油畫(huà)筆觸的變遷與價(jià)值分析研究

肖敏，董可木

(安徽工程大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 ， 安徽 蕪湖 241000)

油畫(huà)筆觸的變遷與價(jià)值分析研究

肖敏，董可木

(安徽工程大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 ， 安徽 蕪湖 241000)

縱觀西方油畫(huà)發(fā)展的脈絡(luò)，發(fā)現(xiàn)每一次新藝術(shù)的革新，同時(shí)也伴隨著新筆觸形式的變遷。本文以西方油畫(huà)史為背景，分析了各個(gè)時(shí)期不同畫(huà)家、不同流派的筆觸特點(diǎn)，并歸納總結(jié)了筆觸的變遷階段： “隱形和諧”；“萌芽”；印象“大解放”；“百花開(kāi)放、百家爭(zhēng)鳴”。在此基礎(chǔ)上，深入分析了筆觸在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中的價(jià)值地位：筆觸能夠增添作品的多樣性；筆觸能夠真切流露畫(huà)家的情感；筆觸在新畫(huà)風(fēng)，新畫(huà)派誕生中的推動(dòng)作用。

油畫(huà)；筆觸；變遷；價(jià)值分析

1 從古典主義的“隱形和諧”到巴洛克的“萌芽”

筆觸是畫(huà)家由帶有顏料的油畫(huà)筆、刷把、刮刀、甚至是布等作畫(huà)工具在畫(huà)布上行走的痕跡。畫(huà)家借助調(diào)和劑，控制顏料的厚、薄、干、濕、明、暗和落筆的輕、重、緩、急等方式體現(xiàn)畫(huà)面的質(zhì)感、空間感的一種繪畫(huà)能力。油畫(huà)筆觸在不同的歷史時(shí)期呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點(diǎn)。

早在15、16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，油畫(huà)筆觸可以概括為“隱形和諧”時(shí)期。由于當(dāng)時(shí)的歐洲人思想剛從宗教的中世紀(jì)走出，人們崇尚科學(xué)、模仿自然、忠實(shí)再現(xiàn)客觀，在審美上追求崇高、和諧、肅穆、細(xì)膩之美。在繪畫(huà)上，畫(huà)家們追求畫(huà)面客觀真實(shí)效果，那時(shí)筆觸是隱形、細(xì)膩、柔和、光潤(rùn)、工整的。他們遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)程序，經(jīng)量隱藏筆觸，多用揉、掃、暈、染等緩慢平穩(wěn)的用筆方式，以使畫(huà)面平整光潔、細(xì)膩柔和。達(dá)芬奇作畫(huà)科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，他研究解剖學(xué)、透視學(xué)、通過(guò)明暗法使畫(huà)面具有立體感和空間感。他“第一次打破了輪廓線的局限，使用模糊不清的輪廓和柔和的色彩將一個(gè)形狀融入另一個(gè)形狀之中”。達(dá)芬奇采用幾乎無(wú)筆觸的描繪方法，先繪制素描搞，再用單色平涂，層層暈染，達(dá)到畫(huà)面豐富、細(xì)膩、“隱形和諧”的神秘效果。

17世紀(jì)是巴洛克美術(shù)風(fēng)格時(shí)期，雖然繼承了文藝復(fù)興時(shí)期確立起來(lái)的追求自然逼真的和再現(xiàn)型視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)性傳統(tǒng)，畫(huà)布上卻漸漸拋棄了單純、和諧、穩(wěn)重、寧?kù)o的古典風(fēng)范，致力于一種繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢(shì)宏大、富于動(dòng)感的藝術(shù)境界。這一時(shí)期的委拉斯卡茲開(kāi)始以瀟灑的筆法，用似乎不經(jīng)意地，把美妙而又豐富的色彩點(diǎn)染在畫(huà)布上，用奔放的色彩筆觸準(zhǔn)確的塑造著形體。他精于運(yùn)筆的技法影響了油畫(huà)的發(fā)展，并啟示了印象派馬奈、雷諾阿、薩金特等人的大膽創(chuàng)造。

至此，對(duì)油畫(huà)的探索與認(rèn)識(shí)已有數(shù)百年，不過(guò)筆觸的價(jià)值沒(méi)有特別彰顯出來(lái)，藝術(shù)家們還是謹(jǐn)慎的隱藏筆觸，他們依舊把所有的精力都放在畫(huà)面空間、體積、質(zhì)感上。這時(shí)期已經(jīng)有一些的畫(huà)家開(kāi)始“萌芽”出一些較明顯的筆觸，但這些筆觸也是小心的放置于不妨礙整體畫(huà)面秩序中。筆觸被認(rèn)為缺乏繪畫(huà)能力或者被看做繪畫(huà)未完成。

