現(xiàn)代詩(shī)歌中的“列錦”及其審美追求

吳 禮 權(quán)

(復(fù)旦大學(xué) 中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)研究所，上海 200433)

現(xiàn)代詩(shī)歌中的“列錦”及其審美追求

吳 禮 權(quán)

(復(fù)旦大學(xué) 中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)研究所，上海 200433)

“列錦”是漢語(yǔ)特有的一種修辭手法，先秦時(shí)代的《詩(shī)經(jīng)》中便已有它的蹤影。隨后歷代詩(shī)歌(包括其變體詞、曲)都有運(yùn)用，并在結(jié)構(gòu)形式上有新的發(fā)展與突破。到了現(xiàn)代詩(shī)歌中，“列錦”修辭手法的運(yùn)用更為常見(jiàn)。不僅結(jié)構(gòu)形式與古代大有差異，而且在審美追求上也有所差異。這既與詩(shī)體的演變有關(guān)，也與現(xiàn)代詩(shī)人的審美情趣受到西方影響的因素有關(guān)。

列錦；詩(shī)歌；修辭手法；審美追求

“列錦”(或稱“名詞鋪排”*吳禮權(quán).名詞鋪排與唐詩(shī)創(chuàng)作[C]∥蛻變與開(kāi)新——古典文學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集.臺(tái)北：臺(tái)灣東吳大學(xué)，2011：125.)，是漢語(yǔ)中古已有之的修辭現(xiàn)象，它是一種“以兩個(gè)或兩個(gè)以上的名詞或名詞性短語(yǔ)疊加聯(lián)合在一起，用以敘事、寫景、抒情的修辭手法”*吳禮權(quán).從《全唐詩(shī)》所錄唐詩(shī)及五代詞的考察看“列錦”辭格的發(fā)展演變狀況[J].楚雄師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2010(1)：4.。這種表達(dá)法是一種有意或無(wú)意中摒棄動(dòng)詞或介詞，純以名詞構(gòu)句或以名詞與名詞短語(yǔ)的連續(xù)鋪排而構(gòu)句，是漢語(yǔ)中所特有的一種修辭創(chuàng)造。根據(jù)我們的考證，就現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料來(lái)看，這一修辭手法“在先秦的《詩(shī)經(jīng)》中就已經(jīng)萌芽。”*吳禮權(quán).晚唐時(shí)代“列錦”辭格的發(fā)展演進(jìn)狀況考察[J].平頂山學(xué)院學(xué)報(bào)，2012(1)：114.《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·草蟲(chóng)》一詩(shī)開(kāi)篇：“喓?jiǎn)翰菹x(chóng)，趯趯阜螽”二句，“就是現(xiàn)今所見(jiàn)最早的‘列錦’修辭文本”*吳禮權(quán)，謝元春.明清詞“列錦”結(jié)構(gòu)模式的發(fā)展演進(jìn)考察[G]∥語(yǔ)言研究集刊：第13輯.上海：上海辭書(shū)出版社，2014：282.。

作為漢語(yǔ)中有著悠久歷史的修辭手法，“列錦”最初孕育于詩(shī)歌中。由于其獨(dú)特的表達(dá)效果，兩漢魏晉南北朝的詩(shī)人都有意模仿運(yùn)用并在結(jié)構(gòu)形式上予以創(chuàng)新。其后的各個(gè)歷史時(shí)期，不僅詩(shī)歌中有“列錦”，賦、詞、曲甚至小說(shuō)中都有運(yùn)用。不過(guò)，從整體上看，“列錦”與詩(shī)歌結(jié)緣最深，無(wú)論是古詩(shī)還是現(xiàn)代詩(shī)，“列錦”的運(yùn)用都較其他文體顯得更為普遍。

眾所周知，中國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展，由古詩(shī)到近體詩(shī)是一大轉(zhuǎn)變。而由近體詩(shī)到現(xiàn)代白話詩(shī)，則更是一種質(zhì)的轉(zhuǎn)變。由于白話詩(shī)打破了近體詩(shī)格律的規(guī)定，不講究對(duì)偶，而且不再以單音節(jié)詞構(gòu)句，虛詞的使用比較普遍，因此造成了現(xiàn)代詩(shī)歌中的“列錦”結(jié)構(gòu)模式也發(fā)生了巨大的變化。從不同歷史時(shí)期的詩(shī)歌“列錦”結(jié)構(gòu)模式的演進(jìn)比較來(lái)看，現(xiàn)代詩(shī)歌中的“列錦”結(jié)構(gòu)模式的變化是最大的。不過(guò)，由于中國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的傳統(tǒng)，古代與現(xiàn)代不可能完全割斷，漢語(yǔ)語(yǔ)法沒(méi)有發(fā)生根本的變化，只是雙音節(jié)化代替了單音節(jié)化，所以，現(xiàn)代詩(shī)歌中的“列錦”，還是有不少繼承古代詩(shī)歌(包括詞、賦、曲)“列錦”的結(jié)構(gòu)模式。可以說(shuō)，現(xiàn)代詩(shī)歌中的“列錦”結(jié)構(gòu)模式與古代相比，是既有繼承，也有變化，其中以變化發(fā)展為主流。

一、繼 承

現(xiàn)代詩(shī)歌對(duì)古代詩(shī)歌(特別是近體詩(shī))在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上的繼承，根據(jù)我們目前所能掌握到的材料看，主要表現(xiàn)為如下幾種形式。

(一)“NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在唐詞中首先出現(xiàn)，五代詞中繼續(xù)沿用。到了宋代，正式出現(xiàn)于詩(shī)歌中。但是，在后來(lái)的詩(shī)歌中卻比較少見(jiàn)?，F(xiàn)代詩(shī)中偶有運(yùn)用，這明顯是對(duì)唐詞宋詩(shī)的繼承。例如：

(1)小船呀輕飄，

楊柳呀風(fēng)里顛搖；

荷葉呀翠蓋，

荷花呀人樣?jì)蓩啤?/p>

日落，

微波，

金絲閃動(dòng)過(guò)小河。(朱湘《采蓮曲》)

例(1)有七行詩(shī)，共7個(gè)句子。前4個(gè)句子與最后一個(gè)句子，都是主謂結(jié)構(gòu)的完全句。第5與第6個(gè)句子，則是不完全的獨(dú)詞句。其中，第5句的“日落”，是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，描寫的是一種動(dòng)態(tài)情景，不屬于我們所說(shuō)的“列錦”。第6句“微波”，則是一個(gè)名詞為中心的名詞短語(yǔ)句，即“NP”結(jié)構(gòu)，屬于我們所說(shuō)的“列錦”，描寫的是一種靜態(tài)的情景。由此與第5句形成動(dòng)靜結(jié)合的一種畫面，使詩(shī)歌增添了幾許的審美情趣。

