民國(guó)電影期刊出版的歷史分期及其特征

王若子?鄭石

【摘 要】 民國(guó)電影期刊是民國(guó)社會(huì)生活和電影事業(yè)的記錄載體，在民國(guó)期刊出版史和民國(guó)電影史上具有重要價(jià)值。文章以時(shí)間為劃分區(qū)間，從私營(yíng)電影的出現(xiàn)與電影期刊的起步、大眾文化消費(fèi)的崛起與電影期刊的黃金時(shí)代、戰(zhàn)爭(zhēng)變局與電影期刊的衰退、抗戰(zhàn)“洗禮”與電影期刊的理性回歸四個(gè)階段闡述了民國(guó)電影期刊的發(fā)展及其在各時(shí)期的出版特征，具有一定的啟示意義。

【關(guān) 鍵 詞】民國(guó)；電影期刊；文化；特征

【作者單位】王若子，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院；鄭石，中國(guó)傳媒大學(xué)。

【中圖分類(lèi)號(hào)】G237.5 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2018.09.015

電影期刊作為一種記錄載體，是對(duì)電影事業(yè)發(fā)展情況的折射和反映。民國(guó)時(shí)期，中國(guó)電影誕生，以傳播電影資訊與知識(shí)、電影劇情與文化為主的電影期刊隨之出現(xiàn)。電影期刊與社會(huì)的政治、文化、經(jīng)濟(jì)環(huán)境等因素密切相關(guān)，在不同的社會(huì)語(yǔ)境下呈現(xiàn)不同的出版樣態(tài)，有著鮮明的時(shí)代印記和獨(dú)特的出版文化特征。本文以時(shí)間為劃分區(qū)間，探討電影期刊在不同時(shí)期的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，并揭示其在不同時(shí)期的出版特征。

一、1921—1929年，私營(yíng)電影的出現(xiàn)與電影期刊的起步

電影發(fā)展早期，記錄影片信息及宣傳電影的廣告往往作為一種附屬品或次要信息出現(xiàn)在報(bào)道雜耍場(chǎng)、音樂(lè)咖啡廳或游藝戲院演出的專(zhuān)門(mén)雜志上[1]，這是早期電影期刊的雛形。第一次世界大戰(zhàn)后，供專(zhuān)業(yè)人員、電影愛(ài)好者及影迷閱讀的出版物，即專(zhuān)業(yè)化的電影期刊才正式出現(xiàn)。中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展晚于西方社會(huì)，中國(guó)電影期刊的出現(xiàn)也相應(yīng)較晚。

民國(guó)時(shí)期，外國(guó)商人將其國(guó)家的影片以文化商品的形式輸出中國(guó)，搶占中國(guó)的文化消費(fèi)市場(chǎng)。在商業(yè)利潤(rùn)的刺激下，中國(guó)早期的電影商開(kāi)始探索本土電影事業(yè)。隨著1921年《閻瑞生》《紅粉骷髏》《海誓》3部故事長(zhǎng)片的出現(xiàn)，中國(guó)電影事業(yè)進(jìn)入規(guī)?；l(fā)展階段。之后，由明星公司拍攝的《孤兒救祖記》獲利頗豐，激發(fā)了商人興辦電影公司的熱情。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，1925年，由國(guó)人經(jīng)營(yíng)的電影公司有175家，國(guó)產(chǎn)電影開(kāi)始與外國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)本土電影市場(chǎng)。

