淺談《金鎖記》中的繪畫(huà)因素

劉梅鳳

（渦陽(yáng)藝體中等專業(yè)學(xué)校，安徽亳州 233600）

張愛(ài)玲的小說(shuō)奇麗,精美,豐厚,瑰麗。精致的世俗生活寫(xiě)盡了那個(gè)時(shí)代的男男女女繁華而蒼涼的人生。而《金鎖記》堪稱其代表作，傅雷曾對(duì)其贊不絕口，稱之為：“至少也該是文壇最美麗的收獲之一”。

《金鎖記》中張愛(ài)玲用的是一貫的蒼涼的調(diào)子，新舊文字的揉和，新舊意境的交錯(cuò)，活脫脫刻畫(huà)了一個(gè)被金錢(qián)，情欲扭曲的變形者的形象。文中妙處俯拾皆是，而更奇妙的是她在《金鎖記》中，無(wú)形滲透著諸多繪畫(huà)因素。

1 鮮明的色彩感覺(jué)

作品首先抓住人的是它的鮮明的色彩感覺(jué)，給人強(qiáng)烈的震撼。

色彩是繪畫(huà)中的重要因素，人們的生活與生產(chǎn)也離不開(kāi)色彩，人的心理對(duì)不同的色彩有著不同的反應(yīng)。色彩的精神價(jià)值就是人常常感受到色彩對(duì)自己心理的影響，這些影響總是在不知不覺(jué)中發(fā)生作用，左右我們的情緒。色彩在人的心理上的反應(yīng)著重表現(xiàn)在知覺(jué)情感與思維方面。知覺(jué)范疇，如色彩的對(duì)比，前進(jìn)與后退感等；情感思維范疇，如色彩的冷暖，象征與聯(lián)想等。而當(dāng)張愛(ài)玲將色彩作為一種“有意味”的藝術(shù)符號(hào)納入到小說(shuō)中的時(shí)候，文學(xué)色彩顯現(xiàn)的審美力量同作為繪畫(huà)的色彩一樣直指人心。

小說(shuō)中多處色彩的精當(dāng)運(yùn)用，一方面得益于女性細(xì)膩的心理，另一方面更源自她良好的美術(shù)教養(yǎng)。張愛(ài)玲自幼有著很好的繪畫(huà)天賦，九歲時(shí)曾為不知是選音樂(lè)還是美術(shù)作為終身事業(yè)而躊躇過(guò)。她對(duì)于色彩音符字眼極為敏感，寫(xiě)文章時(shí)，愛(ài)用色彩濃厚，音韻鏗鏘的字眼。另外，她的母親是一位崇尚西洋文化的人，曾與姑姑一同學(xué)過(guò)西洋繪畫(huà)，因而，西洋繪畫(huà)中的色彩，光影也給了她很大的影響。加之張愛(ài)玲對(duì)《紅樓夢(mèng)》情有獨(dú)鐘，不自覺(jué)中已深受這部經(jīng)典的影響，運(yùn)用了大量的色彩語(yǔ)言詞匯。

這篇小說(shuō)中，色彩的精彩運(yùn)用體現(xiàn)在許多地方，現(xiàn)簡(jiǎn)述如下：

（1）參差對(duì)照，鮮明色彩的運(yùn)用，多體現(xiàn)在服飾和家里的擺飾上。

如：曹七巧首次出場(chǎng)“窄窄的袖口垂下一條雪青洋縐手帕,身上穿著銀紅衫子,蔥白線香滾,雪青閃藍(lán)的如意小腳褲子”。

如果說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的出場(chǎng)是先聞其聲，那曹七巧就是“閃亮登場(chǎng)”。我們可以閉眼想象一下這些顏色:雪青,銀紅,蔥白,雪青閃藍(lán)。給人耀眼跳躍的快感，穿在曹七巧身上，更有助于顯示她的性格：潑辣甚至蠻橫，為了利益不斷主動(dòng)出擊，這樣一個(gè)人如果一襲素衣素裙，無(wú)論言行多么搶眼，多少會(huì)有些不夠味兒。

