希斯克里夫與蓋茨比的愛情悲劇探析
——假如生命能夠重來(lái)

張茂林

(貴州財(cái)經(jīng)大學(xué) 商務(wù)學(xué)院，貴州 惠水 550600)

希斯克里夫與蓋茨比的愛情悲劇探析
——假如生命能夠重來(lái)

張茂林

(貴州財(cái)經(jīng)大學(xué) 商務(wù)學(xué)院，貴州 惠水 550600)

電影《呼嘯山莊》與《了不起的蓋茨比》繼承了同名經(jīng)典小說(shuō)的思想主題，劇中兩位男主角都是在各自初戀與他人結(jié)婚后繼續(xù)追求初戀而釀成悲劇。悲劇的韻味，悲劇的審美，徹底地顛覆了觀眾對(duì)影片的審美期待，促成了兩部影片震撼的悲劇審美視覺藝術(shù)效果。運(yùn)用社會(huì)達(dá)爾文主義和悲劇人格來(lái)分析影片的悲劇性，兩男主角的悲情內(nèi)心世界更加明顯地展現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)，兩男主角的悲劇愛情故事也給當(dāng)代人的婚戀觀以警示和啟示。

希斯克利夫；蓋茨比；悲劇；社會(huì)達(dá)爾文主義；悲劇人格;呼嘯山莊

電影《呼嘯山莊》與《了不起的蓋茨比》均改編自同名經(jīng)典小說(shuō)。而兩部電影則憑著高超的攝影技術(shù)，演員精湛的表演，巧妙的象征性背景設(shè)置，烘托主題恰到好處的音樂，將原著作品豐富而深刻的思想性和藝術(shù)性更加生動(dòng)直觀地再現(xiàn)給了觀眾，為觀眾留下歷久彌新的審美韻味, 增強(qiáng)了原著文字作品的時(shí)光穿透性，彰顯了電影作為視聽藝術(shù)的獨(dú)特魅力。電影《呼嘯山莊》展現(xiàn)的是19世紀(jì)初英格蘭北部鄉(xiāng)村的一個(gè)凄美而又狂暴的愛情故事：荒涼；古樸；凝重；莊嚴(yán)；狂熱。而《了不起的蓋茨比》展現(xiàn)的是美國(guó)一戰(zhàn)后“爵士時(shí)代”背景下一個(gè)浮夸虛幻的愛情故事：華麗；浮躁；狂放；神秘；冷漠。雖然兩部影片反映的年代相差100多年，可是兩部影片均采用了倒敘敘事、旁觀者介紹的手法，尤其是兩部電影在悲劇的主題方面有著驚人的相似，都是男主角一廂情愿妄想追回初戀而造成重大悲劇而結(jié)束。當(dāng)《呼嘯山莊》里孤獨(dú)無(wú)奈的希斯克利夫坐在古樹下，得知初戀凱瑟琳去世，表現(xiàn)出來(lái)的那種悲痛和仇恨的復(fù)雜情感；《了不起的蓋茨比》中蓋茨比在癡心病狂地追求黛西而最終被誤殺在自家游泳池的那一幕，觀眾不免為影片中兩男主角的悲劇人生而扼腕痛惜。兩部悲劇影片為什么能夠?qū)τ^眾產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的心理沖擊？又是什么因素導(dǎo)致了兩位男主角的愛情悲劇呢？

一、蕩氣回腸——悲劇的力量

淵源于古希臘的悲劇作品以其撼人心魄的力量和感人至深的藝術(shù)魅力，不斷地拷問(wèn)著人們的判斷，為后人留下深刻的記憶。悲劇是以劇中主人公與現(xiàn)實(shí)之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘的結(jié)局，構(gòu)成基本內(nèi)容的作品。按照亞里斯多德的觀點(diǎn)，悲劇既帶來(lái)同情，也帶來(lái)恐懼。兩部影片都體現(xiàn)了這種觀點(diǎn)[1]。

