電影《未相逢時(shí)》的“原生態(tài)”特色分析

孟淑娟　張靜波

《未相逢時(shí)》是美國米高梅電影公司與新線電影公司聯(lián)合出品的一部重現(xiàn)現(xiàn)代濃厚英倫風(fēng)的愛情電影，男女主演山姆·克蘭福林和艾米麗·克拉克都是來自英國的青年演員，這樣純粹英格蘭風(fēng)情的主演陣容更加增強(qiáng)了影片的英倫風(fēng)范。影片改編自喬喬·莫伊斯撰寫的同名小說，小說的暢銷為影片積累了一定的市場基礎(chǔ)，因此，盡管這部影片帶有濃重的瑪麗蘇色彩，但在2016年6月3日于美國上映后依舊獲得了喜人的票房。本文著眼于此部影片的“原生態(tài)”特色，對(duì)其角色設(shè)置、背景拍攝和時(shí)空敘事特點(diǎn)進(jìn)行整體梳理。

一、 角色選擇的突破性

《未相逢時(shí)》的故事發(fā)生在英國的一個(gè)小鎮(zhèn)上，小鎮(zhèn)女孩露依莎長相普通，身材微胖，學(xué)歷平平，家中負(fù)擔(dān)沉重，依照正常的生活軌跡而言，露依莎可能終其一生都沒有機(jī)會(huì)走出英國去看看外面的世界。影片選擇英國女演員艾米麗·克拉克飾演女主角無疑是極其合適的，她沒有艷麗的容貌，修長的體態(tài)，卻勝在相貌親切，尤其是眉毛與眼睛總能透露出靈氣與善良；所謂相由心生，這與她在影片中塑造出的“從不知道討厭一個(gè)人的感覺”的角色特點(diǎn)相吻合。因此，盡管故事內(nèi)核依舊是王子愛上灰姑娘的老套情節(jié)，但因?yàn)槊撾x了飽受詬病的“灰姑娘不灰”的視覺怪圈，反而讓觀眾更為信服，也更具有代入感。相比于國內(nèi)前幾年盛行一時(shí)的同類影片，女主光彩照人卻生硬地被定為相貌普通，這部影片的選角更加尊重觀眾的欣賞能力和接受能力。不僅女主的相貌與真實(shí)生活中的人物更為接近，性格特征和學(xué)歷教養(yǎng)上的“原生態(tài)”特色更為突出——在男主提到法國影片《人與神》時(shí)，她只會(huì)憑名字簡單猜測故事內(nèi)容并且告訴男主她不喜歡看有字幕的影片，她不知道護(hù)理癱瘓人士的基本常識(shí)，她平常的愛好是去酒吧、看電視、陪伴家人，并沒有什么想象中的高雅志趣，連對(duì)服裝的喜愛也呈現(xiàn)出庸俗的鮮艷色彩傾向，她唱歌難聽得讓人無法忍受；但盡管如此，她卻擁有著一顆寬容、和善的內(nèi)心足以抵消這些后天教育不足所形成的缺點(diǎn)，她為了姐姐的夢想禁錮自己的理想，從來不會(huì)討厭任何人，認(rèn)真仔細(xì)地完成每一件小事，無法忍受他人在自己面前死去……女主角人性上的閃光點(diǎn)也幾乎是每一個(gè)拘泥于狹小世界的女子所具備的柔軟心腸，容易讓熒幕前的女性受眾產(chǎn)生情感共鳴。這些相貌、教養(yǎng)、人性上的特征符合英國小鎮(zhèn)姑娘甚至世界上大部分普通女性的真實(shí)情況，是電影角色與現(xiàn)實(shí)受眾相融合的典范。

