關(guān)于高胡在粵劇藝術(shù)中的主導(dǎo)作用探討

盧蝦二

（廣東省樂曲藝團有限公司，廣東廣州 510000）

上世紀(jì)初開始，高胡樂器就已經(jīng)誕生。在廣東地區(qū)范圍內(nèi)，高胡樂器呈現(xiàn)較廣的運用領(lǐng)域以及較鮮明的藝術(shù)特性。從基本特征來講，高胡樂器來源于江南二胡，對于鋼質(zhì)弦進行替換并且將其改變成為絲質(zhì)弦。早期在演奏時，演奏者應(yīng)當(dāng)在兩腿間夾緊琴筒，進而演奏出美妙樂曲。從當(dāng)前現(xiàn)狀來看，廣東地區(qū)民眾都已接受了音質(zhì)甜美清脆的高胡樂器，進而實現(xiàn)了全方位的樂器運用以及樂器推廣。通過在當(dāng)前粵劇中融入高胡的做法，對于高胡演奏的模式能夠予以全面優(yōu)化，同時也更加突顯了粵劇藝術(shù)與高胡演奏的內(nèi)在聯(lián)系。

1 粵劇藝術(shù)中高胡的重要價值

從根本特征來講，高胡發(fā)源于廣東地帶。早在上世紀(jì)二十年代，廣東地區(qū)就已經(jīng)誕生了高胡的樂器。具體而言，高胡源自兩腿夾琴筒的傳統(tǒng)演奏模式，通過改造絲質(zhì)琴弦的方式創(chuàng)建了全新的樂器類型。在當(dāng)前階段中，高胡已經(jīng)構(gòu)成了民眾認(rèn)可度以及喜愛度較高的一類新型樂器。對于高胡也可以稱之為粵胡，其自身具備甜美與清新的音質(zhì)，在演奏時可以產(chǎn)生清脆的聲響。由于具備了上述的樂器特性，高胡自從誕生就迅速獲得了廣東地區(qū)民眾的認(rèn)同，此種現(xiàn)狀有助于高胡在更廣區(qū)域內(nèi)得以推廣。

高胡本身具備多樣化的表現(xiàn)手法。從粵劇伴奏來看，常見藝術(shù)手法應(yīng)當(dāng)屬于“先鋒指”的演奏方式，其中高胡占據(jù)了突顯的演奏地位。具體在演奏時，鑼鼓音樂以及高胡音樂應(yīng)當(dāng)能夠緊密結(jié)合在一起，高胡在這其中突顯了承上啟下的關(guān)鍵性價值。在開始整個演奏過程之前，運用高胡演奏可以適當(dāng)提示受眾，確保將其控制于5個音符以內(nèi)的演奏長度。為此，高胡演奏在客觀上要求憑借特定的演奏提示來把握整個演奏進程，上述措施在根本上突顯了較大的演奏難度。

作為樂手而言，其如果要演奏高胡那么自身需要具備優(yōu)良的演奏技巧以及音準(zhǔn)概念。與此同時，演奏者也應(yīng)當(dāng)密切關(guān)注起唱的速度，不要顯得拖拉并且保持果斷的落音。近些年以來，更多民族樂隊都開始接受高胡作為其中典型性的演奏樂器，尤其是在表現(xiàn)粵劇藝術(shù)或者廣東音樂時。因此可見，高胡這種樂器的誕生時間雖然并不很長，但卻迅速占據(jù)了主導(dǎo)性的粵劇演奏位置，這是由于其具備獨有的樂器優(yōu)勢，同時也能緊密結(jié)合粵劇的特性。