女兒長(zhǎng)安經(jīng)不起母親的折騰決定終止和童世舫婚約時(shí)，“長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái)。她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淺黃的雛菊”，“藏青”，“淺黃”，“雛菊”。一個(gè)弱不禁風(fēng)，楚楚可憐，無(wú)能為力的小女子形象惹得人心疼不已。

而芝壽對(duì)丈夫與婆婆的行為忍無(wú)可忍，想找汗巾子自殺的瞬間，她瀏覽了整個(gè)房間：“玫瑰紫繡花披桌布，大紅平舍五鳳齊飛的圍屏，水紅軟緞對(duì)聯(lián)繡著盤(pán)花篆字。梳妝臺(tái)上紅綠絲網(wǎng)絡(luò)著銀粉缸，銀漱盂，銀花瓶里滿滿盛了喜果。帳檐下垂下五彩攬金繞絨花球，花盆如意粽子，下面滴溜溜墜著指頭大的琉璃珠和尺來(lái)長(zhǎng)的桃紅穗子?！?/p>

這段描寫(xiě)可謂異彩紛呈，一個(gè)沒(méi)落前的官宦人家曾有的排場(chǎng)盡現(xiàn)眼底，如一支富麗堂皇的交響樂(lè)，但此刻這繁復(fù)的華麗在芝壽眼中，早已失去本色，只會(huì)讓她更煩躁，更狂亂。正如夏志清所言，“不知多少段的描寫(xiě)，鮮艷奪目而不減其凄涼或者陰森的氣氛”。

（2）冷色的大量運(yùn)用。

作品在對(duì)風(fēng)景和人物心理幻覺(jué)的描寫(xiě)中運(yùn)用了大量的冷色。在色彩學(xué)中，冷色給人空曠寂靜的感覺(jué)，有后退和縮小感。張愛(ài)玲對(duì)冷色的偏愛(ài)，與她的生活經(jīng)歷不能說(shuō)沒(méi)有關(guān)系。張愛(ài)玲的童年可以說(shuō)是一筆冷冷的灰色。她的父親沾染著一身遺少的舊習(xí)氣，其母卻受西洋文化熏陶很深，二者終因格格不入而協(xié)議離婚。張愛(ài)玲又隨著父親回到滯舊的家庭，生活像極了一杯下午茶，在淡而無(wú)味的感覺(jué)里有一種沉下去的昏睡的慵懶，中學(xué)畢業(yè)那年，她因與繼母的糾紛而遭到毒打和監(jiān)禁，完全喪失了自由?！巴锒嗟奶欤{(lán)色的月光，體味出顏色的殺機(jī)，時(shí)間的蒼涼和生命的暗淡?！蹦切┟C殺的歲月，給了她分外觸目的回憶，一直影響了她的后來(lái)，使她的作品總有抹不掉的悲涼。

作品由兩個(gè)丫鬟的深夜閑聊開(kāi)始?！澳潜獗獾南滦?，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)。像赤金的臉盆，沉下去了，天是森冷的蟹殼青，天底下黑虛虛的只有些矮樓房，因此一望望的很好，地平線上的曉色，一層綠，一層黃，又一層紅，如同切開(kāi)的西瓜——是太陽(yáng)要上來(lái)了。”

如果說(shuō)丫鬟的交談透露了姜家的大概狀況以及曹七巧的生存環(huán)境，那么這開(kāi)篇的一抹顏色就鋪就了作品的感情基調(diào)。

縱觀張愛(ài)玲的小說(shuō)，很少有傳統(tǒng)的大團(tuán)圓，過(guò)程或結(jié)局多少有一些殘缺，而這些殘缺讓她的作品帶有一種畸形的寒到徹骨的美。這種獨(dú)特的審美與她的心理因素和對(duì)色彩的敏銳感覺(jué)是分不開(kāi)的。

《金鎖記》里描寫(xiě)月亮的有好幾處，不過(guò)，這里的月亮卻給人別樣的滋味。

“烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜……黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是無(wú)底洞的深青色?！?/p>

