從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)到電視劇看《盜墓筆記》的改編

李秀巖

摘 要：在大眾文化、娛樂(lè)文化的背景之下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《盜墓筆記》得到熱崇，由此改編的電視劇也得到熱播，但是從小說(shuō)到電視劇，經(jīng)過(guò)了許多改編，本文從主人公、故事情節(jié)、矛盾沖突三個(gè)方面分析了電視劇與小說(shuō)的不同，探討公眾視野下，探險(xiǎn)懸疑類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如何改編電視劇才能既符合國(guó)家要求又不失社會(huì)擔(dān)當(dāng)，同時(shí)還具有娛樂(lè)功能，吸引大眾。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō) 盜墓筆記 影視改編

從20世紀(jì)末到現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國(guó)已經(jīng)存在了二十多年的時(shí)間，在這二十多年中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，由最初的被人忽視，到后來(lái)的鄙視，再到后來(lái)的爭(zhēng)議不斷，如今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)躋身于由傳統(tǒng)紙質(zhì)書(shū)寫(xiě)文學(xué)的文壇，向傳統(tǒng)文學(xué)叫板。十幾年前，就有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的現(xiàn)象，在當(dāng)今娛樂(lè)文化、大眾文化，“影像閱讀”越演越烈的今天，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇更是讓人目不暇接。很多熱播的影視劇都由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編而來(lái)，比如電視劇《蝸居》、《甄嬛傳》、《瑯琊榜》、《盜墓筆記》，以及電影《何以笙簫默》、《山楂樹(shù)之戀》、《致我們終將逝去的青春》等等?？梢?jiàn)，我們?cè)僖矝](méi)有理由漠視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

在各大網(wǎng)絡(luò)中玄幻、探險(xiǎn)題材的作品幾乎都高居榜首，被改編成影視劇的已有很多，稱得上成功的卻并不多見(jiàn)，但南派三叔的作品卻得到熱播，鄭保瑞、羅永昌導(dǎo)演的電視劇《盜墓筆記》入手，分析改編前后的不同風(fēng)格及審美特點(diǎn)?？偨Y(jié)此類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的成功之道。

一、主人公的華麗轉(zhuǎn)身

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者大都是匿名，它的讀者無(wú)從得知作者是誰(shuí)，在網(wǎng)絡(luò)這個(gè)虛擬數(shù)字空間，作者可以自由創(chuàng)作，不受限制，或者說(shuō)不必承擔(dān)責(zé)任。其寫(xiě)作的目的也更隨意，往往具有游戲化的特征，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫(xiě)作是自由心態(tài)下的自我本真的表達(dá)，無(wú)需考慮社會(huì)影響，不必糾結(jié)作品的審美價(jià)值。

《盜墓筆記》小說(shuō)原作的主人公們都是嗜財(cái)如命的盜墓賊，目的很明確，就是“發(fā)財(cái)”。作者南派三叔對(duì)這一點(diǎn)沒(méi)有任何避諱。主人公無(wú)邪經(jīng)營(yíng)的古董小店，長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有開(kāi)張，面臨著馬上就要關(guān)門(mén)大吉的境況。當(dāng)從三叔口中得知古墓的信息，無(wú)邪決定跟三叔一起去盜墓，希望能夠拯救自己將要破產(chǎn)的小店，違背了父親臨終的叮囑。無(wú)邪的三叔因?yàn)槟昙o(jì)大了，本已洗手不干多年，可在得到魯王墓的地圖時(shí)當(dāng)即決定親自下墓。胖子在金錢(qián)面前更是個(gè)“孤膽英雄”，竟然孤身一人，就下了兇險(xiǎn)異常的魯王墓，可見(jiàn)，這群盜墓賊對(duì)金錢(qián)的熱愛(ài)超過(guò)生命。這伙人大都出身平民百姓，說(shuō)話粗魯，方言味十足，而且大多都不怎么正派，主人公無(wú)邪的三叔就被描寫(xiě)成一個(gè)喜歡吃喝嫖賭的“老東西”。

