淺談風(fēng)箱的運(yùn)用、設(shè)計(jì)在手風(fēng)琴演奏中的意義

王姝妮

摘 要：手風(fēng)琴是一種西洋樂(lè)器。不僅能夠獨(dú)奏，也能伴奏。其具有聲音宏大，音色多變等特點(diǎn)。通過(guò)利用手指與風(fēng)箱的巧妙結(jié)合，不僅能將樂(lè)曲的感情和風(fēng)格清晰的表達(dá)出來(lái)，還能為其創(chuàng)造更完美的音樂(lè)氛圍，從而促進(jìn)了技巧與設(shè)計(jì)的合理性。在本文中，對(duì)風(fēng)箱的運(yùn)用、設(shè)計(jì)在手風(fēng)琴演奏中的意義進(jìn)行了具體的分析。

關(guān)鍵詞：風(fēng)箱；手風(fēng)琴；演奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）05-0109-01

一、手風(fēng)琴的風(fēng)箱運(yùn)用大致歸結(jié)

1.平穩(wěn)均勻地運(yùn)用。要求樂(lè)手在松馳的前提下鼓氣起動(dòng)，順勢(shì)均勻地推拉風(fēng)箱，推拉風(fēng)箱的著力點(diǎn)在腕部。拉風(fēng)箱時(shí)，應(yīng)用左手手腕支撐皮帶，在長(zhǎng)音上不要因風(fēng)箱運(yùn)行不平穩(wěn)而使長(zhǎng)音產(chǎn)生波動(dòng)。確定好手風(fēng)琴的運(yùn)行方向和速度、促進(jìn)變換起止點(diǎn)的合理性， 從而保證其設(shè)計(jì)的合理性。演奏者在換風(fēng)箱時(shí)要快，婉轉(zhuǎn)自然，力求不露痕跡，保證樂(lè)曲的連續(xù)性。在曲子結(jié)束后， 不要讓風(fēng)箱失去彈性，要意識(shí)到先拉后彈，可保持風(fēng)箱平穩(wěn)。

2.不同力度變化的運(yùn)用。在實(shí)際演奏期間， 因?yàn)轱L(fēng)箱的力度在變化期間與運(yùn)動(dòng)的速度存在較大關(guān)系，當(dāng)風(fēng)箱速度加快后，音量就會(huì)變大，其力度就會(huì)增強(qiáng)。反之，音量就相對(duì)較小，力度自然就弱。依據(jù)上述道理，應(yīng)該采用調(diào)劑風(fēng)箱運(yùn)行，不僅要利用速度與控制強(qiáng)奏、弱奏，還能掌握到合適的演奏方法。所以說(shuō)，風(fēng)箱的變速會(huì)引起音樂(lè)力度的變化。如：（1）每小節(jié)以“f”力度奏出飽滿的四拍；（2）每小節(jié)以“p”力度奏出平穩(wěn)的四拍；（3）每小節(jié)以pp的漸弱奏出。（5）每小節(jié)以pp的漸強(qiáng)漸弱奏出①。

3.風(fēng)箱形式的運(yùn)用。傳統(tǒng)的回風(fēng)箱方法有全抬風(fēng)箱、半抬風(fēng)箱兩種，也就是經(jīng)常提到的反扇形風(fēng)箱，而我認(rèn)為全抬和半抬風(fēng)箱的方法應(yīng)避免使用。這是因?yàn)椋刃位仫L(fēng)箱的方法可以大大減輕回風(fēng)箱時(shí)左手的緊張度。原因在于，不抬起風(fēng)箱，風(fēng)箱的整個(gè)重量是放在腿上的，左手緊貼風(fēng)箱，這時(shí)左手承受的重量只是風(fēng)箱自然重量的一小部分。這時(shí)，音簧承受的氣流壓力還是風(fēng)箱自然重量加上手的重量，這和出風(fēng)箱力度相一致。

另外，我們還應(yīng)注意到，風(fēng)箱的自然運(yùn)用也就是靠風(fēng)箱本身的力所形成的最自然運(yùn)動(dòng)狀態(tài)產(chǎn)生的音響，這是相對(duì)的“自然”，有推動(dòng)的動(dòng)作，但應(yīng)順其自然。

二、手風(fēng)琴的風(fēng)箱設(shè)計(jì)類(lèi)型

（一）設(shè)計(jì)短風(fēng)箱

在利用短風(fēng)箱期間，其音與音之間形成連接與斷開(kāi)等現(xiàn)象，特別是風(fēng)箱的停頓性，其彈性與力度能夠?qū)⑵渲械挠嘁粜Ч浞煮w現(xiàn)出來(lái)。另外，在短風(fēng)箱的設(shè)計(jì)中，還有它不利的客觀因素。簡(jiǎn)要分析如下：（1）利用風(fēng)箱的停頓對(duì)其控制，當(dāng)風(fēng)箱開(kāi)出去越大、越長(zhǎng)，將不利于對(duì)其控制；（2）在對(duì)風(fēng)箱停頓進(jìn)行演奏期間，因?yàn)閷?duì)其控制面對(duì)較大難度，其存在較大矛盾。所以，在利用回風(fēng)箱期間，需要掌握一些技巧。

