李斯特鋼琴改編曲《水上吟》藝術(shù)價(jià)值探析

聶安麗（江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 221000）

李斯特鋼琴改編曲《水上吟》藝術(shù)價(jià)值探析

聶安麗（江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 221000）

在19世紀(jì)上半葉，兼具鋼琴作曲家和鋼琴演奏家兩重身份的李斯特出現(xiàn)，其創(chuàng)辦了浪漫主義音樂(lè)精神，為浪漫主義音樂(lè)賦予了全新的定義和活力。創(chuàng)造此種功績(jī)的，要數(shù)李斯特超凡的鋼琴音樂(lè)及資深的演奏技巧，在鋼琴音樂(lè)中，李斯特尤為突出的就是他的鋼琴改編曲。李斯特的鋼琴改編曲藝術(shù)價(jià)值在現(xiàn)代及之前都具有較大的影響。在此背景下，本文就以李斯特鋼琴改編曲《水上吟》為例，研究其藝術(shù)價(jià)值。

李斯特；《水上吟》；藝術(shù)價(jià)值

在法國(guó)大革命之后，逐漸形成浪漫主義思想熱潮，其主要精神就是情感至上，由于此觀念的影響，這個(gè)時(shí)期的音樂(lè)也是具有強(qiáng)雷的主觀性，重在表達(dá)自我，并且將音響效果成為靈感因素。李斯特是19世紀(jì)上半葉歐洲音樂(lè)文化史中具有特殊地位的音樂(lè)家，其具有鋼琴家天賦，他表示形式是思想表現(xiàn)的結(jié)果，其致力于追求創(chuàng)造全新的表達(dá)形式及語(yǔ)言。因?yàn)槔钏固厝碌乃枷爰皩?duì)鋼琴音樂(lè)的喜愛(ài)，其將其他音樂(lè)都發(fā)展成為鋼琴語(yǔ)言，創(chuàng)造了大量并且具有藝術(shù)價(jià)值的鋼琴改編曲，對(duì)鋼琴音樂(lè)史具有重大的影響?！端弦鳌钒ㄆ鳂?lè)創(chuàng)造和全新的音樂(lè)表現(xiàn)手法，以此有效提高了《水上吟》詩(shī)歌的藝術(shù)價(jià)值，并且也為其的流傳做出了巨大的貢獻(xiàn)。

一、李斯特鋼琴改編曲的背景

在19世紀(jì)，是歐洲浪漫主義的藝術(shù)發(fā)展熱潮時(shí)期，此時(shí)期中的音樂(lè)藝術(shù)重點(diǎn)為表達(dá)自身主觀感受。李斯特的鋼琴改編曲將這個(gè)時(shí)期中的全新音樂(lè)類(lèi)型充分展現(xiàn)出來(lái)，將各種藝術(shù)歌曲及作品都成為鋼琴改編去，有效展現(xiàn)了鋼琴的價(jià)值。和肖邦的含蓄相比，此種編曲在演奏過(guò)程中具有夸張的效果，為了能夠有效提高演奏會(huì)的水平及質(zhì)量，其尤為重視具有表現(xiàn)力的印象及炫技式的跑動(dòng)。并且，瓦格納、古諾的歌劇也成為李斯特改編曲靈感的來(lái)源。由于此時(shí)期的歐洲社會(huì)的上層經(jīng)濟(jì)的阻礙，部分音樂(lè)家接受不了基本的相關(guān)教育及訓(xùn)練，那么受眾及音樂(lè)家的創(chuàng)作是在一條水平線中的。鋼琴改編曲中的旋律大部分都是人們所熟悉并且能夠快速接受的內(nèi)容，從而使受眾能夠找到共鳴，促進(jìn)了高雅音樂(lè)的普及。

二、李斯特鋼琴改編曲的音樂(lè)特點(diǎn)

在李斯特鋼琴改編曲中，大部分的技巧較為復(fù)雜，并且具備旋律性，實(shí)現(xiàn)了鋼琴潛能的擴(kuò)展。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)和使其中，鋼琴結(jié)構(gòu)也在不斷的發(fā)展，李斯特鋼琴改編曲也逐漸成為成為交響樂(lè)隊(duì)的獨(dú)立樂(lè)曲，所以就產(chǎn)生了具有較大影響力音樂(lè)水平及現(xiàn)代鋼琴，其超前且大膽的思想實(shí)現(xiàn)了鋼琴改編曲的特殊處理，通過(guò)全鍵盤(pán)和聲充分表現(xiàn)了交響樂(lè)隊(duì)在演奏過(guò)程中俄其實(shí)，并且其在改編過(guò)程中重視原創(chuàng)作品的色彩及節(jié)奏，將原作品不斷豐富，裝飾作品中的音域。比如通過(guò)鋼琴的低音區(qū)實(shí)現(xiàn)管弦樂(lè)音樂(lè)的模仿，使用明亮的高音區(qū)模仿樂(lè)隊(duì)小號(hào)的音樂(lè)等1。

