從《設(shè)計(jì)人生》看時(shí)尚電影中的平面設(shè)計(jì)

吳宇

時(shí)尚與電影就像是雙生花一樣，為這個(gè)世界展現(xiàn)了既具動(dòng)感又具美感的藝術(shù)與時(shí)尚的一體兩面，時(shí)尚裝扮了大銀幕上的形象，電影又將這些形象定格為一種藝術(shù)與時(shí)尚凝聚而成的永恒，而時(shí)尚與電影中的平面設(shè)計(jì)則更具因果關(guān)系。美劇《設(shè)計(jì)人生》（又名“珍”不簡(jiǎn)單）是廣被設(shè)計(jì)界所推崇的十部以設(shè)計(jì)為主題背景的影視作品之一，同時(shí)，《設(shè)計(jì)人生》也是一部充滿了時(shí)尚氣息的影視作品，這部影視作品將影視背景置于令人心馳神往的時(shí)尚圈，并由此展開了一場(chǎng)青春與時(shí)尚之夢(mèng)，與此同時(shí)，這即將展開一場(chǎng)時(shí)尚電影背景下的高端平面設(shè)計(jì) 的旅程。

一、 雙面設(shè)計(jì)人生中的平面設(shè)計(jì)表象

（一）平面設(shè)計(jì)的復(fù)雜化與戲劇化表象

《設(shè)計(jì)人生》一片的開篇即由女主人公以其流暢的平面設(shè)計(jì)之筆，用開門見山的描繪方式進(jìn)行了一場(chǎng)全新自我推介。從其所獲得的執(zhí)行助理的簽約信封的平面設(shè)計(jì)上，就已經(jīng)能夠看出這部影片平面設(shè)計(jì)出彩之處，首先，整個(gè)平面設(shè)計(jì)的標(biāo)題部分采取了郵票齒狀的黑底白字方式，突顯了一種信函性質(zhì)，而背景則為整個(gè)信函確定了時(shí)尚的基調(diào)。這種時(shí)尚基調(diào)絕不媚俗，既不失華貴，又清新脫俗，同時(shí)，更有一種油畫般的即視感，可以說是一種超凡脫俗式的頗為優(yōu)秀的商業(yè)設(shè)計(jì)。應(yīng)聘成功的女主角在參與一場(chǎng)“復(fù)古與新潮、過去和未來”為主題的公司內(nèi)部時(shí)尚會(huì)議的過程中，我們可以看到會(huì)議室背景的平面設(shè)計(jì)圖符，這種圖符完全采用了字母的亂序組合，但卻并不顯得凌亂，反而與具有某種時(shí)尚的味道。這一方面緣于環(huán)境氛圍的影響，另一方面則緣于圖符平面設(shè)計(jì)的潛在規(guī)律影響，這種雙面且復(fù)雜的時(shí)尚主題恰與影片中女主角的戲劇人生若合符節(jié)。

（二）平面設(shè)計(jì)的時(shí)代氣息表象

從《設(shè)計(jì)人生》的片頭設(shè)計(jì)來看，手寫體的女主角的名字，設(shè)計(jì)得線條嫵媚，瀟灑流暢，而其后的另外兩個(gè)單詞則以較小的字體出現(xiàn)在女主角名字的最后一個(gè)字母的正下方，且處于較高的位置，這種突出女主角名字的設(shè)計(jì)，既揭示了這部影視作品的主題，又帶出了影視作品的主旨。魔幻之夜的舞會(huì)海報(bào)的平面設(shè)計(jì)，從平面設(shè)計(jì)的視覺來看也有可圈可點(diǎn)之處，抽象化的城市中的明暗對(duì)比更隱喻地突顯了明亮色彩下的燈紅酒綠，同時(shí)，也與這幅魔幻之夜的舞會(huì)海報(bào)的右側(cè)的另一張復(fù)古式的海報(bào)相映成趣，可見影視建構(gòu)的獨(dú)運(yùn)匠心。在女主角被迫承接時(shí)裝預(yù)展設(shè)計(jì)的一場(chǎng)戲中，女主角的設(shè)計(jì)幼稚的草案，雖然平面設(shè)計(jì)的線條不夠立體，也不夠華麗，但卻由其質(zhì)樸的設(shè)計(jì)之中看到了一種時(shí)尚的大家風(fēng)范與雍容氣度，這顯然是影視作品的主創(chuàng)者想要借由女主角之手，呈現(xiàn)出由平面設(shè)計(jì)所詮釋的現(xiàn)代時(shí)尚氣息。

