一部構(gòu)建有中國(guó)特色的文學(xué)理論體系力作
——評(píng)姚文放《從形式主義到歷史主義：晚近文學(xué)理論“向外轉(zhuǎn)”的深層機(jī)理探究》

管才君

一部構(gòu)建有中國(guó)特色的文學(xué)理論體系力作
——評(píng)姚文放《從形式主義到歷史主義：晚近文學(xué)理論“向外轉(zhuǎn)”的深層機(jī)理探究》

管才君

揚(yáng)州大學(xué)姚文放教授多年來(lái)一直致力于文學(xué)理論研究，頗多建樹(shù)。北京大學(xué)出版社2017年出版的《從形式主義到歷史主義：晚近文學(xué)理論“向外轉(zhuǎn)”的深層機(jī)理探究》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《探究》）是他的又一力作。這部新著視野宏闊，考辨精微，為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論研究提供了新的范式。

一、引領(lǐng)學(xué)科發(fā)展的治學(xué)理路

作為當(dāng)今文學(xué)理論研究的領(lǐng)軍人物，姚文放先生始終關(guān)注文學(xué)理論的最新動(dòng)向，具有很強(qiáng)的責(zé)任感和使命感，為中國(guó)文學(xué)理論學(xué)科建設(shè)做出了重大貢獻(xiàn)。例如，“文化政治”最早由作者提出，在國(guó)內(nèi)學(xué)界受到廣泛關(guān)注，并催生了迄今為止熱度不減的文化政治研究浪潮。深入分析“文化政治”概念的緣起、表征及影響，又是其對(duì)中國(guó)當(dāng)代文論研究的重要貢獻(xiàn)。對(duì)于“文化政治”，該書(shū)從四個(gè)方面詳加論證：一是文化政治與社會(huì)政治；二是后階級(jí)政治與階級(jí)政治；三是微觀政治與宏觀政治；四是審美政治與實(shí)踐政治。這四個(gè)方面囊括了文化政治理論的重要層面，為學(xué)術(shù)界的后續(xù)研究奠定了基礎(chǔ)。

又如，姚文放認(rèn)為，晚近文學(xué)理論“向外轉(zhuǎn)”的趨勢(shì)，不可能沒(méi)有哲學(xué)、美學(xué)的呼應(yīng)和共鳴，不可能沒(méi)有哲學(xué)、美學(xué)的基礎(chǔ)和支撐。作者通過(guò)透視當(dāng)今市場(chǎng)體制、商品經(jīng)濟(jì)、大眾文化、消費(fèi)社會(huì)的歷史語(yǔ)境，深入分析了前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代審美文化邏輯走向。作者敏銳察覺(jué)到后現(xiàn)代審美文化的復(fù)雜性和特異性，重新審視以非功利、非實(shí)用、無(wú)概念、無(wú)目的為特征的經(jīng)典美學(xué)原則，提出重視感性存在的美學(xué)新觀點(diǎn)，確立“肉體話(huà)語(yǔ)”“身體美學(xué)”“身體的審美化”等概念的合法性，凸顯審美與文化、審美與政治、審美與身心的緊密聯(lián)系。這些新理念、新思路，為中國(guó)當(dāng)代美學(xué)的學(xué)科建設(shè)和發(fā)展提供了理論支撐。

再者，從理論回歸文學(xué)理論是該書(shū)提出的重要觀點(diǎn)。姚文放教授認(rèn)為，伴隨著文學(xué)理論“向外轉(zhuǎn)”，理論與文學(xué)的脫節(jié)是客觀存在的事實(shí)，文學(xué)理論研究已基本不涉及文學(xué)作品；與此同時(shí)，在理論逐漸消退之際，“后理論”學(xué)說(shuō)又開(kāi)始顯山露水，作者敏銳地發(fā)現(xiàn)，“后理論”的核心是向文學(xué)的回歸，即重視文學(xué)性、文學(xué)作品、文學(xué)批評(píng)、文學(xué)研究、文學(xué)理論等，強(qiáng)調(diào)文本閱讀，倡導(dǎo)審美經(jīng)驗(yàn)，“在文學(xué)中包含著對(duì)于人生、社會(huì)更真實(shí)、更有活力也更有本質(zhì)意義的東西，回歸文學(xué)理論，這是‘后理論’在不斷消解又不斷重建的輪回中點(diǎn)燃的亮色”（《探究》第58頁(yè)），他相信，文學(xué)理論的這種螺旋式發(fā)展軌跡，不是簡(jiǎn)單重復(fù)以往的“文學(xué)理論”，而是在更高層面上朝向文學(xué)理論的回歸。這一真知灼見(jiàn)抓住了事物運(yùn)動(dòng)、變化、發(fā)展的本質(zhì)特性，指引了文學(xué)理論學(xué)科未來(lái)的發(fā)展方向。

