海巖小說的女性審美取向及其矛盾愛情觀探析

張紅麗

海巖小說的女性審美取向及其矛盾愛情觀探析

張紅麗

海巖的小說描寫了當(dāng)代女性的人生百態(tài)。小說中出現(xiàn)的女性全都青春、美麗，想要脫離貧窮。海巖對(duì)這些性格迥異的女性表現(xiàn)出了不同的審美取向：對(duì)“依附愛情”的純情女性愛莫能助；對(duì)“生存理念至上”的女性痛下殺手；對(duì)“內(nèi)心堅(jiān)守”傳統(tǒng)的女性極力維護(hù)。海巖的這種女性審美觀與他的人生經(jīng)歷以及他骨子里形成的矛盾愛情觀密不可分。海巖小說既追求愛情的唯美，又毀滅極致的愛情；在情愛模式上，他選擇打破常規(guī)卻又讓情愛結(jié)果回歸現(xiàn)實(shí)；面對(duì)愛情既渴望青春的激情，又不得不讓愛情回歸平淡的生活。

海巖小說；女性審美取向；矛盾愛情觀

海巖的小說在20世紀(jì)90年代興盛一時(shí)，現(xiàn)在雖然一時(shí)沉寂但終不會(huì)被人們遺忘。究其原因：一是他的女性視角相當(dāng)細(xì)膩，悲憫及人；二是他的愛情敘述模式既客觀、冷靜，又能深深打動(dòng)讀者。海巖的小說雖以愛情作為敘事題材，但更關(guān)注的是女性形象的塑造及其承載的意義，可以說他不僅善于描寫愛情，而且善于描寫女性。海巖說：“我的小說都是以寫女性為主，男性只是一個(gè)擺設(shè)?！彼磁远际秦S滿的、現(xiàn)實(shí)的、復(fù)雜的。書寫女性的命運(yùn)是海巖起筆的歸宿，他站在女性的立場(chǎng)上，在時(shí)空交錯(cuò)的空間里，通過跌宕起伏的情節(jié)開啟讀者的心靈之窗，讓讀者品味他筆下女性的百態(tài)人生，并從中探尋海巖對(duì)女性的審美取向。海巖小說中的女性既具有某些相通之處，又具有迥然不同的個(gè)性，這與他的人生經(jīng)歷以及他骨子里形成的矛盾愛情觀密不可分。

一、海巖小說中的女性相通之處

（一）擁抱青春

海巖塑造的女性形象大多年齡較小、學(xué)歷較低，擁有青春的激情。海巖曾說：“我沒有真正意義上的青春，才拼命寫青春，寫愛情，沒什么拼命寫什么。青春的純情、浪漫、率真、摯愛、狂放不羈，甚至苦難，都是我傾心向往卻始終不可得的?！保?］海巖的少年時(shí)期是在“文革”中度過的，他10歲就被迫輟學(xué)開始獨(dú)立生活，由于生不逢時(shí)，15歲就當(dāng)兵入伍。雖然行動(dòng)自由但心靈壓抑，時(shí)代剝奪了海巖享受青春的機(jī)會(huì)，而青春在海巖生命中的缺失，正好在他幻想的藝術(shù)創(chuàng)作中得到了補(bǔ)救，所以海巖筆下的女性往往自覺或不自覺地融入了作者心目中青春女性的影子。海巖選擇的這些青年女子寄托了自己的理想，她們正處于青春的躁動(dòng)期，涉世不深，缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)。他沒有賦予這些青春女子以知識(shí)的理性，而是讓她們肆意暢想和揮灑青春，也算作是對(duì)自己可憐青春的一點(diǎn)補(bǔ)償吧。

（二）美麗氣質(zhì)

海巖小說中的女性大都美貌動(dòng)人，但他并沒有刻意描寫這種外形的美麗，有時(shí)在描繪女性的美麗容顏以及她們的裝扮與服飾上是很吝惜筆墨的，也許是他意識(shí)到這種美麗僅僅是外在的、短暫的，所以點(diǎn)到為止。相反，海巖總是刻意去表現(xiàn)這些女性的氣質(zhì)，無論她們孤獨(dú)、冷傲、落寞、傷感，這些與眾不同的超凡魅力讓他筆下的女性總是以氣質(zhì)取勝。如《永不瞑目》中的歐慶春不僅外形上漂亮，氣質(zhì)上更是優(yōu)雅、不做作，她傳遞給人們的是溫柔、博大的胸懷和一種溫馨、暖人的母儀情懷。海巖有時(shí)是帶著一些崇拜心理去描寫這些神秘、平凡而又多災(zāi)多難的女性，她們身上那種令人難以忘懷的美麗氣質(zhì)是男主人公竭誠奮斗的動(dòng)力和精神港灣。

