他山之石 可以攻玉

摘 要：2016年于美國堪薩斯市舉行的NCECA會議，正值美國陶藝教育年會創(chuàng)會50周年，本次會議是對美國陶藝活動(dòng)的一個(gè)回溯及對未來的展望，這是一場國際性的陶藝盛會，充分展示了陶藝研究領(lǐng)域的新成果與新技術(shù)，與會者親身體驗(yàn)了陶藝實(shí)踐與技術(shù)展示所帶來的學(xué)術(shù)滋養(yǎng)。

關(guān)鍵詞：美國陶藝教育年會；國際交流；教學(xué)；展示

當(dāng)密西西比河攤開它全部的浩瀚時(shí)，坦坦蕩蕩的大平原，至闊、至遠(yuǎn)，此次美國第50屆陶藝盛會在美麗的堪薩斯市徐徐拉開了帷幕。來自世界各地近5000多名學(xué)者、陶藝愛好者以及研究和實(shí)踐人員參加了本屆陶藝教育年會，這場陶藝盛會充分展示了陶藝研究領(lǐng)域的新成果與新技術(shù)，與會者親身體驗(yàn)了陶藝實(shí)踐與技術(shù)展示所帶來的學(xué)術(shù)滋養(yǎng)。

美國陶瓷藝術(shù)教育學(xué)會（National Council on Education for the Ceramic Arts，簡稱NCECA）創(chuàng)會于1966年，是以陶藝交流、教學(xué)、展示、商業(yè)于的一體的協(xié)會組織，屬于全美陶瓷協(xié)會。通過公開公平的輪值選舉于每年的三月份在美國不同地州舉辦，每年的大會都以不同的主題為重點(diǎn)，從不同側(cè)面展示美國陶藝發(fā)展現(xiàn)狀，及世界頂尖陶藝前沿技術(shù)交流，秉承著陶藝文化發(fā)展與研究的理念已舉辦了50周年，業(yè)已擁有海內(nèi)外近萬名正式會員，成為美國歷史最為悠久的陶藝學(xué)術(shù)組織。

2016年的美國陶藝教育年會在堪薩斯市舉行，會議的主題為“makers 、mentors and milestone”，粗淺地譯為中文為“制作者、良師與里程碑”。美國50周年的陶藝年會秉承著其學(xué)會宗旨，以輪值制度的方式，在國際陶藝界擁有廣泛的影響力，以這三個(gè)字作為關(guān)鍵詞來理解陶藝家為其畢生夢想所做的努力，陶藝愛好者從制作開始，在向良師益友的學(xué)習(xí)過程中不斷摸索，這50年來的努力是一個(gè)里程碑，是對過去50周年的回溯，也同樣寄托了對未來的希望，寄托了陶藝愛好者們對陶藝的熱愛之情。會議持續(xù)4天，分別以研討活動(dòng)、演講、小組討論、學(xué)生表演，非營利組織學(xué)院參展、售賣、參觀美術(shù)畫廊展覽等多樣化的方式構(gòu)成本次活動(dòng)。

在堪薩斯市會議中心，各個(gè)分會場以不同的議題加以劃分，宣講式會場：由陶藝家介紹個(gè)人作品，以及創(chuàng)作經(jīng)歷；有的是展示個(gè)人陶藝研究成果的論文介紹，大會規(guī)定陳述時(shí)間為20分鐘，并在其后留出10分鐘的提問時(shí)間，以便與會者可以更好地溝通交流；高新技術(shù)展示會場：每個(gè)不同的展臺放置新研發(fā)的機(jī)器，與會者在參觀瀏覽中可以自行和研發(fā)人員進(jìn)行溝通交流；創(chuàng)作互動(dòng)會場：多位藝術(shù)家同臺表演陶藝創(chuàng)作過程，陶藝家們一邊表演，一邊講述創(chuàng)作手法及方式，臺下觀眾可以隨時(shí)提問并一同分享創(chuàng)作感受，進(jìn)行交流互動(dòng)。除了會議中心安排的活動(dòng)外，在整個(gè)堪薩斯市的各個(gè)畫廊均向與會者開放，人們可以根據(jù)會議中心安排的不同線路來領(lǐng)略這些頂級畫廊展出的藝術(shù)家作品，讓參觀者近距離、全面直觀地了解藝術(shù)家的創(chuàng)作作品。

