千年追尋
——《千年女優(yōu)》的影視語言分析

劉翠翠，夏國濱

千年追尋
——《千年女優(yōu)》的影視語言分析

劉翠翠，夏國濱

（哈爾濱師范大學 傳媒學院，哈爾濱 150080）

今敏善于用鏡頭刻畫人物內(nèi)心，他的每一部作品都深入人心，獨特的影視語言惟妙惟肖地向觀眾傳達著豐富而深刻的內(nèi)容，其中《千年女優(yōu)》讓觀者驚嘆不已，但又有多少人能讀懂他埋藏在美麗畫面下的語言。文章旨在用影視語言來分析今敏導演的獨特之處，剖析他畫面下的秘密。把一位女性對愛的追逐通過影視語言的渲染使其更加絢麗，不管是構(gòu)圖、色彩還是光線等方方面面都使觀眾耳目一新。

鏡頭；構(gòu)圖；動畫電影；影視語言

人們總是向往著美好的愛情，但現(xiàn)實生活中愛情已經(jīng)日漸頹唐，所以觀眾總會渴望在電影中尋找補償和慰藉，電影史上有許多動人心弦的愛情故事都力圖展示愛情的偉大力量，動畫電影也是如此。在日本動畫電影《千年女優(yōu)》中，女主角千代子在一場幾乎是沒有對象的愛情追尋中，超越來自內(nèi)心的疑惑與恐懼，克服重重障礙，堅守著那份純真的愛戀。今敏導演用他獨特的影視語言生動地向觀眾傳達著豐富而深刻的內(nèi)容。

一、《千年女優(yōu)》靜態(tài)構(gòu)成的風格特點

鏡頭是攝影機一次捕捉一個特定動作或事件的視覺信息的最小單位，影視語言是控制一部影片里所包含的視覺元素的結(jié)構(gòu)和表達方式的那些基本規(guī)則。構(gòu)圖是把藝術(shù)形象統(tǒng)一安排成固有的“藝術(shù)形式”的實踐過程傳達對的情緒。

（一）俯拍鏡頭

俯拍鏡頭從更高的有利位置拍攝演員或動作即刻帶給觀眾一個隱含的含義，俯拍鏡頭使觀眾看到的人物比較弱小、卑微，或者目前處于弱勢或被損害的位置。如圖1中的千代子是一個不諳世事的中學生，為追求爛漫的愛情，孤身一人前往滿洲拍攝電影。初次踏入社會的她還是一個單純、羞澀、不懂世事的小女孩，在面對自信、張揚個性花心的大瀧淳一時更是顯得弱小、卑微，甚至有點害怕。

當然了，影視語言是很少有絕對的，有時候微微俯拍的角度會讓演員的鼻子和下巴的線條更加好看。圖2中雖然老年千代子長出來皺紋，皮膚松弛，但依然遮不住她的絕代風華，和眼神中透露出的堅毅。

（二）仰拍鏡頭

仰拍鏡頭是指攝影機從低處往上拍攝的鏡頭，代表觀眾或者劇中人向上仰望的視角，使得拍攝對象顯得雄偉高大，讓觀眾產(chǎn)生畏懼或敬畏心理。被仰拍的演員變得更大、更有力、更有壓迫感、更重要，仰拍就意味著從角度觀察到的人物是非常有存在感的，圖3中的公主為救下主公回到國家而披掛上陣的奮武揚威，在這個時候的仰拍鏡頭突出了公主高于眾生的地位。但有些情況下，例如從劇中角色的視角往上看出現(xiàn)的仰視畫面的人物就會給人一種壓迫感，使人心生畏懼（圖4），這也體現(xiàn)出了這個主觀鏡頭人物被壓迫、被欺凌的事實。

綜上所述，通過高通量測序技術(shù)，首次針對郎酒高溫制曲進程中，細菌與真核微生物的多樣性、菌群演化規(guī)律以及優(yōu)勢菌群進行了系統(tǒng)探究。