（三）逃離貧窮

海巖生活的那個(gè)年代，物質(zhì)產(chǎn)品沒有得到極大的豐富，精神產(chǎn)品也滿足不了人們的需求。在當(dāng)時(shí)似乎只有富人才有權(quán)演繹一段風(fēng)花雪月的愛情故事，這就是《血流成河》中權(quán)虎與陸保珍的戀情為什么會(huì)成為人們偷窺的原因。海巖筆下的女子基本上都與富人有著牽扯不清的關(guān)系。如《拿什么拯救你，我的愛人》中羅晶晶出生于富有家庭，《五星大飯店》中的金志愛本身就是富家千金，而《平淡生活》中的丁優(yōu)為了還心靈債嫁給了富商的兒子等等。這些內(nèi)容都為海巖小說打上了他生活的那個(gè)物質(zhì)貧乏年代中想要“逃離貧窮”的烙印。

二、海巖小說中的女性審美取向

海巖小說中盛裝包裹的女性不是“千人一面”，而是性格迥異、個(gè)性鮮明，這些立體、豐滿的女性形象打破了完美世界的平衡，喚醒了人們對(duì)復(fù)雜女性的深層探索。

（一）對(duì)“依附愛情”的純情女愛莫能助

海巖認(rèn)為我們的社會(huì)需要理想化的愛情，需要一批為愛情而生的女性。為了唱響這批依靠愛情而呼吸的女性的同情悲歌，海巖賦予她們身上許多相同的特質(zhì)。

1.她們不僅貌美如花，而且出生地神秘

海巖筆下這批“依附愛情”的純情女天生麗質(zhì)、貌美如花，有的美得不識(shí)人間煙火。如《拿什么拯救你，我的愛人》中的韓丁第一次見到女主人公羅晶晶時(shí)，就被她的美震懾得不能呼吸；《玉觀音》中的安心因?yàn)樘揽偸浅蔀槟行阅抗庾分鸬膶?duì)象；《平淡生活》中的丁優(yōu)之所以招致流氓為她打架也是因?yàn)樗懒?。同時(shí)，海巖還為她們量身打造美輪美奐的神秘出身，讓這些人物身上有著恍若隔世、抑或世外桃源的淡然氣息。如《平淡生活》中的丁優(yōu)來自封閉、美麗的仙泉小鎮(zhèn)；《玉觀音》中的安心來自世外桃源的清綿；《拿什么拯救你，我的愛人》中的羅晶晶來自仿佛與世隔絕的偏遠(yuǎn)小城平嶺。海巖故意讓她們的出生地籠上一層神秘的面紗，因?yàn)樯衩夭坏梢约て鹉兄魅斯珶o盡的好奇，而且可以引發(fā)讀者的聯(lián)想。

2.她們學(xué)歷不高，且經(jīng)歷了一波三折的人生

海巖筆下的純情女年齡都不大，大多沒有上過正規(guī)大學(xué)，或者很早就輟學(xué)了。像《平淡生活》中的丁優(yōu)那樣中專畢業(yè)就已經(jīng)很不錯(cuò)了，她們學(xué)歷不高，擁有青春的激情，但對(duì)生活的思考度低。這些純情女形成了海巖筆下女性的烏托邦世界，并讓她們經(jīng)歷了一波三折的人生命運(yùn)。如《平淡生活》中的丁優(yōu)為了給姐姐治病，不惜出賣身體；同時(shí)為了給自己贖罪，不惜壓抑自己的真情實(shí)感，嫁給了身體虛弱的凌信誠，沒想到這只是噩夢(mèng)的開始，她三進(jìn)監(jiān)獄，兩次差點(diǎn)被判死刑，可謂經(jīng)歷了人生的大起大跌。又如《拿什么拯救你，我的愛人》中的羅晶晶不珍惜自己身邊的韓丁帶給她的現(xiàn)實(shí)幸福，為了拯救命案纏身的龍小羽，她求韓丁幫忙不成，不惜出賣色相，靠參加內(nèi)衣秀來籌集聘請(qǐng)律師的費(fèi)用［2］。這個(gè)“依附愛情”的純情女為拯救愛人走上了一條不歸路，最終發(fā)現(xiàn)龍小羽的確就是殺人兇手，但她并沒有后悔，而是消失在人們的視線里，她的經(jīng)歷讓人匪夷所思。作者對(duì)這類在虛無的愛情幻想中艱難呼吸的女性給予了溫暖的同情，最終讓她們回歸了生活的本真。

