探討舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思想和結(jié)構(gòu)

陳燕敏

摘要：舞蹈是重要的藝術(shù)形式之一，具有獨(dú)特的魅力與文化內(nèi)涵，為了促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，需要不斷的創(chuàng)新舞蹈形式，為舞蹈作品注入新的生命力與內(nèi)涵。在對(duì)舞蹈進(jìn)行編導(dǎo)的過程中，創(chuàng)作思想與舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)對(duì)舞蹈作品的影響極大，良好的創(chuàng)作思想以及科學(xué)的舞蹈結(jié)構(gòu)能夠有效提高舞蹈作品的藝術(shù)性與欣賞價(jià)值，從而推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展。本文將對(duì)舞蹈編導(dǎo)的相關(guān)工作進(jìn)行探討，分析其應(yīng)有的創(chuàng)作思想以及必要結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)方法。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo) 創(chuàng)作思想 情感結(jié)構(gòu) 內(nèi)外結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）01-0070-03

編導(dǎo)是舞蹈作品創(chuàng)作的主要人員，為了創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品，編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)不斷地提高自身的專業(yè)素質(zhì)、創(chuàng)新創(chuàng)作思想、把握好舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。編導(dǎo)的工作既包括對(duì)作品的設(shè)計(jì)與編排，也包括對(duì)舞蹈節(jié)目的導(dǎo)演，其工作量是較大的，為了能夠使整個(gè)舞蹈作品表現(xiàn)出應(yīng)有的效果，編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)做好充分的準(zhǔn)備，將相關(guān)理論作為基礎(chǔ)，綜合多種舞蹈素材，創(chuàng)作出具有自身風(fēng)格與特色的舞蹈作品。創(chuàng)作思想與結(jié)構(gòu)的編排設(shè)計(jì)是各項(xiàng)工作有效開展的基礎(chǔ)與前提，因此對(duì)這兩個(gè)問題的探究有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中應(yīng)有創(chuàng)作思想

（一）舞蹈動(dòng)作要融入生活要素

所有的藝術(shù)都來源于生活，在經(jīng)過一系列加工之后，形成高于生活的藝術(shù)作品。舞蹈藝術(shù)也不例外，這對(duì)舞蹈編導(dǎo)的能力提出了極高的要求，模仿能力是編導(dǎo)的專職能力之一，是編導(dǎo)將舞蹈作品的思想具象化與現(xiàn)實(shí)化的重要方法與途徑，因此探討如何通過舞蹈藝術(shù)對(duì)生活進(jìn)行模仿是十分必要且重要的。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀察生活，從生活中找尋舞蹈的靈感，繼而編排出優(yōu)秀的舞蹈作品。但是舞蹈創(chuàng)作不是對(duì)生活的盲目模仿，舞蹈編導(dǎo)需細(xì)心領(lǐng)悟生活，以生活為原型，然后對(duì)創(chuàng)作出的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行優(yōu)化以及美化，使其能夠與音樂韻律相符合。來源于生活的舞蹈因素具有自然美感與現(xiàn)實(shí)美感，在人體動(dòng)作的演繹下，舞蹈作品將會(huì)栩栩如生，具有極高的欣賞價(jià)值。

（二）創(chuàng)作出舞蹈作品獨(dú)有的風(fēng)格特色

近年來舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出蓬勃的發(fā)展態(tài)勢(shì)，但是很多舞蹈作品并沒有獲得關(guān)注，這種情況的發(fā)生主要是因?yàn)槲璧缸髌窙]有表現(xiàn)出自己獨(dú)有的風(fēng)格特色。因此為了獲得更為廣闊的發(fā)展空間，舞蹈作品必須具有獨(dú)一無二的風(fēng)格特色，編導(dǎo)需要將自己的風(fēng)格融入其中，使舞蹈藝術(shù)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，營造出不一樣的舞蹈氛圍。舞蹈演員的發(fā)揮是風(fēng)格展現(xiàn)的重要途徑之一，但是作品自身具備的特點(diǎn)是風(fēng)格展現(xiàn)的必要基礎(chǔ)與前提。舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)具有堅(jiān)實(shí)的舞蹈理論基礎(chǔ)以及豐富的舞蹈表演經(jīng)驗(yàn)，這樣才能夠在創(chuàng)作時(shí)把握好舞蹈藝術(shù)的方向，使作品能夠獨(dú)樹一幟，贏得廣闊的發(fā)展空間。