> 圖1

> 圖2

> 圖3

> 圖4

> 圖5

> 圖6

（三）荷蘭角

荷蘭角指的是轉(zhuǎn)動地平線使得垂直線發(fā)生改變，當畫面傾斜時，與地平線垂直的線條也會發(fā)生傾斜改變，當水平線和垂直線變歪會讓觀眾產(chǎn)生不安和輕微的迷失方向的感覺。在圖5中，火車發(fā)生事故，千代子在混亂中逃生時畫面傾斜，這種失衡讓觀眾確切的感受到了千代子當時的不安、害怕和環(huán)境的不安定，從而從視覺上強調(diào)了故事。

（四）斜線法

普通的二維畫面都是將一條牢固的地平線放在畫面的三分之一處，但這樣的構(gòu)圖法不能創(chuàng)造深度，所以就有了斜線法——邊緣線延伸至遠處與地平線交匯，而兩線交叉點就是消失點。斜線法能夠更好的體現(xiàn)畫面的深度，能夠營造出一個遠景鏡頭。圖6中的鐵軌由近到遠消失在一點，當然現(xiàn)實中的鐵軌永遠是平行的關(guān)系，但就是因為透視給人視覺上帶來了錯覺，這種錯覺視角使場景更加廣闊，畫面更加有深度。

色彩是影視語言中的重要組成部分，在電影中的出現(xiàn)，不僅還原了自然界的豐富色彩，而且在電影中增強了畫面的表現(xiàn)力和感染力。人們在欣賞電影時能夠通過色彩感受到的不同心理暗示。紅色可以是鮮艷的、喜慶的，也可以是血腥的、殘忍的。血紅的天空，殘敗的城市。這些都是戰(zhàn)爭導致的，這里的紅色再也沒有喜慶，再也沒有活力。有點只是無限的恐怖。導演用紅色在斥責戰(zhàn)爭帶來的傷害，用紅色來祭奠因戰(zhàn)爭導致而失去的一切。白色是干凈的、純潔的，在影片中多次出現(xiàn)廣闊的雪地，一片雪白。那片雪不僅是畫家的家鄉(xiāng)，更是千代子心心念念愛情追逐的歸宿地。在這里，白色代表著家鄉(xiāng)，代表著歸宿，也代表著結(jié)束。千代子去世后，畫面轉(zhuǎn)到她曾經(jīng)演過的宇航員乘坐著航天飛機飛向外空，飛向一片雪白。藍色是希望、是未來。戰(zhàn)爭結(jié)束后，雖然城市依舊殘敗，但是天空不再是恐怖的紅色，而是干凈的藍色。預示著人們可以不再生活在戰(zhàn)爭的恐懼之下，可以迎著和平的好時光重新開始。不僅僅是生活的開始，也是千代子追逐之路的重新開始。人物形象是電影敘事的主體，他是活動視覺化的形象，光線對電影人物形象有塑造的作用。正確的光線能刻畫出電影人物的性格和氣質(zhì)，還能展現(xiàn)出人物內(nèi)心世界的矛盾和沖突，而這也正是推動故事發(fā)展的動力。光明和黑暗值可以在畫面中營造深度感，營造悲傷、快樂、恐懼情緒，強調(diào)關(guān)于角色的主題，以及突出或者強調(diào)一個場景中更主要的對象。圖7給了畫家一個側(cè)光，并且是由頂光造成的，這使觀眾看不確切畫家，而且片中出現(xiàn)的不管是真實的畫家還是劇中劇的以畫家為原型的角色，都是這樣的光線，其目的是為了營造出一種神秘感。

二、《千年女優(yōu)》動態(tài)構(gòu)成的風格特點

盡管每個鏡頭都代表著對一段表演的一種獨特的取景方法，但很明顯常用的景別是多種多樣的。

特寫鏡頭，尤其是臉部特寫鏡頭能夠有力地展示角色心理活動，具有獨特的描寫功能。在圖8中該鏡頭以碧藍的海天一線為背景，緩慢地移動，停在千代子的臉上，她用手指將鑰匙提在自己的面前，十分專注的看著鑰匙。畫面中千代子陶醉的表情和占據(jù)畫面三分之二的藍天碧海相互映襯，通過這個畫面像觀眾傳達了千代子對愛情的渴望和向往，也明確的體現(xiàn)出鑰匙在她心目中的重要性。此時特寫千代子的臉部，以藍天碧海為背景表現(xiàn)出了此時的千代子就如同著現(xiàn)在的環(huán)境一般干凈純樸，對愛情也是單純的向往。