3.她們對(duì)初戀非常執(zhí)著，但缺乏成熟的理性

海巖描寫的那些在愛情漩渦中掙扎的女性對(duì)初戀都很執(zhí)著，她們?yōu)閻鄱?，為愛可以放棄所有，思想上缺乏成熟的理性。如《平淡生活》中的丁?yōu)為了初戀的夢(mèng)中情人很小就出來打拼，為自己所愛的周月默默地奉獻(xiàn)自己的愛情。她像慈母般照顧失憶的周月，心中深藏了對(duì)周月的喜怒哀樂，但丁優(yōu)不是成熟的智者，她缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，先后被好姐妹和姐夫欺騙，這是導(dǎo)致她的命運(yùn)一波三折的原因。又如《血流成河》中的陸保珍愛上了父親兄弟的兒子權(quán)虎，在自己的父親害了丈夫權(quán)虎一家的時(shí)候，還天真地幻想權(quán)虎會(huì)像過去那樣愛她和他們的孩子，她缺乏對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的必要思考。這些少女明知她們的愛情是建立在“海市蜃樓”之上的，但卻被幻想蒙蔽了雙眼，其言行都顯得那么偏執(zhí)，她們從未讓自己的感情服從于理智。

海巖奉行的是“女性不是由于美麗而可愛，而是由于可愛而美麗。”這種為愛而放棄所有的女性顯然也應(yīng)該是美麗的?！赌檬裁凑饶?，我的愛人》中的羅晶晶沒有考慮過多的物質(zhì)享受，把她的初戀給了一個(gè)貧窮的打工仔龍小羽，天真地相信身無分文的龍小羽能帶給她幸福。在龍小羽死后，她帶著那串珠鏈陷入了對(duì)龍小羽無盡的追憶之中。這些為愛而生的女孩就像詩人舒婷筆下的“癡情的鳥兒”，為愛重復(fù)單調(diào)地歌唱，她們的愛像“泉源、險(xiǎn)峰”為初戀送來清涼的慰藉，增加對(duì)方的高度，襯托對(duì)方的威儀；她們的愛轟轟烈烈，不帶半分委屈與求全，沒有一絲猶豫與含糊。海巖對(duì)這些單純、善良的女性雖然有著莫名的同情，但也顯得愛莫能助。

（二）對(duì)“生存理念至上”的女性痛下殺手

海巖小說中出現(xiàn)了很多的問題女性。例如，《平淡生活》中的鐘寧被愛人楊瑞拋棄后，就反口誣告楊瑞，想置對(duì)方于死地?！队啦活俊分械臍W陽蘭蘭得不到心上人肖童的愛，就選擇與對(duì)方同歸于盡。她們都是為愛無所不為的人，她們?nèi)涡则湙M、飛揚(yáng)跋扈，得不到愛就毀滅愛，她們的所作所為暴露出人性的丑陋。但畢竟她們是因愛而生恨，這一點(diǎn)還能讓人們理解，但在問題女性中有一批“生存理念至上”的女性就很不招作者待見，她們猶如朵朵妖艷的罌粟花，雖艷麗無比卻也丑陋無比［3］。作者對(duì)這樣的女性在藝術(shù)處理上有一種背離生活常規(guī)的反感和厭惡，有時(shí)甚至讓讀者覺得海巖對(duì)這種“生存理念至上”的女性的處理手法過于殘忍?！赌檬裁凑饶?，我的愛人》中的祝四萍是龍小羽的前任女友，面相姣好，本是酒廠之花，卻愛上了擺渡的龍小羽，2人的感情曾經(jīng)非常好，但祝四萍脾氣暴躁，為人貪婪，自私自利，喜歡小偷小摸，沒有正確的是非價(jià)值觀。她對(duì)愛情的理解就是糾纏、驅(qū)使和占有。當(dāng)?shù)弥埿∮饜凵蟿e人后，為了使龍小羽留在自己身邊，她以告發(fā)龍小羽的老板相威脅，從而導(dǎo)致龍小羽給了她致命的一刀。可以說生活是復(fù)雜的，但祝四萍的人性則是卑劣的。海巖對(duì)這類女性總是“痛下殺手”，讓她們通過死亡的方式在欲望的海洋中湮沒。

