節(jié)奏——語言藝術(shù)之靈魂

李歌朗+肖夢(mèng)宇

摘 要：俄國戲劇大師斯坦尼斯拉夫斯基說過：“哪里有生活，哪里就有動(dòng)作；哪里有動(dòng)作，哪里就有活動(dòng)；哪里有活動(dòng)，哪里就有速度；哪里有速度，哪里就有節(jié)奏。”由此可見，節(jié)奏無處不在。語言藝術(shù)是藝術(shù)的一個(gè)門類，它是運(yùn)用語言的手段創(chuàng)造審美形象的一種藝術(shù)形式。節(jié)奏，是語言藝術(shù)的一種重要手段，是語言藝術(shù)的靈魂。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏；語言藝術(shù)；有聲語言

中圖分類號(hào)：H013 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2016）12-0105-03

朱光潛認(rèn)為：“節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂?！薄肮?jié)奏”這個(gè)詞語是來自希臘的“rhein”，是“流動(dòng)”的意思。生活中處處都有節(jié)奏，藝術(shù)更是離不開節(jié)奏。尤其是在語言藝術(shù)中，節(jié)奏是起關(guān)鍵和主導(dǎo)作用的核心因素，是語言藝術(shù)的靈魂所在。語言藝術(shù)是藝術(shù)的一個(gè)門類，它是運(yùn)用語言的手段創(chuàng)造審美形象的一種藝術(shù)形式。語言藝術(shù)分為有聲語言藝術(shù)和肢體語言藝術(shù)，本文將從這兩方面來談?wù)劰?jié)奏在語言藝術(shù)中的靈魂作用。

有聲語言的發(fā)聲技巧分為內(nèi)部技巧和外部技巧，我們通常稱之為內(nèi)三外四。“內(nèi)三”是指情景再現(xiàn)、內(nèi)在語、對(duì)象感這三個(gè)內(nèi)部技巧；“外四”是指停連、重音、語氣、節(jié)奏四個(gè)外部技巧。這些技巧在有聲語言表達(dá)中占有重要地位。外部技巧中的節(jié)奏貫穿了整個(gè)有聲語言的內(nèi)外部技巧，并在其中起到關(guān)鍵和主導(dǎo)作用。有聲語言如果失去了節(jié)奏，也就沒有了它的生命力，所以節(jié)奏是一切有聲語言的靈魂。“節(jié)奏在有聲語言表達(dá)中是指語言抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的回環(huán)往復(fù)。具體來說，抑揚(yáng)，是聲音高低的變化；頓挫，是聲音間歇的長短；輕重，是聲音的強(qiáng)弱的變化；緩急，是語流節(jié)拍、長短、快慢的變化。把握節(jié)奏，重要的是把握有聲語言的變化。要著眼于抑與揚(yáng)、頓與挫、輕與重、緩與急等形成語流中既富于變化又很有規(guī)律的回環(huán)往復(fù)。表現(xiàn)在基本語氣、基本語勢(shì)、以及基本的語氣銜接和轉(zhuǎn)換上，這些構(gòu)成了節(jié)奏的類型，可分為六種類型：高亢型、低沉型、緊張型、舒緩型、輕快型、凝重型。運(yùn)用節(jié)奏技巧，具體要掌握以下四種方法：（1）欲抑先揚(yáng)，欲揚(yáng)先抑；（2）欲停先連，欲連先停；（3）欲輕先重，欲重先輕；（4）欲快先慢，欲慢先快”可見，節(jié)奏是具有豐富的變化的，而我們要做的就是運(yùn)用一些方法去掌握和控制這個(gè)變化。當(dāng)然，在不同的文體表現(xiàn)形式中，節(jié)奏的運(yùn)用又略顯不同。

