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    《瑯琊榜》歌詞的藝術(shù)美

    2017-03-08 16:04:04楊柏松
    河北傳媒研究 2017年5期
    關(guān)鍵詞:瑯琊榜借代關(guān)山

    楊柏松 付 超

    (河北傳媒學(xué)院,河北石家莊 051430)

    2015年,電視熒屏熱播劇當(dāng)屬《瑯琊榜》無(wú)疑。較之其他國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說(shuō),人物造型精致而不夸張,服裝道具精美而不媚俗,內(nèi)容精彩而不落俗,音樂(lè)表情而不濫情?!冬樼鸢瘛分械钠睬讹L(fēng)起時(shí)》和插曲《紅顏舊》《赤血長(zhǎng)殷》,在刻畫(huà)人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、烘托渲染氣氛方面的作用亦是不容小覷,但這三首歌曲歌詞文本中所蘊(yùn)涵的豐富表現(xiàn)手法,卻鮮有分析。于丹教授在《字解人生》一書(shū)中提到:“漢字是握在中華民族掌心的紋路,循著它的指事象形,可以觸摸到所有觀念由來(lái)的秘密;漢字也是筆尖下流淌的鄉(xiāng)土,橫平豎直皆風(fēng)骨,撇捺飛揚(yáng)即血脈。寫(xiě)中國(guó)字,懂中國(guó)心?!盵1]筆者認(rèn)為歌詞在影視劇中的創(chuàng)作與表現(xiàn)和漢字在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的作用有相同之處,因此試從押韻之美、修辭之美、意象之美三個(gè)方面剖析《瑯琊榜》歌詞創(chuàng)作的藝術(shù)手法。

    一、押韻之美

    在詩(shī)、詞、歌、賦、曲等韻文中,常在每隔一句的末尾用同韻的字,這稱(chēng)為押韻。押韻可以使歌詞具有優(yōu)美、和諧的形式,富于節(jié)奏變化。

    《赤血長(zhǎng)殷》部分歌詞的最后一個(gè)音節(jié)押在相同的“ou”韻上,《紅顏舊》部分歌詞的最后一個(gè)音節(jié)押在相同的“iu”韻和“i”韻上。這兩首歌詞基本上是句句押韻,一韻到底。這種整齊的押韻形式,使得歌詞朗朗上口,演唱起來(lái)也是優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

    爾虞我詐斗(dou)/無(wú)論緣由(you)/本喚作成王敗寇 (kou)/這風(fēng)雨一路/他只影獨(dú)走(zou)/拋卻歡喜悲涼感受(shou)/塵埃落定后(hou)/ 提韁回首(shou)萬(wàn)千過(guò)往烙心頭(tou)/暗香幽幽(you)/江山皆沒(méi)入一眸(mou) (《赤血長(zhǎng)殷》)

    狼煙烽火何時(shí)休 (xiu)/成王敗寇盡東流(liu)/蠟炬已殘淚難干/江山未老紅顏舊(jiu)(《紅顏舊》)

    忍別離 (li)/不忍卻又別離(li)/托鴻雁南去/不知此心何寄(ji)(《紅顏舊》)

    唐朝詩(shī)人韓偓的《薦福寺講筵偶見(jiàn)又別》寫(xiě)道:“見(jiàn)時(shí)濃日午,別處暮鐘殘。景色疑春盡,襟懷似酒闌。兩情含眷戀,一餉致辛酸。夜靜長(zhǎng)廊下,難尋屐齒看。”這首詩(shī)以“濃日”和“暮鐘”寫(xiě)兩人相見(jiàn)與分別,在后面含有“an”韻腳的句子中表達(dá)心事,抒發(fā)相見(jiàn)歡暢、分別憂傷的情感?!讹L(fēng)起時(shí)》歌詞每一句的最后一個(gè)音節(jié)也都押在了“言前”轍的“寒”韻上,即“uan”“an”“ian”。這首歌詞韻腳相近、隔句用韻,可以說(shuō)一轍到底,句句押韻。這一歌詞創(chuàng)作亦是在表達(dá)人生況味,以詩(shī)詞押韻的方式創(chuàng)作歌詞,既符合影視劇文本的藝術(shù)風(fēng)格,同時(shí)也融入了傳統(tǒng)文化的細(xì)胞。

