新時(shí)期MIDI音樂理論研究綜述

曹正鈺+++姚坤歧

摘要：當(dāng)今時(shí)代，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字音頻技術(shù)的蓬勃發(fā)展，MIDI音樂技術(shù)進(jìn)入一個(gè)高速發(fā)展的新時(shí)期，逐漸走向成熟并形成體系。越來越多的研究者開始探究其原理，開發(fā)其更高層次的技術(shù)，以推動MIDI技術(shù)繼續(xù)進(jìn)步，并將其便捷、高效的技術(shù)應(yīng)用于音樂教學(xué)、媒體制作等方面。本文旨在梳理各MIDI理論研究者的觀點(diǎn)，對MIDI理論技術(shù)的研究分門別類地加以概括，清晰的展現(xiàn)MIDI理論研究現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：MIDI理論 音樂教育

一、電腦音樂制作技術(shù)介紹

俗話說：“工欲善其事，必先利其器，”對于電腦音樂制作來講，硬件設(shè)備和軟件設(shè)備的現(xiàn)狀，幾乎完全決定了其技術(shù)程度，因此。我們從數(shù)字音頻技術(shù)、MIDI協(xié)議、計(jì)算機(jī)相關(guān)技術(shù)、音樂制作軟件、軟音源等幾個(gè)方面來介紹電腦音樂制作。

人們最初利用數(shù)字音頻技術(shù)進(jìn)行音樂創(chuàng)作要從使用合成器開始。上個(gè)世紀(jì)80年代，電子合成器被大規(guī)模的使用，很多音樂人、影視劇配樂大師鐘愛于使用合成器進(jìn)行影視聲音創(chuàng)作，包括音樂的創(chuàng)作和音效的模擬。在使用過程中人們發(fā)現(xiàn)這種制作音樂的方式給創(chuàng)作者帶來極大的便利，減少了音樂制作的成本，縮短了制作周期，并且降低了制作門檻。于是音樂制作開始加入數(shù)字音頻技術(shù)，并且從最初的參與，到今天逐漸形成依賴。

MIDI是英文Musical Instrument Digital Interface 的縮寫，譯為樂器數(shù)字接口，MIDI協(xié)議誕生之初是為了解決電子樂器之間的通信問題。MIDI協(xié)議規(guī)定了樂器之間使用何種電纜來傳輸包括力度、音高、音量、踏板等樂器演奏的必要信息。正是由于使用MIDI協(xié)議可以準(zhǔn)確地傳輸、編輯音樂的這些基本要素，便很快地轉(zhuǎn)化到音樂制作中，尤其是按照MIDI協(xié)議使用模擬音源制作音樂。

電腦音樂制作經(jīng)歷了兩個(gè)重要的時(shí)期：一是硬件音源時(shí)期，二是軟件音源時(shí)期。90年代由于計(jì)算機(jī)硬盤、中央處理器、內(nèi)存等技術(shù)達(dá)不到要求，軟音源遲遲得不到開發(fā)。于是人們只能使用硬件音源。這種音源成本高昂，更新周期長，使電腦音樂技術(shù)的傳播受到限制。到了21世紀(jì)，計(jì)算機(jī)技術(shù)迅猛發(fā)展，涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的軟音源，并且成本降低，傳播迅速，電腦音樂技術(shù)被廣泛的使用。軟件音源按照其原理分為軟波表音源和采樣音源，軟波表音源基于樂器發(fā)聲頻率，經(jīng)過預(yù)制算法，模擬出真實(shí)樂器的聲音，這種音源往往是集成式音源，一種軟件涵蓋了大部分音色，并且體積小巧，安裝方便。采樣音源是將樂器的真實(shí)聲音在標(biāo)準(zhǔn)的采樣環(huán)境下錄制，在音樂制作時(shí)按需提取音色文件。

主流的音樂制作軟件從宿主系統(tǒng)來看，可以分為MAC系統(tǒng)和WINDOWS系統(tǒng)。MAC系統(tǒng)的軟件主要有Logic、Cubase、Protools等。WINDOWS系統(tǒng)的軟件有Sona、FL、Cubase、Nuendo等。這些軟件經(jīng)歷了從單一功能到多功能的轉(zhuǎn)變。例如：Cubase剛剛面市時(shí)主打編曲功能，隨著軟件的更新迭代，Cubase開始傾向于錄音、編曲、配樂等多功能于一身的全能型軟件。

經(jīng)過筆者在長期的實(shí)踐學(xué)習(xí)和調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，Cubase受到編曲者的青睞，專業(yè)錄音棚以及專長于混音的人更傾向于使用Protools。

二、電腦音樂制作基本理論

電腦音樂基本理論綜合了音樂制作術(shù)語、音樂制作技巧、音色使用等幾個(gè)方面的研究。MIDI協(xié)議中規(guī)定了MIDI標(biāo)準(zhǔn)，GM標(biāo)準(zhǔn)是美國MIDI制造商協(xié)會（MMA）和日本MIDI標(biāo)準(zhǔn)委員會（JMSC）一起制定的MIDI標(biāo)準(zhǔn)。微軟GM音色庫就是基于這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)推出的。日本羅蘭公司生產(chǎn)的合成器和硬件音源使用GS標(biāo)準(zhǔn)，技術(shù)上屬于GM的擴(kuò)展。日本YAMAHA公司生產(chǎn)的合成器使用XG標(biāo)準(zhǔn)，這種標(biāo)準(zhǔn)涵蓋了GM和GS所有功能。