電影事業(yè)的發(fā)展直接促使電影期刊產(chǎn)生，使得原本刊登于傳統(tǒng)報(bào)紙的電影資訊、影片廣告、影片觀后感等內(nèi)容有了新的載體。1921年，專(zhuān)業(yè)電影刊物《影戲雜志》在上海創(chuàng)辦，這是目前所知的中國(guó)最早的專(zhuān)業(yè)電影期刊[2]。這本期刊擁有精彩的內(nèi)容和精美的印刷設(shè)計(jì)，點(diǎn)燃了文化消費(fèi)市場(chǎng)的熱情。在其影響下，20世紀(jì)20年代出現(xiàn)了不少以傳播影視訊息、介紹演員及影片劇情、探索電影理論為主要內(nèi)容的電影期刊，如1921年創(chuàng)辦的《影戲叢報(bào)》《明珠》《電影周刊》，1922年創(chuàng)辦的《晨星》，1924年創(chuàng)辦的《電影雜志》等。值得一提的是，1925年的電影期刊市場(chǎng)不僅有專(zhuān)業(yè)化的電影信息及理論傳播刊物，如《影戲春秋》《影戲世界》等，還出現(xiàn)了電影特刊、電影專(zhuān)號(hào)、電影特輯等新形式的電影刊物，這從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)國(guó)人對(duì)電影資訊的迫切需求，也展現(xiàn)了在龐大消費(fèi)需求的刺激下，電影期刊經(jīng)營(yíng)模式的積極轉(zhuǎn)變。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的《明星特刊》《新新特刊》《神州特刊》《大陸特刊》《海報(bào)號(hào)外》等新形式的電影刊物，不僅豐富了電影期刊的品種，也使電影期刊經(jīng)營(yíng)者的思路發(fā)生轉(zhuǎn)變，由單一經(jīng)營(yíng)模式思路轉(zhuǎn)向多元化經(jīng)營(yíng)模式思路，謀求規(guī)?；氖袌?chǎng)利潤(rùn)。此后，電影特刊、電影專(zhuān)號(hào)、電影特輯與常規(guī)的電影刊物讓電影期刊消費(fèi)市場(chǎng)呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢(shì)。

這一時(shí)期電影期刊的出版特征主要體現(xiàn)在以下幾方面。第一，電影公司是電影期刊創(chuàng)辦的主力，其他社會(huì)組織創(chuàng)辦的電影期刊影響力有限。當(dāng)時(shí)的電影期刊很大程度上是電影公司為宣傳影片而創(chuàng)辦的。明星公司為宣傳新片甚至將其出版的《影戲雜志》直接改為《晨星》特刊，以擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)影片的影響力。第二，外國(guó)電影信息是電影期刊的主要傳播內(nèi)容。盡管當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)電影興起，但無(wú)論是放映技術(shù)還是影片拍攝水準(zhǔn)，都與外國(guó)電影存在不小差距，加上外國(guó)電影商對(duì)電影院線的干預(yù)，當(dāng)時(shí)電影期刊的主要傳播內(nèi)容仍是外國(guó)電影信息。第三，開(kāi)始探索電影理論。盡管主要屬性是電影的宣傳載體，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，電影期刊的社會(huì)啟蒙和民眾教化功能依然受到重視。不少電影期刊在發(fā)刊詞上彰顯了電影的社會(huì)功能。比如《電影周刊》提出創(chuàng)辦宗旨是“發(fā)展中國(guó)電影事業(yè)，灌輸電影術(shù)學(xué)識(shí)，提發(fā)國(guó)人對(duì)于電影之興味”?！峨娪爸芸贰队皯螂s志》《電影雜志》等刊物都刊載了不少關(guān)于電影理論探討、電影歷史傳播、電影技術(shù)介紹等電影理論方面的內(nèi)容，嘗試以電影期刊提升國(guó)人智識(shí)。

二、1930—1937年，大眾文化消費(fèi)的崛起與電影期刊的黃金時(shí)代

20世紀(jì)30年代，中國(guó)社會(huì)發(fā)展極不平衡，在廣袤的農(nóng)村地區(qū)，呈現(xiàn)貧窮、衰敗、極度落后的社會(huì)景觀，城市則相對(duì)繁華。西方的文化生活方式和消費(fèi)習(xí)慣被引進(jìn)中國(guó)，吃西餐、看電影逐漸成為城市人的生活常態(tài)。在商業(yè)熱潮的推動(dòng)下，市民文化和都市化生活方式得以確立，文化消費(fèi)逐漸成為都市人常態(tài)化的消費(fèi)習(xí)慣[3]。電影成為新興的文化商品，都市市民階層則是電影觀眾的主體構(gòu)成[4]。同時(shí)，以明星、聯(lián)華、天一為代表的電影公司生產(chǎn)的國(guó)產(chǎn)影片數(shù)量大增，中國(guó)影壇于20世紀(jì)30年代得以真正建立[5]。電影是電影公司、電影院線、電影演員、編劇等主體共同創(chuàng)造的產(chǎn)品，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，觀影是一種較為昂貴的消費(fèi)行為。對(duì)于消費(fèi)不起電影的人而言，價(jià)格較低，刊登電影資訊、影片劇情、演員介紹等內(nèi)容的電影期刊無(wú)疑是觀影的最佳替代品。