    變幻風(fēng)云幾卷(juan)/亂世起驚瀾(lan)/血仍殷 何人心念(nian)/烈火清平愿(yuan)/慧劍借別紅顏(yan)/無(wú)意續(xù)余年(nian)/帝闕巍豪氣仍在/冰心誓破長(zhǎng)夜天(tian)/昔年朱弓壁上空懸(xuan)/征途望斷(duan)鐵甲猶寒(han)/明眸在心青山難掩(yan)/江山如畫(huà)是我心言(yan)/關(guān)山橫槊誰(shuí)可補(bǔ)天 (tian)/碧血長(zhǎng)槍昨日少年(nian)/孤影歸途 不見(jiàn)烽煙 (yan)/一筆千秋后人心間(jian)/風(fēng)起 云散(san)(《風(fēng)起時(shí)》)

    在很多電視劇歌詞文本中,為了讓歌詞的音律有更多的變化,往往會(huì)用兩個(gè)以上的韻,但一般不超過(guò)三個(gè)。如《紅顏舊》用了“魚(yú)”“齊”“侯”三種韻。在歌詞創(chuàng)作中,用韻不宜過(guò)多。換韻過(guò)多則會(huì)使歌詞韻腳凌亂,難以演唱。適宜而巧妙地?fù)Q韻,則會(huì)賦予歌詞多樣的節(jié)奏和豐富的情感,達(dá)到很好的藝術(shù)效果。一個(gè)優(yōu)秀的詞作者應(yīng)有較高的文化素養(yǎng),重視歌詞的押韻,挑選那些適于傳達(dá)情感、咬字清晰、發(fā)音順暢的字作韻腳。

    二、修辭之美

    修辭學(xué)(rhetoric)肇始于古希臘時(shí)代,在西方理論與知識(shí)體系傳統(tǒng)中亦扮演重要角色,是一種關(guān)切語(yǔ)言作為說(shuō)服工具的藝術(shù)[2]。修辭是文學(xué)藝術(shù)中常用的表現(xiàn)手法,歌詞也是一種文學(xué),因此也需要用各類(lèi)修辭來(lái)傳情達(dá)意。恰當(dāng)使用修辭手法,能對(duì)歌詞起到錦上添花的作用,使影視劇產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)魅力?!冬樼鸢瘛犯柙~中運(yùn)用了比喻、借代、夸張、通感、反復(fù)等修辭手法。

    “別說(shuō)了,娘。您還記得爹得癌癥那幾年不?家里沒(méi)錢(qián)治病,我在城里又只是當(dāng)個(gè)小科長(zhǎng),哪來(lái)那幾十萬(wàn)?……”阿強(qiáng)說(shuō)著說(shuō)著,聲音開(kāi)始顫抖,“前幾年辦事都興送禮,我想到給爹治病要錢(qián),就收了一次……怎知道后來(lái)收不住手,這些年——這些年我沒(méi)臉回來(lái)見(jiàn)您??!”……那天阿強(qiáng)走的時(shí)候,他說(shuō)了很多話,張大娘卻像個(gè)木頭人一樣呆滯著一言不發(fā)。

    (一)比喻

    比喻,就是平時(shí)所說(shuō)的“打比方”,即用本質(zhì)不同又有相似點(diǎn)的事物描繪事物或說(shuō)明道理。比喻又可以分為明喻、暗喻、借喻三種類(lèi)型。賦、比、興源于《詩(shī)經(jīng)》,是詩(shī)歌中常用的表現(xiàn)手法。按照南宋大儒朱熹的解釋?zhuān)氨取笔恰耙员宋锉却宋铩保簿褪潜扔髦?。運(yùn)用比喻辭格,能讓歌詞文本生動(dòng)、物體形象、情感深沉。

    “江山如畫(huà)/是我心言 ”(《風(fēng)起時(shí)》)同時(shí)運(yùn)用了明喻、暗喻兩種辭格?!敖健笔潜倔w,“如”是喻詞,“畫(huà)”是喻體,這是明喻;“江山”是本體,“是”是喻詞,“心言”是喻體,這是暗喻。

    山河秀麗,美似畫(huà)卷,正如我的心聲一樣,這樣的比喻,給人廣博而美麗的意境。在歌詞中使用比喻,能體現(xiàn)詞作者的主觀情感。這句歌詞使用修辭手法,擴(kuò)大了歌詞藝術(shù)的想象空間,既富有詩(shī)意,又通俗易懂。