(二)“NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，最早出現(xiàn)于唐詞中。到了五代詞中，則就運(yùn)用相當(dāng)普遍了。在詩(shī)歌中出現(xiàn)，則是宋代的事。宋詩(shī)中運(yùn)用這一結(jié)構(gòu)模式的“列錦”相當(dāng)多。宋代之后，詩(shī)歌中這種結(jié)構(gòu)模式的“列錦”，運(yùn)用則較少。而到了現(xiàn)代詩(shī)中，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”又開(kāi)始活躍起來(lái)，這應(yīng)該算是對(duì)古詩(shī)詞所創(chuàng)結(jié)構(gòu)形式的繼承。例如：

(1)杜甫川唱來(lái)柳林鋪笑，

紅旗飄飄把手招。

白羊肚手巾紅腰帶，

親人們迎過(guò)延何來(lái)。(賀敬之《回延安》)

(2)三十里草地二十里沙，

哪一群牛羊不屬他家！(李季《王貴與李香香》)

(3)午夜 老屋

縷縷條霧 飄裊上升(李尚云《老屋》)

例(1)“白羊肚手巾紅腰帶”，是以名詞“巾”和“帶”為中心語(yǔ)的兩個(gè)名詞短語(yǔ)的并置疊加，它與詩(shī)的前后句沒(méi)有語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的依賴關(guān)系，可以獨(dú)立成句。例(2)“三十里草地二十里沙”，例(3)“午夜老屋”，情況也是一樣，在詩(shī)中都是語(yǔ)法結(jié)構(gòu)獨(dú)立的名詞句，屬于“NP+NP”式“列錦”模式。這些“列錦”文本，以其獨(dú)特的句法結(jié)構(gòu)形式而與詩(shī)中的其他詩(shī)句區(qū)別開(kāi)來(lái)，就像一顆顆明珠鑲嵌于詩(shī)中，又像一個(gè)個(gè)電影“蒙太奇”鏡頭，構(gòu)成一個(gè)個(gè)優(yōu)美的畫面，讓人由畫及人，或由畫及事，展開(kāi)豐富的聯(lián)想，對(duì)提升詩(shī)歌的審美價(jià)值起著重要的作用。

(三)“NP+NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，最早是由唐代詩(shī)歌創(chuàng)出，之后各個(gè)時(shí)代的詩(shī)歌中都有?，F(xiàn)代詩(shī)中這種“列錦”結(jié)構(gòu)模式仍在運(yùn)用，無(wú)疑是對(duì)唐詩(shī)所創(chuàng)模式的繼承。例如：

(1)一路上，揚(yáng)旗起落——

蘇州 鄭州 蘭州(賀敬之《西去列車的窗》)

(2)20里鋪送過(guò)柳林鋪迎，

分別10年又回家中。

樹(shù)梢樹(shù)枝樹(shù)根根，

親山親水有親人。(賀敬之《回延安》)

(3)好熟的路呵，好親的山，

親山熟路豹子川。(賀敬之《又回南泥灣——看話劇〈豹子灣戰(zhàn)斗〉》)

例(1)“蘇州鄭州蘭州”，是由3個(gè)表示城市的專有名詞并置疊加而成句，與前一句及下一個(gè)詩(shī)段沒(méi)有句法結(jié)構(gòu)上的依賴關(guān)系，屬于“NP+NP+NP”式”列錦”結(jié)構(gòu)模式。例(2)“樹(shù)梢樹(shù)枝樹(shù)根根”、例(3)“親山熟路豹子川”，情況亦然，也是由3個(gè)名詞短語(yǔ)并置疊加而成句，在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上與前后句沒(méi)有依賴關(guān)系，同樣屬于“NP+NP+NP”式“列錦”文本。這些多項(xiàng)名詞短語(yǔ)疊加而成的詩(shī)句，就像電影中3個(gè)鏡頭的并列，構(gòu)成了一幅彼此關(guān)聯(lián)又彼此區(qū)別的畫面意境，讀之給人以無(wú)限的聯(lián)想想象空間，對(duì)提升詩(shī)歌的審美價(jià)值助益不小。

(四)“N+N+N+N+N+N+N”式

這種結(jié)構(gòu)形式，在漢賦中已經(jīng)出現(xiàn)，而且并列的名詞項(xiàng)目超過(guò)7個(gè)。其他古典詩(shī)詞曲中都未曾有過(guò)這種情形?，F(xiàn)代詩(shī)詞中，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”也非常罕見(jiàn)，只是偶有一見(jiàn)。例如：

(1)赤橙黃綠青藍(lán)紫，

誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？

雨后復(fù)斜陽(yáng)，

關(guān)山陣陣蒼。

當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，

彈洞前村壁。

裝點(diǎn)此關(guān)山，

今朝更好看。(毛澤東《菩薩蠻·大柏地》)

例(1)是一首詞，因?yàn)樵~是“詩(shī)之余”，所以這里納入詩(shī)中一并討論。詞雖明顯不是現(xiàn)代的文體范疇，但因?yàn)閷戇@首詞的人不是古人，而是現(xiàn)代人，因此這一例也可以算作是現(xiàn)代的例證。例(1)的“列錦”結(jié)構(gòu)形式，與我們上舉各種詩(shī)歌中的“列錦”結(jié)構(gòu)形式都不相同，它是以7個(gè)表示顏色的名詞并置疊加在一起，并且放置于全詞的開(kāi)頭，這就是像是電影開(kāi)幕時(shí)首先推出的一組鏡頭。這個(gè)鏡頭的畫面由7種顏色構(gòu)成，其豐富的色彩，炫目的感覺(jué)刺激，造就了一種先聲奪人的感覺(jué)，從而使讀者自然而然地展開(kāi)聯(lián)想與想象，由畫及事，撫今追昔，感慨萬(wàn)千。

(五)“N+N+N+N+NP”式

這種“列錦”結(jié)構(gòu)形式，雖然在古代詩(shī)詞曲或賦中都找不出同樣的例子，但實(shí)質(zhì)上卻是與上述“N+N+N+N+N+N+N”式“列錦”一樣，皆是由賦體“列錦”形式演進(jìn)而來(lái)。因此，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”仍是對(duì)中國(guó)古代賦體“列錦”的一種繼承。由于現(xiàn)代漢語(yǔ)的詞是以雙音節(jié)和多音節(jié)為主，單音節(jié)詞不再占據(jù)主導(dǎo)地位，所以現(xiàn)代詩(shī)中能建構(gòu)出這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”并不易。就我們視野所及，現(xiàn)代詩(shī)中這類“列錦”并不多見(jiàn)，只是偶爾有之。例如：

(1)米酒油饃木炭火，

團(tuán)團(tuán)圍定炕上坐，

滿窯里圍的不透風(fēng)，

腦畔上還響著腳步聲。(賀敬之《回延安》)

例(1)“米酒油饃木炭火”，是由4個(gè)單音節(jié)名詞“米”“酒”“油”“饃”和一個(gè)名詞短語(yǔ)“木炭火”并置疊加而構(gòu)句，屬于“N+N+N+N+NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”文本。這一“列錦”文本，詩(shī)人將之放在全詩(shī)第三段的開(kāi)頭，目的是為描寫延安人民待客的熱情場(chǎng)面鋪墊，營(yíng)造一個(gè)如電影開(kāi)幕時(shí)首先推出的一組鏡頭的氣氛，給人以一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊的畫面感。事實(shí)上，我們讀賀敬之的詩(shī)歌往往都有這種感覺(jué)。