對(duì)于晚年的曹七巧來(lái)說(shuō)，青春已逝，眼巴眼望就要到手的愛(ài)情又因?qū)疱X(qián)的貪欲而生生舍棄，后半生已無(wú)意義可言，隨著長(zhǎng)白的成婚，這種失落愈加強(qiáng)烈，長(zhǎng)白娶了媳婦，對(duì)七巧來(lái)說(shuō)，生命中的“半個(gè)男人”也要被別人擄了去，心底的失落化成到對(duì)兒媳的忿恨和戲弄折磨。于是一個(gè)又一個(gè)夜晚她纏著長(zhǎng)白為她點(diǎn)煙陪她聊天，讓長(zhǎng)白的媳婦芝壽獨(dú)守空房還受盡奚落。

另一端的芝壽在丈夫與婆婆徹夜暢談，自己獨(dú)守空房時(shí)，她的感覺(jué)像是出了問(wèn)題：

“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽(yáng)。遍地的藍(lán)影子，帳頂也是藍(lán)影子，她的一雙腳也在那死寂的藍(lán)里。”“月光里，她的腳沒(méi)一點(diǎn)血色——青，綠，紫，冷去的尸身的顏色......”

“比哪一天都好的”的月亮，在芝壽的幻覺(jué)里，只?？植篮童偪?。芝壽是這個(gè)家庭中剛剛介入的唯一的一個(gè)正常人，然而這個(gè)扭曲變態(tài)的家庭正把她由正常的生活軌跡中拉過(guò)來(lái)，婆婆不像婆婆，丈夫不像丈夫，一切都錯(cuò)了位，是冷的，是死的?！袄淙サ氖淼念伾?。這個(gè)家，沒(méi)有人把她當(dāng)作一個(gè)有生命有思想的人來(lái)看待，她只是個(gè)擺設(shè)，是笑料的提供者，是活著的死尸。極度絕望后，難怪會(huì)有這樣的幻覺(jué)。在色彩學(xué)中就有“青綠不搭肩”的說(shuō)法，而這里，青綠都有了，還多了神秘的紫，其視覺(jué)效果可想而知。如同高更筆下的幽靈，每一筆顏色都在跳躍，都在顫抖。沒(méi)有這些色彩的運(yùn)用，芝壽在一個(gè)“蠻好”的月夜下去恨婆婆，怨丈夫，就顯得莫名其妙。這就更證實(shí)了張愛(ài)玲色彩運(yùn)用的高明之處。

能把色彩運(yùn)用到如此精當(dāng)，的確讓作品更加迷人，就連胡蘭成也說(shuō)，“張愛(ài)玲先生的散文與小說(shuō)，如果拿顏色來(lái)比方，則其明亮的一面是銀紫色的，其陰暗的一面是月下的青灰色”。個(gè)人的色彩，作品的色彩，此時(shí)已經(jīng)渾然一體不分彼此。

2 典型的可視形象的選取

張愛(ài)玲不僅善于運(yùn)用色彩增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，還善于選取典型的，入畫(huà)的形象自然的融合到作品中，更提升了其審美趣味。

文學(xué)作品經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的創(chuàng)造，通過(guò)讀者的聯(lián)想和再造想象形成一系列的畫(huà)面。然而在藝術(shù)作品中所能描繪的物象總是有限的，這就要求藝術(shù)家善于精選物象，以真求神，把無(wú)限寓于有限之中，才能創(chuàng)造出有“意境”的作品來(lái)。張愛(ài)玲在這方面也可謂得天獨(dú)厚，她把自己的感受，自己的認(rèn)識(shí)包含在諸多形象之中，讀她的文字，一幅幅精美的畫(huà)面便紛至沓來(lái)，絡(luò)繹不絕。

《金鎖記的》的開(kāi)端，對(duì)月亮有這樣的描寫(xiě)：

“年輕人想著三十年前的月亮,該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈,像朵云軒信紙上落了一滴淚珠。陳舊而迷糊——”

銅錢(qián)，紅黃的濕暈，朵云軒信紙上的淚珠，這些古色古香的意象，洋溢著一種暗黃的懷舊感傷的情調(diào)，樸實(shí)無(wú)華而又感人至深。

還有對(duì)七巧一對(duì)兒女的描寫(xiě)。

“七巧的兒子長(zhǎng)白，女兒長(zhǎng)安，年紀(jì)到了十三四歲，只因身材瘦小，看上去才只七八歲的光景……直挺挺撐開(kāi)了兩臂，一般都是薄薄的兩張白臉，并排站著，紙糊的人兒似的”。

