書(shū)畫(huà)伉儷 神仙眷侶

晴悅

There were numerous artistic couples emerging in the development history of Chinese painting and calligraphy， among which Xie Zhiliu and Chen Peiqiu was the most remarkable couple. They were perfect partners not only in life journey but also in artworks creation. Although they were totally different in painting styles， they have both made great achievements in fine arts.

在近現(xiàn)代畫(huà)壇上，有許多著名的書(shū)畫(huà)伉儷、神仙眷侶，謝稚柳和陳佩秋就是其中備受人關(guān)注和稱頌的一對(duì)。他們不僅是人生路上的伴侶，而且是藝術(shù)與精神領(lǐng)域的知音。他們有著相同的藝術(shù)追求和理想，在藝術(shù)創(chuàng)作的艱途中扶持堅(jiān)守，其藝術(shù)風(fēng)格既面貌迥異，又互有關(guān)聯(lián)，最終都取得了非凡的藝術(shù)成就。

謝稚柳的繪畫(huà)，沒(méi)有名師傳授，屬于自學(xué)成才。他初學(xué)明代畫(huà)家陳洪綬，早年書(shū)畫(huà)一副老蓮作派，后由此上溯到宋代繪畫(huà)，畫(huà)風(fēng)一變；繼而又著力五代的董源、巨然，下行至元明清諸家，與張大千去敦煌考察后畫(huà)風(fēng)又一變；晚年研究徐熙落墨法，畫(huà)風(fēng)再一變，由工筆細(xì)寫(xiě)轉(zhuǎn)向豪放寫(xiě)意，色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈；此時(shí)對(duì)張旭書(shū)法產(chǎn)生濃厚興趣，由學(xué)懷素、黃山谷改學(xué)張旭，書(shū)風(fēng)也為之大變。

謝稚柳是一位崇尚實(shí)際的傳統(tǒng)畫(huà)家，身上有著顯著的傳統(tǒng)文人氣質(zhì)。這種氣質(zhì)流于筆端，則呈現(xiàn)出一派瀟灑出塵、醇厚清奇的氣象。更加難得的是，他是集書(shū)畫(huà)、收藏、鑒定、史論、詩(shī)文等多方面成就于一身的全能型畫(huà)家。

在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯中，謝稚柳孜孜不倦，精耕細(xì)研，廣泛探求，鍥而不舍地攀登藝術(shù)巔峰，在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、考證、鑒定、研究等領(lǐng)域中成就卓著，鼎足當(dāng)代。除書(shū)畫(huà)外，他的詩(shī)詞造詣深邃，詩(shī)畫(huà)交融，格調(diào)天成，清新可誦。他學(xué)術(shù)研究，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，范圍廣泛，涉及古書(shū)畫(huà)鑒別、美術(shù)史研究、作品賞析、史料整理編輯等，尤其是在書(shū)畫(huà)鑒定方面，貢獻(xiàn)更為卓著。

陳佩秋早年曾以山水為起點(diǎn)，從臨摹珂羅版五代趙幹的《江行初雪圖》入手，由宋元直至清六家、四僧。上世紀(jì)50年代后她專攻花鳥(niǎo)，取崔白、呂紀(jì)、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫(xiě)結(jié)合，熔宋畫(huà)的空靈堅(jiān)實(shí)與明清文人畫(huà)的墨韻精華于一爐，畫(huà)風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄。上世紀(jì)90年代她探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫(huà)光、色的表現(xiàn)技巧，別開(kāi)生面，頗受好評(píng)。

60年代初期，陳佩秋就開(kāi)始注意西方早期印象派的繪畫(huà)，特別是法國(guó)馬奈作品中鮮艷明亮的色彩、簡(jiǎn)練準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，更引起她濃厚的興趣。在色彩的運(yùn)用上，她用小筆著色，使畫(huà)面在觀賞者眼中形成視覺(jué)上的混合，作品給人一種朦朧、寧?kù)o之感，但不失明亮的氣氛。尤值得一提的是，隨著中西文化的進(jìn)一步交流、碰撞，陳佩秋更是勇于嘗試，晚年破除古法，常用墨彩寫(xiě)意的筆調(diào)，細(xì)筆粗寫(xiě)，畫(huà)出淡雅簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境來(lái)。她晚年的青綠山水大多用彩墨寫(xiě)成，滿紙蔥郁，一片江南欣欣向榮景致，昭示了畫(huà)家無(wú)比旺盛的創(chuàng)作生命力，也開(kāi)創(chuàng)了彩墨結(jié)合的中國(guó)畫(huà)新風(fēng)。她的書(shū)法初習(xí)倪瓚，后醉心于懷素，所作草書(shū)具有大丈夫氣魄。

如果說(shuō)謝稚柳是傳統(tǒng)的，那么陳佩秋相對(duì)而言就很有革新的精神。陳佩秋廣泛學(xué)習(xí)和吸收了西方繪畫(huà)的技巧。大量的寫(xiě)生，又使得她的作品更加活潑自然，饒有生趣。但是，陳佩秋的革新并非簡(jiǎn)單的“西化”，而是以深厚的傳統(tǒng)技法為基礎(chǔ)的。一直到對(duì)西方繪畫(huà)有了相當(dāng)程度的了解和領(lǐng)悟，她仍舊沒(méi)有放棄臨摹古畫(huà)的習(xí)慣。這一點(diǎn)，他們夫妻二人算是異流同源了。在他們的畫(huà)作中，往往總能夠窺見(jiàn)中國(guó)畫(huà)的唐宋高古傳統(tǒng)，氣勢(shì)雄渾，意境幽遠(yuǎn)。