(六)“NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在先秦時(shí)代的詩(shī)歌中就已經(jīng)存在了，但多以疊字領(lǐng)起的“NP，NP”式為主，兩漢時(shí)代開(kāi)始又出現(xiàn)了以非疊字領(lǐng)起的“NP，NP”式，而且漸漸成為主流。在現(xiàn)代詩(shī)中，以疊字領(lǐng)起的“列錦”形式很難再見(jiàn)到，但以非疊字領(lǐng)起的“列錦”形式則仍然大量存在。例如：

(1)十里桃花，

十里楊柳，

十里紅旗風(fēng)里抖，

江南春，

濃似酒。(嚴(yán)陣《江南春歌》)

(2)東風(fēng)！

紅旗！

朝霞似錦……

大道！

青天！

鮮花如云…… (賀敬之《十年頌歌》)

(3)一截小街

三家鋪?zhàn)?/p>

雜色的鵝卵石

鋪成凸凹的路面(劉益善《小鎮(zhèn)》)

例(1)以兩個(gè)偏正式名詞短語(yǔ)句并置構(gòu)成一個(gè)“NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”文本，置于全詩(shī)的開(kāi)頭，以此描寫初春時(shí)節(jié)江南大地花紅柳綠的盎然生機(jī)，猶如電影開(kāi)幕時(shí)推出的兩個(gè)特寫鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，意境深遠(yuǎn)，韻味十足。例(2)以“東風(fēng)”與“紅旗”并置構(gòu)句，虛實(shí)結(jié)合，畫面感更加靈動(dòng)?！按蟮馈迸c“青天”并置構(gòu)句，則將天上與地下聯(lián)系起來(lái)，有一種融天地為一體的渾大之美，畫面鏡像更加闊大，展示出的是一種壯美。例(3)寫詩(shī)人走在小鎮(zhèn)路上所見(jiàn)的景象，前二句“一截小街”“三家鋪?zhàn)印?，各以一個(gè)偏正結(jié)構(gòu)的名詞短語(yǔ)成句，第三句“雜色的鵝卵石鋪成凸凹的路面”，是個(gè)正常結(jié)構(gòu)形式的語(yǔ)句?？梢?jiàn)，前兩句是一個(gè)“列錦”文本，是以遠(yuǎn)景鏡頭對(duì)小鎮(zhèn)所做的掃描，猶如由遠(yuǎn)而近推出的電影鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，為詩(shī)歌增添了幾許的美感。

(七)“NP+NP+NP，NP+NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在唐詩(shī)中已經(jīng)出現(xiàn)，在宋元詩(shī)歌中則大量運(yùn)用?，F(xiàn)代詩(shī)中有此結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，乃是對(duì)古代“列錦”結(jié)構(gòu)模式的繼承。例如：

(1)飯罐 饃籃 菜碗

草地 野花 石板

大人孩子圍一圈

農(nóng)忙時(shí)節(jié)顧不得回村

家家田頭——野餐 (閻振甲《驚蟄雨·地頭飯》)

(2)竹笠、竹籃、竹背簍

竹桌、竹椅、竹煙斗

風(fēng)雨夜，竹給千家撐大傘，

艷陽(yáng)天，竹送涼意進(jìn)窗口。(于沙《愛(ài)畫版納竹一枝》)

(3)苦雨，寒窗，

孤燈。

紙筆，詩(shī)書(shū)，

琴聲。

抱臂獨(dú)坐，憂喜俱忘，

果然出神。(王漢梁《燈下》)

例(1)至例(2)都分別以雙句的形式出現(xiàn)，每句都以3個(gè)名詞短語(yǔ)并置疊加，是典型的“列錦”文本。而且3例還有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是都以“列錦”文本置于詩(shī)句開(kāi)頭，這就猶如電影開(kāi)幕時(shí)首先推出的一組鏡頭，給人以一種目不暇接的視覺(jué)沖擊，畫面感很強(qiáng)，對(duì)提升詩(shī)歌的意境無(wú)疑發(fā)揮著重要作用。

(八)“NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，最早出現(xiàn)于宋詞中，元曲中也很常見(jiàn)。詩(shī)歌中目前尚未發(fā)現(xiàn)，這主要是因?yàn)樵?shī)歌都是以兩句為一聯(lián)，有結(jié)構(gòu)對(duì)稱的要求之緣故。現(xiàn)代詩(shī)不同于古典詩(shī)歌特別是近體詩(shī)，在對(duì)偶方面不是很講究，所以現(xiàn)代詩(shī)繼承宋詞元曲的“列錦”結(jié)構(gòu)模式，在寫作中加以運(yùn)用就不奇怪了。例如：

(1)刺桐樹(shù)下刺桐雨

枇杷樹(shù)下枇杷雨

菩提樹(shù)下菩提雨

隔著云山，隔著路

我聽(tīng)到雨聲瀝瀝

甘棠巷早已不見(jiàn)甘棠樹(shù)

老榕樹(shù)的長(zhǎng)須上掛著雨滴

花布傘上掛著雨

油布傘上掛著雨

尼龍傘上掛著雨

哪一朵傘下走著你？(邵燕祥《山那邊有雨》)

例(1)是3個(gè)偏正式名詞短語(yǔ)句并置，構(gòu)成了一個(gè)“NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”文本。由于3個(gè)名詞短語(yǔ)句一字鋪排，且又集中出現(xiàn)于詩(shī)歌的開(kāi)頭，這就很容易使接受者在接受時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，猶如電影開(kāi)幕時(shí)首先推出的一組鏡頭，強(qiáng)烈的畫面感逼人而來(lái)，讓人猶如欣賞一部電影。

(九)“NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，首先出現(xiàn)于唐代的傳奇小說(shuō)中，后來(lái)元曲中也大量運(yùn)用?，F(xiàn)代詩(shī)中也不乏其身影，這明顯是對(duì)唐代小說(shuō)與元曲結(jié)構(gòu)形式的繼承。例如：

(1)我不阻止我想你。

想你的單人床。

補(bǔ)了三個(gè)洞的蚊帳。

你彎腰走路，

彎腰鉆進(jìn)

兩米高的廚房。

一個(gè)碗，一雙筷子，

一個(gè)西紅柿，一條黃瓜。

……(魯西西《我不阻止我……》)

(2)??！

藍(lán)天！白云！

綠樹(shù)！紅墻！

陽(yáng)光像久別的親人！

撲過(guò)來(lái)，

摟得我渾身暖洋洋！(劉鎮(zhèn)《上井》)