（三）平面設(shè)計(jì)的多重表象

影片中的女主角作為一名未成年人，不僅要在中學(xué)的未成年人世界中學(xué)習(xí)，而且還要周旋于由時(shí)尚所充斥著的成年人的世界，并由這種雙面人生牽系出了平面設(shè)計(jì)的多重表象。影視作品中所出現(xiàn)的一期女性時(shí)尚日?qǐng)?bào)，顯然亦是出自平面設(shè)計(jì)之手，從這份平面設(shè)計(jì)作品來看，其在突出時(shí)尚情懷的同時(shí)，也為敘事進(jìn)程做了鋪墊。從這部影視作品本身的實(shí)現(xiàn)于電腦上的平面設(shè)計(jì)來看，有著十分簡(jiǎn)潔的特質(zhì)，就拿女主角服務(wù)這間時(shí)尚公司的工作界面而言，僅以曲線的勾勒就充分地襯托出了這間時(shí)尚公司的簡(jiǎn)潔界面，向員工與大眾傳遞出了這間時(shí)尚公司的時(shí)尚簡(jiǎn)潔高效。在女主角周旋于高中生活與時(shí)尚界的雙重屬性中，其實(shí)她本人的根顯然是在高中生活，影視作品中的高中校園里，隨處可見各種平面設(shè)計(jì)作品，這些平面設(shè)計(jì)作品符合高中時(shí)代特質(zhì)，奔放自由無拘無束，充分體現(xiàn)了平面設(shè)計(jì)的那種既清新流暢，又率性而為的精髓價(jià)值。[1]

二、 雙面設(shè)計(jì)人生中的平面設(shè)計(jì)抽象

（一）平面設(shè)計(jì)的背景與復(fù)式抽象

《設(shè)計(jì)人生》這部影視作品中，女主角的雙面設(shè)計(jì)人生的表象階段，為這部影視作品提供了一種由平面設(shè)計(jì)打造且堆疊起來的增強(qiáng)了影視藝術(shù)表現(xiàn)的基石。在這部影視作品的后續(xù)部分，平面設(shè)計(jì)開始由傳統(tǒng)的經(jīng)典式的平面設(shè)計(jì)表象，逐漸升華為一種平面設(shè)計(jì)抽象表現(xiàn)。尤其是在回顧過去幾十年時(shí)尚界經(jīng)典設(shè)計(jì)的一場(chǎng)戲中，在頻閃瞬切的鏡頭中，我們捕捉到了一些平面設(shè)計(jì)經(jīng)典的抽象作品。例如，在這部影視作品中的簡(jiǎn)約優(yōu)雅的女模特身后的七彩背景，就是典型的平面設(shè)計(jì)抽象作品，點(diǎn)甩式的抽象七彩雖雜亂卻也有章，雖無條卻也不紊，尤其是與女模特的發(fā)色與衣著融合得更是渾然一體。另外，從過去幾十年時(shí)尚回顧中，我們也能看到，時(shí)尚設(shè)計(jì)中的多層次變化中的縱橫設(shè)計(jì)的巧妙的那種復(fù)式抽象銜接，尤為引人注目，由此可見這部影視作品中抽象化的平面設(shè)計(jì)的高明之處。[2]

（二）平面設(shè)計(jì)的象征式抽象

《設(shè)計(jì)人生》為劇情虛構(gòu)了一所中學(xué)的名稱，在劇情的發(fā)展過程中，還需要與此名稱以及中學(xué)氛圍等相契合的平面設(shè)計(jì)，在這部影視作品中，我們看到了美式的平面設(shè)計(jì)的代表性的抽象杰作，與美國(guó)的象征相同但設(shè)計(jì)手法理念等卻大相徑庭的鷹的抽象圖符。這一抽象圖符在藍(lán)黃色文本與黑色基質(zhì)的襯托下，顯得分外銳利，展現(xiàn)了中學(xué)時(shí)代學(xué)生們氣質(zhì)中的那種鋒芒畢露。同時(shí)，淡黃色的鷹嘴則將中學(xué)時(shí)代的稚氣未脫，以一種較為隱喻的方式含蓄地表露出來，而作為與黑色背景融為一體的鷹的身體的設(shè)計(jì)，則顯然是與美國(guó)的象征的最大不同之處，這種泛化式設(shè)計(jì)將鷹的軀體進(jìn)行了無極化的延伸，自然而然地會(huì)令觀眾由一只鷹的抽象，聯(lián)想到整個(gè)中學(xué)的全部莘莘學(xué)子。更為巧妙的是，整個(gè)平面設(shè)計(jì)的落款處的兩條銀白色的襯線設(shè)計(jì)竟然不落俗套，并未采取閉合的平庸設(shè)計(jì)方法。而是在右方留白，這種留白設(shè)計(jì)使得鷹的軀體，可以由整個(gè)圖符的上面延伸至整個(gè)背景，更凸顯了平面設(shè)計(jì)的壯觀氣度。

