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    “新基調(diào)雜文”的前生今世

    2017-03-11 17:58:29吳營洲
    文學(xué)自由談 2017年4期
    關(guān)鍵詞:論者基調(diào)建設(shè)性

    吳營洲

    “新基調(diào)雜文”的前生今世

    吳營洲

    “新基調(diào)雜文”是劉甲(時(shí)為《人民日?qǐng)?bào)》文藝部雜文編輯)在1982年前后提出的一種“雜文理論”。他認(rèn)為:我們今天所處的時(shí)代,和魯迅當(dāng)年所處的時(shí)代不同了,應(yīng)該用“新基調(diào)雜文”來取代“魯迅式的戰(zhàn)斗雜文”。

    而所謂的“新基調(diào)雜文”,就是“以國家主人翁的高度責(zé)任感,反映國家主人翁的呼聲和情緒”。

    他還一再告誡人們,要 “警惕和克服魯迅式雜文基調(diào)的積習(xí)”,要“洗盡魯迅式雜文基調(diào)的殘痕”……

    其實(shí),“新基調(diào)雜文”只是個(gè)新鮮提法,并不是新鮮玩意兒。

    據(jù)黃裳(時(shí)為《文匯報(bào)》)編委)稱:“‘新基調(diào)’……早在五十年代就已經(jīng)開始了?!?/p>

    1950年4月4日,黃裳在《文匯報(bào)》上發(fā)表了一則短文《雜文復(fù)興》,文中寫道:“解放以后,大家都在懷疑:是不是雜文的時(shí)代已經(jīng)過去了?……為了爭取革命的勝利、鞏固勝利的成果,批評(píng)和自我批評(píng)都是重要而有效的武器?!比欢?,夏衍(時(shí)為上海市委宣傳部部長)讀過該文后,立即打電話給唐弢,并讓唐弢轉(zhuǎn)告黃裳:“此文不妥”,“不合時(shí)宜”,與“新時(shí)代的基調(diào)”不符。

    此后不久,黃裳遭到了“聲勢(shì)浩大的批判”。

    兩個(gè)月后,馮雪峰出場。1950年6月30日,他在《文匯報(bào)》上發(fā)表了長文《談?wù)勲s文》,認(rèn)為:“新的雜文,在人民民主專政的時(shí)代,卻完全不需要隱晦曲折了……首先必須站在人民的革命立場上,對(duì)于人民和革命朋友必須滿腔熱情。”

    然而,在我看來,對(duì)“新基調(diào)雜文”的倡導(dǎo),遠(yuǎn)比黃裳說的要早,早到三四十年代的延安時(shí)期。

    當(dāng)年,身在延安的王實(shí)味、丁玲、蕭軍、羅烽等人,就因?yàn)樽珜懥擞秀!靶禄{(diào)”的雜文而遭到整肅。王實(shí)味因雜文《野百合花》涉及揭露、批評(píng)延安某些干部的特權(quán)思想和官僚作風(fēng),被以“托派”等罪名關(guān)押。丁玲因雜文《三八節(jié)有感》對(duì)當(dāng)時(shí)的一些弊端進(jìn)行了揭露、抨擊,也遭到了無情批判。

    這些人被批的原因之一,就是有人認(rèn)為現(xiàn)在的延安是共產(chǎn)黨的天下,并不是國民黨的天下,他們所寫的雜文“基調(diào)”錯(cuò)了。

    有論者稱:“從此,這類雜文也就在解放區(qū)荒涼沉寂了。當(dāng)年在延安發(fā)生的這樁歷史公案,成了籠罩在建國后雜文創(chuàng)作頭上的一道歷史陰影,制約著雜文的繁榮和發(fā)展,凝聚著值得認(rèn)真加以總結(jié)的歷史教訓(xùn)?!保ㄒΥ簶?、袁勇麟:《二十世紀(jì)中國雜文史》,福建教育出版社1997年8月,第770頁)

    1949年之后,“魯迅式的戰(zhàn)斗雜文”更顯得不合時(shí)宜了,“新基調(diào)雜文”基本上成了雜文的主流。

    朱健國認(rèn)為:所謂馬鐵丁思想雜談、龔?fù)碾s文、姚文元雜文、張春橋雜文,都是“新基調(diào)”。(朱健國:《二十世紀(jì)中國雜文真相隨想》,《雜文界》1999年第1期)

    曾彥修、牧惠也撰文稱:“解放后,雜文的命運(yùn)也不佳。1956年-1957年的雜文創(chuàng)作高潮曇花一現(xiàn),十年動(dòng)亂中雜文家的受難和雜文的凋零,就是很好的說明。為了解脫困境,人們?cè)趯?shí)踐中和理論上加以探索。于是,在實(shí)踐中,有了馬鐵丁思想雜談或雜文的出現(xiàn);在理論上,則有魯迅式雜文已經(jīng)過時(shí)的說法……”(曾彥修、牧惠:《〈熱風(fēng)雜文叢書〉出版前言》,《北京青年報(bào)》2015年3月6日)