二、注重返本開(kāi)新的學(xué)術(shù)品格

姚文放先生在學(xué)術(shù)研究時(shí)總能找到全新的切入視角，對(duì)一些重要學(xué)術(shù)問(wèn)題提出新的見(jiàn)解。例如，對(duì)于“文學(xué)性”這樣一個(gè)老話(huà)題，作者不是因循守舊，人云亦云，而是通過(guò)仔細(xì)考察，發(fā)現(xiàn)了常人所忽視的兩種文學(xué)性，令人耳目一新。作者認(rèn)為，從俄國(guó)形式主義到解構(gòu)主義，對(duì)文學(xué)性的理解發(fā)生根本性轉(zhuǎn)變。俄國(guó)形式主義提出“陌生化”，旨在通過(guò)文學(xué)語(yǔ)言對(duì)日常語(yǔ)言的偏離、疏遠(yuǎn)和異化，造成語(yǔ)言理解與感受上的陌生感，破除自動(dòng)化語(yǔ)言的壁壘，給讀者帶來(lái)新奇的閱讀體驗(yàn)，這種陌生化語(yǔ)言所具有的文學(xué)性，正是文學(xué)之所以為文學(xué)的根本。到了20世紀(jì)后期，解構(gòu)主義又重新提出了“文學(xué)性”的問(wèn)題，但解構(gòu)主義關(guān)心的不再是文學(xué)文本中的語(yǔ)言形式，而是非文學(xué)文本中的文學(xué)性，旨在打破文學(xué)與非文學(xué)的界限，肯定文學(xué)向非文學(xué)的擴(kuò)張，這種文學(xué)邊界的移動(dòng)，實(shí)質(zhì)反映了不同時(shí)代、環(huán)境、習(xí)俗和風(fēng)尚對(duì)文學(xué)的影響。類(lèi)似這樣深入淺出的論述，書(shū)中多見(jiàn)。

又如，文學(xué)經(jīng)典是大家普遍關(guān)心且一直討論的基本問(wèn)題，何為經(jīng)典？為什么有些作品是經(jīng)典，而有些作品不能成為經(jīng)典？這就涉及到文學(xué)經(jīng)典的生成問(wèn)題。姚文放先生詳細(xì)梳理了中國(guó)古代典籍中對(duì)于經(jīng)典的定義，結(jié)合國(guó)內(nèi)外學(xué)界有關(guān)經(jīng)典的爭(zhēng)論，對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行了深入探討，提出文學(xué)經(jīng)典建構(gòu)論：“文學(xué)經(jīng)典是一個(gè)歷史概念，文學(xué)經(jīng)典的建構(gòu)是一種歷史現(xiàn)象?！保ā短骄俊返?頁(yè)）作者認(rèn)為，文化權(quán)力與文學(xué)經(jīng)典之間存在著復(fù)雜糾葛，特別是在當(dāng)今的消費(fèi)社會(huì)，受全球化、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、大眾文化等深刻影響，文學(xué)經(jīng)典之爭(zhēng)已經(jīng)演變成為一場(chǎng)文化權(quán)力的博弈。與此同時(shí)，文學(xué)經(jīng)典研究向文化研究的轉(zhuǎn)向，也導(dǎo)致出現(xiàn)了種種偏頗與缺失，為此，作者在國(guó)內(nèi)學(xué)界率先提出“文學(xué)經(jīng)典之爭(zhēng)回歸文學(xué)研究”的重大命題，為文學(xué)經(jīng)典之爭(zhēng)提供了一個(gè)合理的解決路徑。

再者，批判是當(dāng)今文學(xué)理論研究的熱門(mén)話(huà)語(yǔ)，但學(xué)術(shù)界較少認(rèn)真思考批判的緣起以及它的真實(shí)意義，以至批判一語(yǔ)一直被誤用、濫用。通過(guò)對(duì)批判話(huà)語(yǔ)的譜系學(xué)研究，姚文放教授發(fā)現(xiàn)，批判原本不屬于中國(guó)的知識(shí)譜系和話(huà)語(yǔ)譜系，中國(guó)的傳統(tǒng)文化中并無(wú)“批判”概念，批判作為一個(gè)舶來(lái)品，初起于康德的“批判哲學(xué)”，經(jīng)過(guò)黑格爾的“反思性批判”和馬克思的變革社會(huì)關(guān)系的批判，至法蘭克福學(xué)派的“批判理論”和“大眾文化批判”，其意義出現(xiàn)了由學(xué)理性向政治化的根本性改變。作者探賾索隱，鉤深致遠(yuǎn)，厘清了批判話(huà)語(yǔ)在近現(xiàn)代中國(guó)內(nèi)涵發(fā)展的脈絡(luò)，有力論證了20世紀(jì)80年代以來(lái)，批判話(huà)語(yǔ)由否定性、政治性向?qū)W理性、中性回歸的客觀事實(shí)。批判的學(xué)理性、中性回歸，澄清了長(zhǎng)期存在的學(xué)理誤區(qū)，于當(dāng)下社會(huì)亦大有裨益，這是作者的一大理論貢獻(xiàn)。