中景主要是突出表現(xiàn)人物的動作、姿態(tài)、手勢等，用來表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的情感互動、情節(jié)交流以及相互之間的關(guān)系，通常是表現(xiàn)被拍攝人物膝蓋以上的范圍。圖9中管家為了掩護千代子，不僅有手上的動作還有眼神的交流，在這個時候運用中景不但能讓我們看清人物之前的眼神交流，也能看清人物之間的動作。

遠景的畫面主要用來表達地點、自然環(huán)境、廣闊的空間、某種氣氛和大型的活動場面等，有很大的空間容量，以表現(xiàn)景物的宏大、地勢及地理特征。因為遠景的空間表現(xiàn)很大，所以更突出的是對空間環(huán)境的塑造，人物的表現(xiàn)就不是重點了。也因為它所表現(xiàn)的信息量大，內(nèi)容豐富，令拍攝者難以掌握要點，遠景在畫面構(gòu)成中色彩、影調(diào)和線條都不能太過于復雜。在圖10中我們只能看見遠處的人影，看不清人物的面部表情，在這里人物是次要的。雪景和遠處的朝陽相呼應，既沒有是色彩太單調(diào)，也沒有過于復雜的顏色，清楚地向觀眾展示了當時的地點環(huán)境。

近景能使觀眾高度集中注意主體的主要特質(zhì)，大致能忽略環(huán)境對主體的關(guān)系作用，讓主體在觀者的眼中有一個鮮明的、視覺強烈的深刻印象，圖11的中景使泳子的面部表情非常清晰——視線、情緒、妝容都一清二楚。也讓泳子在觀眾的腦海里留下了深刻的反派印象，不管后面泳子飾演什么角色，都是以這種反派角色出現(xiàn)。

（一）從蒙太奇語言分析

1. 心理蒙太奇多用交叉穿插等手法的剪接技巧，通過畫面鏡頭組接或聲畫有機結(jié)合，是人物心理描寫的重要手段，形象生動地展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。心理蒙太奇特點是聲畫形象帶有劇中人強烈的主觀性，敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性。圖12是千代子在收到畫家的信后瘋狂地跑出去，要去北海道尋找畫家，在她不斷往前跑的時候，兒時的畫面和演電影時候的畫面不斷浮現(xiàn)。雖然角色身份各不相同，但是她們都是在尋找一個目標。在這個時候運用了心理蒙太奇，就十分生動形象地向觀眾展示了千代子當時的內(nèi)心世界。

> 圖7

> 圖8

> 圖9

> 圖10

> 圖11

> 圖12

2. 顛倒蒙太奇是先展現(xiàn)故事的當前現(xiàn)狀，再開始介紹故事的始末，是一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式，將故事概念的“過去”與“現(xiàn)在”重新組合。它常借助疊印等轉(zhuǎn)入倒敘。正確的運用顛倒式蒙太奇，敘事要符合邏輯關(guān)系，而且需要將時空關(guān)系交代清楚。電影《千年女優(yōu)》可大致分為三個時空：現(xiàn)在的時空、過去的時空、與電影的時空。首先出現(xiàn)的是現(xiàn)在的時空，記者與攝像師采訪年老的千代子，通過采訪千代子回憶起過去的時空其中也包括了電影時空，向觀眾解釋了千代子是如何遇見畫家，如何走上演員道路。這樣的手法獨特有新意，邏輯也不會混亂。

（二）從鏡頭節(jié)奏分析

動畫電影《千年女優(yōu)》的一大亮點就是以“動接動”，片中蒙太奇的運用收放自如，相當好的控制影片節(jié)奏，使得整部影片快慢相宜，張弛有致。

在影片的開頭，轉(zhuǎn)場比較慢，緩緩而來逐漸帶入。隨著情節(jié)的發(fā)展，轉(zhuǎn)場速度加快，時空轉(zhuǎn)換的速度也逐漸變快。在影片進入高潮時，鏡頭頻繁切換，整體節(jié)奏也在變快，使觀眾情緒到達一個頂點。到了影片結(jié)尾段落時，緩緩落下帷幕，時空轉(zhuǎn)換速度也跟著變慢。