2 印象：“大解放”

18、19世紀(jì)藝術(shù)，筆觸從古典畫(huà)風(fēng)中又進(jìn)一步“解放”。并開(kāi)始呈現(xiàn)多樣化，有追求可愛(ài)、輕快、纖巧的效果，把愉悅感當(dāng)成目的的羅可可美術(shù)。畫(huà)家華是羅可可美術(shù)杰出代表，他以輕巧的筆觸，柔和的色彩，渲染出一種如夢(mèng)似幻的氣氛。法國(guó)畫(huà)家弗拉格納爾，有著柔媚精巧和瀟灑奔放的兩面性畫(huà)風(fēng)，著名作品《秋千》，整幅畫(huà)是用極為細(xì)碎的精巧筆法繪制的。而在他的另一幅畫(huà)《沐浴的婦女》中，那種工整的細(xì)巧畫(huà)法不見(jiàn)了，他運(yùn)用闊達(dá)奔放的筆觸，大膽地在畫(huà)布上涂抹厚厚的色彩，從而創(chuàng)作出一個(gè)充滿活力的藝術(shù)世界。比起《秋千》的世界來(lái)，它顯得更自然、更清新。英國(guó)畫(huà)家荷加斯的《賣(mài)蝦女》，畫(huà)面筆法生動(dòng)、奔放，是一幅速寫(xiě)式的油畫(huà)。而同時(shí)期的雷羅茲，他是當(dāng)時(shí)英國(guó)畫(huà)壇的最有影響的權(quán)威人物，是一位恪守古典傳統(tǒng)，他用莊重的風(fēng)格表現(xiàn)嚴(yán)肅的題材。

19世紀(jì)中葉是印象主義盛期。畫(huà)家們推翻了很多古典時(shí)期以來(lái)確立的法則，他們以直接寫(xiě)生的方式捕捉種種生動(dòng)的印象，描繪大自然中千變?nèi)f化的光線和色彩。從筆觸的外形來(lái)看大致分為兩類(lèi)，一類(lèi)是用不規(guī)則的、閃爍、跳躍的筆觸表現(xiàn)自然中的陽(yáng)光、空氣、色彩。代表畫(huà)家雷諾阿，他致力于傳達(dá)陽(yáng)光的感覺(jué)，用直接畫(huà)法，勾勒出出豐富的冷暖色彩，反映周?chē)h(huán)境的影響。在《糕餅?zāi)シ弧分?，用輕靈的筆觸，斑斕的色彩，點(diǎn)染出生動(dòng)的畫(huà)面。另一類(lèi)是畫(huà)面由點(diǎn)狀的、細(xì)小的筆觸構(gòu)成，具有形式結(jié)構(gòu)的韻律和意趣。出現(xiàn)了點(diǎn)彩法。如修拉的作品《大碗島的星期天下午》，這幅畫(huà)中人物眾多卻很少交搭，畫(huà)家運(yùn)用精確而有條理的科學(xué)方法處理人物之間的空間距離，并以數(shù)以萬(wàn)計(jì)的小色點(diǎn)筆觸作為繪畫(huà)語(yǔ)言，色點(diǎn)使用純色，讓空氣和觀者眼睛來(lái)調(diào)和色彩，以達(dá)到活潑、生動(dòng)、跳躍的畫(huà)面。

3 近現(xiàn)代：“百花開(kāi)放、百家爭(zhēng)鳴”

到了近現(xiàn)代時(shí)期，油畫(huà)筆觸呈現(xiàn)出的是“百花開(kāi)放、百家爭(zhēng)鳴”的多姿多彩時(shí)期。人們的畫(huà)風(fēng)徹底解放，筆觸傾向多樣化、更具多變性和主管隨意性。先后出現(xiàn)了后印象主義、表現(xiàn)主義、立體主義、未來(lái)主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等。畫(huà)家們已經(jīng)不限于傳統(tǒng)的筆法技巧，如挫、拍、揉、掃、跺、拉、擦、抑、砌、劃、點(diǎn)、涂、擺等筆觸。他們或噴、或?yàn)?、或潑、或甩…?/p>