影片《呼嘯山莊》中希斯克里夫從被老恩肖收養(yǎng)、疼愛有加，到老恩肖去世后希斯克里夫身份轉(zhuǎn)變?yōu)槠腿?、愛情慘遭凱瑟琳所棄，進(jìn)而激起希斯克里夫的仇恨、報(bào)復(fù)心理。希斯克里夫難以接受凱瑟琳的“嫁給自己是屈尊受辱”的情感態(tài)度。隨著凱瑟琳嫁給林頓，殘酷的現(xiàn)實(shí)擊碎了希斯克里夫?qū)崿F(xiàn)美好愛情的愿望，再加上凱瑟琳哥哥亨德利對(duì)自己人格的多次侮辱，于是一場(chǎng)復(fù)仇大劇便拉開了序幕。所以，后來(lái)就有了希斯克里夫多次糾纏已懷身孕的凱瑟琳并導(dǎo)致其流產(chǎn)，巧取豪奪亨德利在呼嘯山莊的家產(chǎn)，強(qiáng)迫凱瑟琳與林頓的女兒凱西嫁給自己的兒子進(jìn)而再把原屬于林頓的畫眉山莊據(jù)為己有。所以在影片《呼嘯山莊》倒敘結(jié)構(gòu)的片首，觀眾看到的是希斯克利夫充滿哀怨、兇狠犀利的目光，他仿佛在控訴這個(gè)世界，仿佛在對(duì)他曾經(jīng)遭受侮辱的經(jīng)歷和凱瑟琳背叛自己的感情而怒吼。這里觀眾既為他遭到的際遇而同情，也為他瘋狂的報(bào)復(fù)行為不寒而栗。

當(dāng)一曲低音薩克斯管音樂響起，一股懷舊的遐思隨之展開，另一部愛情悲劇也拉開了帷幕。影片《了不起的蓋茨比》中蓋茨比因?yàn)樨毟F、戀人黛西不愿意等待而嫁給富豪湯姆·布坎南，導(dǎo)致蓋茨比不擇手段“致富”，妄想把黛西奪過(guò)來(lái)以重溫舊情，進(jìn)而導(dǎo)致自己被威爾遜誤殺在自家的游泳池里。蓋茨比以自己的執(zhí)著，天真地編織著他那追回已經(jīng)嫁為人婦的初戀黛西的美夢(mèng)。聽著卡羅維“他們是一群混蛋，都比不上你”對(duì)蓋茨比的評(píng)價(jià)，再看看蓋茨比一廂情愿地努力，不免令觀眾感動(dòng)而給予其同情。而黛西的話語(yǔ)“美好的東西，稍縱即逝，再也回不來(lái)了”，為影片的悲劇也留下了注腳?？粗w茨比在自家泳池漂浮的尸體，聯(lián)想影片的名稱，“了不起的蓋茨比”到底哪兒了不起，“了不起”在這樣的血腥的畫面映襯下倒是個(gè)巨大的諷刺和嘲弄，影片通過(guò)這樣的背景設(shè)置必然深化傷感與悲劇的主題。仿佛命運(yùn)開了個(gè)巨大的玩笑，貧窮時(shí)蓋茨比被初戀拋棄，而后來(lái)成為“土豪”的蓋茨比因?yàn)槊つ康膱?zhí)著又把自己的性命搭了進(jìn)去。觀眾不禁會(huì)問(wèn)，在追求美國(guó)夢(mèng)的爵士時(shí)代里，物質(zhì)的富有除了帶來(lái)了精神的荒蕪與墮落，到底帶給劇中人什么？拜金主義與現(xiàn)實(shí)的反差帶來(lái)的只是精神的虛幻，蓋茨比要為自己的愚蠢和過(guò)度行為負(fù)責(zé)，只不過(guò)代價(jià)太大了。隨著威爾遜的一聲槍響，蓋茨比那過(guò)于浪漫、充滿迷惑的幻想也都煙消云散了……

可以看出，影片《呼嘯山莊》和《了不起的蓋茨比》感嘆的是兩位男主角命運(yùn)的曲折與坎坷。當(dāng)愛和恨都變得十分盲目，美好的愛情又怎能實(shí)現(xiàn)。隨著影片的展開，愛情喪失了理智，主人公的愿望成為觀眾無(wú)盡的牽掛，增添了觀眾對(duì)影片的審美期待?？墒怯捌詈蟊瘎〉慕Y(jié)局又使觀眾陷入了審美反思。在兩部影片中，悲劇人物希斯克里夫和蓋茨比面對(duì)的是異己的社會(huì)力量，他們就是與這些無(wú)形的力量頑強(qiáng)抗?fàn)幹Ｄ侵慰範(fàn)幍男拍?，只不過(guò)是違背社會(huì)道德的一種不切實(shí)際的愿望。影片中這種悲劇的必然與實(shí)現(xiàn)美好愛情的愿望的矛盾沖突，是人類社會(huì)生活中深層次矛盾沖突的一種體現(xiàn)，其形成的張力也構(gòu)成了電影情節(jié)扣人心弦的基礎(chǔ)。