（三）平面設(shè)計(jì)的形制與質(zhì)感抽象

事實(shí)上，就抽象設(shè)計(jì)的意義而言，眾所周知，時(shí)尚公司的設(shè)計(jì)精髓并不在于影視作品中所表現(xiàn)出來的，由模特們所外化式展現(xiàn)出來的那種時(shí)尚。其精髓恰恰存在于時(shí)尚公司內(nèi)部的畫冊(cè)之中，這一點(diǎn)，對(duì)于《設(shè)計(jì)人生》中的這間時(shí)尚公司而言也不例外?！对O(shè)計(jì)人生》雖未全景式地展現(xiàn)出這間時(shí)尚公司的所有畫冊(cè)，但從影視作品所展現(xiàn)出來的幾個(gè)側(cè)面來看，這些平面設(shè)計(jì)的確彰顯了一種將時(shí)尚創(chuàng)意、時(shí)尚靈感訴諸于筆端的抽象。雖然這部影視作品中的這間時(shí)尚公司是為影視創(chuàng)作而虛構(gòu)出來的，但是，從畫冊(cè)上來看，其平面設(shè)計(jì)上的功力可謂是爐火純青，數(shù)款時(shí)尚作品線條優(yōu)雅流暢，服裝服飾細(xì)節(jié)表現(xiàn)尤為突出，未著色的平面設(shè)計(jì)更容易觀察到設(shè)計(jì)的形制部分，著色則更易觀察到設(shè)計(jì)的質(zhì)感部分。這種由畫冊(cè)所顯性展現(xiàn)的形制與質(zhì)感抽象在展示平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作的同時(shí)，也中影視作品的擬真帶來了貼近設(shè)計(jì)實(shí)踐的生活化具象。

三、 雙面設(shè)計(jì)人生中的平面設(shè)計(jì)意象

（一）平面設(shè)計(jì)的色彩融合意象

《設(shè)計(jì)人生》這部影視作品，令我們更清晰地看到了時(shí)尚的本質(zhì)，以及時(shí)尚本質(zhì)所驅(qū)動(dòng)著的屬于我們這個(gè)時(shí)代的光速未來。其實(shí)，如果針對(duì)時(shí)尚加以解構(gòu)，就不難發(fā)現(xiàn)，時(shí)尚背后賴以支撐著的就是平面設(shè)計(jì)的點(diǎn)、線、面。時(shí)尚電影中的平面設(shè)計(jì)為我們更深層次地了解時(shí)尚提供了最佳的途徑，而針對(duì)這種以平面設(shè)計(jì)所進(jìn)行的解構(gòu)化，一方面，歸因出了時(shí)尚的深刻本質(zhì)，另一方面，也為平面設(shè)計(jì)建構(gòu)起了由點(diǎn)、線、面所有機(jī)營(yíng)造而成的，抽象化的視覺意象。[3]例如，《設(shè)計(jì)人生》中所出現(xiàn)的霓虹，即是一種由平面設(shè)計(jì)所建構(gòu)的，以色彩的深度融合所表現(xiàn)出來的一種色彩綜合藝術(shù)，這種色彩綜合藝術(shù)最大限度地模糊了傳統(tǒng)流行色的色彩邊界，以更加絢爛的色彩為流行色，建構(gòu)了一種繽紛的色彩織體手法，實(shí)現(xiàn)了更多色彩的同時(shí)呈現(xiàn)。