（三）舞蹈作品要全面的展現(xiàn)出舞蹈形態(tài)

舞蹈作品的重要?jiǎng)?chuàng)作核心就是將舞蹈形態(tài)以最佳的狀態(tài)表現(xiàn)出來，舞蹈形象都是通過舞蹈形態(tài)來表現(xiàn)的。舞蹈家在展示舞蹈形態(tài)的過程中會(huì)使舞蹈自身具有的動(dòng)態(tài)美最為完整的表現(xiàn)出來，讓人們更為真切的感受到舞蹈作品的魅力與價(jià)值，具有生活化因素的舞蹈動(dòng)作能夠讓人們?cè)谟^賞舞蹈作品的過程產(chǎn)生共鳴，讓藝術(shù)貼近生活，舞蹈特點(diǎn)與生活特點(diǎn)的完美融合能夠讓舞蹈藝術(shù)展現(xiàn)出不一樣的生機(jī)與活力。以楊麗萍的《孔雀舞》為例，楊麗萍老師深入觀察孔雀，感受孔雀的生活習(xí)性與動(dòng)作習(xí)慣，最終創(chuàng)造出了獨(dú)具風(fēng)格的《孔雀舞》，整個(gè)舞蹈形態(tài)完全從孔雀的角度出發(fā)，完美的展現(xiàn)出了孔雀的特點(diǎn)與特征，人們?cè)谟^賞舞蹈表演的時(shí)候仿佛真的看見孔雀在舞動(dòng)，整部作品具有極強(qiáng)的變現(xiàn)力與藝術(shù)價(jià)值。對(duì)舞蹈形態(tài)的準(zhǔn)確展現(xiàn)與表達(dá)是楊麗萍老師成功的關(guān)鍵性因素之一。

（四）舞蹈作品要融入時(shí)代精神

藝術(shù)得以傳承與發(fā)展是因?yàn)樵跉v史進(jìn)程中藝術(shù)不僅要繼承傳統(tǒng)的文化，還要在發(fā)展過程中去粗取精、棄舊揚(yáng)新，容納新的元素進(jìn)去，使其能夠與時(shí)代相契合，彰顯時(shí)代精神。與時(shí)代精神相符合的舞蹈作品往往更能受到觀眾的歡迎與喜愛。舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)對(duì)當(dāng)前時(shí)代發(fā)展的主要特征進(jìn)行分析與研究，將可以應(yīng)用到舞蹈當(dāng)中的因素進(jìn)行進(jìn)一步的設(shè)計(jì)。舞蹈是一種有感情的藝術(shù)，編導(dǎo)創(chuàng)造出的藝術(shù)形象，應(yīng)當(dāng)首先是基于自己對(duì)生活的理解與感悟，因而整個(gè)舞蹈作品更多的在表現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)甚至是某些社會(huì)群體的生活習(xí)慣、文化習(xí)俗、文化內(nèi)涵、情感生活等，這些東西都是與時(shí)俱進(jìn)的，是隨著時(shí)代的變化而不斷發(fā)展的。不同時(shí)代、不同地域的人均有不同的習(xí)俗、文化與情感習(xí)慣，因而處于不同時(shí)代、不同地域的舞蹈編導(dǎo)會(huì)創(chuàng)作出風(fēng)格特異的舞蹈作品，例如傣族舞、維吾爾族舞、新疆舞、印度舞等不同舞種的產(chǎn)生?？偟膩碚f，舞蹈作品需要?jiǎng)?chuàng)新，編導(dǎo)在創(chuàng)作與導(dǎo)演時(shí)應(yīng)當(dāng)將時(shí)代精神融入其中，就當(dāng)前的發(fā)展情況來看，我國的舞蹈在發(fā)展中可以將中國夢(mèng)等因素納入其中，既表現(xiàn)出舞蹈的創(chuàng)新性，又表現(xiàn)出我國的社會(huì)發(fā)展。

二、舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作舞蹈作品的過程中必要的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

