張大壯鱗介題材花鳥畫形成的原因探究

摘 要：張大壯是現(xiàn)代“海派”重要的花鳥畫家之一，其鱗介題材花鳥畫在表現(xiàn)內(nèi)容與形式語言上較傳統(tǒng)而言都得到了創(chuàng)新，具有重要的藝術(shù)價(jià)值。通過從新中國的社會(huì)環(huán)境和張大壯的藝術(shù)觀念與個(gè)性特征兩個(gè)方面作為研究的切入點(diǎn)，旨在全面探究張大壯鱗介題材花鳥畫形成的原因。

關(guān)鍵詞：張大壯；鱗介題材；花鳥畫；形成原因

一、新中國的社會(huì)環(huán)境

（一）“國畫改造運(yùn)動(dòng)”的影響

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神概況，一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)也有著其自身的精神風(fēng)貌。一般而言，一個(gè)畫家所處的社會(huì)環(huán)境對(duì)其自身的繪畫審美取向與表現(xiàn)特征的最終形成會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。張大壯的一生經(jīng)歷了晚清、中華民國、新中國三個(gè)時(shí)期，對(duì)其鱗介題材花鳥畫的形成產(chǎn)生過至關(guān)重要的影響。一九四九年新中國成立后，中國畫領(lǐng)域掀起了一場(chǎng)“國畫改造運(yùn)動(dòng)”，其要旨是倡導(dǎo)藝術(shù)家要深入生活，以畫筆去表現(xiàn)人民群眾所喜聞樂見的，并能夠反映出時(shí)代精神面貌的繪畫作品，這種新的社會(huì)環(huán)境是促使張大壯鱗介題材花鳥畫得以形成的重要原因之一。因此，藝術(shù)家開始對(duì)中國畫的創(chuàng)作如何更好地與時(shí)代相結(jié)合進(jìn)行了多方位的思考與嘗試。美術(shù)家蔡若虹發(fā)表了《關(guān)于國畫改革的問題——看了新國畫預(yù)展之后》，美術(shù)理論家江豐發(fā)表了《國畫改造第一步》，還有其他美術(shù)家所發(fā)表的關(guān)于對(duì)中國畫改造的構(gòu)想與建議的理論文章，此處不再一一贅述。美術(shù)家所發(fā)表的這些文章都在不同程度上反映了藝術(shù)要走向生活，要為人民服務(wù)的思想?！皣嫺脑爝\(yùn)動(dòng)”使得中國畫“改頭換面”，使藝術(shù)家們的生活、繪畫思想、藝術(shù)面貌都得到了巨大的改變，其中就包括張大壯?！皣嫺脑爝\(yùn)動(dòng)”促使了張大壯去深入生活，表現(xiàn)生活，為其鱗介題材花鳥畫的創(chuàng)作提供了創(chuàng)作自覺。

（二）人民審美情趣的改變

一個(gè)時(shí)代的繪畫有其固有的審美情趣，人民審美情趣的改變?cè)谝欢ǔ潭壬洗龠M(jìn)了張大壯鱗介題材花鳥畫中濃郁的生活氣息的形成。一九三一年，張大壯因病離開龐萊臣“虛齋”之后，將其在“虛齋”十年里錘煉所得的深厚筆墨功力運(yùn)用到仿制前人繪畫的作品之中，并以此鬻畫為生。張大壯所模仿的對(duì)象多為清初“四王”山水，惲壽平?jīng)]骨花卉畫，以及近代陸廉夫的蔬果畫等，畫面中充斥著舊式文人以筆墨為尚的審美情趣。一九四九年新中國成立后，由于社會(huì)性質(zhì)與環(huán)境的變化，廣大人民群眾成為了建設(shè)新中國的中流砥柱，由于他們的文化修養(yǎng)普遍不高，故而只能接受通俗易懂的具有生活性和世俗化的表現(xiàn)特征。張大壯的花鳥畫在表現(xiàn)風(fēng)格上完全屬于惲壽平一脈，無論從表現(xiàn)題材、形式語言，亦或是審美情趣來看都較為傳統(tǒng)陳舊，畫面中所流露出的高古氣息和荒寒蕭索與新中國全新的社會(huì)環(huán)境格格不入，與人民群眾的審美情趣更是大相徑庭，故而逐漸失去了市場(chǎng)需求。因此，在這樣的情境下，張大壯就在考慮如何改變自身的繪畫方式與表現(xiàn)題材，以此來適應(yīng)人民的審美情趣的需求。