例(1)“一個(gè)碗，一雙筷子，一個(gè)西紅柿，一條黃瓜”，是一個(gè)典型的“NP，NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”文本。詩(shī)人有意通過(guò)對(duì)廚房?jī)?nèi)這4樣物品的鋪排，以鏡頭畫面的形式呈現(xiàn)主人公生活簡(jiǎn)樸的真況，給人的印象非常深刻。例(2)“藍(lán)天，白云，綠樹(shù)，紅墻”，四句也是名詞短語(yǔ)句的鋪排，由上而下，由遠(yuǎn)及近，以電影鏡頭推移的方式將春天的怡人景象呈現(xiàn)出來(lái)，給人以豐富的聯(lián)想，畫面感非常強(qiáng)。

(十)“NP，NP，NP，NP，NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，首先出現(xiàn)于唐代的傳奇小說(shuō)中，后來(lái)元曲中也有運(yùn)用。現(xiàn)代詩(shī)偶有一見(jiàn)，這是對(duì)唐代小說(shuō)與元曲結(jié)構(gòu)形式的繼承。例如：

(1)匆匆匆！催催催！

一卷煙，一片山，幾點(diǎn)云影，

一道水，一條橋，一支櫓聲，

一林松，一叢竹，紅葉紛紛。(徐志摩《滬杭車中》)

例(1)以8個(gè)偏正式名詞短語(yǔ)句連續(xù)鋪排，一氣而下，就像電影中一個(gè)接一個(gè)的特寫鏡頭，給人以目不暇接的視覺(jué)沖擊，讀之讓人仿佛置身于滬杭列車之中，列車兩旁江南大地如畫的風(fēng)物撲面而來(lái)，別有一種“人在畫中行”的審美情趣。

(十一)“NP和NP”式

在“列錦”文本中帶連詞“和”的，并非始于現(xiàn)代新詩(shī)，而是早在南宋岳飛的《滿江紅》詞中就有了。岳詞的“八千里路云和月”，就是以名詞“云”和“月”為中心語(yǔ)，以“八千里路”為修飾語(yǔ)的，開(kāi)啟了“NP和NP”形式的“列錦”文本模式?，F(xiàn)代詩(shī)歌對(duì)于這種“列錦”模式也有所繼承，但并不多，只是偶有一見(jiàn)。例如：

(1)西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，

惆悵的歡欣，無(wú)音的詩(shī)句。

迷濛細(xì)雨中的星和月；

紫丁香，白丁香，輕輕的怨氣；

窗前，燭下，書(shū)和影；

年輕的老人的嘆息。

沉重而輕松，零亂而有規(guī)律。

悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)的夜雨。

短促的夜雨。

安息。(金克木《寄所思二章——為紀(jì)念詩(shī)人戴望舒逝世30周年作》第二章《夜雨》)

例(1)有很多結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本，其中“窗前，燭下，書(shū)和影”，就是屬于“NP和NP”式的“列錦”，與岳飛《滿江紅》中的“八千里路云和月”一樣。岳詞的兩個(gè)名詞中心語(yǔ)共有一個(gè)修飾語(yǔ)“八千里路”，這首詩(shī)中的兩個(gè)名詞中心語(yǔ)“書(shū)”和“影”則共有兩個(gè)修飾語(yǔ)“窗前”“燭下”。結(jié)構(gòu)上非常相似，而且修飾語(yǔ)與中心語(yǔ)之間都不帶結(jié)構(gòu)助詞?！按扒?，燭下，書(shū)和影”一句，雖然只有寥寥7個(gè)字，但由于是以“列錦”文本的形式表現(xiàn)，就像一個(gè)電影特寫鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，使詩(shī)人戴望舒愛(ài)書(shū)、讀書(shū)的形象盡在其中矣，給人以無(wú)盡的回味想象空間。

二、發(fā) 展

現(xiàn)代詩(shī)歌的“列錦”結(jié)構(gòu)模式雖然對(duì)古代詩(shī)歌(特別是近體詩(shī))有所繼承，但畢竟現(xiàn)代詩(shī)與古代詩(shī)(特別是近體詩(shī))有質(zhì)的區(qū)別，因此，其在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上也必然表現(xiàn)為有較大的創(chuàng)新與發(fā)展。根據(jù)我們目前所能掌握到的材料看，主要表現(xiàn)為如下五大類創(chuàng)新形式，每一大類中又有若干小類。下面我們分而述之。

(一)全部帶結(jié)構(gòu)助詞“的”的“列錦”模式

結(jié)構(gòu)助詞“的”，是現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法中的結(jié)構(gòu)成分，古代漢語(yǔ)中也有這樣的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)成分，往往以“之”表示。但是，在古代漢語(yǔ)中，特別是古代詩(shī)歌中，“列錦”文本都是不用結(jié)構(gòu)助詞“之”的?，F(xiàn)代詩(shī)中的“列錦”文本添加結(jié)構(gòu)助詞“的”，是漢語(yǔ)發(fā)展的必然趨勢(shì)，也是現(xiàn)代詩(shī)創(chuàng)建“列錦”文本必然出現(xiàn)的語(yǔ)言現(xiàn)象。這是“列錦”結(jié)構(gòu)形式上出現(xiàn)的新變化，也是中國(guó)詩(shī)歌“列錦”結(jié)構(gòu)形式的發(fā)展。

現(xiàn)代詩(shī)中帶有結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“列錦”文本，就我們目前所能掌握到的材料分析，主要有如下幾種結(jié)構(gòu)模式。

1.“NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由一個(gè)名詞性短語(yǔ)獨(dú)立成句，它與其前后詩(shī)句在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上沒(méi)有依賴關(guān)系。與出現(xiàn)于唐詞中的“NP”結(jié)構(gòu)形式的“列錦”形式?jīng)]有兩樣，只是多了結(jié)構(gòu)助詞“的”字而已。例如：

(1)西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，

惆悵的歡欣，無(wú)音的詩(shī)句。

迷蒙細(xì)雨中的星和月；

紫丁香，白丁香，輕輕的怨氣；

窗前，燭下，書(shū)和影；

年輕的老人的嘆息。

沉重而輕松，零亂而有規(guī)律。

悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)的夜雨。

短促的夜雨。

安息。(金克木《寄所思二章——為紀(jì)念詩(shī)人戴望舒逝世30周年作》第二章《夜雨》)

例(1)“年輕的老人的嘆息”一句，從詩(shī)的上下文看，與前后句都沒(méi)有語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的糾葛，是獨(dú)立成句。因?yàn)樗且粋€(gè)以名詞為中心的偏正式短語(yǔ)結(jié)構(gòu)，因此它是屬于“NP”結(jié)構(gòu)模式的“列錦”文本，獨(dú)立于詩(shī)中，就像電影中推出的一個(gè)特寫鏡頭，意有強(qiáng)調(diào)突出主人公深沉嘆息的形象，加深人們對(duì)詩(shī)中所寫主人公孤寂內(nèi)心世界的了解。

2.“NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞性短語(yǔ)并列加合而成句。其結(jié)構(gòu)形式“NP+NP”與宋詞中相同結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本沒(méi)有兩樣，只是在相關(guān)的名詞中心語(yǔ)前多了結(jié)構(gòu)助詞“的”字而已。例如：

