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    國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)復(fù)興比較研究

    2017-03-11 18:41:01杜雪梅
    文化創(chuàng)新比較研究 2017年9期
    關(guān)鍵詞:窯址藝術(shù)文化

    杜雪梅

    (湖南理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院,湖南岳陽 414000)

    國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)復(fù)興比較研究

    杜雪梅

    (湖南理工學(xué)院美術(shù)學(xué)院,湖南岳陽 414000)

    窯址產(chǎn)業(yè),在文化繁榮的當(dāng)今社會(huì)迎來了發(fā)展繁榮的優(yōu)勢期,國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史較為悠久,且具有較高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,窯址產(chǎn)業(yè)經(jīng)由多年的發(fā)展,已逐漸成熟,并通過歷史與文化的積淀,呈現(xiàn)出各自獨(dú)特的發(fā)展軌跡。比較分析國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展復(fù)興軌跡,能夠更好地把握窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大方向,找到發(fā)展規(guī)律,從而促進(jìn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展。國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)在政策扶持、傳承延續(xù)以及創(chuàng)新方式上都存在一定的區(qū)別,但都遵循著窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展復(fù)興的共同規(guī)律。

    國內(nèi)外;窯址產(chǎn)業(yè);復(fù)興;比較研究

    國內(nèi)外的窯址產(chǎn)業(yè),具有共性與個(gè)性,無論從發(fā)展軌跡、發(fā)展方式乃至產(chǎn)品藝術(shù)上,都具有共同的藝術(shù)特點(diǎn),在當(dāng)下文化發(fā)展背景下,各種文化形式雨后春筍般出現(xiàn),與此同時(shí),人們的關(guān)注點(diǎn)也重新回到文化的起源上,大眾群體追尋本國文化的歷程研究也愈來愈多,可以說,窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,在這一文化大背景下,迎來了一個(gè)很好的機(jī)遇期。抓住機(jī)遇,進(jìn)行窯址產(chǎn)業(yè)的建設(shè)性、創(chuàng)新性發(fā)展,離不開理論建設(shè),本文運(yùn)用比較研究的方法,通過對(duì)比國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)的共性與個(gè)性,來探索窯址產(chǎn)業(yè)在歷史發(fā)展進(jìn)程中,以及在當(dāng)今社會(huì)的文化環(huán)境下,所具有的發(fā)展規(guī)律,從而為我國窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供一定的理論支持。

    1 國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)復(fù)興的共性探索

    窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展具有較為深厚的文化和歷史淵源,因此對(duì)于窯址產(chǎn)業(yè)復(fù)興的研究,離不開對(duì)于歷史淵源和文化傳統(tǒng)的研究。而全球各個(gè)文化發(fā)源地,其所具有的文化模式都具有共同特征,也正因此,國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)復(fù)興也具有一定的共性,但因它來源于相似文化土壤和文化構(gòu)建的文化產(chǎn)物,其自身的藝術(shù)發(fā)展歷程也必將具有相似性,筆者在此將從國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)復(fù)興的共性上進(jìn)行探索,找尋幾個(gè)較為顯著的共同特征,從而為我國窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供一定的借鑒。

    首先,國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)的復(fù)興,都是在社會(huì)文化繁榮的前提下進(jìn)行的。窯址產(chǎn)業(yè)作為一種古老的、延續(xù)至今的文化產(chǎn)業(yè),其發(fā)展繁榮是依賴于社會(huì)文化大環(huán)境的,近年來,世界的文化環(huán)境日趨穩(wěn)定,總體和平穩(wěn)定的世界格局使得綜合國力的競爭向文化競爭轉(zhuǎn)移,在這一系列背景條件下,全球普遍進(jìn)入了一定的文化繁榮期,在這種繁榮的文化環(huán)境下,國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了復(fù)興的跡象,獲得了更多的關(guān)注和研究,追溯至古,我們也不難發(fā)現(xiàn),每一次文化的復(fù)興,都會(huì)帶動(dòng)窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展繁榮,換言之,窯址產(chǎn)業(yè)的復(fù)興,是與文化繁榮息息相關(guān)的,每一次文化的復(fù)興與繁榮,對(duì)于窯址產(chǎn)業(yè)的復(fù)興來說都是一個(gè)重要的信號(hào)。其次,國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)的復(fù)興,都以創(chuàng)新為前提條件。一成不變的發(fā)展方式和發(fā)展模式并不能很好地將文化環(huán)境賦予我們的復(fù)興信號(hào)轉(zhuǎn)化為實(shí)際的產(chǎn)業(yè)復(fù)興,它必須以創(chuàng)新作為引擎,通過創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)模式和運(yùn)營方式,以及創(chuàng)新藝術(shù)手法,來獲得更多的審美傾向,從而占據(jù)市場資源,使自身被賦予更多的文化價(jià)值。在創(chuàng)新的過程中,無論國內(nèi)還是國外的窯址產(chǎn)業(yè),都需要研究自身窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展的歷程,以及當(dāng)下發(fā)展過程中與當(dāng)前市場需求與文化氛圍所不適宜的元素,通過創(chuàng)新和改造,使其重?zé)ü獠?。第三,國?nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)的復(fù)興,都離不開藝術(shù)自身的探索。無論如何創(chuàng)新和改革,窯址產(chǎn)業(yè)的最終功用,仍然是生產(chǎn)具有市場價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的工藝品,因此這對(duì)其藝術(shù)自身的探索是永遠(yuǎn)無法繞開的話題,只有通過不斷完善自身的藝術(shù)特色和藝術(shù)價(jià)值,來不斷豐富自身、完善自身,才能形成自身的競爭力,與前文所提到的文化繁榮的大前提與創(chuàng)新的思維模式相互合作,相互協(xié)同,共同打造窯址產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展模式。