在電視劇中，主人公的形象都有了改變，可謂是華麗的轉(zhuǎn)身。無(wú)邪變成留學(xué)歸來(lái)的留學(xué)生，一路護(hù)送國(guó)寶牛頭，正義感十足而且時(shí)尚、單純，令人喜愛(ài)。三叔等人在電視劇中雖然仍是土夫子，但在無(wú)邪的堅(jiān)持下也都表示只為長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，不為盜墓，對(duì)古董熱愛(ài)的程度超過(guò)金錢(qián)。如此，才達(dá)成一起下墓的協(xié)定。電視劇用了兩集的時(shí)間專門(mén)敘述了無(wú)邪的正義形象和三叔等人不得不下墓以及為了正義的目的下墓這個(gè)問(wèn)題。一群盜墓賊就這樣洗白白，下墓成了正義之舉。為了保有小說(shuō)原有的草根性，電視劇對(duì)胖子這個(gè)人物有點(diǎn)例外，他的下墓動(dòng)機(jī)值得懷疑，在墓下看見(jiàn)寶貝就下意識(shí)地想裝進(jìn)自己的背包，說(shuō)話風(fēng)格與小說(shuō)接近，得到許多原作愛(ài)好者的好評(píng)和喜愛(ài)。但他之所以得到信任和無(wú)邪一起下墓，也是因?yàn)樗拘陨屏?，在金錢(qián)面前還沒(méi)有喪失本性，多次在無(wú)邪等人處于危境中時(shí)毫不猶豫地伸出援救之手。從改編的效果來(lái)看，電視劇既把主人公身份洗白，又讓部分人物保有原作中的風(fēng)格，沒(méi)有讓觀眾喪失觀看的興趣，是非常成功的改編。

二、故事情節(jié)避重就輕

隨著精英文化日益邊緣化，我們正置身于大眾文化的大環(huán)境之中，大多的藝術(shù)作品都已沾染上娛樂(lè)的痕跡，似乎已走進(jìn)不娛樂(lè)就難以生存下去的困境。誕生于網(wǎng)絡(luò)，具有明顯大眾化、平民化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更是如此，游戲性、娛樂(lè)性是其本質(zhì)特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《盜墓筆記》中有大量暴力、恐怖、玄幻的情節(jié)，正是這些情節(jié)的存在才吸引了眾多的網(wǎng)絡(luò)讀者，可以說(shuō)這是這部小說(shuō)的內(nèi)核，大家明知道這是假的，但卻在這個(gè)虛幻的游戲世界樂(lè)不思蜀。

小說(shuō)講述了吳邪多次盜墓的傳奇經(jīng)歷，從長(zhǎng)沙的鏢子嶺，到南海的外海，從山東的七星魯王宮內(nèi)，到秦嶺深處，向讀者展示了分布中國(guó)各地的大型古墓。小說(shuō)中出現(xiàn)了大量神秘物種，如“海猴子”，在海邊出現(xiàn)，把人拖下海去能夠致命的神秘海洋生物；“粽子”是指在墓穴中保存比較完好，沒(méi)有完全腐爛的尸體，也是指僵尸、惡鬼等不干凈的東西的總稱。以及“血尸”等，盜墓者和這些所謂的“猴子”、“粽子”斗智斗勇，有的甚至喪失了生命。

從電視劇的改編來(lái)看，有很多的此類(lèi)情節(jié)都被刪減，甚至因?yàn)閯h減掉一些這樣的情節(jié)連一些跟這些恐怖情節(jié)關(guān)聯(lián)的次要的人物都跟著一起刪掉了。

小說(shuō)開(kāi)頭就是“血尸”，交代了無(wú)邪的三叔與無(wú)邪的爺爺輩的人50年前，在長(zhǎng)沙鏢子嶺盜墓，遇到“血尸”得到帛書(shū)的情景。