(1)手里的镢頭肩上的槍，

驚天動(dòng)地腳步響！(賀敬之《又回南泥灣——看話劇〈豹子灣戰(zhàn)斗〉》)

(2)好親的話語(yǔ)好旺的火，

火苗上的目光望著我。(賀敬之《又回南泥灣——看話劇〈豹子灣戰(zhàn)斗〉》)

例(1)“手里的镢頭肩上的槍”和例(2)“好親的話語(yǔ)好旺的火”，都是由兩個(gè)帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“NP”結(jié)構(gòu)加合而成句的。加合而成的句子，與其前后的詩(shī)句在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上沒(méi)有依賴關(guān)系，屬于獨(dú)立表意的句子，就像電影放映過(guò)程中突然插入的兩個(gè)連續(xù)的特寫鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)突出的效果也特別明顯。

3.“NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞性短語(yǔ)句采并列對(duì)峙的格局而成句，是最古老的“列錦”結(jié)構(gòu)模式，早在《詩(shī)經(jīng)》中就已經(jīng)出現(xiàn)。只是包括《詩(shī)經(jīng)》在內(nèi)的古代詩(shī)歌中，“NP”結(jié)構(gòu)都不帶結(jié)構(gòu)助詞“的”?，F(xiàn)代詩(shī)歌中這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，絕大多數(shù)是帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在現(xiàn)代詩(shī)中最為常見(jiàn)。例如：

(1)雪的波濤!

一個(gè)銀白的宇宙！

我全身心好像要化為了光明流去，

Open-secret 喲！(郭沫若《雪朝——讀Carlyle:The Hero as Poet 的時(shí)候》)

(2)雪白的羽裙，銀綠的湖水

清波繚繞在柔軟的手臂，

你游，你浮，你睡……(郭建勇《天鵝湖》)

(3)悠揚(yáng)的豎琴，暗藍(lán)的紗幕

黃昏里，浮過(guò)一群

雪白的天鵝……(錢玉林《奧杰塔》)

例(1)“雪的波濤!一個(gè)銀白的宇宙”，例(2)“雪白的羽裙，銀綠的湖水”，例(3)“悠揚(yáng)的豎琴，暗藍(lán)的紗幕”，都是由兩個(gè)“NP”結(jié)構(gòu)形式的名詞短語(yǔ)句并列而構(gòu)句的“列錦”文本。例(1)是在上的“宇宙”與在下的“波濤”映襯，例(2)是靜態(tài)的“羽裙”與動(dòng)態(tài)的“湖水”對(duì)照，例(3)是有限的“豎琴”與無(wú)限的“紗幕”呼應(yīng)，都是各自兩個(gè)特定事物或景象成對(duì)呈現(xiàn)，就猶如電影推出的兩個(gè)特寫鏡頭，不僅畫面感強(qiáng)，而且有意象對(duì)比的效果，意象組合的空間自由度也由此得以放大，因此讀之讓人有更多想象的空間，給讀者的審美情趣也更多。

4.“NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由3個(gè)名詞性短語(yǔ)句采并列對(duì)峙的格局而成句，最早出現(xiàn)于漢賦中，后來(lái)在唐代傳奇小說(shuō)中也有運(yùn)用。到了元曲中，運(yùn)用更為廣泛。但是，在古代詩(shī)歌中卻很少見(jiàn)到。這主要是由于詩(shī)歌有字句限制的原因。現(xiàn)代詩(shī)掙脫了近體詩(shī)格律與字句規(guī)模的限制，因此，在現(xiàn)代詩(shī)歌中出現(xiàn)這種類似于漢賦與元曲中的“列錦”結(jié)構(gòu)模式就相當(dāng)自然了，這可算是現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)新。不過(guò)，從目前我們所能發(fā)現(xiàn)的材料看，并不是太多，只是偶有所見(jiàn)。例如：

(1)青灰色的黃昏，

下班的時(shí)候。

暗綠的道旁的柏樹(shù)，

銀紅的騎車女郎的帽子，

橘黃色的電車燈。

忽然路燈亮了，

(像是輕輕地拍了拍手……)

空氣里擴(kuò)散著早春的濕潤(rùn)。(汪曾祺《早春·黃昏》)

例(1)“暗綠的道旁的柏樹(shù)，銀紅的騎車女郎的帽子，橘黃色的電車燈”，是由3個(gè)“NP”結(jié)構(gòu)形式的名詞短語(yǔ)句采并列對(duì)峙的形式而構(gòu)成的“列錦”文本。3個(gè)名詞短語(yǔ)句各有一個(gè)中心語(yǔ)，同時(shí)又各有其特定的修飾語(yǔ)。這樣，3個(gè)名詞短語(yǔ)句就像電影中的3個(gè)特寫鏡頭，每個(gè)鏡頭就是一幅畫面，而畫面本身又是豐富的。如第一句，讀后首先讓人映入眼簾的是一棵樹(shù)，然后再細(xì)看，知道是柏樹(shù)；再細(xì)看，則知道這棵樹(shù)是在道旁，色彩是暗綠。這樣，就由樹(shù)的色彩過(guò)渡到畫面拍攝的時(shí)間上，引出了第2個(gè)鏡頭，即第二第三句所呈現(xiàn)的意象：開(kāi)著車燈騎行的女子及其帽子的形象。3個(gè)名詞短語(yǔ)句各有其表現(xiàn)的主題，但又各有其豐富的內(nèi)涵與色彩。因此，當(dāng)3個(gè)鏡頭連續(xù)推出時(shí)，其畫面感就更強(qiáng)，畫面組合后所呈現(xiàn)的意境就更為豐富生動(dòng)。所以，讀這首詩(shī)，讓人仿佛就是在看一部微型電影。

5.“NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由4個(gè)名詞性短語(yǔ)句采并列對(duì)峙的格局而成句，最早出現(xiàn)于漢賦中，唐代傳奇小說(shuō)與元曲中也都有不同程度的運(yùn)用。但在古代詩(shī)歌中則幾乎沒(méi)有出現(xiàn)，這與詩(shī)體的特征有關(guān)。現(xiàn)代詩(shī)由于形式比較自由，句子可長(zhǎng)可短，每句的字?jǐn)?shù)也可多可少，沒(méi)有特定的限制，因此現(xiàn)代詩(shī)歌中這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本就比較多，這也是現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)新。就目前所能見(jiàn)到的新詩(shī)材料，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”也只是偶有一見(jiàn)，數(shù)量并不多。例如：

(1)綠褐色的山水

流泉繞著白練

粗心的畫家

遺下的濃墨一點(diǎn)

青的屋瓦

青的磚墻

燕子的翅膀

翹起的飛檐

一截小街

三家鋪?zhàn)?/p>

雜色的鵝卵石

鋪成凸凹的路面(劉益善《小鎮(zhèn)》)