本次畫廊展品為該年會舉辦的亮點(diǎn)：匯集了美國早期50位著名陶藝家的作品，耳熟能詳?shù)谋说梦挚怂沟淖髌纷屛覀兎路鹂吹搅藠W蒂斯革命是如何影響到美國陶藝界的發(fā)展?，敻覃愄亍ぞS登漢（Marguerite Wildenhain）、凱·福戈森（Ken Ferguson）、伍倫·麥肯西（Warren MacKenzie）以及羅伯特·特納（Robert Turner）等這些陶藝家早期難得一見的藝術(shù)作品像一座時(shí)間列車帶領(lǐng)人們穿越了美國陶藝走過的風(fēng)華歲月。在眾多現(xiàn)當(dāng)代畫廊中我們也感受到了美國當(dāng)代陶藝發(fā)展的勃勃生機(jī)，無論是來自世界各地的ICA會員的陶藝作品還是美國本土的當(dāng)代陶藝家的作品，都盡顯本次年會的國際化視野。

展覽從歷時(shí)性的角度展示了美國陶藝發(fā)展史上的50位杰出藝術(shù)家的作品，同時(shí)又橫向地展出了美國現(xiàn)當(dāng)代不同地州的陶藝家及其他國家和地區(qū)的優(yōu)秀陶藝家作品，極具國際視野。將這些陶藝家的作品歸類可分為技藝類和前衛(wèi)類。

陶藝是泥與火的結(jié)晶，對于陶藝創(chuàng)作本體而言，深研其黏土材料以及釉料燒成是一個(gè)陶藝家的基本功，會議主題的導(dǎo)師二字如同藝術(shù)家創(chuàng)作的DNA一般，在其后的創(chuàng)作中總是遺留有前者的痕跡所在。在不斷改變、轉(zhuǎn)變、創(chuàng)新的過程中，延續(xù)著一代又一代的遺傳基因，延續(xù)著對于泥土的理解與感悟，在展覽中不難發(fā)現(xiàn)，我們的創(chuàng)作想法已經(jīng)從早期的先行者那里得到體驗(yàn)與繼承。

隨著世界藝術(shù)的不斷向前發(fā)展，以及新思想、新材質(zhì)、新工藝的層出不窮，使得現(xiàn)代陶藝形成了許多自由流派的藝術(shù)家，他們不僅考慮到陶藝作品本身的材料、裝飾、造型和觀念，同時(shí)還針對與作品共生的環(huán)境、背景、場地等一系列整體效應(yīng)進(jìn)行更加自由開放的表現(xiàn)。正是由于這種自由化、多元化、綜合性的藝術(shù)風(fēng)格，引領(lǐng)著現(xiàn)代陶藝不斷向前，使得未來陶藝的發(fā)展也逐步走向多元化。

展覽從不同的側(cè)面凸顯了本次年會的主題：導(dǎo)師與里程碑。這樣的會議安排不僅為各領(lǐng)域的陶藝研究者提供了交流、合作的機(jī)會，更反映出當(dāng)今陶藝界對探索新知、跨界聯(lián)合的提倡。根據(jù)不同議題加以歸納概括，以簡明的語言勾勒出年會的全貌，并將會議涌現(xiàn)的亮點(diǎn)與新意予以突出。

