縣區(qū)基層廣電臺對微廣播劇的發(fā)展思考與探索

沈 靜 梁 妍

甘州區(qū)廣播電視臺

縣區(qū)基層廣電臺對微廣播劇的發(fā)展思考與探索

沈 靜 梁 妍

甘州區(qū)廣播電視臺

在傳統(tǒng)媒體中，廣播劇的傳播為單向傳播，電臺播出，聽眾接收，聽眾是終點，聽眾收聽往往意味著傳播行為結束。在新媒體時代，廣播劇不僅可以通過電臺播出，還可以通過互聯(lián)網(wǎng)、移動終端傳播，聽眾可以通過微信平臺、網(wǎng)絡電臺等點擊收聽或下載收聽，相對于收聽行為，更重要的是每一個收聽者都可能成為傳播者。那么，廣播劇為何不可以在新媒體中傳播呢？

1 多元化的傳播方式

當今，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的高速發(fā)展，信息的傳播載體與傳播手段都發(fā)生了很大的變化。廣播劇目前在新媒體中多為點擊收聽，而更為短小的微廣播劇則更適合點對點地傳播，更契合信息碎片化時代人們的收聽習慣。

微廣播劇，即微型廣播劇，又稱微劇。有完整策劃、完整故事情節(jié)、有演員角色對話以及系統(tǒng)制作體系支持的傳統(tǒng)廣播劇的微縮版。時長一般在三至五分鐘，或是十分鐘左右。微廣播劇充分適應了現(xiàn)代人在網(wǎng)絡時代碎片化、自主性閱讀和收聽的習慣，適合在微信、手機終端、網(wǎng)絡等各種新媒體平臺上播放。隨著新媒體的發(fā)展，各大基層廣播電視臺都積極開拓多元化的宣傳平臺，通過互聯(lián)網(wǎng)、移動終端，特別是通過手機微博、微信、網(wǎng)絡電臺聽眾可以隨時收聽轉發(fā)。以我臺制作的微型廣播劇《快遞小哥，對不起》為例，該劇作為甘州廣播電視臺廣播節(jié)目FM103.4《與法同行》欄目中一個子欄目播出受到了聽眾的歡迎，也豐富了節(jié)目形式和內(nèi)容。與此同時，還在甘州區(qū)廣播電視臺微信公眾平臺中推送，點擊收聽率也得到了直線攀升，這對于縣區(qū)基層廣播電臺來說是一種新的嘗試和探索。

2 微時、微周期制作、微規(guī)模投資制作成本

傳統(tǒng)廣播劇每集均在20分鐘以上，劇情復雜、人物角色多樣，這就要求制作廣播劇前期必須要有一定的創(chuàng)作陣容，錄制中必須有固定的錄音棚和相關設備，以及相當?shù)馁Y金保障，制作成本較大。而微廣播劇在于它的“微”特征，微時、微周期制作、微規(guī)模投資制作流程簡化，故事精煉小巧，三五個廣播劇愛好者即便在沒有專業(yè)錄音棚和設備的情況下，利用電腦、手機也可以完成錄制合成；所以越來越多的非專業(yè)廣播劇愛好者也開始參與到微劇的創(chuàng)作中。在選材上微廣播劇內(nèi)容豐富，可涉獵社會生活方方面面，家庭倫理、社會百態(tài)、幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等都能成為它的主題。我臺制作的微廣播劇《快遞小哥，對不起》，作者就是隨著生活節(jié)奏的加快，在網(wǎng)絡經(jīng)濟沖擊下，人們傳統(tǒng)的消費方式發(fā)生巨大變化后這一出發(fā)點，巧妙的截取發(fā)生在人們身邊一起簡單的快遞業(yè)務引發(fā)的誤會，折射出人心的浮躁和社會誠信意識缺失背景下，一些人的普遍心態(tài)。整部劇整體制作非專業(yè)廣播人員參與度就達到了二分之一，從劇本創(chuàng)作完成后，整體配音和背景音都由手機軟件采集完成，整個劇從編劇到制作完成總共五天時間，基本是在業(yè)余時間完成創(chuàng)作。

