譚晶的包融唱法初探

陳云燕

淮北師范大學音樂學院，安徽淮北，235000

1 譚晶包融唱法的形成

“妹在家里頭，我心跟著哥走。

我這輩子的淚蛋蛋只為哥哥流。

拆散了炕頭頭，拆不散骨肉。

尋不到盼頭頭，哥就不撒手。

走西口走到哪里是個頭，

走西口不知命里有沒有。

走西口人憔悴了心沒瘦，

走西口流著眼淚放歌喉……”

這是譚晶演唱的電視劇《走西口》的片尾曲《跟你走》。她唱得力度、寬度平穩(wěn)，真聲聲質(zhì)扎實圓潤，這是原生態(tài)唱法的特色；聲線精致細膩，并具有明亮的銀鈴音色，并且高音集中，位置高，聲音位置始終保持在前口腔，整個演唱給人一種自然清澈之感，這是小嗓民歌唱法的特色；《跟你走》的聲音哀婉凄清，漸弱、漸強的力度變化控制得很有規(guī)律，跟隨情感的變化而變化。連貫音的共鳴圓潤悅耳，滑音靈巧美妙，持續(xù)音穩(wěn)定而有序，聽起來非常舒服，穿透力很強，聲區(qū)統(tǒng)一且轉(zhuǎn)換無痕跡，這是美聲唱法的特色；傳情達意的口語化，歌唱多用咽喉腔和口腔，接近日常生活中說話的自然發(fā)聲，這是通俗唱法的特色[1]。此曲是譚晶自成一體的歌唱特色的代表，其演唱包融了各種唱法的特點，被稱為“譚氏包融唱法”。

譚晶是中國音樂學院的本科畢業(yè)生、解放軍藝術學院通俗唱法碩士研究生、北京外國語大學英語學院博士研究生、總政歌舞團獨唱演員、國家一級演員。她出生于音樂之家，父母都是唱民歌的歌手。譚晶從小耳濡目染，吸吮著民族唱法的乳汁，又在中國音樂學院系統(tǒng)地學習了民族唱法，練就了扎實的發(fā)聲技術技能。譚晶酷愛流行歌曲，喜歡用通俗唱法來唱民族歌曲，她有著極好的聲樂功底，能在美聲、民族(原生態(tài)與小嗓民歌)、通俗三種唱法之間自由轉(zhuǎn)換，將民族唱法與流行唱法相互結(jié)合，傳統(tǒng)風格與現(xiàn)代風格互相交織，形成了氣派宏大、簡潔明快、浩然澎湃的主流演唱風格，在歌壇獨樹一幟，真正是“帥字旗飄入云，斗大的‘譚’字震乾坤”。她演唱時情感充分投入，音色豐富多彩，音質(zhì)純凈、清澈如銀鈴，音量宏大響遏行云，能夠輕而易舉地穿越強大的交響樂團伴奏的聲浪，極富藝術表現(xiàn)力與感染力，被譽為“天籟之音”。

2 譚晶包融唱法與三種唱法的關系

對于歌唱方法的分類，我國與歐美國家不同，他們分類按曲調(diào)種類劃分為古典、爵士、輕音樂、搖滾、藍調(diào)、電音等。我國按演唱方法分類，主要分為民族、美聲、通俗(流行)三類，在民族唱法中包括原生態(tài)唱法和小嗓民歌唱法[2]。譚晶提取了三種唱法中有利于自身聲音塑造的因素，融會貫通、為我所用。她的唱法融幾種唱法之長，恰當?shù)靥幚砹怂鼈冎g在發(fā)聲演唱時的關系，從不同唱法中汲取有益自己聲音特點的營養(yǎng)，形成了獨特的演唱風格。

