析柴可夫斯基《四季》的和聲用法與風(fēng)格特點(diǎn)

王斌

摘要：本文主要結(jié)合和聲學(xué)理論，對《四季》中具有代表性的幾首作品進(jìn)行和聲分析，從而闡述柴可夫斯基的創(chuàng)作所具有的和聲風(fēng)格特點(diǎn)，總結(jié)出柴可夫斯基在創(chuàng)作手法上的共性，對鋼琴演奏、音樂欣賞等都有著一定的益處，便于日后的學(xué)習(xí)與研究。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 《四季》 和聲風(fēng)格

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）01-0010-03

柴可夫斯基，19世紀(jì)浪漫主義時期偉大的作曲家，是俄羅斯民族樂派的杰出代表。鋼琴套曲《四季》中由12首音樂作品組成，以四季變化為線索，生動描畫了俄羅斯春、夏、秋、冬美麗的自然風(fēng)光，以俄羅斯民間音樂為創(chuàng)作風(fēng)格，表達(dá)了柴可夫斯基對祖國和人民的熱愛。

一、《四季》和聲分析

（一）《一月——爐邊》

復(fù)三部曲式的抒情小品，以普希金的詩為主題。樂曲旋律柔和抒情，描繪了一幅幽靜溫暖的畫面，忙碌了一天，閑下來圍坐在壁爐邊，回想往事的過眼云煙。呈示部為帶再現(xiàn)的單三部曲式，祥和柔美，歌唱性的主題，速度平穩(wěn)，將主題多次重復(fù)。隨后節(jié)奏慢慢加緊，敘述性加強(qiáng)，旋律中小調(diào)意味和和聲中的Ⅴ-Ⅰ大調(diào)進(jìn)行形成了對比。呈示部A樂段10小節(jié)，第一句2+2，為A大調(diào)Ⅴ-Ⅰ交替進(jìn)行，其后Ⅴ56/Ⅱ-Ⅱ，DD7-Ⅴ7，第7小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，連續(xù)Ⅰ46進(jìn)行到Ⅴ7，保持主和弦持續(xù)音。呈示部B樂段4+6，兩句非方整型收攏性樂段。從第15-20小節(jié)，六個小節(jié)進(jìn)行了三次遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)bA-C-B，音樂逐漸緊張化，最后回到A大調(diào)主和弦進(jìn)入再現(xiàn)。

第21-28小節(jié)，為呈示部的完全再現(xiàn)，調(diào)性回到A大調(diào)上，實(shí)現(xiàn)了調(diào)性布局的統(tǒng)一。中部是一個復(fù)樂段，第29小節(jié)的同主音小調(diào)e小調(diào)的VI級和弦，亦是C大調(diào)主和弦上進(jìn)入，C大調(diào)的Ⅰ級和弦既是E大調(diào)bⅥ級，其后第三拍進(jìn)行到#A，和聲變?yōu)榈聡隽鵥3DVII56/D，直接下一小節(jié)進(jìn)行到e小調(diào)主和弦，兩個和弦織體琶音和柱式和弦形成對比，Ⅵ-b3DVII56/D-Ⅰ這一和聲進(jìn)行連續(xù)重復(fù)多次，從35小節(jié)開始，變?yōu)榈聡隽拖遗cⅥ級和弦交替進(jìn)行，這一進(jìn)行音響柔和，有變格進(jìn)行意味，德國增六和弦與根音成小二度關(guān)系的大三和弦對置，和聲色彩對比強(qiáng)烈。這一部分的旋律變幻無常，三連音，琶音和柱式和弦的結(jié)合，表現(xiàn)了一種期盼，激動又充滿幻想的情緒。

從52-60小節(jié)為B大調(diào)，連續(xù)的Ⅰ-Ⅵ6-Ⅰ-DD2-Ⅴ進(jìn)行了三次，最后又慢慢回落。再現(xiàn)部調(diào)性回歸到A大調(diào)，強(qiáng)調(diào)意味明確，和聲仍然是德國增六和弦，Ⅵ級和主和弦的交替進(jìn)行，也彰顯了柴可夫斯基和聲用法的特點(diǎn)，最后音樂結(jié)束在柔和夢幻的曲調(diào)中，回歸了呈示部的基調(diào)。