其實(shí)任何女性都不可能沒有弱點(diǎn)，絕大多數(shù)對(duì)愛情充滿憧憬的年輕女性都有一顆躁動(dòng)不安的心，讓一個(gè)有血有肉的女性戰(zhàn)勝人性的自私與虛榮談何容易。在物欲橫流的時(shí)代，愛情、親情有時(shí)是生活的奢侈品，絕不是生活的必需品［4］。當(dāng)生存與愛情、親情、友情發(fā)生矛盾的時(shí)候，很多“生存理念至上”的女性則毫不猶豫地放棄后者。如《平淡生活》中的阿菊帶著男朋友來投奔好姐妹丁優(yōu)，在丁優(yōu)的幫助下討取生活的資本，她為了擺脫貧窮，伙同德子和李文海騙取了丁優(yōu)的信任，進(jìn)入富商家殺人掠財(cái)，事后居然沒有一點(diǎn)愧疚，還心安理得地過起了自己的二奶生活。后因?yàn)榍澳杏训伦釉姜z找她，阿菊為擺脫德子開車將其撞死后竟誣陷丁優(yōu)，將丁優(yōu)再次送入了獄中。電視劇的改編給阿菊留下了溫情的一筆，說阿菊在心理的重負(fù)下終于良心發(fā)現(xiàn)，最后自首了。其實(shí)可想而知，一個(gè)信佛的阿菊能面對(duì)佛祖神靈若無其事地撒謊造謠，這種人可能會(huì)懺悔嗎？面對(duì)阿菊這種“生存理念至上”的女人，一切道德都顯得空洞無力，海巖通過自己的小說對(duì)她們進(jìn)行了無情的鞭撻。

（三）對(duì)“內(nèi)心堅(jiān)守”的傳統(tǒng)女性極力維護(hù)

海巖筆下的女性形象屬于“正面人物”的居多，她們的美麗與魅力可以“讓我們獲得安詳、夢(mèng)想、包容和愛撫”。但人的生命是有限的，人的欲望是無限的，人的生活是有型的常規(guī)，人的精神層面卻充滿了無邊的欲望，人們?cè)跊_動(dòng)和渴求中總是處于不足和遺憾之中。如果能在欲望海洋中堅(jiān)守住自己的內(nèi)心信仰，這樣的女性便是傳奇?！段逍谴箫埖辍分械臈類偸且晃痪频甑囊娏?xí)律師，談吐大方、舉止得體，做事從容不迫，雖然年輕但性格沉靜、執(zhí)著。初看時(shí)不會(huì)像看到金志愛一樣驚艷，但下一秒你就會(huì)深深愛上她陽光、優(yōu)雅的笑容，她的樂善好施、勇敢執(zhí)著、溫柔慈善使人感動(dòng)。作為白領(lǐng)女性，楊悅也是恪守傳統(tǒng)道德女性的代表，她為愛無怨無悔地付出，不計(jì)回報(bào)，甚至為了愛情不惜付出生命?！爸灰怯颀埥淮氖?，就是請(qǐng)假也要去辦好?！边@些溫暖的話不知道在小說中出現(xiàn)過多少次，而且在因?yàn)榕擞颀垐?zhí)著調(diào)查遺囑案而被打成重傷之后，她也絲毫沒有責(zé)怪潘玉龍的意思，后來潘玉龍一直照顧她，她反而對(duì)他充滿了感激之情。女人有這種寬容大度之心實(shí)在令人敬佩，這種寬容大度、堅(jiān)忍不拔的品格，最終為她迎來了春暖花開。就連潘玉龍自己也說：“我喜歡寬宏大量的女人。”脫去赤裸裸的追求欲望的外衣，海巖還是給“內(nèi)心堅(jiān)守”的傳統(tǒng)女性以心靈的慰藉。但電視劇結(jié)尾中的改編讓湯豆豆莫名地出現(xiàn)，不得不說背離了作者的某些初衷。