一、節(jié)奏在繞口令和貫口中的運(yùn)用

“急口令”、“拗口令”等都是我們通常所說的“繞口令”，它是一種中國傳統(tǒng)的民間語言藝術(shù)游戲。在這種語言藝術(shù)形式中，詞與詞之間形成了簡(jiǎn)單而又有趣的語韻，讓讀的人感到節(jié)奏感強(qiáng)，妙趣橫生。而貫口是對(duì)口相聲中常見的表現(xiàn)形式，又稱之為“背口”。繞口令和貫口在有聲語言藝術(shù)的基本功訓(xùn)練中作用很大，可以訓(xùn)練氣息以及口腔的控制能力，矯正發(fā)音部位，起到正音的作用。同時(shí)還可以讓我們的思維更加的靈活、敏捷和準(zhǔn)確，口齒也更加伶俐。之所以把繞口令和貫口放在一起來討論，是因?yàn)楣?jié)奏在這兩種有聲語言藝術(shù)中的運(yùn)用有異曲同工之妙。如果繞口令和貫口脫離了節(jié)奏，它們語言藝術(shù)的特點(diǎn)將不復(fù)存在，音節(jié)的選擇、句式的安排、辭格的運(yùn)用都無法淋漓盡致的體現(xiàn)出來，就變成了一篇普通的文段。所以，節(jié)奏之于繞口令和貫口這兩種語言藝術(shù)至關(guān)重要。

在例1和例2中，如果我們按照普通的朗讀方式、正常的朗讀節(jié)奏去讀，就把它讀成了一篇普通的文段，體現(xiàn)不出繞口令和貫口的語言特點(diǎn)及節(jié)奏美。但是如果按照文中所標(biāo)注的停連的回環(huán)往復(fù)所形成的節(jié)奏去讀，立刻就會(huì)生動(dòng)起來，使文段朗朗上口，妙趣橫生。說到貫口，很多人立刻會(huì)想到經(jīng)典的《報(bào)菜名》，以及八扇屏選段《莽撞人》等。為什么這些貫口能夠給人留下深刻的印象呢？正是由于表演者表演時(shí)在臺(tái)詞處理上很好地運(yùn)用了節(jié)奏技巧?！秷?bào)菜名》就大量運(yùn)用了欲揚(yáng)先抑、欲快先慢、欲連先停、欲重先輕的節(jié)奏處理技巧，可見節(jié)奏在繞口令和貫口中的重要性。

二、節(jié)奏在朗誦藝術(shù)中的體現(xiàn)

朗誦，就是用清晰、響亮的聲音，結(jié)合各種語言手段來完善地表達(dá)作品思想感情的一種語言藝術(shù)，是把文字作品轉(zhuǎn)化為有聲語言的一種創(chuàng)作活動(dòng)。節(jié)奏在具體的文字作品當(dāng)中是指某一段或者某一句的思想感情運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的外部呈現(xiàn)。

1.詩歌。詩歌可以分為古體詩詞和現(xiàn)代詩歌兩大類。詩歌的朗誦技巧在于深刻理解、品味意境、把握節(jié)律。在具體的朗誦中，不僅要傳遞出詩歌中所蘊(yùn)含的思想感情，還要表達(dá)出詩歌的韻律美。所以要想朗誦好詩歌，一定要處理好節(jié)奏。詩歌的朗誦其實(shí)就是代作者傾吐他們的內(nèi)心，因此在朗誦前要充分的醞釀感情，朗誦中要強(qiáng)化言語之間的節(jié)奏。如果說把詩歌分為內(nèi)在與外在兩部分，內(nèi)在是情感，外在是表達(dá)，節(jié)奏就是連接內(nèi)在與外在的重要橋梁之一。例如李白的《望廬山瀑布》，前兩句的語勢(shì)和節(jié)奏與后兩句是不同的，欲揚(yáng)先抑，所以前兩句抑，后兩句揚(yáng)，語速要略微加快。再例如徐志摩的《再別康橋》倒數(shù)第二、三段，情緒上從喜悅、興奮變?yōu)槟母袀?jié)奏上也有一個(gè)大的轉(zhuǎn)變，由活躍的、高昂的轉(zhuǎn)變?yōu)榫徛摹⒌统恋摹?/p>

2.散文。節(jié)奏在散文朗讀中也很重要，它能使文段思想感情的運(yùn)動(dòng)更加的凸顯出來，更能夠吸引人、打動(dòng)人。朱自清的《春》就是輕快型的節(jié)奏，揚(yáng)多抑少，聲音較輕，語流中頓挫比較少并且時(shí)間短暫，語速明快，有一定的跳躍感，基本語氣的銜接轉(zhuǎn)換要輕快。《草地夜行》是凝重型的節(jié)奏，聲音偏重，語勢(shì)相對(duì)穩(wěn)定，抑多揚(yáng)少，頓挫比較多并且時(shí)間稍長，語速總體較慢，基本語氣的銜接轉(zhuǎn)換都比較沉重?！栋讞疃Y贊》則是典型的高亢型節(jié)奏，聲音較為明亮，大多為揚(yáng)，語速稍快，基本語氣銜接轉(zhuǎn)換要明快。老舍的《濟(jì)南的冬天》是舒緩型的節(jié)奏，聲音明朗，語勢(shì)較為輕柔，語速徐緩，基本語氣的銜接轉(zhuǎn)換較為伸展?！堵槿浮穼儆诰o張型的節(jié)奏，頓挫短暫，語速快，揚(yáng)多抑少，重多輕少，基本語氣的銜接轉(zhuǎn)換都較為急促、緊張。