臉是“白”的“薄”的,“直挺挺”的“紙糊”的。 幾筆就勾畫(huà)出了他們先天的不足——身體孱弱，和后天的教養(yǎng)的匱乏。

童世舫與長(zhǎng)安解除婚約后，曹七巧邀請(qǐng)他來(lái)家里，這是他第一次見(jiàn)到曹七巧。

“只見(jiàn)門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不大清楚，穿一件青灰團(tuán)龍宮織緞袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁?shī)A峙兩個(gè)高大的女仆，門(mén)外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆布地衣，一級(jí)一級(jí)上去，通入沒(méi)有光的所在。”

童世舫情場(chǎng)失意，一直只想找個(gè)幽嫻貞靜的中國(guó)閨秀，在他眼中，長(zhǎng)安便是這樣一個(gè)人，在他想象中，長(zhǎng)安的母親也該是中國(guó)傳統(tǒng)婦女的形象，而他看到的是逆光中的“背著光，立著一個(gè)小身材的老太太?！痹跀z影中如果要拍逆光人像，要用反光板對(duì)面部進(jìn)行補(bǔ)光來(lái)達(dá)到充分的曝光。而文中的曹七巧面部沒(méi)有光線，只能看到一圈佝僂的人物輪廓，給人神秘和恐怖感?！颁佒G色地衣的樓梯一級(jí)一級(jí)通向沒(méi)有光的所在”，昏黃的日光，大紅的熱水袋，無(wú)形中給人壓迫感，這樣的一個(gè)形象，這樣一個(gè)氛圍，沒(méi)有后面惡意中傷，童世舫怕也會(huì)落荒而逃。

七巧已進(jìn)入遲暮之年，身材瘦小，旁邊夾峙兩個(gè)高大的女仆，在構(gòu)圖上，失去平衡，強(qiáng)悍霸道的性格終究拗不過(guò)時(shí)間的無(wú)情，手中能夠控制的越少，就越會(huì)不輕易放過(guò)。

曹七巧和童世舫交談的時(shí)候，長(zhǎng)安都一一聽(tīng)到了，但她做不得任何的反抗，也沒(méi)有半句的辯解。

“長(zhǎng)安悄悄地走下樓來(lái)，玄色花繡鞋與白絲襪停留在日色昏黃的樓梯上。停了一會(huì)，又上去了。一級(jí)一級(jí)，走進(jìn)沒(méi)有光的所在”。未見(jiàn)其人，只見(jiàn)一雙輕飄飄的腳，無(wú)聲地走向黑暗所在。

這個(gè)形象的刻畫(huà)，遠(yuǎn)比任何徒勞的哭喊叫囂更讓人嘆息不已。

3 工筆重彩與白描的交互運(yùn)用

工筆畫(huà)總的特征是工整細(xì)膩，能夠?qū)ξ锵筮M(jìn)行細(xì)微精妙的刻畫(huà)。白描的特點(diǎn)就是樸素簡(jiǎn)潔，氣韻生動(dòng)。在大篇的鋪敘中夾雜一兩句簡(jiǎn)短的評(píng)論，一筆到位生動(dòng)傳神，給人無(wú)限的想象空間。

工筆重彩除了對(duì)場(chǎng)景的細(xì)致描摹，運(yùn)用得最好的是七巧在分得財(cái)產(chǎn)后，季澤前來(lái)示愛(ài),被她識(shí)破真相后的一心理變化描寫(xiě)，真實(shí)，細(xì)致，絲絲入微。

得知季澤前來(lái)拜訪，她心中是暗喜的，即便如此，心里還是加著防備。

“他難道是哄她么？他想她的錢(qián)，她賣掉她的一生換來(lái)的幾個(gè)錢(qián)？?jī)H僅這一轉(zhuǎn)念，便使她暴怒起來(lái)——好容易她死了心，他又來(lái)撩撥她”這個(gè)時(shí)候，對(duì)金錢(qián)的欲望壓制了對(duì)情愛(ài)的渴望，一番旁敲側(cè)擊后，季澤露出了真面目，七巧大怒，轟走了季澤，季澤走后，她又有強(qiáng)烈的失落，“無(wú)論如何，她從前愛(ài)過(guò)他，她的愛(ài)給了她無(wú)窮的痛苦，單只這一點(diǎn)，就使他值得留戀，多少回了，她繃得全身的筋骨與牙根都酸楚了?！?/p>

