舞動的時空力

劉璐

摘要：動作是舞蹈語言的核心，是構(gòu)成舞蹈的最基本要素。動作之美在于動作本身向我們呈現(xiàn)出的造型、線條，更在于動作與動作間的起承轉(zhuǎn)合，在于動作向我們所傳遞出的內(nèi)在質(zhì)感，那么動作的質(zhì)感是如何產(chǎn)生的呢？又是什么影響了動作的內(nèi)在質(zhì)感呢？這就是本文進(jìn)行深入探索的核心問題——動作的三要素，即時間、空間、力量。

關(guān)鍵詞：舞蹈動作 時間 空間 力量

動作的三要素是動作之所以成為動作的內(nèi)在驅(qū)動力，它們時刻融為一體又時刻呈現(xiàn)在動作之中，看似抽象，實則又時時刻刻以動作的姿態(tài)呈現(xiàn)在舞蹈之中。因此，動作的三要素中的時間、空間、力量均是指蘊(yùn)含于動作之內(nèi)的時間、空間、力量，而動作之外的時間、空間、力量則不在我們的研究范圍之內(nèi)。

一、 時間

一提到舞蹈當(dāng)中的時間，大家首先想到的必然是舞蹈的節(jié)奏，不錯，這確實是舞蹈的一個最明顯的時間特征，但我們所討論的并不是舞蹈的節(jié)奏概念，而是舞蹈動作的時間劃分——動速。

（一）動速

動速——即動作的節(jié)奏、速度。它賦予了動作以停頓和連貫，屬于動作的時間屬性。正如我們平時說話是為了把詞語或句子表達(dá)清楚，必須要有字與字、詞與詞、句與句的間歇和換氣一樣。舞蹈語言也是如此，不同的速度、不同的節(jié)奏所傳達(dá)出的動作性質(zhì)是不一樣的。動作速度給了我們一種節(jié)奏感和情感。動作本無聲響，可是有了節(jié)奏規(guī)定的動作無聲仿有聲，使動作本身在時間上被賦予了時值的對比，因此有了活力和色彩。①

（二）動速的種類

舞蹈身體語言中的運(yùn)動速度千變?nèi)f化，不同的搭配即可以產(chǎn)生不同的效果，我們無法具體地將其一一列出，但其作為一種時間上的概念，我們可以基本地將其區(qū)分為快速、中速、慢速三個速率，而每種速率又分為線式和點(diǎn)式，故我們可以得到線式快速、點(diǎn)式快速、線式中速、點(diǎn)式中速、線式慢速和點(diǎn)式慢速六種基本動速形式。需要注意的是，速度的快慢是一種相對的概念，因此動速本身并沒有具體速度值的規(guī)定，某一個動作的動速是通過其前后的動作的動速反襯出來的。

（三）動速與情感

動速，即舞蹈動作的時間改變是很有趣的，通常情況下，動作的動速改變會間接的使舞蹈動作的情感發(fā)生改變。其實這種變化源于人類身體語言本身與情感的關(guān)系，如高興時人們會快速的手舞足蹈、悲傷時人們的動作變得緩慢、緊張時動作慌亂、平靜時動作有條不紊。而舞蹈作為一種放大了的身體語言依然承載著表達(dá)人們情感的功能，這種情感與動速的微妙關(guān)系在舞蹈動作中依然保持著原有的、正相關(guān)的關(guān)系，即情感變、動速變，動速與情感的聯(lián)系是渾然天成的，與人們生活中的情感與動作的關(guān)系相匹配的，否則舞蹈動作將會失去與觀眾之間的情感聯(lián)系，影響舞蹈動作意向的表現(xiàn)。由此也可見，動速在舞蹈表現(xiàn)中具有承載情感、表現(xiàn)內(nèi)心的重要作用。

二、空間

空間是一個極其廣泛的概念，人的存在無時無刻不占有著空間，舞蹈更是離不開空間這一重要要素，任何一個動作的改變都會同時改變舞者的空間占有情況，同樣的動作運(yùn)用在不同的空間位置也可能產(chǎn)生完全不同的視覺效果，因此，空間的基本認(rèn)識對于舞者來說是非常有必要的，而對動作中的、與動作相關(guān)的空間要素的認(rèn)識則能夠更好地幫助舞者理解動作的空間特點(diǎn)，從而學(xué)會更好地運(yùn)用空間要素。

空間是一個立體的三維的概念，動作涉及到兩種不同的空間，一種是人體動作本身形成的空間，這一空間的主體是做動作的人，即以人體為中心的空間；另一種是人體做動作時所在的空間，這一空間的主體是做動作時的場地，如舞臺、教室等，即舞臺方位的空間劃分。這兩種空間都與動作相關(guān)，一個是動作主體所占用的空間，一個是承載動作主體的空間，我們這里將分別對這兩種空間進(jìn)行討論。