然而，兩部悲劇作品的原著作者和影片的導(dǎo)演都沒有運(yùn)用浪漫主義的手法，像我國(guó)古典愛情故事《梁山伯與祝英臺(tái)》里那樣，最后讓雙蝶起飛，讓在世難以實(shí)現(xiàn)的愛情在天國(guó)走向完美的結(jié)合，而是塑造了主人公的愛情缺憾，顛覆了觀眾的審美期待，以悲劇的結(jié)局留給觀眾無(wú)盡的思考，深化了主人公的悲劇意識(shí)和影片的悲劇性，彰顯了悲劇的力量。兩位男主角在失去初戀后，都試圖沖破世俗和法律的底線，一廂情愿地妄想追回初戀，他們?cè)诰幙椫?duì)他人也在毀滅著自己的情節(jié)，讓觀眾為悲慘的結(jié)局而倍感遺憾、痛心疾首！難怪尤奈斯庫(kù)認(rèn)為“對(duì)于無(wú)可解決的事物，人們是解決不了的，而且只有無(wú)可解決的事物，才具有深刻的悲劇性”。[2]

二、發(fā)人深思——悲劇原因的探究

魯迅先生對(duì)悲劇有一句精辟的概括：悲劇是把人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。影片《呼嘯山莊》和《了不起的蓋茨比》充分印證了這一點(diǎn)。兩個(gè)主人公的盲目追求與現(xiàn)實(shí)之間出現(xiàn)的巨大落差，必然導(dǎo)致愿望實(shí)現(xiàn)的艱難與人格尊嚴(yán)的剝落。殘酷的現(xiàn)實(shí)與人性的弱點(diǎn)，導(dǎo)致生命的悲劇。這是人肉體上流浪，精神上孤獨(dú)的根本[3]。 兩部影片表現(xiàn)的悲劇性體現(xiàn)了希斯克里夫和蓋茨比對(duì)愛情被拒、外界壓力的抗?fàn)幈拘?，透視著主人公?qiáng)烈地維護(hù)獨(dú)立人格的欲望。對(duì)初戀的追求顯示出他們強(qiáng)烈的不可遏制的超越動(dòng)機(jī)，這種動(dòng)機(jī)促使他們按照自己的意志去行動(dòng)，表現(xiàn)出了撼人心魄的悲劇精神。觀眾透過(guò)一幅幅悲劇畫面，男主角釀成悲劇的原因也逐漸清晰了。

(一)隱身的社會(huì)達(dá)爾文主義

如果從外因方面分析，希斯克里夫與蓋茨比在凱瑟琳和黛西的婚姻選擇中，之所以被淘汰，不得不提社會(huì)達(dá)爾文主義。社會(huì)達(dá)爾文主義是將達(dá)爾文的生物進(jìn)化論中的物競(jìng)天擇、適者生存的思想運(yùn)用在社會(huì)領(lǐng)域。赫伯特·斯賓塞和威廉·G·薩姆納是其突出代表，該思想曾經(jīng)盛行于19世紀(jì)到二次世界大戰(zhàn)結(jié)束[4]。這里我們不去辯論社會(huì)達(dá)爾文主義思想的倫理合理性，只談?wù)撈錈o(wú)聲地、隱身地、潛意識(shí)地存在。凱瑟琳把鄉(xiāng)紳林頓與傭人希斯克里夫做比較，黛西把貴族湯姆與窮小子蓋茨比做比較，經(jīng)過(guò)優(yōu)勝劣汰的對(duì)比，那失望的明顯是希斯克里夫和蓋茨比了。這種婚姻選擇反映了女性的社會(huì)達(dá)爾文主義的傾向。