    (二)借代

    借代,不直說(shuō)某人或事物的名稱(chēng),借同它密切相關(guān)的名稱(chēng)去代替。借代的本體和借體之間存在著一定的相關(guān)性。在歌詞中運(yùn)用借代辭格,能達(dá)到形象突出、特點(diǎn)鮮明的效果。

    “狼煙烽火何時(shí)休”(《紅顏舊》)。這里的“狼煙烽火”運(yùn)用了借代辭格,屬于具體代抽象。古代,邊境筑有烽火臺(tái)。凡遇外敵入侵,則在烽火臺(tái)上燃起狼煙報(bào)警,于是狼煙烽火成了戰(zhàn)爭(zhēng)的代名詞。這樣,就把戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)抽象的概念變得形象具體了。

    “一襲白衣祭故人”(《赤血長(zhǎng)殷》)中的“白衣”同樣運(yùn)用了借代辭格,屬于特征、標(biāo)志代本體。在中國(guó),傳統(tǒng)喪服都是白色的,祭奠故人要“穿白帶孝”。

    (三)夸張

    運(yùn)用夸張手法,需要以豐富的想象力為動(dòng)力,以客觀的人、物為基礎(chǔ),合情合理地縮小、擴(kuò)大、超前渲染人、物的一些特征。

    “此去踏關(guān)山千重/將前塵揮袖/泣血書(shū)千軸/悲歌唱徹”(《赤血長(zhǎng)殷》)。這里的“千重”“千軸”運(yùn)用了夸張辭格。

    “千重”“千軸”都是夸張之語(yǔ),并非實(shí)指,但一股悲壯之意油然而生。“千重”“千軸”增強(qiáng)了歌詞及電視劇作品的藝術(shù)沖擊力,給人心靈上的震撼與感染,同時(shí)又契合了情義千秋的主題?,F(xiàn)實(shí)生活中山無(wú)千重,書(shū)無(wú)千軸。雖然夸張有違客觀事實(shí),但是藝術(shù)的真實(shí)并不等同于生活的真實(shí),反而讓讀者在情感上產(chǎn)生共鳴、受到震撼。

    (四)通感

    錢(qián)鐘書(shū)先生《通感》一文說(shuō):“在日常經(jīng)驗(yàn)里,視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)往往可以彼此打通或交通,眼、耳、舌、鼻、身各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限。顏色似乎會(huì)有溫度,聲音似乎會(huì)有形象,冷暖似乎會(huì)有重量,氣味似乎會(huì)有鋒芒。諸如此類(lèi)在普通語(yǔ)言里經(jīng)常出現(xiàn)。”[3]

    “朱墻宮深/人心難嗅”。《赤血長(zhǎng)殷》采用了通感這種修辭手法。紅墻高大,庭院深深,內(nèi)藏朝堂各方勢(shì)力的爭(zhēng)斗。在這種環(huán)境中,人的情感也是深埋內(nèi)心,不敢傾訴于外人知。人內(nèi)心的情感是隱秘的,聽(tīng)不見(jiàn),看不到,嗅不覺(jué)。詞作者使用通感這種修辭手法,可以調(diào)動(dòng)讀者的感覺(jué)器官去捕捉最細(xì)微的情愫。人的情感由無(wú)聲無(wú)息變得立體多維,回味無(wú)窮。

    (五)反復(fù)

    為了強(qiáng)調(diào)突出某個(gè)意思、強(qiáng)調(diào)某種情感,特意重復(fù)某個(gè)詞語(yǔ)或句子,這種辭格叫反復(fù)。它可以分為連續(xù)反復(fù)和間隔反復(fù)兩類(lèi)。連續(xù)反復(fù)是接連重復(fù)相同的詞語(yǔ)或句子,中間沒(méi)有其他詞語(yǔ)出現(xiàn)。

    “紅顏舊/任憑斗轉(zhuǎn)星移/唯不變此情悠悠/唯不變此情悠悠/唯不變此情悠悠”。此處,《紅顏舊》運(yùn)用了連續(xù)反復(fù)辭格?!都t顏舊》曲風(fēng)婉轉(zhuǎn)優(yōu)美,唱出了一曲凄婉動(dòng)人的愛(ài)情悲歌?!拔ú蛔兇饲橛朴啤保t顏佳人深情吟唱,情義綿綿,不禁讓人情上心頭,淚眼婆娑。