例(1)中有三節(jié)詩(shī)，其中第二節(jié)都是由“NP”結(jié)構(gòu)的名詞短語(yǔ)句構(gòu)成，四句并列對(duì)峙，彼此在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上不相依賴，與前后兩節(jié)詩(shī)也不存在語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的糾葛，因此屬于“NP，NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本。四句名詞短語(yǔ)句，在表達(dá)效果上就電影中連續(xù)推出的4個(gè)特寫鏡頭，畫面感非常強(qiáng)，畫面組合的自由度也非常大，因此意象闊大，意境深遠(yuǎn)，非常耐人尋味。

6.“NP+ NP，NP+ NP，”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞句采并列對(duì)峙的格局構(gòu)成，每個(gè)名詞短語(yǔ)句則由兩個(gè)名詞性短語(yǔ)并置疊加而成。這種“列錦”結(jié)構(gòu)模式，最早出現(xiàn)于漢賦中。到唐代詩(shī)歌中，運(yùn)用就非常普遍了。后來(lái)詩(shī)詞曲以及小說(shuō)中都有運(yùn)用。但是，帶有結(jié)構(gòu)助詞“的”字，則不是古代詩(shī)歌所有。因此，從這個(gè)角度看，這一結(jié)構(gòu)形式也可算是新詩(shī)在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新。從現(xiàn)有新詩(shī)材料看，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在新詩(shī)中出現(xiàn)并非個(gè)例，而是有一定數(shù)量。例如：

(1)石頭里的秦俑 漢馬、

煙波上的船歌 魚(yú)汛

誰(shuí)抬起沉重的腳 扶不穩(wěn)內(nèi)心的節(jié)奏。(許敏《親親祖國(guó)》)

(2)羊羔羔吃奶望著媽，

小米飯養(yǎng)活我長(zhǎng)大。

東山的糜子西山的谷，

肩膀上的紅旗手中的書(shū)。(賀敬之《回延安》)

例(1)“石頭里的秦俑漢馬，煙波上的船歌魚(yú)汛”，分別是以“秦俑”與“漢馬”為中心語(yǔ)，“石頭里”則是兩個(gè)中心語(yǔ)的共同修飾語(yǔ)，整個(gè)句子是“NP+NP，NP+NP”結(jié)構(gòu)，屬于典型的“列錦”文本。例(2)“東山的糜子西山的谷，肩膀上的紅旗手中的書(shū)”，前句以“糜子”與“谷”為中心語(yǔ)，后句以“紅旗”與“書(shū)”為中心語(yǔ)，兩句中的兩個(gè)中心語(yǔ)各有自己的修飾語(yǔ)，但整體結(jié)構(gòu)上仍是“NP+NP，NP+NP”形式，也是“列錦”文本。這兩個(gè)“列錦”文本，或置于詩(shī)歌的開(kāi)頭，或置于詩(shī)歌的末尾，類似于電影開(kāi)幕或結(jié)束時(shí)推出的特寫鏡頭，有增強(qiáng)詩(shī)歌意境呈現(xiàn)的畫面感效果。

(二)部分帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“列錦”模式

部分帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“列錦”模式，也是現(xiàn)代新詩(shī)創(chuàng)新的一種類型之一。這種“列錦”新模式，具體說(shuō)來(lái)又可以分為如下幾種情況。

1.“NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由3個(gè)名詞性短語(yǔ)句采并列對(duì)峙的格局所組成。這些名詞短語(yǔ)句，有的在中心語(yǔ)之前不加結(jié)構(gòu)助詞“的”，有的則加“的”字。雖然“NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”形式早在漢賦中就已出現(xiàn)，唐代傳奇小說(shuō)與元曲中也有不同運(yùn)用。但在古代，不論是賦，還是小說(shuō)或曲中，都不會(huì)帶有結(jié)構(gòu)助詞的。所以，現(xiàn)代詩(shī)歌中在部分名詞中心語(yǔ)前加結(jié)構(gòu)助詞“的”，也是現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)新。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在新詩(shī)中頗為常見(jiàn)。例如：

(1)風(fēng)暴，遠(yuǎn)路，寂寞的夜晚，

丟失，記憶，永續(xù)的時(shí)間，

所有科學(xué)不能祛除的恐懼，讓我在你底懷里得到安憩(穆旦《詩(shī)八首》)

(2)一位婦人

一只狗

一株曠野中的大樹(shù)

整個(gè)欲雨的午后

沒(méi)有人曾在樹(shù)下白大理石椅上

坐過(guò)，背景的芒花

宛如細(xì)雪，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，我聽(tīng)不清

散步的聲音(臺(tái)灣·陳煌《芒花季節(jié)》)

上述兩例，都是部分帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的“NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，而且都出現(xiàn)于詩(shī)的開(kāi)頭部分，在表達(dá)效果上猶如電影開(kāi)幕時(shí)，首先推出的一組特寫鏡頭，因此畫面感特別強(qiáng)，唐人王維所說(shuō)的“詩(shī)中有畫”的境界在這兩首詩(shī)中都可謂表現(xiàn)得淋漓盡致。

2.“NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由4個(gè)名詞性短語(yǔ)句并列對(duì)峙而構(gòu)成。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，早在漢賦中就已出現(xiàn)。但是，漢賦中沒(méi)有在名詞中心語(yǔ)前加結(jié)構(gòu)助詞“的”字的。而現(xiàn)代詩(shī)中，則出現(xiàn)了部分名詞中心語(yǔ)前面加結(jié)構(gòu)助詞“的”字的情形，這是現(xiàn)代詩(shī)在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新，也是漢語(yǔ)發(fā)展的必然趨勢(shì)。不過(guò)，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在現(xiàn)代詩(shī)中也并不多見(jiàn)，只是在個(gè)別詩(shī)人的詩(shī)作中偶有一現(xiàn)罷了。例如：

(1)少女

月亮的馬

兩顆水滴

對(duì)稱的乳房(海子《少女》)

這是一首朦朧詩(shī)，四句詩(shī)就是4個(gè)名詞短語(yǔ)構(gòu)成的4個(gè)短句，第一個(gè)短句由單一名詞“少女”構(gòu)成，第三句是一個(gè)以“水滴”為中心語(yǔ)的名詞短語(yǔ)句，但不帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字，保留了古代漢語(yǔ)“列錦”的形式。第二與第四句則都是帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字的名詞短語(yǔ)句。不管帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字與否，四句都各是一個(gè)名詞短語(yǔ)句。每一句就像電影中的一個(gè)特寫鏡頭。四句就像4個(gè)電影特定鏡頭，畫面感非常強(qiáng)。但是，這4個(gè)特寫鏡頭或說(shuō)4個(gè)畫面組合起來(lái)表示什么意思，呈現(xiàn)的是什么意境或意象，讀者自然可以見(jiàn)仁見(jiàn)智，隨個(gè)人的解讀而有所不同。這便是朦朧詩(shī)表意的朦朧美，也是其語(yǔ)言表達(dá)張力的表現(xiàn)。