那血紅的東西蹲在草叢里，毫無(wú)動(dòng)靜，老三走到三步內(nèi)，仔細(xì)一看，頓覺(jué)得頭皮發(fā)麻，胃里一陣翻騰，那分明是一個(gè)被撥了皮的人！渾身上下血淋淋的，好像是自己整個(gè)兒從人皮里擠了出來(lái)一樣，難道這就是“血尸”的真面目？

小說(shuō)中對(duì)“血尸”的描寫(xiě)的確很讓人做嘔，作嘔的同時(shí)也滿足了人們獵奇的心理，反而對(duì)這一情節(jié)念念不忘，但是因?yàn)殡娨晞〖尤肓藶橹魅斯矸菡南葘?dǎo)集，所以遇到血尸得到帛書(shū)的情節(jié)就刪掉了，這一情節(jié)除了交代帛書(shū)的來(lái)歷之外其實(shí)敘事功能微弱，其中主要交代的人物都是電視劇中不太需要的，況且對(duì)主人公塑造沒(méi)有幫助，無(wú)論電影還是電視劇，只要是由小說(shuō)改編的，都會(huì)刪掉很多次要人物和次要情節(jié)，而使主要人物更突出，故事更集中。

小說(shuō)中的大奎也被刪掉。大奎被尸蟞王襲擊后，因?yàn)楸皇h王襲擊便沒(méi)有辦法救活，所以遭到同伴幾次三番的拋棄，其死亡過(guò)程十分血腥、殘忍，小說(shuō)的描述十分生動(dòng)，對(duì)讀者非常有吸引力。

大奎看到我們都像看到怪物一樣退開(kāi)，非常驚恐，他向我沖了過(guò)來(lái)，張大著嘴巴，好像在喊：“救救我！”我看到這副情景，嚇得一步都走不動(dòng)，三叔沖過(guò)來(lái)，一把把我拉開(kāi)，那大奎撲了個(gè)空，像瘋了一樣，又撲向潘子，潘子情況本來(lái)已經(jīng)很不妙，根本反應(yīng)不及，胖子大叫不好，一下子搶過(guò)我的槍，我大驚，知道他要開(kāi)槍，忙和他奪起來(lái)，混亂間，槍突然走火，一聲槍響，大奎頭部中彈，整個(gè)人一震，翻倒在地上。

……

這張臉一片血肉模糊，不知道是皮膚熔化了露出了里面的肌肉，還是血從他體內(nèi)滲出來(lái)，覆蓋在他臉上。剎那間我覺(jué)得這張臉?lè)浅Ｊ煜ぃ屑?xì)一看竟然是大奎，心中大駭：好好的一個(gè)人，竟然成了這個(gè)樣子。

……

我一看不是你死就是我亡了，突然起了殺心，狠狠踢了他一腳，趁他手一松，貼著他的胸口就是扣了扳機(jī)，那子彈全是磨平了頭的手槍彈，力道很大，把他打的血花四濺飛了出去，他的雙手在空中四處亂抓，可是什么都沒(méi)抓到，重重地摔進(jìn)尸蹩堆里。

這種拋棄“戰(zhàn)友”的行為，契合盜墓賊的性格特點(diǎn)，而在充滿正義的護(hù)寶英雄身上似乎這種行為又有些不妥，所以，盡管這一情節(jié)非常血腥、恐怖，受讀者喜愛(ài)，電視劇仍然將其刪掉，使得電視劇的人物形象前后統(tǒng)一，而故事完整性不受影響?？赡苁谴罂@張血臉，太過(guò)驚悚，拋棄同伴的描寫(xiě)也太虐心，同時(shí)也太受讀者喜愛(ài)，所以，電視劇中安排了盜墓集團(tuán)的小七變成半張血臉、一只胳膊襲擊眾人的怪物，與小哥有一場(chǎng)非常精彩的打斗，而其同伙阿寧，本來(lái)想冒死拯救小七，無(wú)奈之下親自舉搶打死了小七，以及又增加了死后的小七口中吐出一口毒血，按理說(shuō)毒血吐出就可以恢復(fù)正常的神智，可是他已經(jīng)身重?cái)?shù)槍，眾人唏噓的表情，阿寧頭上的冷汗及凝重的表情，電視劇的虐心程度比小說(shuō)更甚。這種改編既保全了眾多正面人物的形象完整性，又沒(méi)有令小說(shuō)的喜愛(ài)者感到失望?？梢?jiàn)電視劇編者的苦心構(gòu)思和手法精妙。