（二）《二月——狂歡節(jié)》

熱烈歡騰的舞曲，復(fù)三部曲式鋼琴小品。音樂色調(diào)明朗、歡快，2/4拍的節(jié)奏，展現(xiàn)了節(jié)日歡樂的場面。呈示部和再現(xiàn)部奔放活潑，中間以模進(jìn)方式展開，表現(xiàn)瀟灑脫俗的情趣。呈示部為帶再現(xiàn)的單三部曲式，第一主題樂段共26小節(jié)，四個樂句，音調(diào)的跳進(jìn)與和聲的頻繁變化交輝相應(yīng)，使主題性格更加鮮明。第一樂句和第二樂句為4+4平行樂句，第一樂句和聲進(jìn)行采用了輔助的下屬四六和弦，第二樂句由D大調(diào)轉(zhuǎn)入到了其近關(guān)系小下屬調(diào)g小調(diào)上，和聲進(jìn)行從第9小節(jié)開始轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，進(jìn)行了一系列的離調(diào)：bA-bB-c-C-d-e-#f-G，嚴(yán)格的二度上行，和聲進(jìn)行為屬到主進(jìn)行，最后由G大調(diào)小下屬和弦回歸到主調(diào)D大調(diào)，并完滿終止。

第二樂段的材料用了主題樂段，展開方式也極為相似，每一部分都呈平行關(guān)系，兩個樂句27-34小節(jié)都在b小調(diào)上平行發(fā)展，變格終止在主和弦上。從35小節(jié)開始出現(xiàn)了切分，更具有動力性，賦予了音樂詼諧、機(jī)敏的性格。47-50小節(jié)是43-46小節(jié)的上三度轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，調(diào)性由b小調(diào)轉(zhuǎn)入到了d小調(diào)，經(jīng)四小節(jié)擴(kuò)充，連接呈琶音式上行，最后終止在再現(xiàn)段主調(diào)D大調(diào)的屬音上。

再現(xiàn)第一樂段為原樣再現(xiàn)，中部進(jìn)行了一系列的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)，結(jié)束在不完滿終止上。第三樂段由三個方整性樂句構(gòu)成的對比性的轉(zhuǎn)調(diào)樂段，85-88小節(jié)為bB大調(diào)，89-92為F大調(diào)，93-96由d小調(diào)轉(zhuǎn)入A大調(diào)，都是一級關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。第四樂段是第三樂段的變化組合，使其材料不斷發(fā)展，調(diào)性布局為bB-g-C-a。再現(xiàn)部分為減縮再現(xiàn)，只再現(xiàn)了呈示部的第一樂段。

尾聲157-169小節(jié)，材料來自于157和158小節(jié)。161-164是157-169的移高八度模進(jìn)，165-166是163-164小節(jié)的移高八度模進(jìn)，力度一次比一次減弱，熱鬧的群眾場面漸漸安靜下來，人們漸漸散去，在最后奏響了全曲的最強(qiáng)音，最后終止在主調(diào)的主和弦上。