2 探析具體的主導(dǎo)作用

2.1 關(guān)于演奏員表演

在伴奏音樂的范圍內(nèi)，高胡應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)自身應(yīng)有的主導(dǎo)性位置。因此從整體上的伴奏過程來講，管弦樂隊?wèi)?yīng)當(dāng)能夠密切結(jié)合高胡演奏，并且將高胡作為管弦演奏的主導(dǎo)。作為高胡演奏員而言，在涉及到處理多種類型的藝術(shù)角色時都需要密切關(guān)注人物特征以及戲劇情節(jié)，借助自身的演奏過程來呈現(xiàn)強弱與快慢各異的粵劇劇情。在加入音樂伴奏的狀態(tài)下，對于當(dāng)前現(xiàn)有的高胡表演就能夠突顯多彩性的特征，同時也有助于增強唱腔。這主要是由于，粵劇表演的客體為伴奏音樂，而演奏的主體應(yīng)當(dāng)為演奏員，演奏員本身承擔(dān)著整個演奏流程。

粵劇演奏員能否表現(xiàn)為順利的演奏，較大程度決定于演奏員與“頭架”之間的相互配合。具體來講，上述二者之間很類似賓主的關(guān)系，因此應(yīng)當(dāng)致力于緊密配合，同時也要更多關(guān)注整體上的藝術(shù)特性。從二者彼此關(guān)系的視角來看，作為演奏員有必要關(guān)注伴奏手法以及伴奏風(fēng)格，對此予以全面的適應(yīng)；而“頭架”也要緊密結(jié)合當(dāng)前現(xiàn)有的表演節(jié)奏以及行腔特征，把握其潛在性的情緒波動。因此可見，粵劇演奏員與“頭架”之間只有能夠致力于緊密進行配合，才能從源頭入手來保障演出的順利性，確保將內(nèi)心的濃厚情感融入演唱中。

2.2 關(guān)于劇情表現(xiàn)

粵劇本身帶有突顯的綜合性特征，其中包含了舞臺服飾、演奏員化妝、舞臺燈光與道具、舞臺美術(shù)以及音樂等多樣化的要素。因此可見，上述各項要素之間并非割裂開來的，而是緊密結(jié)合成為整體的。在這其中，伴奏樂隊本身構(gòu)成了不可或缺的舞臺表演因素，良好的舞臺演奏在客觀上有助于創(chuàng)建濃厚氣氛并且表述深層次的內(nèi)心情感。相比而言，高胡這種樂器擁有悅耳清脆的琴音以及悠揚的音色，與之相應(yīng)的表現(xiàn)力也是十分突顯的。為此在當(dāng)前的粵劇演奏中，對于獨奏樂器經(jīng)常將其設(shè)定為高胡樂器。

從營造整個舞臺氛圍的視角來看，高胡的存在有助于表述多層次的人物感情，甚至可以勾畫出人物沉思或者靜默中隱藏的情感。在悠揚的樂器聲中，人物當(dāng)前現(xiàn)有的各類情感都可以為受眾呈現(xiàn)。與此同時，高胡本身還具備多樣化的音色，對于聲腔可以進行精確的模仿并且實現(xiàn)其擬人化的處理。例如：借助高胡演奏能夠呈現(xiàn)雨后山林中的清脆鳥鳴，進而全面調(diào)動了受眾的內(nèi)在情緒，對于優(yōu)雅的雨后景致予以精確的勾畫。

2.3 關(guān)于樂隊伴奏

對于高胡演奏來講，通?？梢詫⑵浞殖纱驌魳芬约肮芟覙返幕狙葑嗄Ｊ?。在必要的時候，伴奏樂隊可以分開運用打擊樂與管弦樂，或者將其合并成為整體。針對上述兩類樂器而言，高胡應(yīng)當(dāng)起到橋梁性的重要作用。具體在開始粵劇演唱之前，應(yīng)當(dāng)能夠給出特定的鑼鼓點作為節(jié)奏提示或者速度提示，據(jù)此才能進入整個樂隊的伴奏中。如果涉及到托白音樂或者氣氛高漲的音樂，那么“頭架”應(yīng)當(dāng)能夠緊密結(jié)合其靈活性來完成后期的演出。遇到特殊狀況時，針對特定的節(jié)奏音樂應(yīng)當(dāng)予以機動化的處理，確保實現(xiàn)節(jié)奏的轉(zhuǎn)換。