男主威爾在出車禍癱瘓之前屬于社會(huì)精英階層，工作順利、興趣廣泛、思想深刻、有心愛的美麗姑娘，但在面臨命運(yùn)強(qiáng)加給他的災(zāi)難時(shí)，他做不到傳說中的英雄們那樣的憑借意志力抵抗，他終究只是一個(gè)普通人，沒有那么堅(jiān)強(qiáng)的心志與身體上的癱瘓頑抗，因此無時(shí)無刻不在痛苦中煎熬，想到曾經(jīng)的健康便恨不得立即死去。這樣經(jīng)歷挫折后向命運(yùn)妥協(xié)的精英男子的形象也十分符合現(xiàn)實(shí)生活和觀眾理性認(rèn)知中的人物個(gè)性。在面對(duì)自己的女朋友和最好的朋友在自己癱瘓后不足六月時(shí)間便相愛結(jié)婚的事實(shí)，威爾瞬間褪去了男主角盡善盡美的光環(huán)，他也像正常人一樣難以接受。于是對(duì)他們厭惡而后無視，這種消極的情緒顯然不是一個(gè)完美主角應(yīng)當(dāng)具備的，但卻是一個(gè)真實(shí)有血肉的人物在生活中必然會(huì)經(jīng)歷的。

男女主的人物設(shè)置固然具有深刻性和真實(shí)性，但影片中戲份極少的其他配角人物的精妙設(shè)置也不可忽視。比如男主威爾的父母在面對(duì)唯一的兒子慘遭橫禍后無比痛心，卻又不得不振作精神鼓勵(lì)兒子活下去，并且提出以六個(gè)月為期陪伴的方式試圖延緩?fù)柕淖詺ⅲ麄兣e止優(yōu)雅、家產(chǎn)豐厚、閱歷豐富，卻終究不過是以一對(duì)即將白發(fā)人送黑發(fā)人的父母的形象深深銘刻于觀眾的腦海中。還有男主威爾的女友和朋友走到一起可能于世俗道德而言是不能為人接受的，但真實(shí)的世界就是情感需要宣泄時(shí)總要找到出口，他們在這樣的情況下尋找彼此作為安慰也實(shí)在無可厚非。威爾的男護(hù)理師的專業(yè)與忠厚，露依莎姐姐的無奈與自私亦都是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的人物形象。

二、 鏡頭處理的藝術(shù)性

《未相逢時(shí)》讓人聯(lián)想到另一部極具英格蘭風(fēng)情的文藝愛情影片《諾丁山》，兩部影片的核心內(nèi)容都是對(duì)真善美的歌頌，同樣帶有瑪麗蘇、杰克蘇情懷，但在背景選擇方面卻有很大不同。相比于《諾丁山》中展現(xiàn)的英國古老市區(qū)的溫暖人情、復(fù)古建筑以及街角隱蔽狹窄的咖啡店等人文景觀，《未相逢時(shí)》試圖展現(xiàn)在觀眾眼前的顯然是大不列顛島上的溫帶海洋氣候所帶來的自然風(fēng)景。少了人文建筑，卻并未缺乏藝術(shù)中鮮有的人情，多了大西洋島國上特有的濕潤的清透氣息，讓觀眾在欣賞影片的同時(shí)享受到曠遠(yuǎn)、縹緲的視覺美感。

影片在推展情節(jié)時(shí)，多次通過攝像機(jī)對(duì)自然風(fēng)景的間斷性采景進(jìn)行情節(jié)補(bǔ)充。例如，穿插于影片首尾的叢林掩蔭后的零落廢棄的城堡，片中兩次出現(xiàn)這個(gè)建筑物的景象都是在故事發(fā)生微小轉(zhuǎn)折時(shí)，以景轉(zhuǎn)情，適當(dāng)減緩對(duì)受眾的情感沖擊并且豐富人物內(nèi)心活動(dòng)。當(dāng)男主在知道女友和自己的兄弟將要結(jié)婚后，一個(gè)人坐在輪椅上靜靜望向窗外的那座城堡，英格蘭半島上淅淅瀝瀝的小雨漸漸氤氳成細(xì)碎的水汽模糊了玻璃窗，同樣也模糊了男主人公內(nèi)心僅存的信念與溫情。夜幕來臨，后面即將講述男女主人公了解彼此的情節(jié)，通過這一幀自然采景畫面進(jìn)行無縫隙的過渡，具有唯美質(zhì)感又不顯突兀。第二次出現(xiàn)是威爾主動(dòng)帶露依莎來到這個(gè)他幼時(shí)便發(fā)現(xiàn)的秘密基地，他們走過青綠色的遼闊的草原，清涼的西風(fēng)撫摸在肌膚上細(xì)膩而濕潤，遠(yuǎn)處的白云與藍(lán)天忽遠(yuǎn)忽近、引人遐思無限，城堡殘存的土色頂端在四周的荒涼映襯下顯得寂靜又宏偉。正是在這樣的攝影鏡頭下。威爾向露依莎傾吐出車禍以來內(nèi)心積郁已久的不甘與恐懼——他抿著薄唇，僵硬的臉部線條柔和下來，說自己不愿抹殺曾經(jīng)美好的記憶，害怕以現(xiàn)在的身份面對(duì)以前熟悉的事物，身體的限制不可避免地會(huì)讓他的自尊心折損。正是在這第二次的城堡采景的背景推動(dòng)下，男女主的心更近，隱含著威爾對(duì)露依莎的全身心信任與托付，他看著她說：“你愿不愿意陪我去?！背潜ぜ捌渲苓厴?gòu)建而成的整體自然意象不僅對(duì)情節(jié)推動(dòng)有獨(dú)特作用，而且延緩了影片節(jié)奏，于倉促中稍作停歇。