1930—1937年，國(guó)產(chǎn)電影事業(yè)蒸蒸日上，中國(guó)電影期刊在這一時(shí)期處于黃金發(fā)展階段。這一時(shí)期，社會(huì)環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定，寬松的文化環(huán)境為電影期刊的出版提供了契機(jī)，電影期刊迎來(lái)黃金發(fā)展階段，其中上海是電影期刊的出版重鎮(zhèn)。相關(guān)資料顯示，20世紀(jì)30年代，上海出版的電影刊物比前一個(gè)10年多了近3倍，尤其在1935年，一年之內(nèi)出版了30余種電影刊物。這一時(shí)期，較具影響力的電影刊物主要由專(zhuān)業(yè)的電影公司創(chuàng)辦，且刊物名稱(chēng)多與公司的名稱(chēng)相關(guān)。如聯(lián)華電影公司的《聯(lián)華周報(bào)》（1932）和《聯(lián)華畫(huà)報(bào)》（1933），藝華公司的《藝華畫(huà)報(bào)》（1937），新華公司的《新華畫(huà)報(bào)》（1936），明星公司的《明星月報(bào)》（1933）和《明星半月刊》（1935），國(guó)光公司的《國(guó)光影訊》（1937）等。這一時(shí)期的電影期刊無(wú)論辦刊規(guī)模、刊物品質(zhì)還是營(yíng)銷(xiāo)均取得了一定突破。

這一時(shí)期是電影期刊發(fā)展的黃金時(shí)期，具有獨(dú)特的階段性特征。第一，從出版主體看，電影期刊的出版主體逐漸變得多元化。除了影業(yè)公司這類(lèi)主流的辦刊群體，電影院線為擴(kuò)大影片的宣傳、提升影片的上座率，也開(kāi)始創(chuàng)辦電影期刊。值得一提的是，這一時(shí)期，以夏衍、田漢等進(jìn)步知識(shí)分子為代表的電影人加入了電影生產(chǎn)隊(duì)伍，在為影壇注入新鮮血液的同時(shí)，開(kāi)始興辦更加貼近民眾生活以及批評(píng)低端化電影生產(chǎn)方式的刊物，如《藝術(shù)》《現(xiàn)代電影》等。第二，從傳播內(nèi)容看，女明星成為電影刊物的?？汀槲酀撛谟^影人走進(jìn)電影院，電影期刊開(kāi)始推薦女明星，通過(guò)女明星的號(hào)召力提高電影的曝光度。比如在期刊設(shè)計(jì)中采用漂亮的女明星照片，配以詳細(xì)的文字報(bào)道，甚至為了滿(mǎn)足讀者和電影觀眾的需求，公開(kāi)女明星的家庭住址、年齡等個(gè)人詳細(xì)信息。比如《青春電影》就刊載了一份“女明星年歲籍貫通訊錄”，其中不僅詳細(xì)介紹了女明星的年齡及居住地址，甚至曝光了她們的車(chē)牌號(hào)[6]。第三，從價(jià)值取向看，電影的理論探索和批評(píng)漸成規(guī)模。與20世紀(jì)20年代刊載電影資訊、電影劇情、明星花邊等簡(jiǎn)單信息的電影期刊不同，這一時(shí)期的電影期刊由于進(jìn)步知識(shí)分子的加入及受“新興電影運(yùn)動(dòng)”的影響，在電影品質(zhì)的探索及文化理論追求上更為深入。比如《電影藝術(shù)》“軟性電影”觀念的提出為電影批評(píng)的發(fā)展提供了交鋒的觀念場(chǎng)域，《明星月報(bào)》秉持“為電影文化盡一部分吶喊的力量”的宗旨，提升了電影期刊的文化品質(zhì)和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