海巖小說具有明顯的“克己復(fù)禮”傾向，對(duì)“內(nèi)心堅(jiān)守”的傳統(tǒng)女性都極力維護(hù)和頌揚(yáng)。如果一個(gè)女性意志不堅(jiān)定、情感不專一，就永遠(yuǎn)得不到內(nèi)心的寧靜與安詳，最終成為海巖筆下的“紅顏禍水”。無論是職業(yè)女性還是非職業(yè)女性，無論是精神出軌還是肉體出軌，最終都沒有好結(jié)果。如《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》中的呂月月是一個(gè)從事特殊職業(yè)的女性，為了追求刺激的愛情和虛榮的生活而命喪黃泉。如果說當(dāng)初讓呂月月在潘小偉和薛寧之間選擇，只是人性與職業(yè)良心的感情掙扎，但隨著她和潘小偉出逃卻又背叛潘小偉給警察打電話，只能說這個(gè)善變的女人感覺到了隨潘小偉逃到香港后的生存危機(jī)。出逃時(shí)的愛情激情已消失，剩下的是對(duì)未來客居他鄉(xiāng)的恐懼，再加上思鄉(xiāng)之情使得她最終選擇在背叛組織后再次背叛愛情，她的內(nèi)心總是搖擺不定。也許特殊職業(yè)下的特殊愛情，都將成為毀滅一個(gè)女性愛情命運(yùn)的殺手。女性在大是大非面前不能犯一時(shí)的錯(cuò)，一步錯(cuò)則步步錯(cuò)。如呂月月由于一時(shí)沖動(dòng)由警花淪落到夜總會(huì)陪酒女，而當(dāng)她選擇帶孩子去繼承遺產(chǎn)時(shí)就走上了一條追求虛榮和物質(zhì)享受的不歸路，在她變?yōu)橄愀鄹黄藕髤s又慘死在車中，她的青春如花兒般綻放卻又匆匆毀滅了。女性最大的敵人來自于自己，有時(shí)青春的激情和盲目的沖動(dòng)可能毀滅一個(gè)女性，讓她們?cè)谧非筇摌s的幻想中付出慘痛的代價(jià)。

三、解讀海巖小說中的矛盾愛情觀

海巖小說的成功之處固然離不開迷霧重重、跌宕起伏的刑偵情節(jié)，但真正調(diào)動(dòng)讀者興趣的卻是蕩氣回腸、催人淚下的愛情故事。海巖的小說善于描寫愛情，用他自己的話說，沒有愛情的故事還叫故事嗎？海巖極力歌頌唯美的愛情童話，為當(dāng)代人疲憊的心靈帶來了無限美好的遐想。談愛情不能回避作者的愛情觀。有人說海巖的小說正是對(duì)當(dāng)代流行愛情觀的一種反撥，通過自己的矛盾愛情觀表達(dá)了對(duì)愛情的獨(dú)特理解。

（一）悲劇唯美的愛情觀

海巖說自己是一個(gè)喜歡寫優(yōu)美愛情故事的人，故事越優(yōu)美越好。海巖式的愛情，因其至美、至純和至真極大地彌補(bǔ)了讀者心里的缺憾，給人以幻想和希望。但海巖又不相信生活中有極致完美的愛情，他認(rèn)為即使有也要?dú)?。這可能與他從小的經(jīng)歷有關(guān)，他很小的時(shí)候父母離異，中年時(shí)又與相愛的妻子分道揚(yáng)鑣。這些都給海巖的心里留下了很多陰影，也許這就是導(dǎo)致海巖小說大多數(shù)是悲劇的根本原因。