二、藝術(shù)觀念與個(gè)性特征

（一）以造化為師

張大壯鱗介題材花鳥畫的創(chuàng)作是通過師法自然、以造化為師的寫生方式來完成的，以造化為師語出唐代張璪“外師造化，中得心源”，從張璪的話可以看出，畫家從事繪畫創(chuàng)作要以造化為師，通過寫生的方式能夠表現(xiàn)出不同花卉、草叢、蔬果、禽鳥、鱗介等物態(tài)的自然屬性與生命力。與此同時(shí)，寫生是鍛煉一個(gè)畫家自身造型能力的重要途徑，并且能夠深入自然，體察自然，感悟自然，從中擷取更為豐富多采的表現(xiàn)題材。畫家在深入掌握自然界中的山川草木，花鳥魚蟲的造型、結(jié)構(gòu)、生長規(guī)律以及色彩特征之后，再運(yùn)用自身的繪畫思想與表現(xiàn)技法的傾注將所見自然之美升華為藝術(shù)之美，以此來豐富繪畫作品的表現(xiàn)情境，這便是高層次的寫生。所以，通過寫生實(shí)踐的方式去表現(xiàn)生活對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作來說可謂至關(guān)重要。自1949年新中國成立以來，張大壯就積極主動(dòng)地投身于花鳥畫的寫生實(shí)踐之中，鱗介題材花鳥畫應(yīng)運(yùn)而生。在寫生期間，由于張大壯常年體弱多病不適宜長途跋涉的原因，他機(jī)智地將目光投射于其住所附近的菜市場(chǎng)，生活中尋常所見的蔬菜瓜果、海鮮鱗介等琳瑯滿目，充斥其間。在此后的30年里，張大壯鱗介題材花鳥畫經(jīng)歷了從萌芽到發(fā)展直至最后成熟的演變過程。張大壯通過以造化為師的寫生實(shí)踐方式，運(yùn)用自身深厚的傳統(tǒng)筆墨功力與其身臨其境時(shí)主觀意念中的感想、體悟、情思相結(jié)合去表現(xiàn)客觀存在的鱗介題材，繼而形成了具有真實(shí)可信、生動(dòng)傳神的能夠反映出濃郁的生活氣息與鮮明的時(shí)代特色的鱗介題材花鳥畫。