（二）平面設(shè)計(jì)的隱喻與暗示意象

影視作品中的平面設(shè)計(jì)在于向觀眾傳遞以象達(dá)意的主旨，因此，能夠輔助影片建構(gòu)起一種過目不忘，或者是過目即能令人深思、反思、若有所思的主旨意象，才是平面設(shè)計(jì)的終極目的所在。平面設(shè)計(jì)在影片中的意象建構(gòu)分為很多種，包括直接圖示化傳遞意象、聯(lián)想式傳遞意象、隱喻式傳遞意象等等。[4]而在《設(shè)計(jì)人生》這部影視作品中，主創(chuàng)者在試圖傳遞意象方面做了許多努力。例如，在女主角靜坐著翻看時(shí)尚公司最新畫冊(cè)的一場(chǎng)戲中，主創(chuàng)者并未落俗套地將其置于綠茵之上與綠樹之下，而是將其置于校園內(nèi)長(zhǎng)長(zhǎng)的石椅之上，別出新裁的是，石椅的背景是以平面設(shè)計(jì)手法所表現(xiàn)的一棵擬真的大樹，女主角所坐的位置恰是樹干與樹根的部分，由女主角的接觸地面的一只腳所形成的根系向上，經(jīng)由女主角的頭肩部即形成枝繁葉茂的大樹，這種意象為后文中的劇情發(fā)展提供了最佳的暗示與鋪墊。

（三）平面設(shè)計(jì)的探尋自我意象

平面設(shè)計(jì)的要旨在于，嘗試以更多的側(cè)面去以主動(dòng)的方式發(fā)現(xiàn)自我、挑戰(zhàn)自我、戰(zhàn)勝自我，而不是相反地通過被動(dòng)地改變自我來適應(yīng)所謂的流行與時(shí)尚，這恰恰給了平面設(shè)計(jì)一個(gè)最大的啟示，那就是最好的平面設(shè)計(jì)其實(shí)就是創(chuàng)意，而不是跟在流行的后面或者是被時(shí)尚所左右?？梢?，《設(shè)計(jì)人生》一片的重要價(jià)值在于其向年輕人揭示了探尋平面設(shè)計(jì)的靈感來源，并由此建構(gòu)了由靈感所依托的升華了的平面設(shè)計(jì)的終極意象。確實(shí)，人類只有不斷地試圖通過改變與進(jìn)化提升創(chuàng)意，才能夠不斷地經(jīng)由看清世界來反觀式地了解自我、認(rèn)識(shí)自我、看清自我。從《設(shè)計(jì)人生》的影視視角而言，未來顯然是最好的時(shí)尚，平面設(shè)計(jì)更應(yīng)面向未來，真正地由創(chuàng)意達(dá)成靚色出行所引領(lǐng)著的視覺未來。事實(shí)上，平面設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意才是追求藝術(shù)最高境界的初衷，創(chuàng)意總能帶給觀眾更多的驚喜，同時(shí)，也給平面設(shè)計(jì)指明了一個(gè)面向未來、引領(lǐng)未來的永恒發(fā)展之路。

結(jié)語

《設(shè)計(jì)人生》建構(gòu)了一個(gè)雙面人生的女主角，同時(shí)，更以平面設(shè)計(jì)修飾的鏡語美學(xué)相繼建構(gòu)起了復(fù)雜化與戲劇化的表象，并在此基礎(chǔ)之上形成了具時(shí)代氣息，與多重表象的平面設(shè)計(jì)鋪墊。從平面設(shè)計(jì)視角而言，背景與復(fù)式抽象、形制與質(zhì)感抽象等為平面設(shè)計(jì)的色彩融合意象、隱喻暗示意象以及探尋自我意象帶來了不可或缺的視覺元素?！对O(shè)計(jì)人生》以衣香鬢影為觀眾帶來了一場(chǎng)喜聞樂見的視覺盛宴，同時(shí)，隱于其中的平面設(shè)計(jì)也由一個(gè)側(cè)面，對(duì)這部影視作品的擬真進(jìn)行了理性的強(qiáng)化，使得觀眾由平面設(shè)計(jì)所支撐的表象與抽象之中，能夠更加深刻地領(lǐng)悟到《設(shè)計(jì)人生》一片的終極意象。

參考文獻(xiàn)：

[1]臧婷書.論時(shí)尚元素在影視敘事中的作用[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2014.

[2]黃崇嶺.方寸能開一片天——影視作品中的平面設(shè)計(jì)技法研究[J].電影評(píng)介，2016（3）：107-109.

[3]王一川.當(dāng)電影回歸時(shí)尚本義時(shí)——從“現(xiàn)象電影”概念引發(fā)的思考[J].當(dāng)代電影，2014（2）：110-113.

[4]張潔晨.談索爾·巴斯的平面設(shè)計(jì)觀在動(dòng)態(tài)影像中的運(yùn)用[J].長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2016（2）：172-174.