1917年，杜尚將小便器送到展覽上，并命名《泉》，讓人們欣賞它的美。至此人們的傳統(tǒng)繪畫(huà)概念徹底顛覆，有的畫(huà)家作畫(huà)甚至舍棄畫(huà)布、顏料、筆刷等傳統(tǒng)作畫(huà)工具，他們使用現(xiàn)有材料直接拼裝出“畫(huà)”。這種“畫(huà)”的“筆觸”表現(xiàn)出的是實(shí)物與實(shí)物之間的拼貼、肌理、對(duì)比、邏輯等。20世紀(jì)后，出現(xiàn)了歐普藝術(shù)、波普藝術(shù)、大地藝術(shù)、概念藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)、行為藝術(shù)等。人們可以用巨大的山川大地作為畫(huà)布，美妙的音樂(lè)作為“筆觸”，總之自然中一切都可以為藝術(shù)家拿來(lái)所用。

油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展同時(shí)伴隨著筆觸的變遷。藝術(shù)生命在于不斷創(chuàng)新，筆觸的變遷經(jīng)歷了古典的“隱形和諧”、“萌芽時(shí)期” 、印象“大解放”、再發(fā)展到近現(xiàn)代“百花開(kāi)放、百家爭(zhēng)鳴”的局面。從中不難發(fā)現(xiàn)筆觸為油畫(huà)的前進(jìn)發(fā)展起著重大的推動(dòng)作用。

4 筆觸的價(jià)值分析

自然界本不存在筆觸，筆觸是畫(huà)家依據(jù)審美和情感而創(chuàng)造出來(lái)的。隨著繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，筆觸的價(jià)值越來(lái)越彰顯出來(lái)。本文通過(guò)對(duì)油畫(huà)筆觸歷史變遷的分析和總結(jié)，提出了油畫(huà)筆觸價(jià)值分析的三個(gè)方面：

4.1筆觸增添作品的多樣性。從500年油畫(huà)筆觸的發(fā)展來(lái)看，畫(huà)家們?cè)诋?huà)布上所體現(xiàn)出的風(fēng)格美、肌理美、力度美、節(jié)奏美、抽象美、技巧美等豐富多樣性的美，無(wú)不從那千姿百態(tài)、形態(tài)各異的筆觸里展現(xiàn)出來(lái)。油畫(huà)筆觸利用筆、刀子或刷子等工具混合調(diào)和油沾染油畫(huà)顏料在畫(huà)布上平涂、散涂、堆砌、點(diǎn)彩等方式，讓筆觸富有大小、形狀、力度、厚薄、輕重、節(jié)奏的變化，以增添豐富多樣的畫(huà)面效果。風(fēng)景畫(huà)家瓊康用細(xì)小的筆觸，使畫(huà)面增添詩(shī)一般的清雅；塞尚用筆渾厚嚴(yán)謹(jǐn)又不失變化使作品更耐人尋味。安格爾的作品《泉》筆意流暢，用筆細(xì)膩而含蓄，表面潔凈平滑，那畫(huà)面上少女的膚色近似“瓷釉”，表達(dá)出少女的青春如涌泉一般盛旺。畫(huà)家們使用不同的筆觸，創(chuàng)作出豐富多樣的作品。

4.2筆觸有助于畫(huà)家情感的表達(dá)。我們欣賞某一繪畫(huà)作品時(shí)，面對(duì)畫(huà)面中或奔放或內(nèi)斂、或?yàn)⒚摶虮孔?、或沉重或輕松的運(yùn)筆，自然聯(lián)想到了繪畫(huà)者的性情秉性、作畫(huà)時(shí)的精神狀態(tài)以及繪畫(huà)的情感趨向。筆觸聯(lián)系著人與畫(huà)，是畫(huà)家與畫(huà)布的中介。在康定斯基的作品《浪漫的風(fēng)影》中，在他那快速旋轉(zhuǎn)飛濺的筆觸里，人們感受到了他那內(nèi)心奔放的激情；在蔡錦的作品《美人蕉》系列里，我們看到那繁復(fù)細(xì)碎的小結(jié)構(gòu)和小筆觸，聯(lián)結(jié)成粘稠、潰瘍緊縮的大造型，這些構(gòu)成了她的個(gè)性筆觸，通過(guò)這種筆觸我們可以體會(huì)到她難以名狀的內(nèi)在生命狀態(tài)；荷蘭畫(huà)家文森特.梵高是個(gè)熱誠(chéng)耶穌教徒，富有社會(huì)意識(shí)，非常關(guān)心受壓迫者。他那充沛的精力和強(qiáng)烈的熱情不僅表現(xiàn)在生活上也表現(xiàn)在他的藝術(shù)作品之中。在他那狂放筆觸中，我們看到了顫動(dòng)的麥田，千姿百態(tài)的向日葵，和旋渦般的星空，他用夸張或簡(jiǎn)化的手法讓我們感受到他的熱情溢洋。