（二）對(duì)花卉畫技法的應(yīng)用

張大壯鱗介題材花鳥畫是充分建立在寫生基礎(chǔ)之上的，并無直接的師承來源，但是張大壯鱗介題材花鳥畫筆墨語言的最終形成受其花卉畫表現(xiàn)技法的影響。在1949年新中國成立以前，張大壯主要從事花卉畫、山水畫的仿制與創(chuàng)作，下面對(duì)張大壯花卉畫的形成進(jìn)行簡要的敘述。1916年，張大壯跟隨父親張硯蓀去上海拜師習(xí)畫，授業(yè)之人是海上繪畫名流李漢靖，所學(xué)方向?yàn)榍宕鷲翂燮經(jīng)]骨花卉畫。沒骨花卉畫發(fā)展到了清代，常州畫家惲壽平對(duì)其進(jìn)行了重大革新。在繪畫風(fēng)格方面，惲壽平講求表現(xiàn)物象的形似卻又不拘泥于此，畫面中又蘊(yùn)含了傳統(tǒng)文人畫清新淡雅、自然脫俗的藝術(shù)趣味。在表現(xiàn)技法方面，惲壽平的花卉畫不以傳統(tǒng)的先勾勒后賦彩為表現(xiàn)技法，而是通過使用顏色直接點(diǎn)染來表現(xiàn)物象，畫面中所呈現(xiàn)出的視覺面目不見任何線條的痕跡，具有無骨而立的藝術(shù)特色。惲壽平采用沒骨法進(jìn)行表現(xiàn)物象顏色的渲染，所畫色調(diào)具有清新淡雅、絢爛之中歸于平淡的藝術(shù)特征。張大壯對(duì)惲壽平的沒骨花卉畫用力頗勤，啟悟良多。中年以后，他將目光轉(zhuǎn)移到清代華喦的小寫意花鳥畫上，并對(duì)其心摹手追。華喦是清代中期畫家，于人物、山水、花鳥無所不能。華喦的花鳥畫在表現(xiàn)風(fēng)格上吸收了晚明陳淳筆墨恣肆、色淡墨雅的寫意畫風(fēng)。同時(shí)，華喦對(duì)清代畫家惲壽平恬淡平和的沒骨花卉畫法參研頗深，形成了在表現(xiàn)物象上既有細(xì)致描寫而又不失筆墨意趣的小寫意畫風(fēng)，張大壯對(duì)其繪畫風(fēng)格進(jìn)行了吸收與借鑒。張大壯早年學(xué)習(xí)惲壽平花卉畫，并對(duì)其“無骨而立，不見筆跡”的沒骨畫法苦心專研，爾后在沒骨畫法基礎(chǔ)之上融入了華喦的小寫意繪畫風(fēng)格，并將二者進(jìn)行融合，繼而形成了以沒骨與寫意相結(jié)合的寫意花卉畫。張大壯的花卉畫在表現(xiàn)技法上具有以色彩寫意為主、色墨并用為輔的藝術(shù)面貌。在賦色上，張大壯的花卉畫具有明麗爛漫、清新不俗的特征，并對(duì)其鱗介題材花鳥畫的色彩表現(xiàn)具有重要的影響。與此同時(shí)，張大壯在花卉畫創(chuàng)作中練就的高超的寫生與造型能力對(duì)其鱗介題材花鳥畫的造型表現(xiàn)大有裨益。張大壯將花卉畫中以沒骨與寫意相結(jié)合的寫意技法引入到鱗介題材花鳥畫的表現(xiàn)之中，并且呈現(xiàn)出以色彩表現(xiàn)為主的藝術(shù)形式。漸入晚年，張大壯對(duì)明代徐渭大寫意花鳥畫中雄強(qiáng)恣肆、水墨淋漓的筆墨表現(xiàn)進(jìn)行了自覺地吸收與運(yùn)用，并表現(xiàn)在筆墨的蒼潤變化之上。因此，張大壯的鱗介題材花鳥畫具有以色彩表現(xiàn)和墨色表現(xiàn)兩種形態(tài)，其中以色彩表現(xiàn)為主。

