京劇音韻學(xué)的新進展——評《京劇音韻史研究》

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京劇音韻學(xué)的新進展——評《京劇音韻史研究》

張渭毅

京劇是國粹藝術(shù)，京劇音韻學(xué)是傳統(tǒng)音韻學(xué)的一個學(xué)科分支。作為戲曲學(xué)和音韻學(xué)的交叉學(xué)科，京劇音韻學(xué)早已引起學(xué)界的廣泛重視。京劇音韻學(xué)是一門名副其實的“口耳之學(xué)”。但是，長期以來，由于擅長京劇表演藝術(shù)的人士較少精通音韻學(xué)，而通曉音韻學(xué)的學(xué)者又大多不懂京劇，京劇音韻學(xué)難以取得實質(zhì)性進展。廣州世界圖書出版公司2012年出版的、于昕博士的《京劇音韻史研究》，是一部具有較高學(xué)術(shù)水平的京劇音韻學(xué)著作，創(chuàng)獲卓卓，讀后令人耳目一新。

跟以往的同類著作相比，于著的創(chuàng)新之處有如下五點。

一、首次為京劇音韻史定位和分期，以此為基礎(chǔ)建立起新的京劇音韻史。

本書第一章開宗明義，為京劇音韻史進行了歷史分期，揭示了京劇音韻的性質(zhì)和獨特性，即京劇音韻是來自實際語言但又區(qū)別于實際語言的舞臺音韻，具有獨特的發(fā)展過程和音韻特點。京劇音韻史跟實際語言的發(fā)展史既有區(qū)別又有交叉，在研究過程中必須區(qū)別對待。

二、書中提出了對于京劇音韻形成和發(fā)展的科學(xué)認(rèn)識，歷時分析和共時描寫并重，展示了京劇現(xiàn)代化研究的新理念。

本書第五章分析京劇音變現(xiàn)象，從方言基礎(chǔ)開始，繼而根據(jù)京劇流傳的路線，抽絲剝繭，充分利用了可供研究的實際語言材料，但這并不意味著作者把京劇視為一種實際語言材料。如作者在探析京劇尖字團音化現(xiàn)象時，秉承書中一貫的研究觀念，對該現(xiàn)象做了系統(tǒng)的分析，屢次強調(diào)京劇的尖字團音化自有其歷時的過程，但其成因并不僅僅是和實際語言有關(guān)的因素，政治、社會環(huán)境和演員的藝術(shù)觀念都需考慮。作者以京劇傳播為依歸展開京劇音韻的歷時研究，把實際語言研究中語言接觸的概念融化到京劇音韻研究中，是京劇音韻學(xué)的創(chuàng)舉。

三、本書倡導(dǎo)“四個結(jié)合”的研究法，即京劇研究方法與音韻研究方法的結(jié)合、文獻(xiàn)考證和舞臺表演實踐相結(jié)合、內(nèi)證法和外證法相結(jié)合以及共時研究與歷時研究相結(jié)合的方法，為戲曲音韻研究開辟了新途徑。

四、從音韻史的角度對京劇音韻的舊問題做了新的闡釋和新的論證，既保持了京劇音韻的系統(tǒng)性和理論性，又兼顧了其實用性和可操作性。

京劇中的合韻、入派四聲和尖字團音化問題，前人論著雖常有涉及，但歧見紛出，莫衷一是。本書從音韻發(fā)展史的角度對這三個問題的成因做了細(xì)致、深入地探析。以尖字團音化問題為例，作者以“尖字正名”發(fā)端，對整個京劇音韻史中的尖字做了歷時性的描寫，繼而由《圓音正考》開始，利用了多種音韻材料和方言材料對其成因做了分析，在解決問題的同時，既保持了音韻的系統(tǒng)性，又兼顧了實用性。

五、本書起到了京劇音韻學(xué)工具書的作用，科學(xué)性和實用性兼顧。

如作者在每個京劇音韻分期描寫之后，都加入了十三轍尖字匯編表，各表除字頭外，還有各字在《中原音韻》《北平音系十三轍》和京劇十三轍中的音韻地位及擬音，并在章節(jié)末尾特意加入了京劇音韻史各期尖字分轍匯編一節(jié)，列出了各字在京劇音韻各期的擬音。這些表格既可為研究者提供準(zhǔn)確的信息，又可以作為京劇演員及愛好者掌握尖字的工具書。

京劇跟音韻學(xué)關(guān)系密切。早在82年前，著名的京劇音韻學(xué)家羅常培先生就在他那篇膾炙人口的講演錄《京劇中的幾個音韻問題》中明確指出：“學(xué)唱歌劇的秘訣最緊要的是‘字正腔圓’。無論唱昆曲或皮黃，都得拿這四個字作基礎(chǔ)。‘腔圓’固然是樂律學(xué)的職能，‘字正’卻是音韻學(xué)的功用；而且要想收‘腔圓’的效果，非得先作‘字正’的工夫不可?！雹?/p>

本書的作者于昕博士，正是羅先生所說的那種具備“字正腔圓”條件的青年京劇音韻學(xué)家。他自幼即得京劇名師指點，極具表演天賦，八歲便登臺演出，擅長小生角色，具有長期、豐富的舞臺表演的實踐經(jīng)驗，曾獲梨園界專家的好評。16年前，作者初會筆者于香港，即在筆者的具體指導(dǎo)下開始學(xué)習(xí)和研究音韻學(xué)，持之以恒，從探索近代北京音來源的具體問題入手，以京劇音韻史為博士生研究選題，積十年之功，歷五年寒暑，終于完成了博士學(xué)位論文《京劇音韻史研究》。我認(rèn)為，這是一部難得的京劇音韻學(xué)力作?！半y得”之處在于，作者是以一位“字正腔圓”的京劇表演家的身份來研究京劇音韻學(xué)的。他既精通音韻學(xué)，又擅長京劇的各項表演藝術(shù)。本書《緒論》第三節(jié)簡述了作者學(xué)唱、表演和研習(xí)打擊樂的過程，表明他有豐富、直觀的京劇感性認(rèn)識。《京劇音韻史入派四聲現(xiàn)象分析》一章多次談到作者表演京劇時“聽感統(tǒng)一”的概念，又提到聲調(diào)與落音的統(tǒng)一，并注明落字宜讀“澇”。這都證明他不僅會唱京劇，而且熟悉京劇唱腔旋律的走向和特點，對調(diào)值與音高也很敏感。以上充分說明，作者對京劇音韻學(xué)確有發(fā)言權(quán)，堪稱京劇藝術(shù)和音韻學(xué)復(fù)合研究型人才。

總之，于著是一部采用新觀念、新方法探討京劇音韻發(fā)展史的力作，拓寬了研究視野，體現(xiàn)了這門學(xué)科的新成果和新進展。書中的結(jié)論，隨著時代的演進和材料的積累可能有所改觀，但其研究觀念和研究方法，無論在現(xiàn)在還是未來，都值得京劇界和音韻學(xué)界的同道借鑒。

（張渭毅：北京大學(xué)中文系、中國語言學(xué)研究中心副教授，文學(xué)博士，研究生導(dǎo)師）

（責(zé)任編輯：賈建鋼 校對：朱艷紅）

①《羅常培語言學(xué)論文選集》，第157頁，中華書局1963年。羅文是1935年9月7日為北京青年會劇團講演的稿子，原載《東方雜志》第32卷第1號，1935年。