玉質(zhì)私印，縱23.5毫米，橫23毫米。中國國家博物館藏。
此印以典型的小篆入印，“公”與“印”二字大量留紅，呈對(duì)角呼應(yīng)?！皩O”與“榖”字均布滿界格，亦呈對(duì)角呼應(yīng)，“孫”“榖”二字的密與“公”“印”二字的疏形成明顯的對(duì)比。玉印筆畫容易刻得勁挺，結(jié)構(gòu)也容易處理成方整，此印如“公”與“印”二字即是此種風(fēng)格處理，而“榖”字則呈圓轉(zhuǎn)之勢(shì)，筆畫的處理上也十分精妙，如左半部分橫與下垂的兩筆均具有弧形意味，有別于常見玉印的方整處理，此外，該字左右兩個(gè)部件之間的疏密處理，使得整個(gè)字十分通透。
王鞅 秦代銅質(zhì)私印，縱16毫米，橫12毫米。故宮博物院藏。
此印采用“日”字形界格，為“王鞅”“臣鞅”兩面印中的一方。此印線條的細(xì)勁挺拔，整體上顯得疏朗自然，“王”字扁闊，橫勢(shì)強(qiáng)烈；“鞅”字“央”部的弧形線和斜線的處理，使整方印于嚴(yán)整中略帶圓轉(zhuǎn)，可謂此印的精彩傳神處。
在傳世的秦印中，吉語印占了一定的數(shù)量。吉語印印文的內(nèi)容不僅僅局限于吉語，還包括箴語、誓約和訓(xùn)誡之類，如“敬事”“富貴”“萬歲”“和眾”等。這些印文寓意深刻，富有哲理，因此有學(xué)者又將這類印稱之為成語印或詞語印。許雄志在《秦印技法解析》（20頁，重慶出版社，2006年）中認(rèn)為，秦吉語印多是專門坊間成批生產(chǎn)鑄造的“商品印”，內(nèi)容多為百姓喜聞樂見的詞語，形式和內(nèi)容均十分豐富，相同的內(nèi)容重復(fù)率也較高。因?yàn)榧Z印多為“鑄造”而成，因此它與典型的秦鑿印風(fēng)格區(qū)別較大，更具戰(zhàn)國印的氣息，這是一個(gè)有趣的現(xiàn)象。
思言 秦銅質(zhì)吉語印，縱12毫米，橫18.5毫米。
“思言”為吉語印，取“慎思謹(jǐn)言”之意，施以橫向“日”字界格。“思言”二字一方一圓各造其極，“思”字全用圓筆，“言”字則純用方筆?！八肌弊帧疤铩辈績?nèi)采取斜線交叉的形式，其他筆畫均用弧筆，圓轉(zhuǎn)流暢。“言”字轉(zhuǎn)折處均以方折出之，布滿整個(gè)界格，與“思”字形成鮮明對(duì)比。章法的布局是那樣空靈與從容，給人以完全的不經(jīng)意感，具有原初的樸拙野逸之美，是動(dòng)與靜完美組合的楷范。
日利 秦玉質(zhì)吉語印，著錄于《陜西新出土古璽印》。傅嘉儀在《中國篆刻》雜志總第2期中披露鈐本，且斷代為秦印。
此印是一方很重要的鳥蟲篆印，是目前所見鳥蟲篆印中最早的玉質(zhì)印章。谷松章在《秦漢私印賞析100例》中曾對(duì)此印做出詳細(xì)解析：其篆法的奇特之處在于兩個(gè)字處理手法完全不同?！叭铡钡淖y飾是以一個(gè)完整的動(dòng)物形象來代表一個(gè)筆畫，類似于鳥或鶴之類，對(duì)原篆書本形做了大的改變，它對(duì)后世直至今天的鳥蟲篆篆法都產(chǎn)生著影響，這種手法成為后世鳥蟲篆印中常見的手法之一?！袄钡淖ㄔ谝恍M筆下加飾了下垂的短飾筆，應(yīng)該是為了追求羽毛的效果。它加的飾筆細(xì)小，和普通的印文筆畫有著明顯的主次之分，絲毫不影響辨識(shí)，這種手法在后世也得以傳承。
