20世紀意大利文學中的電影表現(xiàn)

陳金鑫 陳 乾 魏冬月(南京師范大學，江蘇 南京 210046)

20世紀意大利文學中的電影表現(xiàn)

陳金鑫 陳 乾 魏冬月
(南京師范大學，江蘇 南京 210046)

研究20世紀意大利文學中電影表現(xiàn)的目的，在于從二者相互影響的關系中，找到這一段歷史時期中意大利文學和電影彼此交流融合的規(guī)律性特點，從而更好地進行鑒賞。本文主要沿時代發(fā)展順序，分析20世紀意大利文學中電影表現(xiàn)的三個主要組成部分。

20世紀;意大利;文學;電影

作為文藝復興的核心地點，意大利文學在世界文壇的地位舉足輕重，影響著歐洲乃至世界文學藝術創(chuàng)作的方方面面。不僅如此，在屬于現(xiàn)代藝術類型范疇的電影界，意大利也有諸多開創(chuàng)先河之舉。尤其是20世紀的意大利文學思想、形式和內容在電影中得到了真實再現(xiàn)，且電影更加生動豐富的表現(xiàn)意識與手段等積極地反作用于文學創(chuàng)作，使文學和電影逐步融合、彼此影響，成為意大利文學和電影史上十分獨特的藝術現(xiàn)象之一。

一、文學作用于電影，通過圖像語言表現(xiàn)文字

文學作用于電影，通過圖像語言表現(xiàn)文字，這是非常傳統(tǒng)的從文字向圖像轉換實現(xiàn)新型表達方式的過程，也就是電影改編自小說，小說經(jīng)過電影編劇的二度創(chuàng)作成為適用于銀幕語言的藝術作品。這一作用方向與路徑普遍存在于從電影誕生后的世界各國新興藝術創(chuàng)作領域。不過，在20世紀的意大利，以電影表現(xiàn)文學作品還有一個比較獨特又個性的方面，那就是電影表現(xiàn)中同樣體現(xiàn)出來的真實主義藝術思想。

比如，傾向于反映現(xiàn)實主義題材、勞苦大眾真實生存狀態(tài)的若干導演如N·麥托尼奧、G·瑟倫那等。尤其是N·麥托尼奧拍攝的《消失在黑暗中》與《德來思·拉更》，分別于1914年和1915年取材于文學家R·布勒喬和E·左拉的長篇小說。電影《消失在黑暗中》充分運用影像語言表達技術“蒙太奇”還原了小說對那不勒斯貧民與富人階層迥異的生存狀態(tài)，揭露了資本主義社會中底層百姓遭受資產(chǎn)階級殘酷剝削的階段根源，也通過電影反映了意大利文學真實主義流派創(chuàng)作的嚴肅性和革命性。

二、電影影響文學創(chuàng)作

電影影響文學創(chuàng)作是非常具有突破意義的文學創(chuàng)作新類型，也就是將涉及電影的元素作為文學創(chuàng)作和觀察、表現(xiàn)的對象。此類文學作品的背景經(jīng)常圍繞制片場地、電影拍攝思想與技術、電影工作者等展開，其描寫的內容則包括男女演員的工作與生活、演職人員之間的矛盾沖突等。其中的代表之一就是作家比蘭德勒創(chuàng)作涉及電影的劇本和小說，如《瑟若菲羅·古比歐的攝影日志》就塑造了電影攝影師瑟若菲羅·古比歐這一人物形象，從其進入一家電影公司后遇到的導演、男女演員等角色入手，描寫了一幅電影公司眾生相。這部小說采用日記體裁，既通過主人公瑟若菲羅·古比歐本人的視角，也通過其工作中始終不離的工具——攝影機的鏡頭視角出發(fā)，不僅展示了人物性格與彼此間交流互動中存在的矛盾，也通過文字向讀者再現(xiàn)了電影制作過程、技術手段和涉及電影產(chǎn)業(yè)的社會機制的真實內容。［1］

除了小說作者，詩人也開始參與到與電影相關的藝術創(chuàng)作中，如意大利女詩人艾達·尼格瑞就創(chuàng)作過小說《電影》?！峨娪啊分荚诜从钞敃r社會上正在形成且越來越深刻影響人類群體的流行現(xiàn)象，就是電影這種圖像藝術讓很多情感豐富但缺乏理性判斷的受眾陷入混淆虛幻場景與現(xiàn)實生活的狀態(tài)中，乃至切實影響了這些電影觀眾真實的人生。

三、電影和文學相互融合、彼此促進

電影和文學相互融合、彼此促進是電影進一步深度融合文學創(chuàng)作的現(xiàn)象和結果，也就是眾多電影范疇的藝術表現(xiàn)形式開始與以文學為代表的藝術創(chuàng)作產(chǎn)生千絲萬縷的聯(lián)系。例如，電影創(chuàng)作手法中的蒙太奇、閃回、場景、特寫等，開始成為文學創(chuàng)作過程中司空見慣直至不可或缺的技巧和手段之一。這類情況在作家古瑟皮·T·蘭皮杜瑟小說《獵豹》中的若干環(huán)節(jié)十分突出，如小說主角坦克瑞迪深夜返家的一幕場景。作者從大家長堂·凡不瑞奧和貢瑟塔的語言、行動、心理活動諸方面展開描述。然而，作者并沒有采用比較傳統(tǒng)的靜態(tài)敘述，而是從堂·凡不瑞奧離開房間、走下樓梯、推開門到前廳的一系列動態(tài)過程入手，使讀者在閱讀文字時又仿佛正在透過一架電影攝像機的鏡頭搖動看到對象的一切。

還有一類文學創(chuàng)作形式是舞臺劇劇本，同樣與電影的圖像語言表現(xiàn)關聯(lián)密切，并最終實現(xiàn)了從小劇場到大銀幕的轉化，馬瑞可的舞臺劇《1900》就是其中的代表之一。這部舞臺劇劇本結構簡單，但內容厚重。尤其是劇本設置從遠到近，由大及小，既有無限寬闊的海洋，又有郵輪上局促狹小的空間;既有從幼年到成年的“1900”，也有小號手、船長、養(yǎng)父以及形形色色的旅客。最重要的是，《1900》在舞臺劇本創(chuàng)作中使用了鏡頭語言，甚至其舞臺說明部分，如演員站位、場景、音樂等的指導內容，也成為后來改編成電影劇本是十分關鍵的參考。而這部舞臺劇本也就是后來被眾多觀眾熟知和欣賞的《海上鋼琴師》。［2］

隨著時代發(fā)展和電影對整個社會的全面影響，如今的意大利文學中電影已不再只是從文學中獲取靈感，或者給文學創(chuàng)作注入新鮮活力。包括劇本與音樂在內，一部成功的電影常常能夠成就一部小說或流行音樂，如反映二戰(zhàn)猶太人在集中營生存狀態(tài)的《美麗人生》就因電影的轟動影響而成功出版了同名劇本創(chuàng)作的小說等。

［1］周海波．兩次偉大的“文藝復興”——意大利文藝復興運動與五四新文學［J］．東方論壇(青島大學學報)，2012，(1):68－72．

［2］袁華清．從但丁到卡爾維諾——意大利文學作品在中國［J］．中國翻譯，2012，(2):32－34．

【責任編輯:周 丹】

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1673－7725(2017)02－0121－02

2016－11－30

陳金鑫(1996－)，男，江蘇揚州人，主要從事意大利電影文學研究。