寫人要凸顯個(gè)性（上）

黃忠　倪協(xié)克

【話題導(dǎo)入】

縱觀文學(xué)經(jīng)典作品，典型人物多如牛毛，被人們記住的往往是那些個(gè)性鮮明、性格突出的人物形象，如《紅樓夢(mèng)》中的王熙鳳，未見(jiàn)其人，先聞其聲，她那精明干練、潑辣狡黠的性格使你記住了她；《阿Q正傳》中的阿Q，有一套自己的“精神勝利法”，這種獨(dú)特的個(gè)性使你記住了他；《吝嗇鬼》中的阿巴貢，吝嗇、摳門，他那令人啼笑皆非的“守財(cái)奴”舉動(dòng)使你記住了他……所以說(shuō)，個(gè)性是人物的靈魂。只有抓住這點(diǎn)，我們才可以寫出血肉豐滿的人物。

【技法梳理】人物的個(gè)性，可以從多方面去表現(xiàn)，可以通過(guò)外在的形象，也可通過(guò)內(nèi)在的品質(zhì)、修養(yǎng)等。外在形象，可通過(guò)肖像、神態(tài)、動(dòng)作等去展現(xiàn)。平時(shí)喜愛(ài)穿什么樣的衣服，喜歡做什么樣的動(dòng)作，都是一個(gè)人個(gè)性的體現(xiàn)；內(nèi)在的品格和性情，則需要我們通過(guò)具體的事例展現(xiàn)出來(lái)。具體到寫作中，我們需要掌握好以下基本常識(shí)與技巧：其一，正面描寫，展現(xiàn)人物個(gè)性。所謂正面描寫，就是通過(guò)對(duì)人物外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等方面的直接描寫，從正面表現(xiàn)人物形象。例如，《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳首次出場(chǎng)時(shí)，曹雪芹就從外貌、語(yǔ)言、神態(tài)等各個(gè)方面對(duì)人物進(jìn)行了正面描寫。“一語(yǔ)未了，只聽(tīng)后院中有人笑聲，說(shuō)：‘我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客！”“這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽(yáng)五鳳掛珠釵……粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞?！边@些正面描寫，寥寥幾筆，就使得一個(gè)潑辣爽快、不同凡響的女性形象躍然紙上，令人嘆服。因而我們?cè)谏钪?，要善于觀察人物，記錄能夠反映人物個(gè)性的細(xì)節(jié)，并將這些細(xì)節(jié)運(yùn)用到文章中去。其二，巧用側(cè)面描寫，進(jìn)行烘托。和正面描寫不同，側(cè)面描寫又叫間接描寫，是從側(cè)面烘托人物形象。作者通過(guò)刻畫(huà)人物或環(huán)境來(lái)表現(xiàn)所要描寫的對(duì)象，以使其鮮明突出，間接地對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行刻畫(huà)描繪。例如，古詩(shī)《陌上?！窞楸憩F(xiàn)采桑女羅敷的美貌，就運(yùn)用了大量的側(cè)面描寫。“行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?。少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤；來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷?！边@樣的側(cè)面描寫，不僅使文章富有濃郁的生活氣息，而且還生動(dòng)而巧妙地烘托了羅敷的美貌，給人以無(wú)盡的想象。其三，抓住人物身上的某個(gè)典型特質(zhì)，畫(huà)龍點(diǎn)睛。在刻畫(huà)人物時(shí)，如果我們能夠?qū)懗鲞@個(gè)人身上與眾不同的特質(zhì)，那么這個(gè)人物便能立即鮮活起來(lái)。這個(gè)特質(zhì)，可以是標(biāo)志性的動(dòng)作，也可以是獨(dú)特的話語(yǔ)，還可以是某種獨(dú)特的愛(ài)好。例如，魯迅的《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》中，保姆阿長(zhǎng)睡覺(jué)時(shí)總是在床中間擺成一個(gè)“大”字；再如吳敬梓的《儒林外史》中，吝嗇鬼嚴(yán)監(jiān)生死前的伸著的那兩個(gè)指頭……這些典型的細(xì)節(jié)，往往能使人物的個(gè)性分外鮮明，給人留下深刻的印象。