（一）舞蹈創(chuàng)作結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)形式

舞蹈創(chuàng)作的過程中具有一些固定的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)類型，舞蹈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)類似于文學(xué)創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，舞蹈不僅是對(duì)藝術(shù)形態(tài)的展示，更是對(duì)一段故事、一個(gè)情節(jié)、一種感情的表達(dá)，因此對(duì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)是十分必要的。當(dāng)前舞蹈編導(dǎo)經(jīng)常會(huì)使用的舞蹈結(jié)構(gòu)類型包括以下幾種：第一種是時(shí)空順序式，這一結(jié)構(gòu)類型比較好理解，就是根據(jù)時(shí)間與空間的順序，依次將需要表達(dá)出的內(nèi)容展現(xiàn)出來，如時(shí)間的早晚，事件的起因、發(fā)展以及結(jié)果，人物情感的變化發(fā)展等，這一結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)在于層次清晰、脈絡(luò)明顯，表達(dá)井然有序，整個(gè)作品的感染力與感召力較強(qiáng)，作品易于人們理解。第二種是時(shí)空交錯(cuò)式，即將事件、時(shí)間、感情變化等打亂，以錯(cuò)綜復(fù)雜的形式加以表現(xiàn)，用以突出矛盾性，增加情節(jié)的表現(xiàn)力，時(shí)間與空間都不會(huì)影響故事敘述的順序與內(nèi)容，整體上來看這種結(jié)構(gòu)形式受時(shí)間以及空間的約束極小，表達(dá)的情感將更加強(qiáng)烈。第三種常用的結(jié)構(gòu)為篇章式，這種結(jié)構(gòu)主要用于將各種表述不同故事但是表達(dá)同一個(gè)主題的舞蹈章節(jié)串聯(lián)到一起，不同的篇章雖然有著獨(dú)立的故事情節(jié)，但是其中表達(dá)的情感是具有一致性的，這對(duì)于增強(qiáng)舞蹈的情感表現(xiàn)力具有不可替代的作用。第四種常用的結(jié)構(gòu)為情感復(fù)合式，即將舞蹈形態(tài)與人物的復(fù)雜情感行為進(jìn)行協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，充分表達(dá)出編導(dǎo)在舞蹈作品中傾注的復(fù)雜的情感內(nèi)涵。

（二）舞蹈情感結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

舞蹈作為一種具有情感的藝術(shù)，在情感表達(dá)方面具有獨(dú)特的魅力，因此編導(dǎo)在創(chuàng)作的過程中應(yīng)當(dāng)對(duì)情感結(jié)構(gòu)進(jìn)行把握，通過對(duì)情感的展現(xiàn)表達(dá)獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵。舞蹈與音樂的配合、與舞臺(tái)的搭配都是舞蹈展示自身情感魅力的重要方式，編導(dǎo)的設(shè)計(jì)則對(duì)情感的表達(dá)有著不可替代的作用，情感結(jié)構(gòu)不同，舞蹈藝術(shù)的表達(dá)結(jié)果也不一樣。舞蹈動(dòng)作在潛移默化中展現(xiàn)著舞蹈故事中人物的情感變化，表達(dá)出不一樣的個(gè)性特征，如果編導(dǎo)忽略對(duì)情感結(jié)構(gòu)的塑造，那么舞蹈作品最終的表現(xiàn)很有可能失敗。從某個(gè)角度來看，舞蹈藝術(shù)中蘊(yùn)含的情感是舞蹈編導(dǎo)的情感與情緒，這種情緒的來源是客觀實(shí)際，也就是編導(dǎo)所處的生活環(huán)境或者編導(dǎo)的實(shí)際經(jīng)歷。具體來說，舞蹈作品中的情感結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)指的是編導(dǎo)將情感線索融入到舞蹈設(shè)計(jì)中，根據(jù)故事情節(jié)的變化，合理設(shè)計(jì)舞蹈的形態(tài)動(dòng)作，表達(dá)出人物應(yīng)當(dāng)具有的情緒變化，使舞蹈表現(xiàn)真實(shí)有力。以《阿詩瑪》這部歌舞劇為例，整個(gè)舞蹈以五個(gè)不同色調(diào)的模塊表現(xiàn)情感與情緒的變化，使情感結(jié)構(gòu)得以完整與完善，主人公阿詩瑪出生階段采用黑色陰暗的色調(diào)，其成長階段則應(yīng)用綠色為主調(diào)，其愛情故事發(fā)展階段使用鮮紅色調(diào)，被逼婚的段落則使用灰色基調(diào)，最后其回歸自然的段落則使用白色的色調(diào)。綜上，編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)生活的感知與理解，將自身的經(jīng)歷與生活閱歷融入到舞蹈創(chuàng)作中，將舞蹈作品的情感結(jié)構(gòu)有效的構(gòu)架起來。情感結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)對(duì)舞蹈編導(dǎo)的要求極高，有豐富的經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)以及舞蹈理論知識(shí)是不夠的，舞蹈編導(dǎo)還應(yīng)當(dāng)了解必要的情感學(xué)知識(shí)，如社會(huì)情感學(xué)以及色彩情感學(xué)等，這樣才能夠使情感結(jié)構(gòu)更加具有科學(xué)性與合理性，當(dāng)人們?cè)谛蕾p舞蹈作品時(shí)可以產(chǎn)生共鳴，引發(fā)情感上的呼應(yīng)。