（一）以人體為中心的空間

從身體朝向的方向上劃分，可以將空間劃分成為八個方向，以面向觀眾的位置為一方向，向右旋轉(zhuǎn)45°為二方向，再向右旋轉(zhuǎn)45°為三方向，按照45°為一個方向直至到一方向向左旋轉(zhuǎn)45°的位置能夠?qū)⒎较蚍譃榘朔?，共八個方向。這種方向的劃分方法可以將空間進(jìn)行橫向的劃分。

從身體的高中低方位上劃分，可以將空間劃分成為三個度，跳躍姿勢所占用的空間我們稱為高度空間；站立姿勢所占用的空間我們將它稱為中度空間；地面動作的姿勢我們稱它為低度空間。這種維度的劃分方法可以將空間進(jìn)行縱向劃分。

這樣劃分之后我們即可以得到二十四個空間區(qū)域，任何的舞蹈動作都走不出這二十四個空間區(qū)域，通過這二十四個空間區(qū)域我們還可以對動作的空間進(jìn)行定位，如“面向八方向的低空間”“面向三方向的高空間”等，這種指令可以讓大家直接找到身體的空間朝向位置。再細(xì)致一些我們則可以通過空間對自己的動作進(jìn)行描述，如右腿為主力腿，下蹲使身體保持在中空間，左腿伸直延伸至四方向低空間，身體橫擰面向二方向，右手置于八方向高空間，左手置于四方向中空間。

（二）舞臺方位的空間

了解了以人體為中心的動作空間之后，我們要了解一下承載人體動作的大的空間，這一空間我們只討論與動作位置相關(guān)的舞臺空間定位，而不討論動作以外的如隊形、舞蹈構(gòu)圖等其他空間內(nèi)容。

我們首先將長方形的舞臺劃分成為九份，最靠近觀眾區(qū)域的中間部分稱為一點(diǎn)，面向觀眾的方向，一點(diǎn)的右側(cè)稱為二點(diǎn)，左側(cè)稱為八點(diǎn)；離觀眾最遠(yuǎn)區(qū)域的中間部分成為五點(diǎn)，面向觀眾的方向，五點(diǎn)的右側(cè)稱為四點(diǎn)，左側(cè)稱為八點(diǎn)；整個舞臺的最中間我們可以將其直接稱為舞臺中心，也可以稱為九點(diǎn)，面向觀眾方向，九點(diǎn)的右側(cè)稱三點(diǎn)，左側(cè)稱七點(diǎn)。通常三點(diǎn)為上臺口，七點(diǎn)為下臺口。

舞臺方位的空間

舞臺方位的空間劃分可以幫助我們迅速確定動作所在的舞臺區(qū)域位置，同時也方便我們對動作的流動路線進(jìn)行了解和規(guī)定。

（三）正空間與負(fù)空間

除了以上動作空間的劃分之外，在舞蹈動作中還有一種相對的、時時刻刻都會發(fā)生變化的空間概念，這對空間概念叫作正空間與負(fù)空間。

A. 正空間

身體本身所占有的空間位置就是此時動作姿態(tài)的正空間。正空間就是此人身體高矮、胖瘦、比例等生理要素及當(dāng)時的動作姿態(tài)。每位舞者由于身體條件和外形不同所以正空間各異，同一個人因為做出了不同的姿態(tài)，正空間也會相應(yīng)改變。②

B. 負(fù)空間

正空間以外的其他空間屬于負(fù)空間，也就是身體沒有占有的空間范疇。與正空間不同的是，正空間只有一個空間范疇，而負(fù)空間卻可以分出兩個空間范疇：

a. 內(nèi)負(fù)空間：身體各部位之間沒有被占據(jù)的負(fù)空間范疇。

b. 外負(fù)空間：身體各部位以外沒有被占據(jù)的負(fù)空間范疇。

舞蹈動作正是在正負(fù)空間不斷破壞和重組中完成的，正空間決定著動作本身的形成，負(fù)空間為下一個動作的形成提供可運(yùn)動的余地。③

三、力量

力量是舞蹈動作層面上極其重要的一個概念，任何舞蹈動作都是由力量產(chǎn)生的，專業(yè)舞者多年的不斷訓(xùn)練主要就是為了能夠更好地使用身體、更好地運(yùn)用和把握自身的力量，力度的強(qiáng)、弱，用力方式的不同，都會改變動作的質(zhì)感，使動作產(chǎn)生不同的效果、傳達(dá)不同的情感。從這一層面上看，似乎力量是最難把控的一種動作要素，但其實，它又是最容易被運(yùn)用的動作要素，因為它是人們與生俱來的一種能力，我們無時無刻不在運(yùn)用著它。