    2 國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展復(fù)興與政府扶持的關(guān)系

    前文提到國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展復(fù)興的幾個(gè)共同特征,抓住這幾個(gè)共同特征后,我們還需要探究我國與國外窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展的不同之處,從而形成我國獨(dú)特的發(fā)展模式,為我國窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供更廣闊的平臺(tái),增加我國窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展的競爭力和生命力,并使我國窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展復(fù)興更具有中國特色,與我國文化發(fā)展形成合力,成為我國文化資源的重要組成部分,同時(shí)也通過我國文化環(huán)境,刺激窯址產(chǎn)業(yè)的復(fù)興發(fā)展。

    需要注意到,其中一個(gè)首要的區(qū)別就在于政府扶持上,我國的政府大力支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,并能夠發(fā)揮社會(huì)主義集體力量辦大事的優(yōu)勢,通過市場調(diào)節(jié)與宏觀調(diào)控的結(jié)合,完成政府支持下的窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展復(fù)興。政府支持所產(chǎn)生的力量是十分巨大的,一方面能夠?yàn)楦G址產(chǎn)業(yè)的復(fù)興發(fā)展提供相當(dāng)豐富的條件和資源,另一方面也為其發(fā)展掃清一定的障礙,并且能夠通過政府的引導(dǎo),調(diào)配市場資源,吸引市場眼球,完成宏觀調(diào)控,將更多的機(jī)會(huì)帶給窯址產(chǎn)業(yè)的復(fù)興與發(fā)展。

    我國政府之所以能夠支持窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展復(fù)興,原因有二。其一是窯址產(chǎn)業(yè)是我國文化源遠(yuǎn)流長的組成部分之一,窯址產(chǎn)業(yè)擁有相當(dāng)豐富的文化歷史,能夠成為一種十分重要的資源被挖掘和利用,通過政府的支持,讓代表著我國文化傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)達(dá)到再度復(fù)興的目的,體現(xiàn)出我國對(duì)于傳統(tǒng)文化的重視。其二是由于我國社會(huì)主義文化建設(shè)具有天然的優(yōu)勢,通過政府的宏觀調(diào)控,能夠很好地引導(dǎo)文化市場,合理配置市場資源,通過扶持和支持完成對(duì)于國家整體文化建設(shè)、社會(huì)建設(shè)、風(fēng)氣建設(shè)、文明建設(shè)有利的產(chǎn)業(yè)發(fā)展,窯址產(chǎn)業(yè)的復(fù)興,不僅僅肩負(fù)著上述的使命,更是對(duì)于我國文化承前啟后的關(guān)鍵,從而產(chǎn)生代表中國文化的文化產(chǎn)品和文化形象。

    相對(duì)來說,外國窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展則更依賴于市場的調(diào)節(jié),通過文化繁榮和工藝創(chuàng)新,帶來的窯址產(chǎn)業(yè)的繁榮,大多是由于其自身發(fā)展較為符合市場需求,從而獲得了市場的青睞,在政府方面,國外窯址產(chǎn)業(yè)所獲得的支持是微乎其微的,這使得國外的窯址產(chǎn)業(yè)更加偏向于產(chǎn)品本身的藝術(shù)性,這種藝術(shù)性同樣來源于藝術(shù)工藝本身以及藝術(shù)歷史價(jià)值兩方面,但是國外窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展復(fù)興相較于我國而言,就會(huì)失去一個(gè)較強(qiáng)的后盾,其中所擔(dān)負(fù)的文化使命也并不如我國窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展復(fù)興所帶來的文化效果好。

    總之,我國的政府大力支持文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,并能夠發(fā)揮社會(huì)主義集體力量辦大事的優(yōu)勢,通過市場調(diào)節(jié)與宏觀調(diào)控的結(jié)合,完成政府支持下的窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展復(fù)興。而國外則更偏向于關(guān)注窯址產(chǎn)業(yè)自身的發(fā)展規(guī)律,占據(jù)市場資源,在不斷變化的市場形勢下,尋求生存之道。

