談小號(hào)的獨(dú)特表現(xiàn)藝術(shù)

金光燁

有十分豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力。其在樂(lè)器表演藝術(shù)中占據(jù)著重要地位，并且在管弦樂(lè)隊(duì)和爵士樂(lè)隊(duì)及銅管重奏等相關(guān)表演形式中也是必不可少的。

關(guān)鍵詞：小號(hào)；演奏；藝術(shù)

中圖分類(lèi)號(hào)：J621.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）05-0096-01

小號(hào)在交響樂(lè)有著十分重要的作用。隨著近年來(lái)，交響樂(lè)中對(duì)小號(hào)的使用程度的不斷提高，和小號(hào)演奏過(guò)程中的不斷發(fā)展，小號(hào)的演奏藝術(shù)也有了一定程度上的提高。小號(hào)演奏在發(fā)展的過(guò)程，應(yīng)該逐漸變得更加有技巧，更能夠表達(dá)演奏者的內(nèi)心情感，進(jìn)而促進(jìn)小號(hào)演奏的全面發(fā)展。

一、進(jìn)行曲樂(lè)段

現(xiàn)代小號(hào)誕生之后的浪漫主義時(shí)期以及其后的二十世紀(jì)作曲家的管弦樂(lè)作品中，進(jìn)行曲樂(lè)段占有顯著地位。作曲家們非常喜歡運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)來(lái)表現(xiàn)輝煌燦爛、勝利凱旋、剛毅雄壯的音樂(lè)形象。

首先我們可以從法國(guó)作曲家柏遼茲創(chuàng)作的《幻想交響曲》第四樂(lè)章中，聽(tīng)到作者使用四支小號(hào)與銅管聲部的合奏來(lái)演奏時(shí)而陰森殘酷，時(shí)而燦爛莊嚴(yán)的進(jìn)行曲樂(lè)段。這個(gè)樂(lè)段使用了級(jí)進(jìn)式的附點(diǎn)音符進(jìn)行，沒(méi)有很高的音域，作曲家所追求的是整個(gè)銅管聲部的和聲效果。用小號(hào)與整個(gè)銅管組的合奏形式和它產(chǎn)生的效果，為后來(lái)的作曲家們提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

如果說(shuō)柏遼茲《幻想交響曲》銅管組通過(guò)強(qiáng)奏，演奏出非常明亮、飽滿(mǎn)的音響效果，那么俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《第四交響曲》第三樂(lè)章則使用銅管聲部的輕聲合奏，奏出暗淡、短促的音響效果，表現(xiàn)出軍隊(duì)在遠(yuǎn)方的行進(jìn)。

二、號(hào)角性樂(lè)段

早在文藝復(fù)興、巴洛克和古典時(shí)期，作曲家們就已開(kāi)始在他們的作品中使用小號(hào)來(lái)演奏號(hào)角式的樂(lè)段。這是小號(hào)最容易演奏、最適合樂(lè)器本身特點(diǎn)的表現(xiàn)手段。到十九世紀(jì)現(xiàn)代小號(hào)誕生之后，隨著浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展與樂(lè)器自身構(gòu)造上的進(jìn)步，號(hào)角式的樂(lè)段獲得了新的發(fā)展，無(wú)論在調(diào)性上、技巧上都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了現(xiàn)代小號(hào)誕生之前的任何一個(gè)時(shí)期。在浪漫主義之后的作曲家們，在歌劇、交響樂(lè)、交響詩(shī)、以及室內(nèi)樂(lè)等形式和體裁中普遍運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)演奏號(hào)角性樂(lè)段。在形式上更加多樣化，既有短小動(dòng)機(jī)式的，也有大段歌唱性的，既有單一聲部的，也有多聲部的。

俄羅斯著名作曲家柴可夫斯基創(chuàng)作的《意大利隨想曲》中，一開(kāi)始就運(yùn)用現(xiàn)代小號(hào)，以強(qiáng)烈的音響奏出一段沉雄的號(hào)角性音調(diào)。