而后，為了讓威爾減輕內(nèi)心的痛苦，露依莎決定帶他去旅行并且希望他能在這次旅程中恢復(fù)自己對(duì)生的渴望。于是，攝像機(jī)鏡頭進(jìn)行了空間的跳躍，他們看到南歐的陽光，踩在頑皮的沙灘上，感受著平靜無波的海面，他們在窗外的大雨中同眠，心與心緊靠在一起，好像要彌補(bǔ)之前錯(cuò)過彼此的時(shí)光。影片的絕妙之處是在同樣的自然背景下人物關(guān)系的突轉(zhuǎn)，旅行的最后一天，威爾希望露依莎可以在自己安樂死時(shí)陪在身邊，而露依莎不能接受他拋棄自己選擇死亡的自私，異鄉(xiāng)的夜幕沉靜下來尤其清冷，與兩位主人公的心境完美契合。在威爾服下藥后，露依莎陪在他身邊，他們貪婪地看著對(duì)方，不舍得移開雙眼，為對(duì)方獻(xiàn)上最后的一吻，然后鏡頭轉(zhuǎn)換至房間外的一片落葉，干枯的葉子緩緩飄落，在空中旋轉(zhuǎn)出多姿的體態(tài)，接著時(shí)空轉(zhuǎn)換，葉子飄落在巴黎人行道邊。這個(gè)由人的特寫鏡頭到物的特寫鏡頭的轉(zhuǎn)換標(biāo)志著威爾的離去和露依莎新生活的開始，通過一個(gè)自然景物的發(fā)展?fàn)顟B(tài)描摹情節(jié)的轉(zhuǎn)變，帶有濃重的蒙太奇手法特點(diǎn)。

影片最后，露依莎獨(dú)自來到浪漫之都巴黎，這里的建筑中蘊(yùn)含著一種慵懶而優(yōu)雅的氣息，緩慢地流過露依莎心間，仿佛遇到威爾后靈魂的蘇醒又一次來臨。女主在男主死后獨(dú)自來到了曾經(jīng)深深銘刻于男主記憶中的歐洲之星——新橋站旁邊的太子廣場，咖啡館里濃濃的咖啡香氣，牛角面包的騰騰熱氣，他想念而又未來得及回味的景色，她替他去一一經(jīng)歷。最后鏡頭定格于女主走在橋上的孤單背影，橋下的水像時(shí)間一般靜靜流淌，橋上的人存著另一個(gè)人的思緒咀嚼著相逢時(shí)的記憶。

三、 影片敘事的真實(shí)性

影片開頭部分分別通過極短的時(shí)間和極少的鏡頭簡單介紹了男女主各自的生活狀況與面臨的困境，輕松勾勒出影片的前情簡要，后面對(duì)他們相逢后的幾次情感碰撞進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，可謂情節(jié)設(shè)置詳略得當(dāng)，推進(jìn)自然。《未相逢時(shí)》從開始對(duì)男女主的分別介紹到中間階段主人公彼此熟識(shí)、了解、相知、相愛的情節(jié)建構(gòu)一氣呵成，故事框架簡單明凈又獨(dú)具匠心——通過男女主人公認(rèn)識(shí)彼此、初次見面的嗆聲、露依莎勸服威爾刮掉滿臉的胡子、兩人在閑暇時(shí)刻的談心玩鬧到威爾慢慢在露依莎的幫助下接觸外界世界，去看賽馬、聽音樂會(huì)、到露依莎家中為她慶生、參加婚禮、進(jìn)行陽光下的旅行等一系列環(huán)環(huán)相扣而又溫暖人心的情節(jié)推進(jìn)影片進(jìn)程，直至迎來影片的高潮部分與余韻悠長的尾聲。

