長白山水彩風景畫技法研究

◎李楊

長白山水彩風景畫技法研究

◎李楊

水彩畫是以水為媒介的畫種，其自身的流動性和不可控性注定其技法的獨特性和畫面效果的多樣性，而長白山地域地形風貌獨特，適合運用水彩的方式進行描繪。本文旨在通過對長白山水彩風景畫的研究，開拓新的水彩風景畫表現(xiàn)方法和思路，展現(xiàn)長白山地域水彩風景畫的獨特風格特征，提升長白山水彩風景畫創(chuàng)作的技法效果。

長白山 水彩 風景畫 水彩技法

一、長白山地域特征

中國幅員遼闊，南北的地域氣候差異很大，北方的自然條件和風俗文化造就了北方獨特的風土人情。長白山是位于中國東北的一座休眠火山，有著奇異的地理地貌和獨特的人文景觀，孕育著多種珍貴動植物。其巍峨的山峰，氣勢磅礴的瀑布，巨大的高山湖泊，一望無際的神秘原始森林，堪稱一座天然的博物館。長白山的天池、湖泊、山林、峻峰、峽谷山泉，都是世界罕見的，這些秀麗迷人的風景，都是水彩風景畫創(chuàng)作取之不盡的藝術(shù)源泉。長白山腳下地域?qū)拸V，四季分明，這里的人們大都純樸大方，造就出的藝術(shù)家也是樸實厚重的，具有明顯的地域特色。

二、長白山水彩風景畫的特點

（一）靈感源于自然與生活

走進長白山，靈感迎面而來。藝術(shù)源于生活，它是藝術(shù)家表達情感的一種方式，傳達著藝術(shù)家的獨特感受。每一個水彩風景畫家都離不開現(xiàn)實生活，也離不開大自然。只有貼近現(xiàn)實生活和大自然的藝術(shù)作品，才能感動藝術(shù)家本身，進而感染欣賞者。如果離開生活和大自然，藝術(shù)作品將會空洞，缺乏藝術(shù)的感染力和表現(xiàn)力，也就失去了創(chuàng)作的精神和意義。在自然中，藝術(shù)家被自然和生活的美好所感動，從而產(chǎn)生深刻的記憶和思考，進而激發(fā)創(chuàng)作的靈感和欲望。這一過程實際上就是藝術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)思和準備過程。只有人的心靈活在生活的真實中，才能感悟自然。走進自然，實地寫生是藝術(shù)家們磨練水彩風景畫技法技巧的重要方法，可以提高藝術(shù)家自身的素養(yǎng)，并廣泛收集創(chuàng)作素材，同時還能訓練繪畫者對景物創(chuàng)作的能力。

（二）作品中的長白山特色

1.雪景。長白山風景畫作品的題材多是來自生活中的景物。已故水彩畫家高殿才老師引領(lǐng)了長白山雪景的創(chuàng)作，驚艷了上世紀80年代水彩藝術(shù)屆。其作品《山村臘月》中，意境通透且空靈，景物間的疏密對比，黑白對比，虛實對比，使畫面形成了獨特的節(jié)奏感，表現(xiàn)出雪后村莊的寧靜與富足。又如《雪韻》一畫中，房蓋上的積雪由于處在逆光中，受藍色天光的影響，略顯得藍紫味兒，晾曬的衣服上積落了一些形態(tài)不同的雪，非常好看，極為別致。這些生活中最平凡的場景，在藝術(shù)家的細致品味下變得畫意濃濃，很是打動人。其后，東北著名的水彩畫家肖明教授，一直致力于東北冰雪水彩畫的研究，碩果累累，他精心創(chuàng)作的近百幅作品一經(jīng)展出，就在全國引起了不小的轟動，將水彩雪景畫創(chuàng)作推向了高潮。他的作品用現(xiàn)實主義的手法表現(xiàn)，其中浸透著浪漫主義情懷，形成了不同的風格。

2.農(nóng)家。有史以來，水彩畫在東西方藝術(shù)史上都具有顯著的地域特色，歐洲水彩畫家，如懷斯、薩金特、透奈等人都用其特有的水彩技巧，將自己的家鄉(xiāng)景色呈現(xiàn)在世人的眼前，作品震撼人心。而中國南北方的水彩藝術(shù)家所表現(xiàn)的水彩畫作品更是風格鮮明獨特，南方水色淋漓，北方厚重明快。長白山地區(qū)四季分明，東北農(nóng)家院的自然淳樸、一片寧靜祥和，撲面而來的生活氣息，感染著藝術(shù)家們的心靈。東北農(nóng)家的院落、耕作的黃牛、豐收的玉米、樸實的村民等，都成為水彩藝術(shù)家們爭相表現(xiàn)的素材與主題。這一題材的水彩畫作品貼近生活，地方特色鮮明，更加具有真情實感。肖明教授作品中的農(nóng)家，取景典型別致，畫面厚重深遠，都具有長白山的地域特色，這一區(qū)域性的色彩也奠定了中國水彩的發(fā)展。