（三）對(duì)西方繪畫元素的借鑒

張大壯鱗介題材花鳥畫的最終形成有對(duì)西方繪畫中的寫實(shí)主義表現(xiàn)手法以及水彩畫法的借鑒與運(yùn)用。近代以來，由于中國的國門被西方列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮所打開，西方先進(jìn)的政治制度、科技文化和藝術(shù)思維涌入到國內(nèi)。到了20紀(jì)初，在繪畫領(lǐng)域?qū)χ袊嫺母锏暮袈暼找娓邼q。因此，改革中國畫必須要對(duì)西方繪畫元素進(jìn)行借鑒已經(jīng)成為畫界的共識(shí)，中國畫的體格開始得到了轉(zhuǎn)型。這里的西方繪畫元素主要指的是寫實(shí)主義表現(xiàn)手法、光感、水彩畫畫法等。1949年新中國成立以來，由于社會(huì)主義建設(shè)的需要，以及受蘇聯(lián)寫實(shí)主義繪畫思想的陶融，中國畫在不同程度上吸收了寫實(shí)主義的表現(xiàn)手法。張大壯是那場(chǎng)改革的經(jīng)歷者與目睹者，他的繪畫也在不同程度上引入了西方繪畫元素中寫實(shí)造型的表現(xiàn)手法和水彩畫的畫法。其實(shí)，張大壯早年就接觸到了寫實(shí)主義表現(xiàn)手法。早在1920年，張大壯在上海商務(wù)印書館做了為期一年的美工，主要從事對(duì)單色石印名家畫片進(jìn)行著色的工作，在著色過程中對(duì)西方的寫實(shí)造型有了潛移默化地認(rèn)識(shí)與理解。同時(shí)，新中國成立后，張大壯對(duì)西方繪畫中的水彩畫的畫法以及色彩的透明性表現(xiàn)進(jìn)行了吸收與融會(huì)。張大壯鱗介題材花鳥畫中的色彩具有明麗潤澤的特征，這種特征除了有對(duì)花卉畫賦色的運(yùn)用，還有對(duì)水彩畫繪畫元素的借鑒。另外，張大壯鱗介題材花鳥畫中的色彩表現(xiàn)具有透明度，這種視覺效果在其明蝦的表現(xiàn)上清晰可見。

（四）天資與勤奮

一位成功的畫家要具備一定的天資與勤奮，這是其藝術(shù)創(chuàng)作最終能夠獨(dú)出機(jī)杼、形成自身風(fēng)格特征所必不可少的條件。張大壯幼年時(shí)即對(duì)繪畫藝術(shù)流露出過人的天資與才情，并通過自身的不懈努力而走向成功。首先，關(guān)于天資方面。了廬在《中國畫批評(píng)與思考》中說：“張大壯六歲，好在粉墻上涂抹作畫，自嬉為‘丈二匹。”因此，張大壯早年對(duì)于書畫藝術(shù)就頗有天資，并從其日后在花鳥畫藝術(shù)上的領(lǐng)悟、感知、創(chuàng)新實(shí)踐能力上皆能夠得到充分的體現(xiàn)。其次，張大壯從14歲習(xí)畫起便積極地投身于繪畫創(chuàng)作之中。在龐萊臣“虛齋”的10年里，每每在工作之余張大壯也并未松懈，而是對(duì)“虛齋”中所藏的歷代名家畫跡進(jìn)行反復(fù)臨摹，并力求兩者的逼真相似。在這期間，張大壯還堅(jiān)持寫字、刻印。1931年，張大壯因病離開“虛齋”，家道中落的他飽受凄苦，要忍受常人所未經(jīng)歷過的痛苦。了廬在《中國畫的批評(píng)與思考》中說：“大壯老師身體孱弱，在三九、三伏及一年二十四個(gè)節(jié)氣轉(zhuǎn)換時(shí)，怕舊病復(fù)發(fā)，他是從不起身和出門的?！庇纱丝梢?，張大壯一年中需要花大量時(shí)間進(jìn)行養(yǎng)病，在這樣的身心摧殘之下卻在藝術(shù)創(chuàng)作上從不懈怠一分，總是堅(jiān)持寫生創(chuàng)作，積極進(jìn)取，開拓創(chuàng)新，最終在鱗介題材花鳥畫上創(chuàng)造出了別具一格的藝術(shù)特色。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭午昌.中國畫學(xué)全史[M].長春：吉林人民出版社，2013.

[2]了廬.中國畫的批評(píng)與思考[M].上海：上海畫報(bào)出版社，2000.

作者簡介：

李操，渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院2014級(jí)美術(shù)學(xué)碩士研究生。研究方向：寫意花鳥畫。