2.1 與民族唱法的關系

民族唱法強調(diào)腰腹肌的支撐力量，要求脖子、肩部放松，下腭放松，頜骨張開，舌頭平放，笑肌提起等。與美聲唱法不同的是，民族唱法要求發(fā)音位置靠前，語言清晰，演唱時強調(diào)聲情并茂、以情帶聲。民族唱法的呼吸方法跟戲曲唱法一樣，要求氣沉丹田。為了取得良好的共鳴音，要求緊抓額竇、眉心，使聲音集中，更多地使用口咽腔與頭腔的共鳴。小嗓民歌唱法聲線細膩、水潤，不強調(diào)力度和寬度，無論真假聲均有迫近之感，具有明亮的金屬色澤，成音位置在前口腔。原生態(tài)唱法具有平穩(wěn)的力度和寬度，是扎實迫近的真聲聲質(zhì)，聲線較為粗獷、干澀，無金屬色澤，成音位置在前口腔。譚晶的演唱很大程度上運用了民族唱法的發(fā)聲技巧，她演唱的歌曲幾乎無一例外地可以聽出民族聲樂的諸多元素，無論是遼闊寬廣、極具地方風格韻味的《在那東山頂上》，還是婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、絲絲入扣的《妻子》，都隨處可見民族聲樂的影子。這既與她早年在音樂學院的學習有關，也符合她自身的音色音質(zhì)特點。也正是由于譚晶歌唱中民族唱法技術的得體運用，使得她的演唱在顯示自身獨特魅力的同時兼具了民族唱法親切、自然、明亮、細膩的特點。

2.2 與美聲唱法的關系

美聲唱法要求歌唱發(fā)聲自然，有適當?shù)墓缠Q和圓潤的連貫音，滑音靈巧美妙，持續(xù)音穩(wěn)定而有序，聽起來非常舒服，穿透力很強，聲區(qū)統(tǒng)一且轉(zhuǎn)換無痕跡；漸弱、漸強的力度變化，跟隨情感的變化而變化。演唱時，旋律聲音宏亮，音色美妙清純，圓潤悅耳，靈活巧妙，華麗錦繡，光彩奪目，音高準確，歌聲能夠穿透強大的樂團伴奏的聲浪。此唱法真假聲混合，各個共鳴腔體共同作用，又稱為傳統(tǒng)混聲唱法，成音位置靠后。譚晶的唱法從音響效果上乍聽起來與美聲唱法關系不大，但細細品味就會發(fā)現(xiàn)，其演唱時聲區(qū)的有效統(tǒng)一、高音時的喉頭位置以及真假聲的巧妙轉(zhuǎn)換，都顯示了她借鑒美聲唱法演唱技巧的特點。

2.3 與通俗唱法的關系

通俗唱法最大的特點是審美標準只在傳情達意上，要求采用大眾語言，表達平民情感。通俗唱法要求盡量多用口咽腔，根據(jù)歌曲的風格和音高適當搭配胸腔與頭腔的共鳴音，比較口語化，接近平時說話的發(fā)音。由于電聲樂器和音響設備的運用，在聽覺上減弱了對通俗唱法在發(fā)聲共鳴上的要求[3]。譚晶非常喜歡流行音樂，對通俗唱法的演唱方式更是情有獨鐘。通俗唱法要求接近自然形態(tài)，發(fā)出質(zhì)樸無華的本色嗓音，它刻意追求清水出芙蓉般的天然形態(tài)，以此區(qū)別于其他唱法。通俗唱法中很多獨特的發(fā)聲技術和演唱風格被譚晶靈活又巧妙地運用于自己的唱法中。譚晶唱法的最大特點就是將通俗唱法風格各異的非主流發(fā)聲因素引入民族唱法的主流因素中，兩者相互滲透融合，形成了她“民族中的通俗，通俗中的民族”的獨特唱法。

譚晶的包容唱法把民族唱法的親切明亮、美聲唱法的厚重磅礴以及通俗唱法的自然質(zhì)樸有機地結(jié)合起來，從美聲唱法中學習扎實的發(fā)聲技術，從民族唱法中繼承優(yōu)良的演唱傳統(tǒng)，又從通俗唱法中汲取了豐富的演唱風格特色，從而形成了技術過硬、唱法獨特的演唱風格。

3 譚晶包融唱法的獨特風格

聲樂演唱的包融現(xiàn)象是指同一位歌唱家駕馭不同的演唱方法處理一些聲樂作品，使得歌聲同時或者相繼表現(xiàn)出不同的風采和特色，如譚晶的《跟你走》所獲得的“美聲、民族、通俗三合一”的聲樂效應。譚晶的唱法打破了按唱法分類的成規(guī)，是美聲、民族(原生態(tài)與小嗓)、流行三家的融合，她演唱的140余首歌曲都給人以視聽的新穎美感。作為民族唱法來說，她比民歌老前輩郭蘭英多了些西方歌唱發(fā)聲元素；比氣聲唱法的李谷一多了些飽滿圓潤的音色；比新一代民族唱法歌唱家宋祖英、張也多了些藍調(diào)與流行的風味；就通俗唱法與民族唱法的結(jié)合而言，她又比祖海、湯燦、毛阿敏等歌手多些華貴的雍容感與輝煌的殿堂感。由于升起譚晶這顆光彩奪目的金星，中國歌壇將要翻開新的篇章。