    三、意象之美

    意象是中國(guó)古代文論中的一個(gè)重要概念和審美范疇,是構(gòu)成詩(shī)歌意境、意蘊(yùn)的基礎(chǔ)和核心。意象由人內(nèi)在的感性情感和外化的客觀具體的物象組成。人的情感無(wú)外乎喜怒哀樂(lè),其所寄托的意象也諸如“月”“秋”“雁”“流水”“落花”等約定俗成的物象。王國(guó)維說(shuō):“言氣質(zhì),言神韻,不如言境界。有境界,本也;氣質(zhì)、神韻未也。有境界而二者隨之矣?!盵4]意境是歌詞的主旨、是歌詞的靈魂。只有讀懂了意境,才能說(shuō)讀懂了歌詞。一般來(lái)說(shuō),歌詞的基礎(chǔ)是意象,意象表現(xiàn)意境,意境傳情達(dá)意。對(duì)歌詞的鑒賞應(yīng)遵循意象→意境→詩(shī)情的思維流程進(jìn)行。因此,對(duì)歌詞鑒賞的首要任務(wù)是抓住作品的意象,以及意象所包含的旨趣、情調(diào)、意義。

    《瑯琊榜》歌詞中運(yùn)用的意象大多取自中國(guó)古典詩(shī)詞,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn),意境蒼涼而悲壯、婉轉(zhuǎn)而凄美。

    (一)鴻雁

    “托鴻雁南去/不知此心何寄”(《紅顏舊》)。這句歌詞用鴻雁來(lái)表達(dá)音書(shū)無(wú)寄的痛苦和無(wú)奈。在中國(guó)古詩(shī)詞中,還有很多類(lèi)似的例子。比如李煜 《清平樂(lè)》:“雁來(lái)音信無(wú)憑,路遙歸夢(mèng)難成?!庇秩珀淌狻肚迤綐?lè)》:“鴻雁在云魚(yú)在水,惆悵此情難寄?!痹偃缋钋逭铡赌钆珛伞罚骸罢鼬欉^(guò)盡,萬(wàn)千心事難寄?!?/p>

    (二)蠟燭

    “蠟炬已殘淚難干/江山未老紅顏舊”(《紅顏舊》)。這里的“蠟炬”一詞已成為專(zhuān)門(mén)表現(xiàn)愛(ài)情的固定意象。李商隱的“蠟炬成灰淚始干”,表現(xiàn)的正是對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求,成為千古傳唱的名句。

    (三)關(guān)山

    “關(guān)山橫槊/誰(shuí)可補(bǔ)天/碧血長(zhǎng)槍/昨日少年”(《風(fēng)起時(shí)》)。意思是,關(guān)山又起了戰(zhàn)爭(zhēng),誰(shuí)可以去平定呢?不禁想起當(dāng)年碧血長(zhǎng)槍的少年,可惜已不再。

    歷史上的關(guān)山橫亙百里,是古代絲綢之路上扼陜甘交通的要道。“關(guān)山”一詞已經(jīng)成為一種意象,多出現(xiàn)在表現(xiàn)邊塞的詩(shī)詞中,成為征戍之地的象征。比如王昌齡的“琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山舊別情”;又如白居易的“關(guān)山征戍遠(yuǎn),閨閣別離難”等。

    《瑯琊榜》歌詞創(chuàng)作者將漢語(yǔ)中語(yǔ)法、修辭和文學(xué)中的意象運(yùn)用得十分嫻熟,且恰到好處,充分體現(xiàn)了歌詞作者的文化修養(yǎng)。電視劇歌詞作為一種藝術(shù)樣式,只有綜合運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法,才能成為經(jīng)久傳唱之作。藝術(shù)手法的運(yùn)用,還要服務(wù)于歌曲內(nèi)容的表達(dá),并適應(yīng)欣賞者的審美能力,充分表現(xiàn)出歌詞的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

    [1]于丹.于丹字解人生[J].航空港,2015(4):90.

    [2]賀欽寧,陳智勇.從修辭類(lèi)型觀探討?yīng)毩⒓o(jì)錄片《留守兒童三部曲》之行動(dòng)意涵[J].中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào),2016(2):114.

    [3]錢(qián)鐘書(shū).七綴集[M].北京:生活?讀書(shū)?新知三聯(lián)書(shū)店,2006:64.

    [4]王國(guó)維.人間詞話[M].江蘇:上海古籍出版社,1998:33.

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