（三）《六月——船歌》

復(fù)三部曲式，4/4拍的節(jié)奏，如歌的行板，表現(xiàn)了船在水中滑行的樣子，體現(xiàn)了人們輕舟蕩漾的情景。長音和短音的結(jié)合，生動的表現(xiàn)了船在水中搖擺晃動?！洞琛返母璩苑浅?qiáng)，旋律婉轉(zhuǎn)悠長。開頭是兩小節(jié)的引子，g小調(diào)主和弦開始，伴奏平穩(wěn)舒緩，隨后主旋律的每一次出現(xiàn)，都由弱起開始，避免了強(qiáng)拍上突兀的碰撞。呈示部第一個樂段是第3-12小節(jié)，主題的和聲進(jìn)行為Ⅰ-Ⅰ6-Ⅱ減56-K46-Ⅴ7-Ⅰ-Ⅴ7-Ⅰ，一直在重復(fù)主和弦，第五小節(jié)開始出現(xiàn)屬和弦，主到屬交替進(jìn)行，旋律來回蕩漾。第7小節(jié)開始主到屬進(jìn)行中加入了Ⅱ，和聲更加豐富。第二樂段從12小節(jié)開始，由bB大調(diào)Ⅵ級（g小調(diào)主和弦）轉(zhuǎn)入新調(diào)，與第一樂段調(diào)性形成對比，但仍然保持著主屬交替進(jìn)行，中部是一個不帶再現(xiàn)的二部曲式。調(diào)性從g小調(diào)進(jìn)入同主音大調(diào)G大調(diào)，節(jié)奏加快，旋律和伴奏織體都和呈示部產(chǎn)生了對比，加入了大量的不協(xié)和的減七和弦，描繪的場景更加復(fù)雜化。從第40小節(jié)到51小節(jié)是整首曲子的高潮，速度加快，連續(xù)的離調(diào)、模進(jìn)，減七和弦的進(jìn)行，琶音形式的轉(zhuǎn)換，使旋律更加緊張，逐步推向高潮，不協(xié)和音程的使用沒有絲毫突兀的感覺，反而更加生動、活潑，把周圍的場景描繪的更深刻。

再現(xiàn)部調(diào)式調(diào)性，和聲與呈示部沒有明顯差異，在尾聲的時候有所不同，內(nèi)聲部織體加厚，旋律向多聲部發(fā)展，把情景交融刻畫到了極致。最后有很長一部分的尾聲，加入主持續(xù)音和屬持續(xù)音，讓旋律在腦海中久久不能散去，連續(xù)的琶音結(jié)束了整首樂曲，仿佛小船漸漸遠(yuǎn)去，波浪拍擊聲逐漸消失在遠(yuǎn)方。

（四）《十月——秋之歌》

帶再現(xiàn)的單三部曲式，如歌的行板，浪漫富有詩意。整首樂曲描繪的是秋季的一種心境，而非景色，音調(diào)深沉、悲涼。第一部分8+8方整性樂段，第一樂段，d小調(diào)，旋律在上方悠揚(yáng)，使用了模進(jìn)，和聲平穩(wěn)進(jìn)行，基本都是主屬交替進(jìn)行，出現(xiàn)了兩次短暫離調(diào)，運(yùn)用副屬和弦，第7小節(jié)開始，旋律向下進(jìn)行，完滿終止在主調(diào)上。第二樂段是第一樂段的變奏，使用了先現(xiàn)音、經(jīng)過音、和弦外音，下方低音區(qū)加入了一個陪襯旋律，復(fù)調(diào)化了，高音區(qū)和低音區(qū)對比，調(diào)性仍然保持著第一樂段的主調(diào)，并完滿終止在d小調(diào)上。

中段是一個對比性樂段，音樂材料加以變化發(fā)展，調(diào)性在d小調(diào)關(guān)系大調(diào)F大調(diào)上，18小節(jié)中音區(qū)旋律是對17小節(jié)旋律的下三度模仿，低音呈下行級進(jìn)。19-20小節(jié)是對17-18小節(jié)的模仿，開放于主調(diào)d小調(diào)的屬功能上。以22小節(jié)為模進(jìn)動機(jī)，經(jīng)兩小節(jié)下行二度模進(jìn)后，轉(zhuǎn)入d小調(diào)，以正格半終止的進(jìn)入，然后又回到F大調(diào)上。尾聲由一系列變格終止構(gòu)成，旋律是中部結(jié)束部分的旋律為基礎(chǔ)變奏，下方和聲一直使用主音持續(xù)音，上方旋律不斷進(jìn)行到下屬功能為主的變格終止。音樂最后以pppp極弱的力度，漸去漸遠(yuǎn)，好似一聲嘆息。