三、1937—1945年，戰(zhàn)爭(zhēng)變局與電影期刊的衰退

中國(guó)電影期刊在20世紀(jì)30年代前半段得到了空前的發(fā)展。然而，好景不長(zhǎng)，隨著中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，中國(guó)社會(huì)進(jìn)入動(dòng)蕩階段，以文化出版為主旨的期刊業(yè)遭受?chē)?yán)重破壞，電影期刊隨之受到打擊。戰(zhàn)爭(zhēng)給予出版業(yè)的重創(chuàng)，首先是資財(cái)上的損失[7]。在日軍堅(jiān)船利炮的侵襲下，中國(guó)電影界遭遇了前所未有的動(dòng)蕩局面，反映在電影期刊上就是出版數(shù)量銳減[8]，與20世紀(jì)30年代的興盛局面形成鮮明反差。首先，戰(zhàn)爭(zhēng)造成生產(chǎn)資料嚴(yán)重匱乏，紙張的價(jià)格飛漲。對(duì)于出版方而言，生產(chǎn)資料價(jià)格昂貴導(dǎo)致其支撐生產(chǎn)的經(jīng)費(fèi)不足，對(duì)于讀者而言，因無(wú)穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源而喪失了購(gòu)買(mǎi)力，加之這一時(shí)期電影事業(yè)的沒(méi)落，電影期刊缺乏生長(zhǎng)的空間和土壤。其次，戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致期刊編輯人才大量流散，缺乏編輯人才的刊物難以為繼。整體而言，這一時(shí)期的中國(guó)電影期刊陷入困頓狀態(tài)，并且逐漸走向沒(méi)落。

這一時(shí)期，我國(guó)電影期刊呈現(xiàn)幾個(gè)基本出版特征。第一，從整體看，電影期刊出版陷入低潮。由于全面戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，社會(huì)秩序和經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化環(huán)境遭到空前破壞，不僅電影事業(yè)凋敝，出版業(yè)也多因財(cái)務(wù)危機(jī)和編輯人才流失而陷入停滯狀態(tài)。沒(méi)落和低潮是這一時(shí)期電影期刊出版最為突出的特征。第二，從出版主體看，出版主體更為多元化。受戰(zhàn)爭(zhēng)影響，出現(xiàn)了分別以租界和“大后方”為中心的電影期刊出版據(jù)點(diǎn)。前者受租界的庇護(hù)，出版主體是傳統(tǒng)電影商，主要迎合娛樂(lè)聲浪及受眾低俗趣味，刊登與戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)關(guān)的文化娛樂(lè)信息。后者的出版主體是有家國(guó)情懷的文化商人、進(jìn)步人士及共產(chǎn)黨人士，他們以電影期刊為陣地，開(kāi)展抗戰(zhàn)的文化救亡行動(dòng)。有的刊物甚至直接以“抗戰(zhàn)”命名，如《抗戰(zhàn)電影》（1938），其在發(fā)刊詞中明確提出要“為中國(guó)人民的解放斗爭(zhēng)服務(wù)，并且在困難的環(huán)境中用開(kāi)末拉的筆寫(xiě)出具有國(guó)防意義的作品”。第三，從價(jià)值取向看，以抗戰(zhàn)救亡、文化啟蒙和消遣娛樂(lè)為主。這一時(shí)期的電影期刊出版陣營(yíng)發(fā)生了劇烈的變動(dòng)，不同陣營(yíng)的電影期刊在價(jià)值取向上呈現(xiàn)多元特征。總的來(lái)說(shuō)，抗戰(zhàn)救亡、文化啟蒙和消遣娛樂(lè)是這一時(shí)期電影期刊的總體價(jià)值取向。

四、1945—1949年，抗戰(zhàn)“洗禮”與電影期刊的理性回歸

經(jīng)過(guò)8年抗戰(zhàn)，中國(guó)社會(huì)回復(fù)相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，這為電影事業(yè)的回春提供了契機(jī)。在此背景下，中國(guó)電影業(yè)和電影期刊發(fā)展回到正軌。戰(zhàn)后因穩(wěn)定的社會(huì)環(huán)境、文化氛圍及為滿(mǎn)足受眾的迫切需求，電影期刊無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都得到了快速發(fā)展。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，抗戰(zhàn)結(jié)束至1949年，我國(guó)相繼創(chuàng)辦了70余種電影期刊，其中，在1946年就創(chuàng)辦了30余種。由此可見(jiàn)，這一階段，電影期刊的發(fā)展沒(méi)有停滯不前，而是處于平穩(wěn)狀態(tài)。特別是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮，中國(guó)電影人無(wú)論是政治思想覺(jué)悟還是藝術(shù)理論實(shí)踐都有了質(zhì)的飛躍，這些變化折射到當(dāng)時(shí)的電影期刊中。