同時(shí)，影片情節(jié)設(shè)置的最大特色應(yīng)該是不顯生硬的“原生態(tài)”展現(xiàn)，比如，對(duì)于男主最終接受命運(yùn)的安排選擇死亡。威爾遭遇癱瘓的厄運(yùn)后一度萎靡不振，一心希望在完成母親再活六個(gè)月的請求后可以進(jìn)行安樂死，直到后來遇到善良真誠的女主，大多數(shù)此類影片可能會(huì)為了突出男女主人公之間矢志不渝的愛情而安排男主改變主意選擇與女主共度余生，但《未相逢時(shí)》中的威爾卻出乎觀眾意料，始終堅(jiān)持自己自殺的選擇，即便面對(duì)心愛的女子的痛苦和指責(zé)，也終究堅(jiān)持這個(gè)錯(cuò)誤的人生抉擇。但實(shí)際上，這樣的情節(jié)安排才符合現(xiàn)實(shí)生活和真實(shí)的人類情感，一個(gè)曾經(jīng)酷愛運(yùn)動(dòng)的健康男子勉強(qiáng)接受余生在輪椅上度過，這種抉擇相信正常理性的男子都難以接受，正如威爾所說：“我不希望有一天你看到我產(chǎn)生一絲一毫的憐憫與后悔?！彼x擇死亡并且留給露依莎足夠的物質(zhì)條件支持她去追求自己的理想，這是他離開人世前能做到的最好的事，終究人要屈服于現(xiàn)實(shí)。盡管威爾看不到露依莎走在巴黎街頭品嘗咖啡的樣子，但露依莎卻仍舊可以感受到那條艷麗的大黃蜂緊身褲的暖意，仿佛她的愛人從未離開。威爾死前為露依莎留下的一筆被他稱為“不夠你游手好閑過完下半生卻足夠給你一個(gè)自由的新生活”的財(cái)產(chǎn)，可能這樣的一個(gè)情節(jié)會(huì)遭到許多柏拉圖式愛情擁護(hù)者的詬病，認(rèn)為這樣的愛情不夠純真完美，但筆者以為，導(dǎo)演這樣安排反而是通過運(yùn)用半解構(gòu)的方式解釋了另一種愛情的定義，同時(shí)也展現(xiàn)了情感在現(xiàn)實(shí)社會(huì)限制下的真實(shí)性。愛情不是完全不涉及俗世物質(zhì)的高高在上的烏托邦幻境，愛情是希望對(duì)方過得好，這份好可以是陪伴，可以是思念，那又為何不能是可以給她自由的錢財(cái)？這種不脫離現(xiàn)實(shí)情況的原生態(tài)影片情節(jié)才能真正地觸動(dòng)受眾心弦，獲得市場與口碑的雙贏。

《未相逢時(shí)》情節(jié)建構(gòu)的核心理論與波德維爾的電影敘事理論十分相合，波德維爾強(qiáng)調(diào)電影敘事應(yīng)注重電影情節(jié)與風(fēng)格特征的聯(lián)系，又注重觀眾在故事接受中不可或缺的建構(gòu)功能。影片的原生態(tài)核心特色與情節(jié)敘述完美結(jié)合的同時(shí)使觀眾身臨其境地經(jīng)歷了一場清新愛情的洗禮。

結(jié)語

《未相逢時(shí)》的題材選擇其實(shí)并未有其突出的特色，依舊不可避免地走入了傲慢與偏見式的文藝愛情影片模板，但是卻通過對(duì)人物、采景、情節(jié)的柔化緩沖以往經(jīng)典的俗套。男主傲慢卻更容易看到別人的閃光點(diǎn)，女主樂觀善良卻不再咄咄逼人，景色別出心裁地有意忽略人文景觀而側(cè)重于自然風(fēng)景，情節(jié)更趨平和自然，這樣的安排讓現(xiàn)代觀眾挑剔的感官暫時(shí)得到寧靜的休憩，實(shí)在不失為一部佳作。