當(dāng)希斯克利夫與凱瑟琳“誤入”鄉(xiāng)紳林頓家，希斯克利夫聽到的是“你這吉普賽少年，配住在上等人家里？”的侮辱，并且在林頓家被暴打一頓，被驅(qū)除出大門，這就給希斯克利夫留下了心靈的傷疤，播下復(fù)仇的種子。這起事件加深了凱瑟琳對(duì)希斯克利夫傭人身份的認(rèn)識(shí)。所以后來(lái)凱瑟琳說(shuō)林頓有錢，嫁給希斯克利夫會(huì)降低她的身份，這無(wú)疑顯示了等級(jí)的偏見，客觀上反映了社會(huì)達(dá)爾文主義思想。凱瑟琳說(shuō)對(duì)林頓的愛是樹葉，對(duì)希斯克利夫的愛是永恒不變的巖石。我就是希斯克利夫，我的靈魂我的心告訴我錯(cuò)了。可是這一切發(fā)自內(nèi)心的“莊嚴(yán)”的愛情表白在物質(zhì)利益面前顯得多么蒼白無(wú)力。

雖然黛西與蓋茨比曾經(jīng)花前月下共享甜蜜的初戀，但蓋茨比要征調(diào)歐洲再加上窮小子的身份，導(dǎo)致黛西等不下去了。在與湯姆·布坎南結(jié)婚的前夜，黛西收到蓋茨比的來(lái)信，以致她思想意識(shí)迷惑而喝得爛醉一度想放棄與湯姆·布坎南的婚姻，可是想想湯姆·布坎南的巨富身家(包下賓館的一層做婚禮典禮，結(jié)婚前夜贈(zèng)送給她價(jià)值35萬(wàn)美元的珠寶)，在次日還是毅然嫁給了湯姆·布坎南。這種決定又何嘗不是反映了社會(huì)達(dá)爾文主義的思想傾向呢？他們婚后進(jìn)行了為期三個(gè)月的蜜月，次年4月又有了女兒。所以，后來(lái)當(dāng)蓋茨比天真地向湯姆·布坎南辯解時(shí)說(shuō)“她怎么不懂我的心，當(dāng)我吻這個(gè)姑娘的時(shí)候，我永遠(yuǎn)愛她。你太太從不愛你，我窮，她等不及了”，那么天真的蓋茨比面對(duì)既成事實(shí)，為什么不反思呢?一廂情愿又怎能喚回已逝的時(shí)光、已逝的心呢？

成為悲劇的潛在原因，在于兩位男主角開始初戀時(shí)沒有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作為后盾，身份地位卑微。不能怪現(xiàn)實(shí)殘酷，不學(xué)會(huì)接受它的規(guī)則就得出局，這就是隱身的社會(huì)達(dá)爾文主義的影響。這個(gè)世界只在乎他們的實(shí)力，又有誰(shuí)關(guān)注他們的尊嚴(yán)？一切不建立在某種成就上的性情，仿佛都是失敗者的備注，這又何止是婚姻。

兩者后來(lái)不管通過(guò)什么渠道變得富有，想贏回昔日的戀情，這從某種意義上說(shuō)他們只是想彌補(bǔ)先前戀愛時(shí)經(jīng)濟(jì)上的不足，然而時(shí)過(guò)境遷，兩位女主人翁已經(jīng)找到值得“托付”終身的如意郎君。

(二)難以承受失去美好愛情的心痛——悲劇人格的深化

對(duì)希斯克里夫與蓋茨比來(lái)說(shuō)，愛情是一種說(shuō)不出的痛。凱瑟琳用語(yǔ)言明確地說(shuō)明嫁給希斯克利夫降低身份而導(dǎo)致希斯克里夫在暴雨夜出走；蓋茨比成為暴發(fā)戶嘗試著追回已婚的黛西，預(yù)示著兩位男主角逐漸趨向悲劇人格，而且在難以承受失去美好愛情的心痛中，深化了各自的悲劇人格。

《呼嘯山莊》中當(dāng)希斯克里夫與凱瑟琳騎馬奔馳在荒原，那是一對(duì)情竇初開的戀人！荒原的一顆古樹下，他們纏綿私語(yǔ)，在兩情相悅中憧憬著美好的未來(lái)，那是多么眼煞旁人的初戀呀！ 可是老恩肖一死，希斯克利夫的仆人身份便被凱瑟琳的哥哥亨德利明確了。希斯克利夫一臉愁容，心中因被人侮辱而起的怒火在悄無(wú)聲息地郁積。當(dāng)凱瑟琳透露出嫁給希斯克利夫有失身份，準(zhǔn)備以身相許畫眉山莊的鄉(xiāng)紳林頓時(shí)，希斯克利夫的尊嚴(yán)便被人踐踏得一點(diǎn)不剩了，于是，就在那個(gè)電閃雷鳴的雨夜，希斯克利夫出走了！社會(huì)的巨大壓力讓他內(nèi)心變得扭曲，社會(huì)的不公平讓他感受不到絲毫的溫暖。[5]這種忍無(wú)可忍預(yù)示著報(bào)復(fù)亨德利的虐待和凱瑟琳的背叛開始了。