3.“NP+ NP，NP+ NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞性短語(yǔ)句并列對(duì)峙而構(gòu)成。并列對(duì)峙的兩個(gè)名詞短語(yǔ)句，其內(nèi)部又各由兩個(gè)名詞短語(yǔ)，采并列疊加的形式而構(gòu)句。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在漢賦中已經(jīng)出現(xiàn)。但是，每一個(gè)名詞短語(yǔ)句內(nèi)部，名詞中心語(yǔ)與修飾成分之間加結(jié)構(gòu)助詞“的”字，則是現(xiàn)代詩(shī)的創(chuàng)造，也是現(xiàn)代漢語(yǔ)發(fā)展的結(jié)果。例如：

(1)團(tuán)支書(shū)又領(lǐng)進(jìn)社主任，

當(dāng)年的放牛娃如今長(zhǎng)成人。

白生生的窗紙紅窗花，

娃娃們爭(zhēng)搶來(lái)把手拉。(賀敬之《回延安》)

(2)一口口的米酒千萬(wàn)句話，

長(zhǎng)江大河起浪花。(賀敬之《回延安》)

例(1)“白生的窗紙紅窗花”，是由“窗紙”“窗花”為中心語(yǔ)的兩個(gè)名詞短語(yǔ)并列疊加而構(gòu)成的名詞短語(yǔ)句，前一個(gè)名詞短語(yǔ)帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字，后一個(gè)則無(wú)。例(2)“一口口的米酒千萬(wàn)句話”，結(jié)構(gòu)形式與例(1)一樣，也是前一個(gè)名詞短語(yǔ)帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字，后一個(gè)則無(wú)。兩例都是“NP+NP，NP+NP”結(jié)構(gòu)形式，在詩(shī)中獨(dú)立成句，與前后詩(shī)句沒(méi)有語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的糾葛，是典型的“列錦”文本。它們?cè)谠?shī)中的作用猶如鑲嵌于其中的一顆珍珠，又像電影正常放映過(guò)程中突然插入的一個(gè)特寫鏡頭，畫面感強(qiáng)，給人的印象也深刻，有力地提升了詩(shī)歌的審美價(jià)值。

4.“NP，N+N+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由兩個(gè)名詞性短語(yǔ)句并列構(gòu)成。并列的兩個(gè)名詞短語(yǔ)句，前者為一個(gè)獨(dú)立的名詞短語(yǔ)，后者則由兩個(gè)名詞與一個(gè)名詞短語(yǔ)并列疊加而成。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在古代的詩(shī)詞曲賦中都沒(méi)有，而且部分名詞短語(yǔ)前加結(jié)構(gòu)助詞“的”字，則更是古代漢語(yǔ)中不可能有的。所以，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”是現(xiàn)代詩(shī)歌的創(chuàng)造。不過(guò)，目前所能見(jiàn)到的例子不多，僅在詩(shī)人顧成的詩(shī)中偶有一見(jiàn)。例如：

(1)一小團(tuán)溫?zé)岬墓?/p>

沙子、水、很臟的玻璃

一小團(tuán)鎢絲烘熱的空氣

沙子、水、玻璃上的樹(shù)枝 (顧城《動(dòng)物園的蛇》)

例(1)實(shí)際是由兩個(gè)“列錦”文本構(gòu)成，第一句與第二句是一個(gè)“列錦”文本，第三句與第四則是另一個(gè)“列錦”文本。兩個(gè)文本都是“NP，N+N+NP”結(jié)構(gòu)，屬于典型的二句并列對(duì)峙的“列錦”文本模式、雖是由古詩(shī)“NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”發(fā)展而來(lái)，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式明顯復(fù)雜多了，而且加了結(jié)構(gòu)助詞“的”字，是一種創(chuàng)新的“列錦”文本模式。四句兩個(gè)文本，就像兩個(gè)電影特寫鏡頭的疊加組合，有同也有異，畫面感強(qiáng)，對(duì)比感也強(qiáng)，對(duì)于提升詩(shī)歌的審美價(jià)值助益多矣。

5.“N，NP，NP+NP+NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由3個(gè)名詞性短語(yǔ)句并列對(duì)峙而構(gòu)成的。其中，前兩個(gè)短句是各由一個(gè)名詞或名詞性短語(yǔ)構(gòu)句，后一個(gè)名詞句則由3個(gè)名詞性短語(yǔ)并列疊加而成句的。這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本模式，在魏晉南北朝時(shí)期的賦中已經(jīng)出現(xiàn)，不過(guò)其第三句中并列疊加的是3個(gè)或4個(gè)單音節(jié)的名詞，而不像現(xiàn)代詩(shī)歌中則是雙音節(jié)或帶有結(jié)構(gòu)助詞“的”字的名詞短語(yǔ)。因此，從細(xì)節(jié)上看，現(xiàn)代詩(shī)歌中出現(xiàn)的這種“列錦”文本，還是具有創(chuàng)新色彩的。例如：

(1)他們疲倦地笑著

太陽(yáng)。爐膛

陽(yáng)臺(tái)上的花、妻子的嘴唇女友紅撲撲的臉

…… (陳柏森《他們剛下班》)

例(1)是由“太陽(yáng)”“爐膛”“陽(yáng)臺(tái)上的花”“妻子的嘴唇”“女友紅撲撲的臉”等5個(gè)名詞或名詞性短語(yǔ)構(gòu)成一個(gè)“列錦”文本的。其中，“太陽(yáng)”“爐膛”是獨(dú)自成句的，“陽(yáng)臺(tái)上的花”“妻子的嘴唇”“女友紅撲撲的臉”等3個(gè)名詞性短語(yǔ)因?yàn)槭墙y(tǒng)一于一個(gè)詩(shī)句中(頓號(hào)只表示詩(shī)歌吟誦中的語(yǔ)氣上的頓歇，不是語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的斷開(kāi))，屬于一個(gè)名詞性短語(yǔ)句。因此，這個(gè)“列錦”文本的結(jié)構(gòu)便是“N,NP,NP+NP+NP”式。由于這一文本是以長(zhǎng)短不一的4個(gè)名詞短語(yǔ)句的形式來(lái)呈現(xiàn)，就像畫面內(nèi)容各不相同的4個(gè)電影特寫鏡頭魚(yú)貫而下，不僅給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，而且也讓讀者在閱讀中可以經(jīng)由自己的生活體驗(yàn)而予以發(fā)揮，對(duì)詩(shī)歌所呈現(xiàn)的畫面及其組合畫面進(jìn)行二度創(chuàng)造。這樣，無(wú)疑會(huì)大大提升詩(shī)歌的審美價(jià)值。

6.“N，N，N，NP，NP，NP，NP”式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是由3個(gè)專有名詞與四個(gè)名詞性短語(yǔ)句并列對(duì)峙而構(gòu)成的。在風(fēng)格上類于漢賦中“列錦”形式，但是后二句的兩個(gè)名詞短語(yǔ)句都帶有結(jié)構(gòu)助詞“的”字，這又與漢賦不同。結(jié)構(gòu)形式內(nèi)部有所變化，也可算是新詩(shī)的創(chuàng)造。例如：