三、矛盾沖突乾坤大挪移

小說(shuō)中矛盾的雙方就是盜墓賊和墓中妖魔鬼怪，盜墓賊們險(xiǎn)況不斷，令人目不暇接。血尸、龍虱、尸蹩、白衣女尸、綠色小手、神秘尸體、青眼狐尸、玉俑中的活尸等等。境外盜墓集團(tuán)雖然有提及，但在第一卷七星魯王宮中并未正面出現(xiàn)，只是提到老外搶走了無(wú)邪爺爺?shù)牟瘯?shū)，以及無(wú)邪和三叔等人在盜墓過(guò)程中發(fā)現(xiàn)了老外的盜洞以及死去的尸體，只起到背景襯托的作用，渲染了恐怖緊張的氣氛。

而電視劇由于主公身份的改變，從一開(kāi)始就處于與這伙境外盜墓集團(tuán)的激烈的矛盾沖突之中，先導(dǎo)集主要交代的就是無(wú)邪作為德國(guó)留學(xué)生，看到祖國(guó)的文物在國(guó)外出現(xiàn)，無(wú)限感慨與痛惜，決心護(hù)送國(guó)寶牛頭回國(guó)，一路遭到境外盜墓集團(tuán)的圍追堵截，同時(shí)新增加的打斗場(chǎng)景，扣人心弦，動(dòng)感十足。此外在先導(dǎo)集中胖子與小哥兩個(gè)人物橫空出世，帥氣十足，雖然其動(dòng)機(jī)不明，但兩人都站到了無(wú)邪一方，拯救兩個(gè)不會(huì)武功的愛(ài)國(guó)大學(xué)生。

胖子開(kāi)著“沙漠跑車(chē)”出場(chǎng)，與盜墓賊較量車(chē)技，小哥在無(wú)邪等人陷于困境，牛頭馬上不保之時(shí)，忍痛將牛頭扔下懸崖，且人身安全難保的關(guān)鍵時(shí)刻，小哥突然手拎牛頭站在懸崖邊上，不知道他是怎么從懸崖下上來(lái)的，大家頓時(shí)目瞪口呆，他只輕輕問(wèn)了一句，“這牛頭是誰(shuí)的”，無(wú)邪接過(guò)了牛頭，盜墓賊的首領(lǐng)便知趣的吩咐撤退了。小哥的形象給人以神秘莫測(cè)的感受，同時(shí)也讓故事增添了更多的可讀性。在其后的盜墓過(guò)程中無(wú)邪等人在七星魯王墓中真正和無(wú)邪三叔等人大打出手的不是妖魔鬼怪，更多的卻是境外盜墓集團(tuán)成員，單純的無(wú)邪甚至還在墓中救下了受傷的阿寧，最后無(wú)邪的同盟陳丞橙竟然是個(gè)無(wú)間道，還綁架了無(wú)邪，大有諜戰(zhàn)氣勢(shì)。

綜上所述電視劇對(duì)小說(shuō)做了大刀闊斧的改動(dòng)，在保持娛樂(lè)性的同時(shí)關(guān)照了藝術(shù)作品的社會(huì)功能，可以說(shuō)是“作者”“主體承擔(dān)”的回歸。盡管在第八集中有一些瑕疵，比如刪掉小哥掐死活尸的地方?jīng)]有銜接好，以及增加了一大段的宮廷戲，不是很合理，被諸多網(wǎng)友吐槽詬病，但大體上講，電視劇的改編應(yīng)是此類(lèi)探險(xiǎn)、玄幻類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇的典范之作，也是此類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)既能體現(xiàn)自身價(jià)值，發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，走進(jìn)更廣泛的公眾視野的成功之作。

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