（二）設(shè)計(jì)長(zhǎng)風(fēng)箱

設(shè)計(jì)長(zhǎng)風(fēng)箱的樂(lè)段常見(jiàn)以下幾種情況：（1）風(fēng)箱只能長(zhǎng)不能短。例如，即興曲。前七小節(jié)只有兩個(gè)標(biāo)有V分句的地方可以換風(fēng)箱。該曲屬于多聲部、長(zhǎng)音交錯(cuò)出現(xiàn)，除了兩個(gè)標(biāo)有V記號(hào)的部分以外，其他任何地方換風(fēng)箱都會(huì)破壞原樂(lè)句的連貫，改變風(fēng)格；（2）風(fēng)箱設(shè)計(jì)可長(zhǎng)不可短，效果均不受影響②；（3）風(fēng)箱設(shè)計(jì)可長(zhǎng)不可短，但長(zhǎng)更好。例如《多瑙河之波》（伊萬(wàn)諾維奇曲）總之，風(fēng)箱設(shè)計(jì)沒(méi)有固定的模式，感人動(dòng)聽(tīng)的演奏就是標(biāo)準(zhǔn)。設(shè)計(jì)風(fēng)箱要根據(jù)演奏者的自身特點(diǎn)、條件，視具體情況而定，設(shè)計(jì)能力的好壞，是與學(xué)習(xí)手風(fēng)琴有關(guān)知識(shí)，技術(shù)技巧緊密相連的。

（三）風(fēng)箱還具有豐富多彩的特殊表現(xiàn)技法

1..顫風(fēng)箱多用于抒情樂(lè)曲中，以達(dá)到豐富樂(lè)曲，使樂(lè)曲表現(xiàn)內(nèi)容更加美妙動(dòng)聽(tīng)。它的演奏效果近似小提琴、二胡的揉弦。演奏方法是左手放松，手掌做輕微的顫動(dòng)，顫動(dòng)的頻率要根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容風(fēng)格而定。大多向外運(yùn)行以柔和顫動(dòng)比較容易，切記不可過(guò)快，過(guò)分的顫風(fēng)箱會(huì)給人以“哆嗦”的感覺(jué)，易使曲子缺少整體性，容易破壞優(yōu)美動(dòng)人的效果。

2.震風(fēng)箱也叫抖風(fēng)箱，它是利用快速變換風(fēng)箱方向來(lái)取得特殊音響效果的演奏技巧。抖風(fēng)箱的種類(lèi)分為：二抖、三抖、四抖和五抖。二抖是風(fēng)箱的一次開(kāi)合奏出兩個(gè)聲音，并連續(xù)不斷的進(jìn)行下去③。三抖是風(fēng)箱的一次開(kāi)合過(guò)程奏出三個(gè)音，它一般是在樂(lè)譜中某些出現(xiàn)三連音的樂(lè)句中使用。四抖是在三抖的基礎(chǔ)上，加一個(gè)開(kāi)風(fēng)箱的動(dòng)作，奏出第四個(gè)音，（如：出進(jìn)磕出）。五抖（如：出進(jìn)后磕前磕出）。

3.頓風(fēng)箱需要左右手共同朝外發(fā)出分力、爆發(fā)力。要想風(fēng)箱好似具有著很大彈性的松緊帶，就需要左手再用力拉、推風(fēng)箱后，必然會(huì)感到有一股反彈力作用與手腕處，使左手在猛拉風(fēng)箱后又立刻放松，在反彈力作用下，風(fēng)箱似乎有些縮回的感覺(jué)，這樣奏出的聲音頓感極強(qiáng)而且不燥。

4.拍打風(fēng)箱即模仿鼓樂(lè)或走路聲。總之，手風(fēng)琴演奏者在演奏不同體裁、風(fēng)格、時(shí)代的手風(fēng)琴作品時(shí)，演奏者在演奏中都有自己不盡相同的處理。可以毫不夸張地說(shuō)，風(fēng)箱的運(yùn)用、設(shè)計(jì)與技巧在手風(fēng)琴演奏中的地位無(wú)異與演奏的靈魂，演奏者的靈魂。

注釋?zhuān)?/p>

①徐崎天.手風(fēng)琴風(fēng)箱的運(yùn)用與技巧[J].中小企業(yè)管理與科技，2015（12）：177-178.

②侯雨辰.淺談手風(fēng)琴演奏方法以及技巧訓(xùn)練[J].青春歲月，2015（04）：92.

③王鵬.手風(fēng)琴演奏中的風(fēng)箱和觸鍵技巧分析[J].北方音樂(lè)，2016（03）：63.