3.叢林。長白山的原始森林是中國的瑰寶，是藝術(shù)家們創(chuàng)作取材的勝地。著名水彩畫家陶世虎先生的水彩畫多以寫實的原始叢林為素材，畫面風格厚重大氣、色調(diào)明麗、意境深遠。陶先生將西方的干筆水彩和中國山水的寫意技法融會貫通，各取所長，形成了自己獨特的藝術(shù)風格。他以中西繪畫之精華融入水彩畫之中，并保持了水彩本體語言亮麗、透明的純真性，體現(xiàn)了中國畫的神韻和筆法之靈趣，作品具有油畫的結(jié)實、豐厚的造型優(yōu)勢。還有東北師范大學的孟慶凱教授所創(chuàng)作的《林中路》系列水彩畫作品，更是在停歇了數(shù)年之后，突破自己，在迷失的叢林中找到屬于自己的藝術(shù)之路。

三、長白山水彩風景畫的技法

（一）技法形式多樣

技法在藝術(shù)創(chuàng)作中有著舉足輕重的作用，恰到好處地運用技法效果，會使畫面增色不少。東北長白上地區(qū)的水彩風景畫作品，在題材上風格特色鮮明，藝術(shù)家們在技法的使用上也是有其獨到的見解。

除了最基礎(chǔ)的干濕畫法，撒鹽法和噴水法是打造水彩特殊藝術(shù)效果的兩種獨特技法，其效果相似，但又有所不同。撒鹽的效果是由鹽粒吸附周圍顏色，而最終留下的白色冰凌花般的效果。肖明老師所創(chuàng)作的關(guān)東雪系列作品中，部分作品的背景就運用到撒鹽的技法，疏密恰到好處，將北方深冬的寒冷表現(xiàn)得淋漓盡致，為畫面增色不少。撒鹽時一定要注意畫面水分的干濕程度以及鹽粒的數(shù)量，只有在半濕不干的時候撒鹽，才能收到理想的效果。噴水法也是表現(xiàn)水彩風景畫水色淋漓的一種便捷有效技法，與撒鹽法相比，效果濕潤柔和，饒有韻味。

長白山水彩風景畫中的留白技法，能夠使整幅畫面通透空靈。雪景作品的構(gòu)圖，繁簡的對比，突出主題。大面積的留白使得畫面清爽明快，營造出雪后農(nóng)家山林的寧靜與祥和，打造了“無色勝有色”的藝術(shù)氣韻。而有些畫面適合少量并精確的留白，可以運用留白液或蠟燭等工具，也可以在創(chuàng)作時有意留白。 往往這一小片的空白色調(diào)就能使整幅畫面充滿透氣性，不顯沉悶，猶如黑夜中的一道曙光，使人心曠神怡，豁然開朗，可謂是整幅水彩作品的畫龍點睛之筆。當然對于畫面的留白要有針對性而不能盲目，否則適得其反。在實際創(chuàng)作中，打造水彩肌理的技法還有很多種，如在創(chuàng)作中涂蠟、加松節(jié)油，或者運用刮刀、牙刷、海綿等工具進行輔助創(chuàng)作，都能呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。

（二）色彩的自由

水彩是以水為媒介，而水的流動性就決定了水彩畫色彩的自由度。成熟的水彩畫家們能夠熟練地運用水彩顏料的性能，并能掌控畫面水分的干濕程度，什么時候該等，什么時候該上色，同步協(xié)調(diào)畫面的色彩關(guān)系，進而完成畫面。畫家對畫面色彩的喜好是自由的，有的喜歡絢麗的色彩，有的喜歡簡單的灰調(diào)。好的畫面顏色不一定多，用少數(shù)幾種顏色就能畫出和諧的色彩效果，加上恰到好處的技法運用，就能調(diào)配出具有表現(xiàn)力的色彩。

四、長白山水彩風景畫的價值

藝術(shù)貴在創(chuàng)新，近十年的時間里，中國水彩風景畫進入了一個繁盛階段。在基礎(chǔ)的水彩技法之上，中國水彩畫家對水彩技法進行了深入的研究和探索，吸取了國畫、油畫、攝影以及多方面藝術(shù)形式的營養(yǎng)。這些都促使水彩風景畫在創(chuàng)作方面呈現(xiàn)出一個全新的面貌。在這十年里，涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀藝術(shù)家，而東北的水彩藝術(shù)家們，在歷屆美展中都是出類拔萃的，作品也是極具鮮明的地方特色。這些畫家及其作品使得我們拓寬了眼界，也讓我們增強了學習水彩風景畫的信心和熱情。

[1]曙光.地域風貌所展現(xiàn)的藝術(shù)魅力——談高殿才的水彩畫作品[J].內(nèi)蒙古師范大學， 2010（03）.

[2]袁振藻.中國水彩畫史[M].上海：上海畫報出版社，2000.

[3]張弘.自然中的民族情懷[A].自然意境與風景寫生[C].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2004.

[4]賀建國.水彩技法新探[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2000.

（責任編輯 葛星星）

李楊，女，碩士研究生，通化師范學院美術(shù)學院，講師，研究方向：水彩）