（三）舞蹈內(nèi)外結(jié)構(gòu)的配合與把握

內(nèi)外結(jié)構(gòu)的配合與把握對(duì)舞蹈的表現(xiàn)也有著重要的意義。舞蹈的形式化結(jié)構(gòu)可以分為內(nèi)外兩部分，兩部分的合理配合能夠使舞蹈的形態(tài)、思想、情感內(nèi)涵均得以強(qiáng)化，并有效的表達(dá)出來。內(nèi)外結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)主要表現(xiàn)方式有三種：第一種為直接表達(dá)式，這種表現(xiàn)方式最為直接，整個(gè)舞蹈的面貌、姿態(tài)與動(dòng)作都需要較強(qiáng)的節(jié)奏感與動(dòng)感，動(dòng)作有力，可以直接將情感抒發(fā)出來。第二種為間接表達(dá)式，這種方式與第一種相對(duì)，其對(duì)情感內(nèi)涵的表達(dá)較為委婉，單一人物的舞蹈動(dòng)作并不具有直接清晰的內(nèi)容表達(dá)，需要其他次要人物的動(dòng)作進(jìn)行烘托，主次、強(qiáng)弱的對(duì)比可以有效的增強(qiáng)舞蹈的表現(xiàn)力，以增強(qiáng)舞蹈的震撼力與感召力。第三種是綜合表現(xiàn)式，這種內(nèi)外結(jié)構(gòu)表現(xiàn)形式具有極強(qiáng)的綜合性，其中包含的舞蹈技巧十分豐富，舞蹈語言的表達(dá)除了依托表演者自身外，還要借助舞臺(tái)設(shè)計(jì)等眾多要素，如布景、燈光、音效等，多種外在因素的協(xié)調(diào)配合可以增加情感的表達(dá)，突出舞臺(tái)效果。舞蹈結(jié)構(gòu)在增強(qiáng)舞蹈情感表達(dá)方面的作用是無可替代的，舞蹈創(chuàng)作雖然沒有固定的模式，但是其需要遵循一定的規(guī)律，保證舞蹈創(chuàng)作的合理性與科學(xué)性，保證舞蹈藝術(shù)價(jià)值的有效發(fā)揮。

三、結(jié)語

舞蹈編導(dǎo)的能力與素質(zhì)是舞蹈作品能否成功的關(guān)鍵，如何讓舞蹈藝術(shù)進(jìn)行完整的故事敘述、情感內(nèi)涵表達(dá)是舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)思考的問題。優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)應(yīng)該創(chuàng)新創(chuàng)作思想，有效把握舞蹈的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。舞蹈編導(dǎo)在設(shè)計(jì)中應(yīng)當(dāng)將生活元素、時(shí)代精神、舞蹈形態(tài)、風(fēng)格特色等充分融入其中，選擇合理的結(jié)構(gòu)構(gòu)建時(shí)空，完成故事敘述，實(shí)現(xiàn)對(duì)情感的表達(dá)，并利用眾多舞臺(tái)要素對(duì)舞蹈作品進(jìn)行烘托。

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