三、李斯特鋼琴改編曲《水上吟》的藝術(shù)價(jià)值

《水上吟》詩(shī)歌的作者為萊奧波特.施陶貝爾格，在此詩(shī)中將詩(shī)詞和旋律相互結(jié)合，呈現(xiàn)了山水相間的場(chǎng)景，表現(xiàn)了詩(shī)歌的內(nèi)容，并且也反映了作者對(duì)自由和浪漫主義的渴望。詩(shī)歌中具有規(guī)律性的押韻使整首詩(shī)在音響中成為一個(gè)較為和諧的整體，其節(jié)奏感及詩(shī)歌的內(nèi)在情感具有一致性。不管是詩(shī)歌朗誦還是歌詞演唱，都能夠便于人們記憶和理解。并且其中的聲調(diào)變化也提高了詩(shī)歌的音樂(lè)性。

1.《水上吟》的曲式價(jià)值體現(xiàn)

《水上吟》使用分節(jié)歌曲式形式，一共三次反復(fù)，李斯特使用八度上行及級(jí)進(jìn)下形音節(jié)，并且通過(guò)六八拍的形式通過(guò)十六分音符將主題引出。其中的第一節(jié)到第五節(jié)旋律為下行摸進(jìn)，將詩(shī)歌中水波蕩漾的畫(huà)面充分的表現(xiàn)了出來(lái)，充分描繪了激流勇進(jìn)的形式。

主題部分一般使用輔助音，其中部分小節(jié)使用三次輔助音，形成了一條具有動(dòng)感的旋律線，提高了音樂(lè)不斷發(fā)展的動(dòng)力。在此過(guò)程中我們可以感受到河流中的小船不斷的向前流動(dòng)，隨著微風(fēng)蕩漾的畫(huà)面。

作品的伴奏左手為從低音成為平穩(wěn)的六八拍節(jié)奏，右手在使用八度上行音型進(jìn)行，描繪了潺潺流水的畫(huà)面，表達(dá)了寧?kù)o舒適的氣氛2。

2.《水上吟》的藝術(shù)價(jià)值

通過(guò)結(jié)構(gòu)分析，《水上吟》詩(shī)歌是根據(jù)三段分節(jié)歌的形式，一共重復(fù)了三次?！端弦鳌蜂撉俑木幥貜?fù)了四次，并且使用大量的琶音、八度等技巧，使鋼琴改編曲達(dá)到了聲樂(lè)演唱和詩(shī)歌朗誦都打不到的立體交響音響分為，充分體現(xiàn)了詩(shī)歌中對(duì)未來(lái)的美好憧憬。并且李斯特在原曲的基礎(chǔ)上改變了詩(shī)歌，其將低聲部作為主旋律，將印子進(jìn)行鋪墊，主旋律若有若無(wú)，低聲部和旋不平穩(wěn)，只包括主旋律。此種方式使旋律更加凝重，使受眾感受到一絲憂愁。

之后的反復(fù)將低聲部的旋律線轉(zhuǎn)變到了中聲部，音區(qū)也提高了八度，旋律線更加清晰，將柱式和弦應(yīng)用到低聲部，使音樂(lè)更加飽滿和平穩(wěn)。

之后作者將四聲部旋律線又提高了八度，將其轉(zhuǎn)變到高聲部，以原來(lái)中聲部為基礎(chǔ)，反復(fù)音階，之后轉(zhuǎn)變到低聲部，此種方法有效突出了主題旋律。后半聲部為琶音，高聲部使用上行八度，為最后的高潮作為鋪墊。

最后，作者使用大量的琶音，使音樂(lè)更加跌宕起伏，也使整個(gè)音樂(lè)到了高潮，使人更加香奮。此方式表現(xiàn)了李斯特鋼琴?gòu)椬嗉夹g(shù)及交響樂(lè)思維，體現(xiàn)了音樂(lè)的自由。在高潮結(jié)束之后，作者在最后融入了七小節(jié)尾聲，是音樂(lè)在寧?kù)o中結(jié)束3。

四、結(jié)語(yǔ)

李斯特在對(duì)《水上吟》詩(shī)歌的創(chuàng)作，在其中添加了器樂(lè)的全新表現(xiàn)方式，有效提高了《水上吟》的藝術(shù)價(jià)值，使詩(shī)琴能夠相互交融，也為《水上吟》詩(shī)歌的流傳提供了基礎(chǔ)。

注釋?zhuān)?/p>

1.寧雨琦.論李斯特鋼琴改編曲之藝術(shù)風(fēng)格研究——以《水上吟》為例[J]. 教育， 2017（3）：00256-00256.

2.施忠， 韓思敏. 重構(gòu)與超越——李斯特-舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴改編曲探析[J]. 星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)， 2014（3）：72-77.

3.翟曉霞. 詩(shī)琴并茂 琴聲交融——詩(shī)歌《水上吟》在鋼琴作品中的藝術(shù)價(jià)值提升[J]. 黃河之聲， 2013（6）：99-100.

聶安麗（1979.12- ），女，漢族，河南鄭州人，講師，江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院碩士，單位：江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：鋼琴演奏及教學(xué)