我言秋日勝春朝

我言秋日勝春朝

無(wú)意中翻到馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，幾絲水紋，一葉扁舟，一個(gè)釣叟，除此之外，滿卷皆空。

這叫留白，是我國(guó)水墨畫中蕩開的濃重一筆。全卷只有幾處重點(diǎn)物象是細(xì)心勾勒的，其余只是略作鋪陳，甚至不著半點(diǎn)墨痕，無(wú)限意蘊(yùn)卻從二維紙面擴(kuò)展開來(lái)。

南宋畫家馬遠(yuǎn)與夏圭，尤擅留白。而南宋之前的山水畫家，多喜事無(wú)巨細(xì)、一一描摹的全景式構(gòu)圖。鋪滿畫紙的山水，自有它的美，碧水藍(lán)天、樓臺(tái)廟宇、枯藤怪石……豐富的意象，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，符合國(guó)人傳統(tǒng)的審美理念。譬如仿古而作的風(fēng)俗畫《清明上河圖》，畫中各色人物一千多個(gè)，各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)；房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)細(xì)描繪一筆不茍，車馬船只面面俱到，謹(jǐn)小而不失全貌，精微而不失其勢(shì)。但馬遠(yuǎn)與夏圭，偏不愛(ài)這般費(fèi)神兒去精描細(xì)繪，而是另辟蹊徑，創(chuàng)造出一種“筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)、遺貌取神”的獨(dú)特風(fēng)格，留下了“馬一角”“夏半邊”兩個(gè)美名。

古詩(shī)云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝！”這是樂(lè)觀與通達(dá)，也是個(gè)性與創(chuàng)新。自古以來(lái)，太多悲秋懷古的詩(shī)詞，似乎一到秋天，夏天的最后一頁(yè)日歷撕下之后，人的心境也會(huì)轉(zhuǎn)涼。秋，承載了太多的悲傷情懷，有“天涼好個(gè)秋”，也有“物換星移幾度秋”，還有“秋色連波，波上寒煙翠”，“前人之述備矣！”只有這一聲啼鳴，喚醒了對(duì)秋不同以往的審美——“晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”。那凌云而起的鶴不同于以往，成了欣欣向榮的象征，成了最美的秋詞。

有些話，別人說(shuō)過(guò)，我們便不要再拾人牙慧；只有眾人靜默時(shí)，才是你的主場(chǎng)、你的黃金時(shí)代。國(guó)學(xué)大師陳寅恪不正是這樣的人嗎？面對(duì)才女柳如是，他不似別人一樣心懷芥蒂，不僅沒(méi)有因?yàn)樗桥f時(shí)的歌妓便以別樣目光看她，反而在晚年目盲的困境下，口述了百萬(wàn)字的巨著《柳如是別傳》。這是他的個(gè)性與創(chuàng)新，是他對(duì)閃光人性的尊重。

同樣，宮廷畫師韓干為畫馬，親身入馬廄，與馬兒共同生活，成就了傳世名畫《照夜白》。韓干的馬，不同于以往畫師筆下羸弱的瘦馬，大多腰體肥圓，怒目圓睜，自成一格。

魯迅先生的話猶在耳邊縈繞：“地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路?！笔堑?，只有于雜草叢生處辟蹊徑，才能避免在人頭攢動(dòng)的大道上流于平庸，才能成為與眾不同的開路人。

只愿在不斷流淌的歷史長(zhǎng)河中，總能聽到“我言秋日勝春朝”這樣的甚或更響亮、更不同于以往的啼鳴。

整體評(píng)價(jià)：

這是一篇頗有見地的考場(chǎng)佳作。文章以“我言秋日勝春朝”為題，表現(xiàn)“創(chuàng)新”這一主題，別具特色。主體部分從馬遠(yuǎn)、夏圭，寫到陳寅恪、韓干，思接千載，內(nèi)容厚實(shí)，材料與題旨自然勾連，深入淺出，剖析透徹，從中可見考生深厚的文化積淀。富有文采的表達(dá)，為文章增色不少。

（姜有榮 評(píng)價(jià)）

（責(zé)任編輯 張毓春）