渴望得到季澤的愛(ài)，季澤來(lái)了，卻又因目的伸向她最致命的金錢(qián)而舍棄了，人走了又不甘心。什么是真？什么是假？想得到他就得裝糊涂，而如今連裝糊涂的機(jī)會(huì)也沒(méi)有了。她跌跌撞撞地沖向樓去，想看他最后一眼，她生命中的唯一的愛(ài)：

“——晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褲褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄地拍著翅子——”

“七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風(fēng)來(lái)了，把那簾子緊緊貼在臉上，風(fēng)去了，又把簾子吸了回去，氣還沒(méi)透過(guò)來(lái)。風(fēng)又來(lái)了，沒(méi)頭沒(méi)臉包住她——一陣涼，一陣熱，她只是淌著眼淚?！?/p>

這里，作者不厭其煩地對(duì)七巧的心理感受進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)，由喜到疑，由疑到怒，由怒到悔，讀者能真切地感受到她的喜悅和懊悔，她的憤怒和失落。

張愛(ài)玲的作品雅俗共賞，不能不說(shuō)得益于這些細(xì)膩的工筆式的描寫(xiě)，人物仿佛離開(kāi)了書(shū)頁(yè)，和讀者面對(duì)面，讀者聽(tīng)得見(jiàn)她們的心跳，嗅得到她們的呼吸，甚至是觸手可及的溫度。

關(guān)于白描，文中有一處很是精當(dāng)，是點(diǎn)評(píng)長(zhǎng)安的：

“她再年輕些也不過(guò)是一棵較嫩的雪里紅——鹽腌過(guò)的”。

長(zhǎng)安生命里有兩段快樂(lè)的時(shí)光，一段是在學(xué)堂里，一段是和童世舫戀愛(ài)的時(shí)候，但這兩段時(shí)光是短暫的。母親的霸道和無(wú)知迫使她離開(kāi)學(xué)堂，甚至在街上遇見(jiàn)同學(xué)也避之不及，和童世舫的戀愛(ài)，開(kāi)始七巧并不反對(duì)，但她見(jiàn)不得女兒快樂(lè)，自己不曾擁有的女兒也不能擁有，甚至長(zhǎng)安十二三歲的時(shí)候和表哥玩鬧，也被她冠以齷齪的名頭。在這樣一個(gè)心理扭曲的母親的控制下，長(zhǎng)安還是先放棄了愛(ài)情，她知道母親會(huì)做出什么樣的事情。

“長(zhǎng)安靜靜的跟在他后面送了出來(lái)。她的藏青長(zhǎng)袖旗袍上有著淺黃的雛菊。她兩手交握著，臉上現(xiàn)出稀有的柔和?！边@得有多大的悲哀才能有的柔和？

自此以后，長(zhǎng)安徹底枯萎了。言行舉止越來(lái)越像當(dāng)年的七巧。但有別于七巧的是她沒(méi)有獨(dú)立的人格，沒(méi)有可以自己主宰的情感。所以她的所謂的年輕充其量是棵鹽腌過(guò)的雪里紅，沒(méi)有青春，沒(méi)有活力，黯淡晦澀，只具其形不具其質(zhì)。用筆不多令人拍案稱奇。

總之，張愛(ài)玲在這部小說(shuō)中，滲透了大量的繪畫(huà)因素，讀她的小說(shuō)，就是在瀏覽一幅幅色調(diào)凝重，人物紛繁的畫(huà)面，暗的發(fā)霉的底色，大紅油綠的色彩，筆觸間演繹著末世的繁華和無(wú)盡的滄桑。

[1]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲文集[M].安徽:安徽文藝出版社,1992.

[2]周魏.張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言特征[D].湖南師范大學(xué),2014.

[3]李琦.論張愛(ài)玲小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)[J].青年文學(xué)家,2012(23):166.