希斯克利夫雖然以被老恩肖收養(yǎng)的身份生活在恩肖家里，但自小與凱瑟琳一起長(zhǎng)大，與凱瑟琳朝夕相處，形成了難以割舍的友情與戀情。但是，對(duì)比希斯克里夫的傭人身份，當(dāng)凱瑟琳看到華麗的畫眉山莊，溫文爾雅的林頓之后，這些所謂的友情與戀情對(duì)凱瑟琳來(lái)說(shuō)顯得不那么重要了。凱瑟琳追求門當(dāng)戶對(duì)，向往安逸舒適的心理使她最終放下希斯克里夫。可是希斯克里夫放不下凱瑟琳，問(wèn)題就在這。希斯克里夫認(rèn)為凱瑟琳嫁給林頓就是對(duì)自己的背叛，而且這種背叛給他造成了巨大的心理沖擊，使他心如刀割，無(wú)法承受！所以幾年之后希斯克利夫回來(lái)依然去找已嫁給林頓的凱瑟琳，進(jìn)行歇斯底里的愛情表白。這樣希斯克里夫必然讓凱瑟琳遭受著精神與道德的折磨之苦，使凱瑟琳的丈夫林頓無(wú)地自容，于是便上演了廚房鬧劇，進(jìn)而造成凱瑟琳昏迷，產(chǎn)下凱西之后兩小時(shí)去世。希斯克里夫在毫無(wú)意義的復(fù)仇與對(duì)凱瑟琳的思念中了卻殘生！作為觀眾，我們理解和同情希斯克利夫曾經(jīng)受傷的心，可是不要忘了凱瑟琳與林頓已經(jīng)是一對(duì)夫婦！在凱瑟琳明確拒絕他以后，希斯克利夫還以所謂被背叛的身份去糾纏凱瑟琳，這又該怎么解釋？這是在愛一個(gè)人還是在折磨一個(gè)人？還是在向別人祈求憐憫？

《了不起的蓋茨比》中駐扎在毗鄰黛西之家的美國(guó)南部軍營(yíng)中的年輕軍官蓋茨比，同樣與黛西有著美好的初戀，可是隨著蓋茨比被美國(guó)軍方調(diào)往歐洲，戀人天各一方、前途未卜。再加上蓋茨比窮小子一個(gè)，黛西便嫁給了富豪湯姆·布坎南。而蓋茨比同樣不能承受黛西離自己而去嫁給他人。他服役歸來(lái)，通過(guò)不擇手段成為暴發(fā)戶，每周在自家豪宅舉行免費(fèi)聚會(huì)，目的就是能把黛西吸引過(guò)來(lái)，重溫舊夢(mèng)。當(dāng)然，雖然蓋茨比只是想追回黛西，沒想著要復(fù)仇，但是面對(duì)的同樣是有夫之婦，遲早要與黛西的丈夫攤牌。然而，尷尬的現(xiàn)實(shí)容不下癡情的夢(mèng)，結(jié)果，蓋茨比心中所謂的女神也只不過(guò)是凡塵俗子。蓋茨比不顧黛西因?yàn)榍楦屑m葛而引起的一場(chǎng)車禍，甚至愿意頂替黛西成為交通事故肇事者，期望著黛西能隨自己遠(yuǎn)走高飛?？墒桥R近劇末，湯姆栽贓蓋茨比，使蓋茨比被威爾遜誤殺。而黛西與湯姆卻心安理得地遠(yuǎn)去度假。在拜金主義與靈魂冷漠的爵士時(shí)代，蓋茨比的鐘情與財(cái)富恰似曇花一現(xiàn)，正如他自己所說(shuō)，生命如天上流星，璀璨只是一瞬，幻滅才是永恒。