    3 國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展復(fù)興的傳承性問題探索

    國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展復(fù)興,除了政府扶持上存在著一定的區(qū)別之外,還在復(fù)興的傳承上具有一定的差別,如果說政府的扶持屬于外界環(huán)境的差別,那么在傳承上的區(qū)別則更偏向于窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展的本身,屬于窯址產(chǎn)業(yè)自身發(fā)展的內(nèi)部問題、歷史問題、文化問題。兩者之間的差別,也正是來源于文化背景和文化演變的不同過程。

    我國窯址產(chǎn)業(yè)的雛形和產(chǎn)品雛形在華夏文明的初期便已出現(xiàn),但這并不比外國某些國家和文明所產(chǎn)生的要早,但其本質(zhì)的區(qū)別是,華夏文明是自始至終保留著的,未曾出現(xiàn)過斷層,即使在少數(shù)民族統(tǒng)治的元代和清代,漢文化也被承襲和推崇,因此我國窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展復(fù)興,具有十分悠久的傳承性,這不僅僅能夠從窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷史中翻閱出來,更能夠從藝術(shù)作品的風(fēng)格上,從文化市場對(duì)于窯址藝術(shù)的接受上,從我國對(duì)于窯址產(chǎn)業(yè)的重視程度上得出結(jié)論。

    而國外許多其他類型的古文明,則都出現(xiàn)過明顯的斷層,因此在窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中,兩者的傳承性是不同的,我國的傳承性更加明晰,有著清晰的歷史脈絡(luò)和淵源流派,因此可借鑒的因素更多,文化底蘊(yùn)也更為深厚,撇開藝術(shù)性和藝術(shù)手法的內(nèi)容不談,我國窯址產(chǎn)業(yè)在這一點(diǎn)上所需要作出的努力,無論從努力程度還是努力方向上,都與國外窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展復(fù)興有著很大的區(qū)別。

    因此,我們?nèi)绻麑⒁暯欠诺絺鞒行陨?,使我們的研究視角更偏向于窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展的本身,就會(huì)發(fā)現(xiàn)屬于窯址產(chǎn)業(yè)自身發(fā)展的內(nèi)部問題、歷史問題、文化問題。不難發(fā)現(xiàn),兩者之間的差別,也正是來源于文化背景和文化演變的不同過程。我國的窯址產(chǎn)業(yè)演變與發(fā)展,自始至終較為連貫、完整,成體系、分流派,而國外的窯址產(chǎn)業(yè)則是在斷層中展現(xiàn)出不同的藝術(shù)特征,表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。兩者雖有不同,但都具有較高的文化價(jià)值,都具有產(chǎn)業(yè)復(fù)興的必要。

    4 結(jié)語

    縱覽全文,國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)在政策扶持、傳承延續(xù)性以及創(chuàng)新方式上都存在一定的區(qū)別,但都遵循著窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展復(fù)興的共同規(guī)律,具有一定的研究價(jià)值。窯址產(chǎn)業(yè),在文化繁榮的當(dāng)下世界,迎來了發(fā)展繁榮的優(yōu)勢期,窯址產(chǎn)業(yè)的歷史較為悠久,且具有較高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值,窯址產(chǎn)業(yè)經(jīng)由多年的發(fā)展,已逐漸成熟,并通過歷史與文化的積淀,呈現(xiàn)出各自獨(dú)特的發(fā)展軌跡。借助文化繁榮的大環(huán)境,國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,均呈現(xiàn)出了較好的勢頭,比較分析國內(nèi)外窯址產(chǎn)業(yè)的發(fā)展復(fù)興軌跡,能夠更好地把握窯址產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大方向,找到發(fā)展規(guī)律,從而促進(jìn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展,這也正是本文的研究目的和研究的理論價(jià)值。

    [1]吳錚爭,張萌.真實(shí)性視野下考古遺址公園文化展示的思考[J].西北大學(xué)學(xué)報(bào):自然科學(xué)版,2013(6):92-93.

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    [3]趙洪秀,鄒亮.博物館解說系統(tǒng)的優(yōu)化問題研究——以旅順蛇博物館為例[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化,2014(5):53-55.

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    [5]趙洪秀,鄒亮.博物館解說系統(tǒng)的優(yōu)化問題研究——以旅順蛇博物館為例[J].邊疆經(jīng)濟(jì)與文化,2014(5):35-36.

    K878

    A

    2096-4110(2017)03(c)-0112-02

    岳陽市社會(huì)科學(xué)課題 《基于岳陽市政府扶持、校企合作與創(chuàng)新傳承下的岳州窯產(chǎn)業(yè)復(fù)興研究》(項(xiàng)目編號(hào):2017y31)。

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