海巖小說中那種沖破一切阻礙的強(qiáng)烈的愛情力量雖然讓人驚嘆、蕩氣回腸，但敢問世上又有哪一種愛情不可被替代？如果人們執(zhí)著地將自己的唯美、虛幻的愛情進(jìn)行到底，自然要承受極致愛情毀滅時(shí)帶來的一切痛苦，結(jié)局自然具有一悲到底的悲劇美。魯迅曾說：“悲劇就是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！焙r就是將人生最有價(jià)值的初戀毀滅給人看，從初戀到結(jié)局令人唏噓感嘆。為了追求唯美美學(xué)，甚至連愛情都算不上的精神愛戀也不放過。如《平淡生活》中的丁優(yōu)只是單相思，卻為初戀進(jìn)行了一系列不理性的冒險(xiǎn)，平淡的生活背后風(fēng)起云涌，隱藏著巨大的陰謀，最終受到了現(xiàn)實(shí)生活的重重一擊。可以說海巖小說表現(xiàn)了青春的純情與傷感，但在這個(gè)現(xiàn)實(shí)得不能再現(xiàn)實(shí)的世界里，這種唯美的愛情顯得那么崇高和脆弱。世界上沒有極致完美的愛情，追求極致完美的愛情必將進(jìn)入一種悲劇美學(xué)。海巖的這種藝術(shù)處理方法在展示人物善良和多彩的愛情的同時(shí)，也讓美好的事物自己走向了毀滅，從而激起讀者對(duì)美好感情毀滅時(shí)產(chǎn)生的同情感。愛情的唯美性與愛情結(jié)果所表現(xiàn)出來的現(xiàn)實(shí)性造成一種崇高的矛盾性悲劇，當(dāng)唯美愛情遭受毀滅時(shí)更能激起讀者對(duì)理想愛情的呼喚和追求?？梢?，唯美的悲劇愛情觀就是：既追求愛情的唯美，又不得不毀滅極致的愛情。

（二）現(xiàn)實(shí)矛盾的愛情觀

海巖自己也說：“越是在功利化的社會(huì)里，人們對(duì)單純的愛，美麗的愛，渴望越深。”海巖小說最大的成功之處就是他為這個(gè)無愛時(shí)代做了愛情小說的宣言。海巖給這個(gè)不浪漫的社會(huì)傾心準(zhǔn)備了一份唯美而精致的情感消費(fèi)品。海巖喜歡借助案情推動(dòng)情節(jié)，在愛情模式的選擇上突破常規(guī)、走險(xiǎn)招，讓2個(gè)不可調(diào)和甚至截然對(duì)立的人竟然產(chǎn)生了感情。如《永不瞑目》中肖童本來就不是去相親的，不去相親就遇不到歐陽蘭蘭，就不會(huì)被歐陽蘭蘭糾纏，不遇到歐陽蘭蘭就不會(huì)和歐慶春有進(jìn)一步的發(fā)展，更不會(huì)出現(xiàn)后面獻(xiàn)身的悲劇。再如《玉觀音》《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》中的安心和呂月月，她們作為緝毒警卻都與黑社會(huì)毒販產(chǎn)生了戀情，安心與毛杰、呂月月與潘小偉之間迸出的浪漫火花在現(xiàn)實(shí)生活中只能走向毀滅。海巖通過制造一種都市夢(mèng)幻把無數(shù)的不可能變成可能，挑戰(zhàn)讀者的心理承受極限，這不能不說是險(xiǎn)招。

張愛玲曾說：“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了蚤子。”張愛玲認(rèn)識(shí)到了生命的美麗，但也認(rèn)識(shí)到了生活的丑惡和艱辛，這些都是生命中必不可少的事物。海巖小說愛情故事的結(jié)局無一例外都是出人意料的，并有回歸現(xiàn)實(shí)情理之中的感傷。在《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》中，當(dāng)呂月月面對(duì)人性與職業(yè)責(zé)任的痛苦抉擇時(shí)，她搖擺不定，先是背叛事業(yè)，后又背叛了愛情，出賣了自己深愛的潘小偉，最后自己眾叛親離。同樣，《玉觀音》中安心也舉報(bào)了曾經(jīng)的戀人毛杰的犯罪事實(shí)，以致遭到狠狠的報(bào)復(fù)而家破人亡。至于《永不瞑目》中的歐慶春始終以職業(yè)責(zé)任為重，但在愛情面前卻又裹足不前，最終只能眼睜睜地看著愛人死在自己面前［5］。