雖然男主角與女主角曾經(jīng)是戀人，但將來(lái)不一定發(fā)展為夫妻關(guān)系，可是男主角太過(guò)執(zhí)著，無(wú)法承受失去美好愛情的心痛。為了滿足自己當(dāng)年的缺憾，而不惜去破壞昔日戀人已有的家庭，這是不是自私的表現(xiàn)？?jī)刹坑捌膬蓚€(gè)男主角都是在昔日戀人已經(jīng)與他人結(jié)婚的前提下，重提舊情。試問(wèn)：希斯克利夫?yàn)槭裁床荒軕阎活w感恩的心回報(bào)恩肖一家呢？難道去復(fù)仇已逝的愛情，不是典型的懦弱與無(wú)能的表現(xiàn)嗎？這從某種意義上又玷污了曾經(jīng)純潔的愛情，違背了自己的初心。還有蓋茨比癡情的幻想，想用財(cái)富追回昔日的戀人和撫平被拒絕的心理傷痛。兩男爭(zhēng)一女，希斯克利夫與林頓爭(zhēng)凱瑟琳，蓋茨比與布坎南爭(zhēng)黛西，可想而知對(duì)凱瑟琳與黛西的精神打擊與創(chuàng)傷有多么嚴(yán)重，難免導(dǎo)致一個(gè)早產(chǎn)、一個(gè)引發(fā)車禍。事實(shí)證明，回頭即是悲劇，毀了自己，害了別人。如果男主角是真愛初戀，如果懂得放手……從二者的愛情觀上，兩位男主角似乎在表達(dá)真愛，可是他們逾越了道德和法律的底線。他們天真地認(rèn)為，有了錢，就可以喚回曾經(jīng)的愛情，實(shí)質(zhì)上他們?nèi)匀怀两谕盏那榻Y(jié)。執(zhí)著彰顯幼稚，偏執(zhí)帶來(lái)自我煩惱，失去理智的狂熱只會(huì)使自己逐漸陷入陰暗的內(nèi)心世界，逐漸深化自己的悲劇人格，釀成悲慘的人生結(jié)局。

三、結(jié)語(yǔ)

往事如煙，似水流年，歲月沉淀了情感，難忘相戀時(shí)的沖動(dòng)?？墒牵?dāng)時(shí)過(guò)境遷、面對(duì)命運(yùn)帶來(lái)的不確定性，脆弱的人們?cè)撊绾螒?yīng)對(duì)呢？觀眾在欣賞完兩部影片后，除了對(duì)兩部電影中兩位男主角的愛情悲劇留下扼腕痛惜的感嘆之外，難免產(chǎn)生無(wú)盡的審美反思：假若生命能夠重來(lái)，希斯克利夫與蓋茨比又該如何面對(duì)昔日的初戀呢？這兩部愛情悲劇毫無(wú)疑問(wèn)也給當(dāng)代年輕人的婚戀觀帶來(lái)深刻的警示與啟示。

[1]M.H.Abrams.A Glossary of Literary Terms[M].Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press,2010:371.

[2]袁可嘉.現(xiàn)代主義文學(xué)研究[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1989:616.

[3]崔禹，戴馨洋.波蘭斯基電影的悲劇意識(shí)[J].電影文學(xué)，2016，(7):80.

[4]詹姆斯·柯比·馬丁等著.范道豐，譯.美國(guó)史(上)[M].北京：商務(wù)印書館，2012:697.

[5]劉佳，蔡殿梅.《呼嘯山莊》中希斯克利夫的人物悲劇分析[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2016，(1):96.

責(zé)任編輯：陳君丹

Probe into the Love Tragedies of Heathcliff and Gatsby— Suppose They Had a Second Life

ZHANG Mao-lin

(Business College, Guizhou University of Finance and Economics, Huishui Guizhou 556000, China)

The moviesTheWutheringHeightsandTheGreatGatsbyboth inherit theme of the classic novels with the same titles, in which both protagonists chase their first love who was then married. Both ended in tragedies. The tragic flavor and aesthetic thoroughly reverse the audience’s aesthetic expectation for the movies, which form the sensational tragic aesthetic visual art effect. This paper employs social Darwinism and tragic personality to analyze the tragedies so that the tragic inner world of the two protagonists is more clearly displayed to the audience. Meanwhile the tragic love stories provide warning and enlightenment for the contemporary people.

Heathcliff; Gatsby; tragedy; social Darwinism; tragic personality;TheWutheringHeights

2017-07-12

張茂林(1972-)，男，廣西北海人, 講師，碩士，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

J904

A

1674-344X(2017)10-0017-04