3.寓言。寓言朗誦就是用聲音的變化來塑造人物的性格和形象，其特點(diǎn)是把喜劇性和嚴(yán)肅性相結(jié)合。寓言中的內(nèi)在語和潛臺(tái)詞比較多，要把潛在的內(nèi)容表達(dá)清楚，做到鮮明、含蓄、輕松、幽默、夸張、真實(shí)、活潑、沉穩(wěn)，節(jié)奏在其中發(fā)揮出了關(guān)鍵性的作用。在《猴吃西瓜》這則寓言中，有四個(gè)不同的角色，分別是猴兒王、小毛猴兒、短尾巴猴兒、和老猴兒，每只猴子都有自己獨(dú)特的語言特色。我們可以把文中的猴兒王想象成一只雄壯威風(fēng)的中年猴子，聲音渾厚，自以為聰明。在朗讀的時(shí)候要有堅(jiān)定、不容分說的感覺，所以猴兒王第一段的臺(tái)詞在朗讀的時(shí)候不宜快，要穩(wěn)。但是在后一段猴兒王諷刺小毛猴兒時(shí)，要有所變化，節(jié)奏要稍比第一段話快一些。小毛猴兒年少，很輕率，在讀的時(shí)候語言節(jié)奏是跳躍的，是快節(jié)奏的，句與句之間的銜接要緊湊。而短尾巴猴兒否定了小毛猴兒，言語之間要體現(xiàn)出爭(zhēng)搶的感覺，節(jié)奏上相對(duì)小毛猴兒要平緩，句與句之間要緊湊些。老猴兒是猴兒群中最有資歷的，又是年紀(jì)最老的猴兒，在表達(dá)時(shí)不僅要體現(xiàn)出老猴兒的年齡特點(diǎn)，還要體現(xiàn)出老猴兒的學(xué)識(shí)淵博，經(jīng)驗(yàn)豐富，所以語言節(jié)奏處理上要比較緩慢，慢慢的吐出每個(gè)字。

三、節(jié)奏在新聞播音中的運(yùn)用

新聞播音是新聞稿件的文字語言經(jīng)過播音員再度創(chuàng)作而成的一種有聲語言藝術(shù)。新聞消息講究的是真實(shí)和客觀，新聞稿件也是非常簡(jiǎn)潔和明了的。所以在新聞播音中，語言表達(dá)上不能有過于夸張的處理方式，也不能有太多的個(gè)人主觀色彩，要相對(duì)客觀。新聞播報(bào)的語言表達(dá)一般是簡(jiǎn)潔明快的，要平穩(wěn)順暢，一般來說要揚(yáng)多抑少，連多停少，重音要少量而精準(zhǔn)。比如：“由全國婦聯(lián)、中央文明辦等部門聯(lián)合主辦的（略停）《我們?cè)谝黄稹沸南禐?zāi)區(qū)兒童特別節(jié)目（略停）將于今天晚上在中央電視臺(tái)第一套節(jié)目黃金時(shí)間播出，（停）節(jié)目以歌舞、詩朗誦等形式（略停）謳歌了在抗震救災(zāi)中涌現(xiàn)出的一個(gè)個(gè)感人的事跡（停），禮贊了中華兒女在災(zāi)難面前（略停）團(tuán)結(jié)友愛、無私奉獻(xiàn)的品格。”在播讀的時(shí)候，要注意前后抑揚(yáng)結(jié)合，多揚(yáng)少抑。“略?！碧幝晹鄽獠粩啵纬烧Z言鏈條；“?！碧幰ｎD，換一口氣，為下面一個(gè)長句做準(zhǔn)備；結(jié)尾要有結(jié)束感，要收住，這樣才能使新聞聽起來錯(cuò)落有致。只有把新聞的節(jié)奏把握好了，才會(huì)播讀的干凈利落，讓受眾很容易就聽得明白。