3 微視角、微表達，凝聚聲音魅力

傳統(tǒng)廣播劇大多改編自小說，有著絕對完整的故事結構。如果聽眾想要收聽一個完整的廣播劇，必須選擇從第一集開始收聽?，F(xiàn)代人追求快速消費，這要求廣播劇短小精悍、故事情節(jié)相對完整，內(nèi)容都可以獨立成篇，都能夠完整地陳述故事，其劇本也緊跟社會時勢。廣播劇《快遞小哥，對不起》的作者正是以近年來迅猛發(fā)展的快遞業(yè)為故事展開的伏筆，有意識的將這一誤會進行了的放大，細致的刻畫不同人物的不同心態(tài)，該作品雖取材于人們身邊司空見慣的小事，卻揭示當今社會存在信任缺失、誠信缺失的弊病。

成功的廣播短劇或以生活氣息見長、或以構思精巧取勝，或因生動的表演而出彩，麻雀雖小五臟俱全，語言、音樂和音響等要素缺一不可，制作更要精益求精。每部微劇，角色最多不過4到5個，最突出的聲音也就1到2位。以微廣播劇《快遞小哥，對不起》為例，整部劇梁丫丫和快遞員陳虎的對話為主，梁丫丫聲音咄咄逼人，陳虎聲音樸實穩(wěn)重，在全劇高潮部分淋漓盡致的展現(xiàn)兩人爆發(fā)式的對白，中間穿插快遞公司經(jīng)理的處變不驚、張姐的耐心勸解，通過聲音的塑造讓人物不同的性格迅速立起來，讓聽眾聽覺感受層次鮮明。在音響構建上，除了選擇電話鈴聲音效，還采集了腳步聲，翻口袋、拉拉鏈、開鎖、翻包裹的聲音和街面聲音等，力爭達到情景再現(xiàn)，使聽眾有更多的真實畫面感。雖然是微廣播劇，但是整個作品廣播特色鮮明，生活氣息明顯，形式新穎活潑，演員定位準確，表演細膩，現(xiàn)場感強。

4 微廣播劇的發(fā)展趨勢與探索

4.1 領導認識亟待提高，轉換觀念。在傳統(tǒng)媒體與新媒體融合的當下，我們要呼吁相關領導高度重視，轉變觀念，大力支持，投資精力、物力和財力發(fā)展微劇，在微劇配音、演播隊伍的培養(yǎng)和發(fā)展上，探究和挖掘歷練出更多的可用人才，盡快與新媒體時代接軌，創(chuàng)作出更多微劇精品。

4.2 微廣播劇必須走向互動。在傳統(tǒng)媒體與新媒體融合的當下，在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代，微廣播劇可以在網(wǎng)絡與廣播電臺的同步播出，微廣播劇不僅要制作網(wǎng)友喜聞樂見的作品，還要吸引廣大聽眾網(wǎng)友進行創(chuàng)作、討論，這樣可以使收聽的人數(shù)實現(xiàn)幾何增長，形成“蝴蝶效應”，由此也可以給廣播劇的發(fā)展帶來發(fā)展空間和市場開拓，帶來無限可能。

4.3 創(chuàng)新經(jīng)營方式，建立多種渠道的盈利模式。(1)進行跨行業(yè)、跨媒體合作。(2)貼片廣告。在網(wǎng)絡上播放前加上貼片廣告，包括圖片廣告、音頻廣告、視頻廣告。(3)植入式廣告。通過分析目前已經(jīng)實現(xiàn)盈利的自制視頻，我們發(fā)現(xiàn)它們幾乎都是以植入廣告為其廣告模式。其表現(xiàn)形式多樣，微廣播劇也可以通過劇情設置，將廣告融入，播出植入式廣告。

總之，機會與挑戰(zhàn)并存，在傳統(tǒng)媒體與新媒體融合的融媒體時代，在給予傳統(tǒng)廣播的收聽方式以沖擊的同時，也給廣播和廣播劇帶來了新鮮的血液和發(fā)展契機。相關縣區(qū)級基層電臺從業(yè)人員也應該調(diào)整思路，充分挖掘從制作到播出的每一個環(huán)節(jié)中網(wǎng)絡的可利用性，運用聽眾更加熟悉和喜歡的現(xiàn)代視聽技術來做廣播劇，根據(jù)聽眾的需求與興趣提供精美的廣播劇節(jié)目。

[1] 微廣播劇與廣播劇走向何方 李多嬌 《中國廣播》2016年第5期

[2] 融媒體時代微廣播劇發(fā)展探究 殷滿倉 傳媒期刊秀：《今傳媒》2015年第10期

[3] “微”創(chuàng)新，“劇”收獲——廣電+網(wǎng)絡背景下的精品內(nèi)容生產(chǎn) 中國廣播劇研究會劇壇微論