三、解決中國(guó)問(wèn)題的理論擔(dān)當(dāng)

姚文放教授始終認(rèn)為，文學(xué)理論研究要與中國(guó)現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來(lái)，要具有中國(guó)意識(shí)、思考中國(guó)現(xiàn)狀、解決中國(guó)問(wèn)題。例如，法蘭克福學(xué)派理論中國(guó)化問(wèn)題，關(guān)涉到社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的建立和國(guó)家文化方針政策的轉(zhuǎn)變，卻長(zhǎng)期被學(xué)界忽視。對(duì)此，作者采取“癥候解讀”的方法，考察法蘭克福學(xué)派在中國(guó)的傳播、影響，反思其得失。作者發(fā)現(xiàn)，20世紀(jì)90年代，由于對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下文化轉(zhuǎn)型缺乏心理準(zhǔn)備，以及對(duì)新型的大眾文化缺乏理論工具，法蘭克福學(xué)派理論進(jìn)入中國(guó)后受到學(xué)界追捧。有些學(xué)者一開(kāi)始借助法蘭克福學(xué)派的文化工業(yè)理論，對(duì)新出現(xiàn)的大眾文化現(xiàn)象進(jìn)行了尖銳的批判，然而不久或?qū)ψ约禾子猛鈬?guó)理論解決中國(guó)問(wèn)題的行為“自我反省”，或轉(zhuǎn)移學(xué)術(shù)研究重點(diǎn)，轉(zhuǎn)向?qū)ξ幕a(chǎn)業(yè)的研究。法蘭克福學(xué)派文化工業(yè)理論在國(guó)內(nèi)的興衰，折射出的是法蘭克福學(xué)派理論自身的缺陷，事實(shí)證明，這一理論的先天不足使其不能適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，不能指導(dǎo)日益繁榮的大眾文化建設(shè)。最后，作者發(fā)出呼吁：“當(dāng)今中國(guó)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下大眾文化和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方興未艾、如火如荼，對(duì)其正能量，我們理應(yīng)突破以往的一些思想局限和理論誤區(qū)，給予充分的估量和積極的倡揚(yáng)?！保ā短骄俊?20頁(yè)）這種解放思想、實(shí)事求是的學(xué)術(shù)研究態(tài)度，值得世人尊敬和贊賞。

理論對(duì)于中國(guó)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切，促使姚文放教授深入思考中國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論的嬗變歷程。他認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論可以分為三個(gè)階段，即新中國(guó)成立后十七年以及十年“文革”；新時(shí)期；20世紀(jì)90年代初到21世紀(jì)。之所以劃分為這三個(gè)階段，其依據(jù)在于它們各自形成了一定的理想訴求，“總的說(shuō)來(lái)，十七年以及十年‘文革’文學(xué)理論為政治理想訴求所主導(dǎo)，新時(shí)期文學(xué)理論為審美理想訴求所主導(dǎo)，90年代初到21世紀(jì)文學(xué)理論為文化理想訴求所主導(dǎo)，這三個(gè)理想訴求的嬗變，勾勒出中國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論清晰的發(fā)展軌跡”（《探究》375頁(yè)），沒(méi)有深厚的學(xué)術(shù)功底和對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的深刻認(rèn)知，很難將新中國(guó)成立以來(lái)紛繁復(fù)雜的理論現(xiàn)象歸結(jié)為三個(gè)階段，并對(duì)此展開(kāi)令人信服的論證。對(duì)于中國(guó)文學(xué)理論的未來(lái)發(fā)展，作者充滿(mǎn)信心，他相信，新近流行的文化研究范式具有理論上的弊端，并不意味著文學(xué)理論理想訴求的停止，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)理論的發(fā)展必將迎來(lái)波瀾壯闊的新的偉大進(jìn)程。此外，書(shū)中有關(guān)文化政治的中國(guó)問(wèn)題、中國(guó)近代以來(lái)的話(huà)語(yǔ)系統(tǒng)建構(gòu)、中國(guó)文論“失語(yǔ)癥”現(xiàn)象、文學(xué)經(jīng)典的中國(guó)之爭(zhēng)等問(wèn)題的分析與論述，都充分體現(xiàn)了該書(shū)回到中國(guó)問(wèn)題的寫(xiě)作宗旨，這對(duì)于當(dāng)前學(xué)術(shù)界存在的理論與現(xiàn)實(shí)相脫節(jié)的不良現(xiàn)象，起到了補(bǔ)偏救弊的作用。

作者系南京特殊教育師范學(xué)院講師。

責(zé)任編輯：王之剛