（三）生活本位的愛情觀

現(xiàn)實(shí)中的愛情即使燃燒起激情的烈焰，但烈焰過后終究要回歸生活的平淡，愛情的不完美在生活中永遠(yuǎn)是常態(tài)?！队啦活俊分械臍W慶春是理性的職業(yè)女性，由于工作關(guān)系大部分時(shí)間壓抑著自己的情感，在和大學(xué)生肖童從很自然的接觸到被愛、被感動(dòng)，然后再被感動(dòng)的過程當(dāng)中，自己也綻放了愛。她內(nèi)心也渴望青春的激情，只有在八達(dá)嶺與肖童的2次擁抱和肖童死后的那個(gè)吻才釋放了她的真實(shí)情感。從感情的角度講，歐慶春的內(nèi)心是矛盾的；但從職業(yè)刑警的角度講，歐慶春的工作則是稱職的［5］。雖然她有過2次痛失愛人的經(jīng)歷，但始終堅(jiān)持時(shí)間能沖淡一切，現(xiàn)實(shí)的平淡生活是治愈愛情的良藥，那些為愛、為初戀盲目撞上南墻的女性都逃不過這個(gè)定律?！镀降睢分械亩?yōu)懷著對(duì)初戀的執(zhí)著，為追求虛榮的愛情付出了慘痛的代價(jià)，最終發(fā)覺自己最想要的就是回歸平淡的生活。丁優(yōu)的初戀情人周月幫她洗清罪責(zé)，不是因?yàn)閻矍椋且驗(yàn)橥?。所有浪漫脫俗的愛情憧憬在?jīng)受過現(xiàn)實(shí)柴米油鹽的洗禮后，便不得不趨于平淡化和世俗化。如果一個(gè)人老是生活在過去空虛的愛情想象里面就很難得到幸福的眷顧，也無法從過去的陰影里解脫?！赌檬裁凑饶?，我的愛人》中的羅晶晶不能忍受痛苦的生活，本來她以為龍小羽死了之后已經(jīng)度過了痛苦的時(shí)光，結(jié)果龍小羽死而復(fù)生，生而復(fù)死，這個(gè)依附愛情的女孩很難再投入到全新的生活之中。海巖為追求出奇的藝術(shù)效果，再度讓羅晶晶跌入愛情痛苦的深淵，晶晶手上的珠鏈告訴我們她忘不了過去，她也回不到過去，其實(shí)結(jié)尾作者又何必讓她在茫茫人海中與韓丁再次相遇呢？海巖小說中男女主人公脫掉被欲望和夢(mèng)幻麻痹的外殼，最終將生活的美好留給身邊最真實(shí)的人們?！镀降睢分械木熘茉伦罱K選擇了律師同學(xué)小梅，這就體現(xiàn)了一種主流的生活價(jià)值取向。愛情其實(shí)無需風(fēng)花雪月的浪漫，沒有驚心動(dòng)魄的傳奇，一樣能演繹執(zhí)子之手的執(zhí)著。

海巖的人生大起大落，在商場(chǎng)與官海的沉浮中更能看清人情的冷暖、人心的多變以及人性的復(fù)雜。他以冷靜的敘述風(fēng)格，用閱歷過濾出的真實(shí)語言往往具有更深層的殺傷力。有人說海巖小說逐漸走下坡路的原因是商業(yè)因素在作怪，但海巖小說曾一度興盛的原因也是因?yàn)樗囆g(shù)性和商業(yè)性的融合，為藝術(shù)擺脫不了生存的壓力，為生活又離開不對(duì)精神的追求。海巖小說總是把美妙的愛情故事置于錯(cuò)綜復(fù)雜的刑事案件之中，這樣他的作品就不糾纏于小男女的感情糾紛，不同于一般的言情小說，使女性的精神世界更加豐富和復(fù)雜，命運(yùn)更加撲朔迷離和波瀾起伏，讓人回味無窮。

[1]海巖．我筆下的七宗罪[M]．北京：文化藝術(shù)出版社，2002：90．

[2]海巖．拿什么拯救你，我的愛人[M]．北京：群眾出版社，2002：203．

[3]藏歆春．中日女作家暢談女性文學(xué)：我們需要怎樣的叛逆[N]．北京青年報(bào)，2001-09-18（1）．

[4]周立．女性與文學(xué)藝術(shù)[M]．沈陽：遼寧畫報(bào)出版社，2000：115．

[5]丹辰．以情動(dòng)人：談海巖新作《永不瞑目》[J]．博覽群書，1998（2）．

（編輯：文汝）

I207.425

：A

：1673-1999（2017）06-0063-04

張紅麗（1976—），女，碩士，江蘇財(cái)會(huì)職業(yè)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)楦呗氄Z文教學(xué)。

2017-02-23