(1)向北，向南，向東，向西，上天，下地。

悠長(zhǎng)的一瞬，無(wú)窮無(wú)盡的呼吸。

喧囂的沙漠。嚴(yán)肅的游戲。

西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，

惆悵的歡欣，無(wú)音的詩(shī)句。

迷濛細(xì)雨中的星和月；

紫丁香，白丁香，輕輕的怨氣；

窗前，燭下，書(shū)和影；

年輕的老人的嘆息。

沉重而輕松，零亂而有規(guī)律。

悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)的夜雨。

短促的夜雨。

安息。(金克木《寄所思二章——為紀(jì)念詩(shī)人戴望舒逝世三十周年作》第二章《夜雨》)

例(1)有很多形式的“列錦”文本，其中“西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，惆悵的歡欣，無(wú)音的詩(shī)句”，是一個(gè)“N，N，N，NP，NP，NP，NP”結(jié)構(gòu)的“列錦”模式。它以大量名詞與名詞性短語(yǔ)的鋪排，猶如電影中連續(xù)推出的一組特寫鏡頭一樣，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓人有目不暇接的感受。同時(shí)，這組畫面中既有具象的，也有抽象的(如“惆悵的歡欣”)，既增加了畫面的豐富性，也增加了畫面的靈動(dòng)性。因此，這首詩(shī)人寫懷念詩(shī)人的詩(shī)作，讀來(lái)別具一種詩(shī)情畫意，讓人有味之無(wú)窮之感。

(三)既帶結(jié)構(gòu)助詞“的”又帶襯字“呵”的“NP+NP”式“列錦”模式

這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，是現(xiàn)代詩(shī)人賀敬之的創(chuàng)造，他的很多詩(shī)中都有這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本。這種形式的“列錦”，主要是兩個(gè)名詞短語(yǔ)并列疊加而成句的，其間為了誦讀的需要加了結(jié)構(gòu)助詞“的”字與感嘆詞“呵”為襯字。雖然兩個(gè)名詞短語(yǔ)之間有時(shí)加逗號(hào)，但并不是語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上的隔斷，而是誦讀時(shí)語(yǔ)氣上的頓歇提示。因此，整體結(jié)構(gòu)形式是“NP+NP”。例如：

(1)塔里木的麥浪呵江南的風(fēng)，

南泥灣的號(hào)聲響不停！(賀敬之《又回南泥灣——看話劇〈豹子灣戰(zhàn)斗〉》)

(2)塞外的風(fēng)沙呵黃河的浪，

春光萬(wàn)里到故鄉(xiāng)。(賀敬之《桂林山水歌》)

(3)黃河的浪濤塞外的風(fēng)，

此來(lái)關(guān)山千萬(wàn)重。(賀敬之《桂林山水歌》)

上面各例，都是既帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字又帶襯字“呵”的“NP+NP”式“列錦”，而且都是置于每一節(jié)詩(shī)的開(kāi)頭一句。這就像電影開(kāi)幕時(shí)首先推出的一個(gè)特寫鏡頭，意在給人一種先聲奪人的視覺(jué)畫面美感沖擊?？梢?jiàn)，詩(shī)人這樣有規(guī)律的文本建構(gòu)是有其修辭意圖的。事實(shí)上，這種修辭營(yíng)構(gòu)確實(shí)給他的詩(shī)歌帶來(lái)了詩(shī)畫合一的美感效果。

(四)既帶結(jié)構(gòu)助詞“的”又帶連詞“和”的“NP+NP”式“列錦”模式

這種“列錦”模式，從結(jié)構(gòu)上看仍是“NP+NP”的形式，是漢賦中就有的形式。但是，由于它加了結(jié)構(gòu)助詞“的”字，又加了連詞“和”或“與”字，這就反映出了現(xiàn)代漢語(yǔ)的特點(diǎn)，成為新詩(shī)在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新。不過(guò)，這種結(jié)構(gòu)形式的“列錦”，在新詩(shī)中也不多見(jiàn)，只是個(gè)別詩(shī)人偶一為之而已。例如：

(1)西湖，孤山，靈隱，太白樓，學(xué)士臺(tái)，

惆悵的歡欣，無(wú)音的詩(shī)句。

迷蒙細(xì)雨中的星和月；

紫丁香，白丁香，輕輕的怨氣；

窗前，燭下，書(shū)和影；

年輕的老人的嘆息。

沉重而輕松，零亂而有規(guī)律。

悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)的夜雨。

短促的夜雨。

安息。(金克木《寄所思二章——為紀(jì)念詩(shī)人戴望舒逝世三十周年作》第二章《夜雨》)

例(1)有很多不同結(jié)構(gòu)形式的“列錦”文本，其中“迷蒙細(xì)雨中的星和月”，就是屬于既帶結(jié)構(gòu)助詞“的”字又帶連詞“和”的“NP+NP”式“列錦”文本，它在詩(shī)中的作用就像電影中的一個(gè)特寫鏡頭，對(duì)增加詩(shī)歌畫面感起著非常重要的作用，讓讀者有更多聯(lián)想回味的空間。

雖然新詩(shī)在“列錦”結(jié)構(gòu)形式上有很多適應(yīng)現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法特點(diǎn)而發(fā)展出來(lái)的新模式，但仍然是植根于中國(guó)古代詩(shī)歌創(chuàng)作這一“列錦”文本建構(gòu)的肥沃土壤之中，是在對(duì)前人經(jīng)驗(yàn)繼承的基礎(chǔ)上予以發(fā)展創(chuàng)新的結(jié)果。

〔責(zé)任編輯：李寶貴〕

Liejininthemodernpoetryanditsaestheticpursuit

Wu Liquan

(InstituteofChineseLanguageandLiterature，F(xiàn)udanUniversity，Shanghai200433，China)

Liejinis a unique rhetorical device of Chinese, whose trace was originally found inThebookofOdesin the pre-Qin Dynasty. And then it has been applied to poetry (including its variants such asCi,drama,etc) through the ages, with new developments and breakthroughs in its structural form. The use ofLiejinhas become more common in modern poetry. Yet nowadays Liejin comes in greatly different structural forms and with different aesthetic pursuits from those in ancient times. These differences are related to the evolution of the poetic style as well as to the aesthetic taste of modern poets affected by the Western factors.

Liejin；poetry；rhetorical device；aesthetic pursuit

10.16216/j.cnki.lsxbwk.201706104

2017-01-24

國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目“中國(guó)辭格審美史”(10BYY067)

吳禮權(quán)(1964- )，男，安徽安慶人，復(fù)旦大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師，中國(guó)修辭學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，日本京都外國(guó)語(yǔ)大學(xué)客員教授，臺(tái)灣東吳大學(xué)客座教授，湖北省政府特聘“楚天學(xué)者”講座教授，主要從事修辭學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、中國(guó)古典文學(xué)研究。

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1000-1751(2017)06-0104-10