意大利作曲家威爾第的歌劇《奧瑟羅》第三幕中，為了表現(xiàn)威尼斯貴賓到來(lái)的宏大場(chǎng)面，使用六支c調(diào)小號(hào)的合奏，吹奏出以自然音列構(gòu)成的號(hào)角式音調(diào)，聲部的交錯(cuò)此起彼伏，給人留下很深的印象。以上兩個(gè)樂(lè)段雖然都是用自然音列寫(xiě)成的，但是使用現(xiàn)代活塞小號(hào)來(lái)演奏這些樂(lè)段卻會(huì)產(chǎn)生更加輝煌的效果，因?yàn)檠葑嗾呖梢愿鶕?jù)音樂(lè)的需要和適合自己的吹奏習(xí)慣，任意挑選相應(yīng)調(diào)性的小號(hào)來(lái)演奏。

使用現(xiàn)代小號(hào)吹奏號(hào)角式音調(diào)，并使它在一個(gè)樂(lè)章中多次出現(xiàn)，用以表現(xiàn)不同的感情色彩，可能要數(shù)奧地利作曲家、指揮家馬勒所創(chuàng)作的《第五交響曲》了。在第一樂(lè)章中，出現(xiàn)韻號(hào)角式樂(lè)段，第一次是表現(xiàn)葬禮的行進(jìn)，第二次是表現(xiàn)對(duì)死亡的預(yù)感，第三次是表現(xiàn)對(duì)過(guò)去往事的回憶。使用同一個(gè)音樂(lè)動(dòng)機(jī)來(lái)表現(xiàn)如此復(fù)雜的思想感情，可以說(shuō)在現(xiàn)代小號(hào)演奏的歷史上還是第一次，它同時(shí)也給現(xiàn)代小號(hào)的演奏藝術(shù)提出了新的挑戰(zhàn)。至今這一段音樂(lè)仍然是世界各大交響樂(lè)團(tuán)考試的必奏經(jīng)典作品之一。

使用現(xiàn)代小號(hào)吹奏的號(hào)角式音調(diào)表現(xiàn)英雄性的主題、揭示英雄人物的內(nèi)心世界和冒險(xiǎn)精神。在德國(guó)作曲家理查·施特勞斯所創(chuàng)作的《英雄生涯》交響詩(shī)第四部分中表現(xiàn)得淋漓盡致。在這段號(hào)角性音調(diào)中，使用以前從來(lái)沒(méi)有的大跳音程，一系列的變化音以及持續(xù)的強(qiáng)奏音，充分發(fā)揮了現(xiàn)代小號(hào)的強(qiáng)大威力。

使用現(xiàn)代小號(hào)的號(hào)角性特點(diǎn)用于歌唱性樂(lè)段。來(lái)呈示樂(lè)章的主要內(nèi)容，可以說(shuō)是一個(gè)獨(dú)創(chuàng)。奧地利作曲家馬勒在《第三交響曲》第三樂(lè)章中，三次使用這一具有號(hào)角性特點(diǎn)的歌唱性樂(lè)段，表現(xiàn)出森林的神秘氣氛，把人的想像力引向連綿不斷的山巒和奔流不息的河流。從這里不難看出馬勒對(duì)現(xiàn)代小號(hào)的偏愛(ài)，在藝術(shù)表現(xiàn)和演奏技巧上都作出了前人沒(méi)有作過(guò)的探索和實(shí)踐。這一歌唱性樂(lè)段在演奏法上與馬勒的《第五交響曲》第一樂(lè)章的主題形成鮮明的對(duì)比.

小號(hào)之所以能夠受到眾多音樂(lè)人士的喜愛(ài)，并成為獨(dú)奏、伴奏、重奏的理想樂(lè)器，與其獨(dú)特的個(gè)性是分不開(kāi)的，小號(hào)藝術(shù)具有較為獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，具有豐富的技巧、強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，為了能夠使得小號(hào)藝術(shù)的技巧能夠得到更好發(fā)揮，許多音樂(lè)人士創(chuàng)作了無(wú)數(shù)的適應(yīng)小號(hào)藝術(shù)的音樂(lè)作品，而許多演奏家通過(guò)對(duì)小號(hào)的演奏使得其音樂(lè)作品得到了完美的詮釋。

參考文獻(xiàn)：

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