三、《千年女優(yōu)》引人入勝的交錯時代的敘事手法

導演今敏的敘事手法有著鮮明的個人特點，在電影《千年女優(yōu)》中體現(xiàn)得尤為顯著。電影《千年女優(yōu)》利用動畫的假定性特點，將屬于現(xiàn)在時態(tài)的記者和攝影師作為觀眾納入過去時態(tài)，他們在千代子的回憶中進行拍攝、互動，甚至對回憶里的事情進行評價。沒有延續(xù)傳統(tǒng)的做法——從現(xiàn)實進入回憶最后回到現(xiàn)實結(jié)束影片，這樣使得影片的敘事結(jié)構(gòu)產(chǎn)生變化，更加引人入勝。

《千年女優(yōu)》的故事從江戶、幕末、明治、大正、昭和到現(xiàn)代，跨越了日本近千年的歷史，時代與時代轉(zhuǎn)換之間一點也不生硬，在故事配合剪輯之下，轉(zhuǎn)換的惟妙惟肖。

千代子乘坐在前往東北的火車上，火車遇到襲擊，車窗外土匪騎馬從遠處而來。這時千代子用力地撞開火車車廂門，飛身撲出后，變成了日本戰(zhàn)國時代公主，鏡頭轉(zhuǎn)移，原本搶劫火車的土匪變成身穿古裝的士兵。千代子那一飛身后撲向了另一個時代，使觀眾眼前一亮又能迅速跟上劇情，實為巧妙。

四、演繹了眾多人生躲不過一個結(jié)局——尋而不得

在影片《千年女優(yōu)》中的千代子飾演著不同的角色，經(jīng)歷著不同的故事，但卻說著同樣的對白，追尋著同一個目的，盡管結(jié)局都躲不過尋而不得，卻依然堅持。今敏曾經(jīng)說過：“我所有的影片都沒有機械巨人或魔法，都在現(xiàn)實生活中，因此讓劇中人物狂奔更能使得影片更加有張力和渲染力。我感覺奔跑是表現(xiàn)走投無路、人生絕境最好的手法。女人在奔跑的時候尤為美麗，飄動的衣服，飛揚的頭發(fā)，每一個細節(jié)都能讓人著迷?！痹凇肚昱畠?yōu)》中自從千代子與畫家偶然相遇后，便開始了沒有盡頭的奔跑、追尋、渴望與失望。

秋令姍姍來，芒草結(jié)露珠。作為演員千代子的一生是成功的、精彩的。但作為女人，千代子的一生卻是悲慘、可憐的。因為她的一生都在追逐、尋找著一個注定尋不到的愛，但慶幸的是她都不曾后悔。在千代子即將結(jié)束生命時，畫面雖然是年輕時演宇航員的時候，但眼里的堅韌是一直沒有變的。不忘初心，方得始終。

電影是一種聲畫結(jié)合、視聽兼?zhèn)涞乃囆g(shù)，學會看懂電影中的影視語言，往往會給我們帶來更多的驚喜。世界各地的語言也許有不同，但影視的語言不受種族和地域的限制，它是通用于全世界的語法技巧，只有掌握一定的影視語言才能提高對影視作品的分析和解讀能力。通過《千年女優(yōu)》這部精彩的影片，我們從構(gòu)圖、色彩、光線、景別、蒙太奇和鏡頭節(jié)奏等了解了今敏導演富有傳奇的影視語言手法，以及在電影中的作用和意義，運用好影視語言能讓電影添姿添彩?！?/p>

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The Millennial Pursuit: The Movie Language Analysis of the Millennium Actress

LIU Cui-cui, XIA Guo-bin
（Media College of Harbin Normal University, Harbin 150080,China)

Satoshi Kon is a famous animation director,good at using the lens to portray the character heart,his every piece of work is deeply rooted in the hearts of the people,with a unique film language Wei Miao Wei Qiao to convey rich and profound content,among the thousands of years of female, so many animation enthusiasts amazing. But how many people read the language he buried in the beautiful picture,The purpose of this paper is to analyze the uniqueness of Satoshi Kon's director with the film and television language,with film and television language to analyze the secret of his picture.A woman's love chasing the way through the film and television language rendering to make it more beautiful, whether it is composition, color or light and so on all aspects of the audience to make everything new

camera lens;composition; animated film;language of film and television

J9;[J120.2]

A

1008-2832(2017)02-0120-02

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