    其實(shí),在劉甲提出“新基調(diào)雜文”之前,雜文界曾經(jīng)出現(xiàn)過所謂的“歌德說”。這和“新基調(diào)”是異曲同工的。

    那是在1979年6月,有人撰文稱:“現(xiàn)代的中國并無失學(xué)、失業(yè)之憂,也無衣食之慮,日不怕盜賊執(zhí)杖行兇,夜不怕黑衣蒙面的大漢輕輕叩門。河水渙渙,蓮荷盈盈,綠水新池,艷陽高照。當(dāng)今世界上如此美好的社會(huì)主義為何不可‘歌其德’?……社會(huì)主義文學(xué)都應(yīng)一律地歌頌社會(huì)主義之德,歌無產(chǎn)階級(jí)之德,歌工農(nóng)兵英雄之德;否則便是‘缺德’。”并質(zhì)問:“吃農(nóng)民糧,穿工人衣,搖著三寸筆桿不為國家主人樹碑立傳,請(qǐng)問:道德哪里去了? ”(李劍:《“歌德”與“缺德”》,《河北文藝》1979年第6期)

    此論一出,“舉國”嘩然。

    廖沫沙、曾彥修、牧惠、邵燕祥、章明等紛紛撰文,予以反駁、痛擊。有論者直斥該文“比江青還江青”,“比張春橋十三年還十三年”。

    這使得事態(tài)驟然升溫。

    隨后,上海等地文藝界召開座談會(huì),《文匯報(bào)》《人民日?qǐng)?bào)》等二十四家報(bào)紙共同對(duì)“歌德說”進(jìn)行聲討……(閻綱:《全國第四次文代會(huì)的前前后后》,《文匯讀書周報(bào)》2014年12月12日)

    一時(shí)間,“歌德說”成了過街老鼠,人人喊打,并變得臭不可聞了。

    “歌德說”變臭之后,“新基調(diào)”搖身登場。

    “新基調(diào)”甫一問世,一批老雜文家便頓生反感,遂針鋒相對(duì)地提出:不要“新基調(diào)”,還是“魯迅風(fēng)”。

    所謂的“魯迅風(fēng)”,就是“魯迅式的戰(zhàn)斗雜文”。

    曾彥修、牧惠、陳澤群、老烈等雜文家,姜振昌、彭定安等雜文理論家,紛紛揮戈上陣,對(duì)“新基調(diào)雜文”這種提法給予了痛快淋漓的圍剿。

    一如何滿子所稱:“所謂‘新基調(diào)雜文’,亦即雜文只能以‘歌頌’為基調(diào)而不宜‘批判’的高論,從八十年代前葉出籠以后,就立即遭到了廣大雜文作家的斥責(zé)。”(《所謂魯迅的“新基調(diào)病態(tài)”和“局限”》,《學(xué)問》1999年第1期)

    有論者稱,所謂的“新基調(diào)雜文”,不過是在“左”傾錯(cuò)誤思想指導(dǎo)下產(chǎn)生的那一類緊密配合反右、大躍進(jìn)等政治運(yùn)動(dòng)的雜文,這就注定了它無論從理論依據(jù)還是從創(chuàng)作實(shí)踐上,都是不能成立的。(高起祥:《“新基調(diào)雜文”理論的失誤》,《文論報(bào)》1988年11月5日)

    一陣“群毆”,所謂的“新基調(diào)”便跟“歌德說”一樣,同樣變得臭不可聞了。

    然而,在“新基調(diào)”變臭之后,又有人提出了“雜文的建設(shè)性”(杜文遠(yuǎn):《雜文的建設(shè)性》,《雜文界》1996年第1期)。

    這是換湯不換藥。盜用小品里的一句臺(tái)詞就是:脫了馬甲我照樣認(rèn)識(shí)你。

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    而這位“建設(shè)性”論者,恰是“新基調(diào)”的熱捧者。

    該論者稱:“雜文向來是以強(qiáng)烈的批判性為特色的……但雜文不能只有一個(gè)‘性’,它還可以有喻世性、知識(shí)性、趣味性,也應(yīng)當(dāng)有建設(shè)性?!?/p>

    平心而論,這樣的論述倒也不能說“錯(cuò)”。但是,鑼鼓聽音,其最最根本的用意,就是用“雜文的建設(shè)性”取代“雜文的批判性”,一如用“新基調(diào)”取代“魯迅風(fēng)”。而所謂的“建設(shè)性”,在某些人看來,就是只能說“好”,不能說“壞”。

    其實(shí),什么才是真正的“建設(shè)性”呢?美國學(xué)生的《公民讀本》第一課是這樣寫的:“假如政府做錯(cuò)事,你嚴(yán)厲批評(píng)政府,那是希望它改善。這就是建設(shè)性。假如你明明發(fā)現(xiàn)政府在走向錯(cuò)誤的道路,你卻說,好,好,那是一種破壞性的態(tài)度?!?/p>