4.3筆觸變化有利于新風(fēng)格、新畫(huà)派的誕生。縱觀歷史，每一次的新畫(huà)風(fēng)、新畫(huà)派的變革中，新筆觸的運(yùn)用起到了重要推動(dòng)作用。在西方油畫(huà)發(fā)展史上筆觸始終都是最活躍的變相之一，因此，研究新畫(huà)派、新風(fēng)格離不開(kāi)對(duì)新筆觸的研究。德拉克羅瓦曾說(shuō)過(guò)：“自然形態(tài)之中當(dāng)然是不存在筆觸這種東西的?！惫P觸是在畫(huà)家創(chuàng)作過(guò)程中自然流露出自己的情感、思想痕跡，這種痕跡同時(shí)推動(dòng)了油畫(huà)歷史向前發(fā)展。在文藝復(fù)興時(shí)期里，人們崇尚科學(xué)、模仿自然、忠實(shí)再現(xiàn)客觀，在審美上追求崇高、和諧、唯美、肅穆之美。因此畫(huà)家們追求畫(huà)面客觀真實(shí)效果，筆觸是隱形、細(xì)膩、柔和、光潤(rùn)、工整的。這一時(shí)期作為代表畫(huà)家是美術(shù)三杰，即達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾。他們將古典的美、和諧、細(xì)膩、柔和發(fā)揮到極致。然而到了印象派時(shí)期里，畫(huà)家們不滿足于古典時(shí)期的“完美和諧”，他們追求活躍、跳動(dòng)、光影變幻、心理情緒表達(dá)。從筆觸的變化里，誕生了很多風(fēng)格各異的世界大師。新的筆觸顯示出新的繪畫(huà)風(fēng)格，如莫奈以敏捷跳躍的彩色小筆觸，無(wú)比生動(dòng)的傳達(dá)了清晨日出這一特定瞬間的海天景色，于是世界名作《日出印象》問(wèn)世，印象派正式登上歷史舞臺(tái)。我們?cè)囅肴绻问褂闷交鉂?rùn)的古典筆觸描繪清晨日出的景象，能畫(huà)出面貌一新的《日出印象》嗎？20世紀(jì)初，出現(xiàn)馬蒂斯、德蘭、弗拉曼克等一批畫(huà)家，他們使用強(qiáng)烈的色彩，用他們獨(dú)創(chuàng)的蠻勁變形的筆觸描繪對(duì)象，引起了畫(huà)壇轟動(dòng)，誕生了系列偉大作品《音樂(lè)》、《舞蹈》等，如此，由他們引領(lǐng)的野獸派在歷史畫(huà)壇占有重要一席之位。

5 結(jié)語(yǔ)

從世界油畫(huà)發(fā)展史上，不難發(fā)現(xiàn)，每一位大師誕生、每一次風(fēng)格變幻、每一個(gè)畫(huà)派產(chǎn)生、每一幅耳目一新的作品，其背后都離不開(kāi)獨(dú)創(chuàng)的筆觸貢獻(xiàn)。在油畫(huà)創(chuàng)作中，筆觸能使畫(huà)面達(dá)到豐富的變化，能真切流露作者的情感，盡現(xiàn)畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格和魅力。今天的繪畫(huà)者應(yīng)該借鑒前人筆觸運(yùn)用技巧，體會(huì)大師們?cè)诠P觸里蘊(yùn)含的風(fēng)格美、肌理美、力度美、節(jié)奏美、抽象美、技巧美等，不斷創(chuàng)作出新的筆觸，為油畫(huà)創(chuàng)作增添新的藝術(shù)感染力。

〔1〕歐陽(yáng)英，潘耀昌. 外國(guó)美術(shù)史〔M〕. 杭州: 中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社, 2000.

〔2〕蘇劍雄. 簡(jiǎn)論油畫(huà)的筆觸之美〔J〕. 美苑, 1998(6): 44-46.

〔3〕武潔. 油畫(huà)語(yǔ)言中筆觸的歷史發(fā)展軌跡〔J〕. 美術(shù)大觀, 2014(12): 45-45.

〔4〕姜天宇. 從古典到現(xiàn)代：潛隱的“和諧”與抽象的“汪形”--淺談西方油畫(huà)筆觸的發(fā)展歷程及演變〔J〕. 文藝爭(zhēng)鳴, 2014(3): 242-246.

1008-3723(2017)04-030-03

10.3969/j.issn.1008-3723.2017.04.030

2017-05-12

安徽高校省級(jí)自然科學(xué)研究重點(diǎn)項(xiàng)目(KJ2015A071)。

肖敏(1982-)，女，安徽蕪湖人，安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，碩士生，研究方向：當(dāng)代藝術(shù)。

J213

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