忠仁思士 秦銅質(zhì)吉語印，縱20毫米，橫20毫米。故宮博物院藏。此印內(nèi)容帶有訓(xùn)誡的意思，施以“田”字界格?！爸摇迸c“思”兩字中的“心”部并不刻意求變，而是采用當(dāng)時(shí)通用的入印書寫方式，這種寫法比較常見，如“思言”“高志”等印亦用此種寫法?！叭省弊种小叭恕迸宰魅切螐堥_，而“二”的橫向壓縮，與右邊的“人”呈揖讓之態(tài)。整方印以圓轉(zhuǎn)筆畫為主，顯得勻凈秀雅。
關(guān)于秦私印的命名習(xí)尚，陳直在《兩漢經(jīng)濟(jì)史料論叢·璽印制造》中談到：“秦代私人的印，皆長方式，直稱人名，不稱某某之鈢，與戰(zhàn)國風(fēng)氣不同?！保?67頁，陜西人民出版社，1958年）王輝、陳昭容、王偉合著的《秦文字通論》一書中則有詳細(xì)的總結(jié)（348頁，中華書局，2016年）：
第一類是因襲風(fēng)尚：如杜祿、公祿、楊祿、仕祿、駱祿、賈祿、趙祿；司馬戎、王戎、連戎、張破戎、趙戎（《秦代印風(fēng)》）；臣戎人（《戰(zhàn)國璽印分域研究》）。
第二類是以病名為名：如王疢、去疢、擇疢、遂疢、馮癰、樂疥、李癰、楊疾、楊瘳、和瘳、趙畸、孔疾（《秦代印風(fēng)》）；鞏痤、秦眇(《戰(zhàn)國璽印分域研究》）。
第三類是以動(dòng)物為名：如臣豚、李駘、王驢、臣虎、楊虎、李虎、李驁、連虺、馮虺、橋鳥、牛犬、橋羔、趙犢、王獂、王狗（《秦代印風(fēng)》）；州狐、李狐（《戰(zhàn)國璽印分域研究》）。
第四類是以猥怪字為名：如任丑夫、丑夫、王毋人、李毋人、徐非人、戴糗、楊獨(dú)利、李不識(shí)、樂亡奴、鞠毋望、王毋時(shí)、女不害、趙莫如、露毋忌、司馬奴、姚戎臣、郭圂、公孫徒得（《秦代印風(fēng)》）。
第五類是以天干地支為名。以天干為名：趙甲、楊甲、馬乙、據(jù)丙、李甲、烏丁、黃戊、王庚、趙癸印、王癸印（《秦代印風(fēng)》）。以地支為名：王寅、臣寅、令狐寅、田寅、杜卯、范卯、壺辰、潘辰、張午、趙午、和午、殷申、王酉、李戌、趙亥（《秦代印風(fēng)》）。
第六類是以排行為名：趙季、謝季、李季、莊季、臣孟、羌孟、王季?。ā肚卮★L(fēng)》）。
從整個(gè)篆刻藝術(shù)史的角度來講，秦印都是一座寶庫。從學(xué)習(xí)的角度講，對(duì)官印的學(xué)習(xí)是立根基，而在私印中要學(xué)的是如何變化。羅福頤在《古璽印概論》一書中談到：“秦印文字有自然風(fēng)趣，整齊而不呆板，有類秦權(quán)量、詔版上的書法?！保_福頤《古璽印概論》，48頁）近年來，隨著考古發(fā)掘所得秦私印數(shù)量的積累，已有學(xué)者對(duì)秦私印做專門的匯集和研究。王輝《秦印探述》舉例性地討論了秦姓名私印23枚。王人聰《考古發(fā)現(xiàn)所見秦私印述略》對(duì)30枚考古發(fā)掘所得的秦私印作了盡可能的收錄。王輝《秦文字集證·秦印通論》討論了296枚私印，總結(jié)出了秦私印的十個(gè)特點(diǎn)。許雄志《秦代印風(fēng)》收錄秦私印1203枚。吳振武《陽文秦印輯錄》輯錄陽文秦私印30枚。蕭春源《珍秦齋藏印·秦印篇·秦私印概論》對(duì)秦姓名私印的質(zhì)地、鈕式、印面構(gòu)圖特征、文字結(jié)構(gòu)變化與特點(diǎn)、鑿刻技法、朱文印、成語印、肖形印、印綬制度等問題做了系統(tǒng)論述，為秦私印的鑒別提供了很好的方法。
（本文作者為中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)書法篆刻委員會(huì)委員）
責(zé)編/楊元元
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