《尖峰時刻》

1995年，成龍來到好萊塢，三年后《尖峰時刻》一炮打響，成為任何人談?wù)摵萌R塢歷史時無法繞過的經(jīng)典之作，成龍也登上時代雜志的封面，全世界人民知道了這個叫做“Jackie”的大鼻子明星。

成龍獲得奧斯卡終身成就獎

2016年，成龍榮獲奧斯卡終身成就獎，成為獲得這個榮譽(yù)獎項(xiàng)的首位華人電影人。

好萊塢曾經(jīng)是無數(shù)華人明星的傷心之地，很多在華人世界得享大名的明星紛紛來沖擊這個商業(yè)電影的圣地，又逐一鎩羽而歸。除了早逝的李小龍之外，可以說，成龍是迄今為止唯一一位在好萊塢成功立足的華人明星。

文化輸出，大概是每一個從事文化產(chǎn)業(yè)的中國人所期盼，卻又不知該如何談?wù)摰脑掝}。面對好萊塢大片的席卷全球，面對韓流日流的沖擊，面對西方文化呈碾壓態(tài)勢的攻城略地，面對中國文化面對世界時的羸弱與自輕，或許，成龍，這個罕見的成功者，值得我們更深入的研究和探討。

而文化輸出中，功夫片擁有得天獨(dú)厚的條件。

文化輸出，并不是灌輸。中西文化的隔閡是客觀存在的，任何試圖用簡單粗暴的方式強(qiáng)行講述自身文明的產(chǎn)品，必將失敗。

好在這個世界上還有不需要文化背景，深藏在全人類基因之中的，所有人都能夠欣賞的文化的存在。

比如功夫。

對力量和美的幻想，永遠(yuǎn)是人類精神世界里無法舍棄的追求。而中國獨(dú)特的功夫傳統(tǒng)，則完美地結(jié)合了這兩點(diǎn)。

自傳統(tǒng)戲曲中的武生戲脫胎而來的香港功夫片，經(jīng)過一代代先行者的摸索，成功地探索出了一套將瑰麗的幻想與銀幕上的影像結(jié)合的技術(shù)。

這些先行者們不僅僅有我們熟知的武師和武指，還有導(dǎo)演、編劇、音樂、剪輯、燈光、攝像……整個香港電影行業(yè)的一次次摸索和積累，難以計(jì)數(shù)的海量動作功夫片的拍攝和試錯，成功地找到了電影與功夫的最佳結(jié)合點(diǎn)，也積累了無數(shù)被觀眾們檢驗(yàn)的技術(shù)和手法。

《尖峰時刻》是由布萊特·拉特納導(dǎo)演，成龍，克里斯·塔克主演的喜劇動作片。影片于1998年9月18日在美國上映。該片講述了李警官（成龍飾演）和詹姆斯卡特兩個搭檔營救韓大使的女兒小秀，與軍火商錢濤激戰(zhàn)的故事。

從這一點(diǎn)上說，成龍的成功絕非僥幸，他是功夫電影厚積薄發(fā)后的一個突破點(diǎn)，是無數(shù)臺前幕后默默無聞的工作人員們的代表。

隨著成龍功夫電影的走紅，近年來，無論哪里的動作電影，都越來越多的使用了中國的幕后和制作團(tuán)隊(duì)。對于中國功夫文化的走向世界，成龍功莫大焉。

而如上面所說，正如同香港的獨(dú)特歷史淵源造成了它中西文化碰撞結(jié)合的獨(dú)特文化，成龍電影中所體現(xiàn)的市民文化，也完美地體現(xiàn)了中西文化，并能夠在兩種文化體系中找到共鳴。

真正的各國“傳統(tǒng)文化”，比如中國的武俠，比如西方的騎士精神，比如日本的武士道，其實(shí)都是根植于自身文化的獨(dú)特土壤之中的，其獨(dú)特的內(nèi)涵和幽微的精神是很難被不同文化背景的人所理解，所以它們在國際化的路上永遠(yuǎn)步履維艱，或者徹底改頭換面，或者取其皮毛，或者鎩羽而歸。

但是成龍不一樣，他的精神來自于香港，來自于這座市民的城市。他的所有電影，不管是歷史還是現(xiàn)在，不管是在美國西部荒野還是在中國遼闊戰(zhàn)場，他所展現(xiàn)的，永遠(yuǎn)都是他自己，永遠(yuǎn)都是那根植于香港市民社會的獨(dú)特精神，那全人類都不會難以理解的，所有人都希望擁有的，最基本的情感：善良，樂觀，執(zhí)著……

所以，他的電影不會受到語言的制約，不會有文化的隔閡，從這一點(diǎn)來講，他從一開始，就是世界的，然后才是民族的。