因此可見，管弦樂不能夠缺少高胡作為其中的領(lǐng)奏。對于伴奏音樂而言，其中通常都會涉及到多樣化的藝術(shù)處理，演奏員據(jù)此應(yīng)當(dāng)可以默契進行配合，確保緊密結(jié)合提示音來完成整個演奏進程。如果涉及到節(jié)奏過渡、節(jié)奏銜接或者音符變換，那么高胡樂器更加關(guān)注不露痕跡的順暢銜接。伴奏樂隊是否體現(xiàn)為優(yōu)良的演奏水準(zhǔn)，在根本上應(yīng)當(dāng)決定于領(lǐng)奏人員針對音樂的妥善處理。

3 高胡演奏者應(yīng)當(dāng)注意的事項

粵劇藝術(shù)如果要精確呈現(xiàn)演奏者與樂器二者之間的內(nèi)在聯(lián)系，那么尤其需要關(guān)注高胡樂器的演奏。因此可見，演奏者如果要順利駕馭高胡這種樂器，則應(yīng)當(dāng)擁有較高水準(zhǔn)的演奏素養(yǎng)。具體在實踐中，作為高胡演奏者本身應(yīng)當(dāng)具備扎實基礎(chǔ)以及優(yōu)良的唱腔，針對多樣化的戲曲結(jié)構(gòu)、粵劇特征以及唱腔等要素都要予以全面把握。通過運用上述措施，應(yīng)當(dāng)能夠給出貼切的伴奏形式。

與此同時，演奏者針對當(dāng)前現(xiàn)有的粵劇曲目、小曲以及其他要素都應(yīng)當(dāng)能夠熟記于心，確保運用上述的音樂素材來完成整個粵劇的全面創(chuàng)作。這是因為，演奏者只有密切關(guān)注了粵劇演奏涉及到的各項要素，才會演奏出曲調(diào)優(yōu)美的粵劇。因此可見，高胡演奏者需要擁有高水準(zhǔn)的演奏基本功以及演奏高胡的技巧。

除此以外，高胡演奏者還需要擁有優(yōu)良的心理素質(zhì)。這是因為，演奏高胡樂器通常涉及到多樣性以及復(fù)雜性的舞臺演奏流程。因此作為演奏者來講，應(yīng)當(dāng)擁有果敢、冷靜、睿智以及敏捷的良好心理素養(yǎng)。在遇到多樣化的節(jié)奏變更時，演奏者應(yīng)當(dāng)能夠保障冷靜，同時也要精確識別其中潛在性的曲調(diào)變化。因此在日常性的演奏訓(xùn)練中，對于管弦樂隊以及高胡演奏者都要予以全方位的培訓(xùn)，確保其自身能夠擁有優(yōu)良的心理素養(yǎng)。在牢固把握基本演奏技巧的前提下，演奏員也要熟練多樣化的粵劇節(jié)奏變化。

4 結(jié)束語

在當(dāng)前狀況下，粵劇藝術(shù)整體上表現(xiàn)為迅速演進的趨向，在這其中伴有多樣化的粵劇表現(xiàn)方式。從樂隊伴奏的視角來看，高胡領(lǐng)奏應(yīng)當(dāng)突顯主導(dǎo)性的舞臺地位，這是由于其具備優(yōu)良的音樂色彩以及樂器性能。截至目前，與粵劇藝術(shù)密切相關(guān)的高胡演奏模式正在獲得突顯的改進，但從整體來講仍然有待加以完善。在未來階段的舞臺演奏實踐中，針對高胡演奏以及粵劇藝術(shù)之間的密切結(jié)合仍然有必要予以全面推進，在此前提下服務(wù)于粵劇舞臺藝術(shù)整體水準(zhǔn)的提升。

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