譚晶包融唱法成功的奧秘在于將真假聲巧妙分工，從而表現(xiàn)出完美的泛音效果。聲樂界大力推行的美聲唱法，使得假聲虛飄的聲質(zhì)充滿演唱的整個過程，假聲主導著高音區(qū)，低音區(qū)也必須摻入假聲感覺，才能給人以聲區(qū)統(tǒng)一的感覺。原生態(tài)唱法來自山川田野，農(nóng)民耕田吆喝牛驢時不會用假聲，只能用真聲，所以原生態(tài)唱法必須以真聲主導，主要音量必須由真聲承擔。這樣聲帶主體振動發(fā)出真聲，高音區(qū)的高頻率、大振幅的振動就必須由聲帶主體承擔著，于是聲帶就要處于一種高強度的繃緊狀態(tài)，否則，不能維持這種高負荷振動，其結(jié)果使得聲帶變得笨拙僵硬，失去彈性變化，造成流失頻率段的缺憾[4]。因此，原生態(tài)唱法有氣勢但不精致。譚晶用聲帶主體的振動，發(fā)出富于彈性的圓潤寬厚的真聲，于是具備了寬廣的頻率段。為了實現(xiàn)完美的泛音效果，聲帶主體必須做均勻地彈性振動。聲帶邊緣輕薄靈巧，假聲由聲帶邊緣振動發(fā)出，雖然泛音貧乏，但是假聲容易實現(xiàn)高振幅。譚晶深刻地認識到泛音的實質(zhì)，她潛心研究分析，學會了將真假聲巧妙分工，讓真假聲各展其能、各顯神通。真聲主導著低音區(qū)，假聲承擔高音區(qū)的主要音量。聲帶邊緣的假聲發(fā)聲部位承擔著大振幅的振動，而聲帶主體僅僅保持一種小振幅、高頻率的振動。于是，聲帶主體的負擔大大減輕了。在其低負荷狀態(tài)下，始終能夠保持著靈活巧妙、順暢均勻的彈性變化，使得真聲泛音效果保持完美無缺[5]。例如，譚晶為電視劇《喬家大院》配唱的主題曲《遠情》中“轉(zhuǎn)眼間鬢已成霜”和“留住一夢相伴日月長”兩句里，就是運用了真假聲轉(zhuǎn)換的方法。既然真聲音量小于假聲，為何譚晶在演唱過程中始終是扎實、迫近的真聲聲質(zhì)？假聲泛音貧乏，而真聲具備有寬廣的頻率段，真聲泛音經(jīng)過腔體共鳴得到放大后，足以蓋過假聲泛音音效。并且，在由一個音高跨上另一音高時，譚晶讓聲帶充分發(fā)揮彈性振動優(yōu)勢，成倍地拓寬了頻率段。因此，越到高音區(qū)，頻率段越寬廣，聲音反而越扎實、越細膩，演唱時愈發(fā)游刃自如、毫不費力。

3 結(jié)束語

總之，譚晶的包融唱法是在深入掌握泛音實質(zhì)的基礎上，將真聲與假聲巧妙分工，讓真聲與假聲各顯特長。真聲主導著低音區(qū)，音高逐漸上升時再逐漸摻入假聲。但是，不管摻入多少比例的假聲，始終是扎實迫近的真聲聲質(zhì)呈現(xiàn)于演唱過程的表面。由此，真聲泛音效果完美地出現(xiàn)在各個音區(qū)，尤其是高音區(qū)。譚晶將各種不同唱法的獨有特征融為一體，在表現(xiàn)層面上呈現(xiàn)出力度、寬度平穩(wěn)，真聲聲質(zhì)扎實，聲線精致細膩，帶有明亮的金屬色澤音效的特點。這些特點的集合呈現(xiàn)，其實就是在呼吸順暢均勻，聲帶主體彈性振動協(xié)和有序的前提下所實現(xiàn)的完美的真聲泛音效果——這就是譚氏包融唱法成功的奧秘。

參考文獻：

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