（五）《十一月——在馬車上》

復(fù)三部曲式，具有俄羅斯風(fēng)俗特色，旋律活潑可愛。呈示部是帶再現(xiàn)的單三部曲式，極具民歌特點(diǎn)，平行八度加強(qiáng)旋律，第一樂段1-8小節(jié)，E大調(diào)，由兩個方整形樂句構(gòu)成，第二樂句是前一句的轉(zhuǎn)調(diào)變奏，轉(zhuǎn)入#g小調(diào)，最后K46到屬到主完滿終止。八度疊加的單聲部和第三拍主和弦的對比結(jié)合，描繪了車夫和馬車馳騁的景象。第二樂段由兩個平行樂句組成，結(jié)束在屬。再現(xiàn)樂段18-27小節(jié)，低音織體發(fā)生變化，引入三連音，高音聲部和弦加厚，低音主音持續(xù)音。

三聲中部（28-40）是歌曲和舞曲的混合，由兩個樂句組成，G大調(diào)，30小節(jié)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，旋律不斷出現(xiàn)倚音和弦，模擬鈴鐺的聲音。32小節(jié)又回到G大調(diào)，在結(jié)束的時候在重屬和弦上擴(kuò)充，為樂段反復(fù)轉(zhuǎn)入G大調(diào)作準(zhǔn)備。再現(xiàn)部旋律移至低音部，織體聲部的分解和弦配以十六分音符的連綿變化，讓人想到“鈴兒響叮當(dāng)”的雪橇，在雪花漫天的風(fēng)景中，漸行漸遠(yuǎn)，最后消失在白茫茫的雪原上。

二、《四季》中和聲的共性特征

在音樂語言和技巧上，都以俄羅斯民間曲調(diào)的創(chuàng)作為主，將民族音樂與西歐傳統(tǒng)音樂結(jié)合起來，把柴可夫斯基愛國的情懷表現(xiàn)得十分充分，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

（一）模進(jìn)，離調(diào)與交替調(diào)式

在《四季》中，運(yùn)用了大量的模進(jìn)、離調(diào)。如《二月——狂歡節(jié)》中連續(xù)的二度上行模進(jìn)，上三度模進(jìn)等等。交替調(diào)式、平行大小調(diào)、同主音大小調(diào)都有運(yùn)用，如《六月——船歌》由g小調(diào)到bB到g小調(diào)，《十月——秋之歌》由d小調(diào)開始，中段頻繁離調(diào)，最后回到主調(diào)，《十一月——在馬車上》呈示部E大調(diào)開始，轉(zhuǎn)到#g，最后回到E大調(diào)等，幾乎每一首曲子中都有運(yùn)用，貫穿整部作品。

（二）句末和弦句首解決

前一句出現(xiàn)的極其不穩(wěn)定的七和弦延續(xù)到下一句的句首解決。《六月——船歌》結(jié)束在31小節(jié)的屬七，延續(xù)到32小節(jié)開頭才解決到主和弦，50和51小節(jié)一連串的重屬導(dǎo)七在53小節(jié)才解決到屬，其后延續(xù)到再現(xiàn)部首才解決到主和弦上。使音樂更具延續(xù)性、動力性，給人以期待感。

（三）和弦外音的大量使用

在《四季》中，每一首樂曲中都采用了和弦外音。《六月——船歌》中尾聲整個部分都在做主音持續(xù)，《十月——秋之歌》結(jié)尾處的低音也使用了主音持續(xù)音，柴可夫斯基把主音持續(xù)音常常用在樂曲的結(jié)尾處，對主和弦的肯定和擴(kuò)展。樂曲中間部分常常使用屬音持續(xù)音，利用了屬功能的不穩(wěn)定性，使樂曲更具傾向性。另外延留音、先現(xiàn)音、經(jīng)過音、輔助音更是常見，和弦外音的加入，使和弦更具復(fù)雜化，和聲音色更加飽滿，音樂色彩更加豐富。

柴可夫斯基的鋼琴套曲從演奏的角度來說難度不大，但音樂性極強(qiáng)，耐人尋味。

參考文獻(xiàn)：

[1][俄]柴可夫斯基.四季[M].北京：人民音樂出版社，1957.

[2][蘇]伊·杜波夫斯基，斯·葉甫謝耶夫，伊·斯波索賓.和聲學(xué)教程[M].北京：人民音樂出版社，2010.

[3]高雅莉.關(guān)于柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》音樂性的研究[J].南昌教育學(xué)報，2011，（11）：21-22.