馬爾庫塞說：“藝術(shù)用感性表達(dá)真理，藝術(shù)是對現(xiàn)實(shí)的變革，藝術(shù)否定原有異化現(xiàn)實(shí)，展示一種新現(xiàn)實(shí)，新的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)現(xiàn)存現(xiàn)實(shí)的不合理性，展示人類的新理想?！雹倜绹账嚹陼钩龅奶账囎髌份p松且獨(dú)立，雖然在不同的畫廊會看到同一位藝術(shù)家的風(fēng)格相同但類型不同的作品，也依稀感覺到藝術(shù)家在創(chuàng)作中的深思與探索，對于泥土的本性的理解，對于作品構(gòu)成裝飾的布局，源于對個(gè)人情感的表達(dá)與探索，陶藝家在找尋一種自我表達(dá)的方式、一種言說的話語，在多元化時(shí)代發(fā)展中的獨(dú)立人格的體現(xiàn)。同為一位陶藝創(chuàng)作者，在臨別的聚會PARTY上被一位美國的大學(xué)老師無數(shù)次往返于中國與美國之間，為創(chuàng)作陶藝的精神所感動(dòng)，前往一個(gè)陌生的國度，單單為陶藝創(chuàng)作的技法于燒成無數(shù)次的往返來去，這種看似枯燥且耗費(fèi)極大的財(cái)力物力之事，往往是得不償失的，但在他看來卻是樂此不彼，對眼前的這位長者不由得肅然起敬，對于陶藝的熱愛概莫如此吧！痛并快樂地享受著創(chuàng)作的過程，透過陶土在自我對話的過程中，火淬煉為引，塑鑄土魂，最初創(chuàng)作者是在紙本上完成前期創(chuàng)作，繼而對造型進(jìn)行豐盈修改，線條是自由的，創(chuàng)作是自由的，作品亦是自由的超越，藝術(shù)家的作品不僅僅超越了創(chuàng)作時(shí)身體的極限，更是全新定義了生命的表達(dá)，作品是一種體悟、一種生命姿態(tài)、一種由先行導(dǎo)師引領(lǐng)的重新塑造的里程碑，一種令人肅然起敬的修行。

本次美國陶藝教育年會首先是國際性的，盡管NCECA是美國國內(nèi)舉辦的陶藝教育研究年會，但事實(shí)上是一個(gè)非常具有國際化色彩的教育盛會。從參會的人員來看，有來自除美國之外的十多個(gè)國家的研究學(xué)者；從討論的主題來看，除了美國陶藝教育之外，會議還將陶藝這一動(dòng)手性極強(qiáng)的活動(dòng)做了最為完整的表演性展示。

其次，該會議具有跨學(xué)科性，會議的多個(gè)研究議題從多個(gè)視角來審視與探討陶藝教育，有的會議廳進(jìn)行研討活動(dòng)，有的會議廳進(jìn)行全球最前沿的科技展示，有的會議廳進(jìn)行創(chuàng)作展示，這都極大地豐富了陶藝的內(nèi)涵，使得陶藝研究變得更加復(fù)雜多樣。

再次，該會議的豐富性，表現(xiàn)為主題的多樣性、組織形式的靈活性和時(shí)間的充足性。展覽配合研討會議題，以及同時(shí)期藝術(shù)家創(chuàng)作展覽，在回溯美國歷史中優(yōu)秀陶藝家作品的同時(shí)也將美國現(xiàn)代陶藝發(fā)展的全貌進(jìn)行全面地展示。由此可見，該年會主題豐富、內(nèi)容廣泛，形式多樣。

熙熙攘攘的會場如同陶藝的海洋，置身其中如同海綿一般，盡可能多地吸收各種學(xué)術(shù)信息和創(chuàng)作靈感，本次美國之行能夠與導(dǎo)師朱樂耕教授和方李莉教授同行，在參觀和學(xué)習(xí)中收獲頗豐，也深感此次大會主題的言外之意，讓我們在血脈中融入導(dǎo)師的DNA，在前人創(chuàng)建的無數(shù)里程碑上不斷努力奮勇向前。中國是一個(gè)歷史悠久的陶瓷古國，當(dāng)陶藝走向國際化的今天，我們更應(yīng)該以一種博大的胸懷及海納百川的氣勢，重塑中國陶瓷的輝煌。隨著會議逐漸接近尾聲，本次年會所帶來的豐盈的知識和驚喜溢于言表，懷抱著豐厚的學(xué)術(shù)財(cái)富滿載而歸，在拓寬國際化視野的同時(shí)，更應(yīng)植根于中華的沃土，在陶藝之路上不懈努力。

注釋：

①Herbert Marcuse.An Essay on Liberation.Beacon Press.1969.

作者簡介：

李芳，女，滿族，博士，中國藝術(shù)研究院講師。研究方向：陶藝創(chuàng)作與研究 。