力量是產(chǎn)生舞蹈動作的物質(zhì)基礎(chǔ)，是完成舞蹈動作、掌握舞蹈技術(shù)技巧和提高舞蹈訓(xùn)練水平的基礎(chǔ)，是舞蹈者的基本能力之一。④力度和用力方式構(gòu)成力量，不同的力度搭配不同的用力方式會產(chǎn)生不同的力量效果。

（一）力度

與動速一樣，力度若是細(xì)致區(qū)分恐怕也是有千千萬萬種，因為它的強(qiáng)弱也是一種相對的概念，前者強(qiáng)則后者看起來弱，前者弱則后者看起來強(qiáng)。因此，在關(guān)于力度的劃分上，我們簡單將其分為強(qiáng)、中、弱三種，一個動作中力度的強(qiáng)弱要根據(jù)其前后動作的力量來判斷。

這里還需要強(qiáng)調(diào)的是，舞蹈動作中的力度與生活中的力度略有不同，生活中我們對力度的感知來源于施力方給我們的力度感，而舞蹈動作中的力度則源于我們視覺上對舞蹈力度的判斷，視覺接受到動作的信號后會傳送給我們的大腦，大腦則根據(jù)該動作信號搜索我們生活經(jīng)驗中遇到這種情況時需要運(yùn)用的相對的力度，然后反饋給我們的大腦，進(jìn)而得出我們對該動作的力度判斷。因此，有時舞蹈中的力度是一種“假”力度，這里的“假”不是說舞者并沒有使用力度，而是說舞者動作所呈現(xiàn)出的力度感可能與其真實使用的力度量是不同的，但是這并不影響觀眾對力度的感知。這種情況的存在就要求舞者要對肌肉有非常好的控制力，使自己能夠通過對自身肌肉力度的控制呈現(xiàn)出不同的力度效果。

（二）用力方式

影響力量的除了力度之外還有用力方式的不同，如甩、彈、擰、抖、拉、推、抹等，不同的用力方式會產(chǎn)生不同的動作效果，舞者在動作中可以根據(jù)對動作效果的要求，選擇不同的用力方式。用力方式的概念聽起來簡單，實則卻是影響舞蹈動作整體特征的關(guān)鍵點(diǎn)。

如芭蕾舞的基本要求“開、繃、直、立”，其實就是對于芭蕾舞整體動作風(fēng)格的用力方式的限定。每一個動作都要做到外開，即每一個動作都要有外旋的力量；每一個出腳都要繃腳，即腳背永遠(yuǎn)有一個向外抻拉的力量；每一種體態(tài)都要求直立，即整個身體永遠(yuǎn)有一種上下對拉的力量，以保證體態(tài)的力量感?？梢姡伴_、繃、直、立”這四項基本要求無一不與用力方式有關(guān)，而正是這種用力方式構(gòu)成了芭蕾舞的基本特征。放到古典舞、民間舞、現(xiàn)代舞中亦是如此，即使是風(fēng)格最自由的現(xiàn)代舞其不同的訓(xùn)練體系也會強(qiáng)調(diào)其不同的力量訓(xùn)練方法，如眾所周知的瑪莎·格雷姆“收縮——伸展”體系，也是對以腹部為中心的用力方式的系統(tǒng)訓(xùn)練。

綜上所述，時間、空間、力量三者共同作用于舞蹈動作之中，構(gòu)成舞蹈動作的動作質(zhì)感，同時亦影響著舞蹈動作的動作質(zhì)感。這三大要素在舞蹈中是不可能獨(dú)立存在的。只要你一舉手一投足，一手舞足蹈，它們就會同時呈現(xiàn)，同時發(fā)揮其作用，同時進(jìn)行表達(dá)，它們永遠(yuǎn)都是密不可分，互相滲透，又互相依賴的。在你抬手之際你就用了力，又占有了一定的空間和時間。⑤舞蹈動作的三要素雖然皆融于動作之中但又各有各的作用，三者的有機(jī)融合才能構(gòu)成富有起承轉(zhuǎn)合、輕重緩急，時而輕盈、時而震撼的不同質(zhì)感的舞蹈動作，從而以其豐富多彩的肢體形態(tài)構(gòu)成我們的舞蹈藝術(shù)。

注釋：

①謝飛：《舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程》，上海：上海音樂出版社，2013年版，第14頁。

②謝飛：《舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程》，第37頁。

③謝飛：《舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程》，第38頁。

④謝飛：《舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程》，第149頁。

⑤肖蘇華：《當(dāng)代編舞理論與技法》，北京：中央民族大學(xué)出版社，2012年版，第20頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]謝飛編著.舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程[M].上海：上海音樂出版社，2013.

[2]肖蘇華.當(dāng)代編舞理論與技法[M].北京：中央民族大學(xué)出版社，2012.

[3]張素琴，劉建.舞蹈身體語言學(xué)[M].北京：首都師范大學(xué)出版社，2013.