四、節(jié)奏在戲劇臺(tái)詞中的運(yùn)用

戲劇臺(tái)詞中的節(jié)奏是指單位時(shí)間內(nèi)人物語言中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱、長短的語言現(xiàn)象。斯坦尼斯拉夫斯基說：“節(jié)奏直接影響情感?！笨梢?，在戲劇表演中，臺(tái)詞節(jié)奏的把握是非常重要的。要想成功地塑造角色，感染受眾，就要利用一些臺(tái)詞節(jié)奏上的處理技巧，將人物的感情盡可能地傳達(dá)出來。以獨(dú)幕劇《吉普賽人》中的人物臺(tái)詞為例，劇中有一段卡門對(duì)男青年的傾訴：“（回憶敘事，節(jié)奏平緩，欲重先輕）我以前在工廠做工時(shí)，那個(gè)廠長對(duì)我很好（情感突出，語氣加強(qiáng)，節(jié)奏稍加快），我以為他是個(gè)好人。（繼續(xù)回憶，節(jié)奏平緩而凝重，欲快先慢）有一天，他把我叫到廠庫去，說要對(duì)我進(jìn)行單獨(dú)教育，可誰知道（對(duì)于卡門來說是不好的回憶，現(xiàn)在想起來依然很痛苦，并不想回憶，所以需要一個(gè)情感的釋放，節(jié)奏緊湊）他不懷好意，我打了他一巴掌從廠庫逃了出來。（做出選擇的掙扎和痛苦，節(jié)奏放慢）從那以后，我就只有把自己裝成一個(gè)男孩（對(duì)于卡門來說，男青年的出現(xiàn)是她日復(fù)一日黑暗生活中的一個(gè)光亮，所以她十分想抓住這屢光線，快節(jié)奏的表達(dá)方式可以突出卡門的欣喜和急迫）。直到遇見了你，你和他們不一樣，你沒嫌棄我，沒想占我便宜（表達(dá)了迫切心情的卡門看到男青年沒有大的反應(yīng)，有些失落，節(jié)奏慢了下來），你真的對(duì)我很好。我想，我要是能嫁給這樣一個(gè)丈夫該多好。（男青年依然沒有反應(yīng)，一直過著逃亡生活的卡門好不容易看到的光亮要消失了，情感上開始爆發(fā)，節(jié)奏快而緊湊）可現(xiàn)在連你也看不起我，連你也不要我了（認(rèn)識(shí)到這個(gè)現(xiàn)實(shí)的卡門非常悲痛，節(jié)奏凝重，欲揚(yáng)先抑）。其實(shí)像我這種人早就不該活在世上，可你知道我為什么沒有死嗎？（又一次的情感爆發(fā)，節(jié)奏由緊湊到凝重，突出卡門的心理活動(dòng)過程）因?yàn)槲蚁胂駛€(gè)人一樣活著，我想做一個(gè)正真的女人，有一個(gè)屬于自己的家，哪怕只有一天，只有一天也好。（本來已經(jīng)破滅的希望突然有了轉(zhuǎn)機(jī)，卡門更想抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，心情急迫，節(jié)奏緊湊而緊張）我們一起去新疆好不好，我聽說那里的林區(qū)要人，不需要戶口，也不需要糧食關(guān)系。我一個(gè)人可以做兩個(gè)人的活，我給你做飯，我給你洗衣服，我可以給你生孩子。（看到男青年有所動(dòng)容，但仍在猶豫，卡門更加急迫）在外面漂泊那么多年，可我真的是清清白白的，你相信我，你相信我好不好，你別嫌棄我，（男青年依然猶豫不決，卡門有些死心了，節(jié)奏慢慢的緩慢下來）你說話啊，你說話??！”這段臺(tái)詞較長，是劇中的一個(gè)小高潮。如果全部用一個(gè)節(jié)奏來表達(dá)，沒有抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的回環(huán)往復(fù)變化，就無法突出卡門的人物性格和心理活動(dòng)過程，無法把卡門的內(nèi)心情感傳達(dá)給觀眾。所以在戲劇表演臺(tái)詞中一定要注意語言的節(jié)奏變化。

節(jié)奏是語言藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂，把握好節(jié)奏，可以使語言藝術(shù)韻味無窮。無論是在繞口令、貫口、詩歌、散文、寓言、新聞等有聲語言藝術(shù)中，還是在舞蹈等肢體語言藝術(shù)中，節(jié)奏都是非常重要的。通過對(duì)節(jié)奏的把握，可以讓我們的表達(dá)更加的淋漓盡致，把我們思想感情的運(yùn)動(dòng)過程更好的外化出來。

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