這一時(shí)期的電影期刊呈現(xiàn)兩個(gè)出版特征。第一，從出版主體看，電影期刊的出版主體不再局限于以影片宣傳、經(jīng)濟(jì)效益獲取為主要訴求的電影商人，以進(jìn)步人士、文化名流、電影文化愛(ài)好者為代表的新的參與者不斷加入，這些主體的加入削弱了以往電影期刊以經(jīng)濟(jì)利益為中心的商業(yè)訴求，增強(qiáng)了電影期刊的文化價(jià)值傳播功能。第二，從傳播內(nèi)容看，這一時(shí)期美國(guó)電影大量涌入，搶占電影市場(chǎng)，部分電影期刊甚至是好萊塢電影的宣傳工具，譬如《好萊塢電影畫(huà)報(bào)》《米高梅影訊》等。但總體而言，利大于弊，這些期刊在宣傳美國(guó)電影的同時(shí)，介紹了美國(guó)電影理論、電影生產(chǎn)方式和電影文化，這為中國(guó)電影的生產(chǎn)和理論創(chuàng)作提供了新的思路，也帶動(dòng)了國(guó)人對(duì)國(guó)產(chǎn)電影的思考。此外，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了不少專(zhuān)門(mén)探討國(guó)產(chǎn)電影發(fā)展的理論性文章，譬如《國(guó)產(chǎn)電影的前途》《國(guó)產(chǎn)電影的文學(xué)路線》等?？梢哉f(shuō)，這一時(shí)期的電影期刊逐漸擺脫了以直觀、夸張的大幅視覺(jué)圖像及對(duì)電影明星私生活的大尺度曝光來(lái)吸引受眾眼球的做法，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)﹄娪袄碚撐幕瘍r(jià)值的探索和對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的追求。如這一時(shí)期出現(xiàn)的《電影論壇》《影劇雜志》《影劇叢刊》等就是電影期刊文化價(jià)值轉(zhuǎn)向的突出代表。

從民國(guó)電影期刊的發(fā)展歷程和特征來(lái)看，電影是一種藝術(shù)和文化生產(chǎn)方式，在為受眾提供精神文化生活的同時(shí)，傳遞富有內(nèi)涵的電影文化以影響觀影者的思維方式和價(jià)值取向。因此，與之對(duì)應(yīng)的電影期刊在呈現(xiàn)豐富內(nèi)容的同時(shí)，非常注重電影理論的探索和電影文化價(jià)值觀念的傳遞。

|參考文獻(xiàn)|

[1][法]喬治·薩杜爾. 世界電影史[M]. 北京：中國(guó)電影出版社，1982.

[2]仲和. 《影戲雜志》——中國(guó)電影第一刊[J]. 大眾電影，2003（17）.

[3]王江蓬. 20世紀(jì)30年代中國(guó)廣播期刊編輯研究[J]. 編輯之友，2016（6）.

[4]蔡楚生. 八十四日之后——給《漁光曲》的觀眾們[J]. 影迷周報(bào)，1934（1）.

[5]李歐梵. 上海摩登：一種新都市文化在中國(guó)1930—1945（修訂版）[M]. 上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2008.

[6]丁珊珊. 從電影雜志看早期中國(guó)電影商業(yè)美學(xué)的傳統(tǒng)資源——以《電聲》《青春電影》為例[J]. 當(dāng)代電影，2009（8）.

[7]王余光，吳永貴. 中國(guó)出版通史：民國(guó)卷[M]. 北京：中國(guó)書(shū)籍出版社，2008.

[8]王素萍. 從電影期刊演變中探討四十年代電影[J]. 當(dāng)代電影，1996（2）.