    與雜文的“歌德說”“新基調(diào)”“建設(shè)性”一脈相承的,還有個(gè)雜文的“補(bǔ)臺(tái)說”。

    竹風(fēng)兄對(duì)當(dāng)代社會(huì)的貢獻(xiàn)是多方面的。我較為熟悉并深有感受的是他的雜文活動(dòng)。我們有一個(gè)共同的觀點(diǎn)并身體力行的,是關(guān)于雜文“拆臺(tái)”與“補(bǔ)臺(tái)”的主張。他在《高舉魯迅旗幟,提高雜文質(zhì)量》一文中講:“對(duì)舊社會(huì)首要的任務(wù)是‘拆臺(tái)’,即‘拆’國民黨反動(dòng)派統(tǒng)治者的‘臺(tái)’?,F(xiàn)在時(shí)代不同了,人民當(dāng)家作主,理應(yīng)多歌頌新人新事,從正面表彰人民的勞績,讓大家互相激勵(lì),共同提高,就是說要多‘補(bǔ)臺(tái)’,而絕不能‘拆’自己的‘臺(tái)’。如果有人想拆(中國)共產(chǎn)黨的臺(tái),拆人民的臺(tái),那等于是非不明,黑白混淆,簡直是一種犯罪行為?!逼潆s文創(chuàng)作立足點(diǎn)與行文意旨是再明白不過了,我于此也是毫不含糊的。(胡昭衡:《鄉(xiāng)居雜記》,香港漢典文化出版公司,2000年10月,第194頁)

    只是,何為“拆臺(tái)”?何為“補(bǔ)臺(tái)”?則屬于另一話題,恕不蔓衍。

    有人追憶道:“‘新基調(diào)’一出,如同捅了馬蜂窩,南北雜文圈的一些知名人士向他(劉甲)開火,搞得他只有招架之功,卻無還手之力?!保ㄊY元明:《“三八式”的老編輯——?jiǎng)⒓住罚缎侣勓芯繉?dǎo)刊》2012年第2期)

    看上去像是劉甲“一個(gè)人在戰(zhàn)斗”,其實(shí)不是。

    劉甲只是“新基調(diào)雜文”的倡導(dǎo)者,而更多的,則是“新基調(diào)雜文”的踐行者。其道不孤。

    然而,令劉甲耿耿于懷的是,在他遭到“群毆”時(shí),竟沒有一個(gè)人站出來替他說話。更令劉甲郁悶難耐的是,官府也不出面為他撐腰、解圍。

    經(jīng)過“魯迅風(fēng)”論者的一番“窮追猛打”,“新基調(diào)”論者不僅“偃旗息鼓”了,“新基調(diào)”也淪落成一個(gè)“貶義詞”。所有的雜文作者對(duì)此都避之唯恐不及,都恥于稱自己寫的是“新基調(diào)”。乃至多少年后,依然有人對(duì)“新基調(diào)”冷嘲熱諷。

    諸如黃一龍說:“我以為雜文就是‘喊痛文’。遇見人間不平,心痛如同身痛,就喊出聲,是為雜文。如果痛了還燦爛一笑,說感覺真好哇,就是‘新基調(diào)雜文’了?!保▌⒊尚?、王芳、李君選編:《2005中國年度雜文》,漓江出版社2006年1月)

    邵燕祥說:“提倡所謂雜文只能以‘歌頌’為基調(diào)而不宜進(jìn)行‘批判’的‘新基調(diào)雜文’論一伙,其實(shí)是不值一駁的……”(邵燕祥:《何滿子:特立獨(dú)行的人與文》,《南方周末》2009年8月 5日)

    符號(hào)說:“‘新基調(diào)’之所以聲名狼籍,就因?yàn)橛谐汕先f的腐敗分子在使勁兒扇他們的耳光不給他們面子。‘魯迅筆法’的是否過時(shí),也非哪一個(gè)權(quán)威論斷可以左右得了的……”(符號(hào):《野馬雜文漫畫叢書?前言》,長江文藝出版社2003年1月)

    十一

    話雖如此,“新基調(diào)雜文”卻并未銷聲匿跡、含羞退場,依然如火如荼、繁茂如昨。展眼各類媒體,眾多的“雜文”,骨子里皆為“新基調(diào)”。

    諸如某些省份“扛雜文大旗”的人,竟自稱“堅(jiān)決不寫赤裸裸的揭露性的雜文”,即便被人稱作“歌德派”也“絕不以此為恥,相反覺得很光榮”。(雷媛:《扛起甘肅雜文大旗的那些人》,《蘭州晨報(bào)》2012年6月7日)

    甚至連全國雜文學(xué)會(huì)聯(lián)誼會(huì)名譽(yù)主席都直言不諱地說:“我們的雜文向太陽?!保ǘ伪剩骸段覀兊碾s文向太陽》,《北京雜文》2016年第1期)至于“太陽”是什么概念、有什么“寓意”,會(huì)不會(huì)被經(jīng)歷過“文革”的人“誤讀”?

    十二

    時(shí)至今日,“新基調(diào)”一詞雖然臭了,無人再提,但雜文終歸還是有個(gè)“基調(diào)”問題。

    這是一種客觀存在。

    而這個(gè)“基調(diào)”,套用一句曾經(jīng)很火的話說就是:替誰說話。

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