在音樂制作中，使用MIDI鍵盤能夠較為真實(shí)的演奏出制作的聲部，因此各大高校電腦音樂制作專業(yè)常常設(shè)有電子樂器演奏法的課程，目的就是讓學(xué)生掌握使用鍵盤樂器來模擬彈奏出各種發(fā)音機(jī)理的樂器聲音。如果制作者鍵盤水平不高，也可以使用MIDI控制器進(jìn)行音符輸入后的精準(zhǔn)調(diào)節(jié)，MIDI控制器可以調(diào)節(jié)虛擬樂器的具體演奏要素和人性化的情感因素，例如在Cubase中cc11表情控制器可以寫入虛擬樂器的表情，通過調(diào)節(jié)類似音量的形式來模仿樂器在真實(shí)演奏情況下表現(xiàn)出的情感。彎音控制器可以模擬出彈撥類樂器、弦樂器和管樂器的彎音，使音色更加自然、更加和諧。有時(shí)為了避免軟件量化出現(xiàn)的聲音僵化，需要人為的打亂輸入的音符，如在制作鋼琴柱式和弦時(shí)，需要手動使量化對齊的音符故意錯(cuò)開一些，來人為制造演奏中的真實(shí)感，因?yàn)檠葑嗾咴谘葑鄷r(shí)是無法做到絕對上的對齊。

可以發(fā)現(xiàn)，電腦音樂制作屬于利用計(jì)算機(jī)數(shù)字音頻技術(shù)高度模仿真實(shí)樂器的時(shí)代產(chǎn)物，所有制作技巧和音色使用技巧歸根結(jié)底只有一個(gè)原則，就是圍繞真實(shí)，高度模仿。電腦音樂制作未來的發(fā)展方向也是無限地接近真實(shí)。使聽者真假難辨，是MIDI人永無止境的追求。

三、電腦音樂制作所涉及的知識學(xué)科

廣義上的電腦音樂制作涵蓋兩個(gè)技術(shù)學(xué)科：一是編曲制作，二是錄音混音。這一節(jié)主要講狹義上的編曲與音樂制作。

我們都知道，早期的音樂制作在模擬錄音時(shí)代是要靠作曲家寫好總譜，然后安排樂手排練，及時(shí)按照樂隊(duì)演奏出的音響效果不斷改進(jìn)樂譜，最后進(jìn)入錄音棚錄音等一系列繁雜的工序。今天的音樂制作大大降低了制作難度，很多作曲家和編曲人無需依靠樂隊(duì)演奏的音響，在軟件中輸入樂譜或直接制作，只要符合音樂寫作規(guī)則就好，這樣就給一些偷工減料的人帶來“捷徑”，他們直接在軟件中編輯作品，僅僅依靠音響效果就完成編制龐大的管弦樂作品，這對于音樂創(chuàng)作來講是極其不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模芏嗑幥咴诰幥^后輸出總譜給管弦樂隊(duì)，樂手根本無法演奏，其原因是制作人在寫入音符時(shí)沒有考慮相關(guān)配器原理，只求音響效果，這在電子樂中完全沒有問題，可在傳統(tǒng)樂隊(duì)的制作中就必須考慮這些問題。此外，無論任何作品都要講究和聲安排是否合乎邏輯，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓芟覙分谱鞑豢梢猿霈F(xiàn)和聲安排的錯(cuò)誤?？梢姡娔X音樂制作不光要熟練操作計(jì)算機(jī)，音樂制作硬件、軟件，更要有科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳防碚撝R豐富頭腦，才能做出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

四、音樂制作與音樂教學(xué)

近年來，音樂制作的軟件成本和學(xué)習(xí)成本逐日降低，計(jì)算機(jī)價(jià)格越來越親民化，很多音樂練耳教師開始使用計(jì)算機(jī)音樂輔助教學(xué)，打破了長期以來僅僅使用鋼琴作為聽音樂器，使學(xué)生的音準(zhǔn)的培養(yǎng)不只建立在鋼琴單一音色之上，這對于練耳教學(xué)有著飛躍式的突破，究其原因是因?yàn)樗芯毝蠋煵豢赡苷莆账袠菲鞯难葑?，僅僅會使用鍵盤樂器，而MIDI音樂技術(shù)能夠完美地解決這個(gè)問題。同時(shí)，這些音響可以保存為聲音文件，作為學(xué)生課下練習(xí)的素材。

同樣，電腦音樂技術(shù)可以輔助高校教育中和聲學(xué)、配器學(xué)、復(fù)調(diào)等課程的教學(xué)。如配器中各種樂器音色的聽辨，和聲中四聲部巧妙安排后的音響效果，以及復(fù)調(diào)音樂中副旋律和主旋律的相互輝映的效果，這在電腦音樂軟件中都得以方便地實(shí)現(xiàn)。

其次，MIDI技術(shù)適用于鋼琴教學(xué)、聲樂教學(xué)。在鋼琴教學(xué)中，學(xué)生回課時(shí)可以借助電鋼琴錄制MIDI信號，在音樂制作軟件中能夠直觀地展現(xiàn)所彈奏的所有信息，這些人為的因素被量化到電腦中，可以使演奏者以參數(shù)的形式牢記彈奏時(shí)的感覺，達(dá)到穩(wěn)定發(fā)揮的目的。

在聲樂教學(xué)中，教師可以將鋼琴練聲曲利用編曲軟件改為其他樂隊(duì)編制，這樣可以充分培養(yǎng)學(xué)生的樂感，提高學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，使聲樂教學(xué)不再枯燥。另外，音高矯正效果器可以精準(zhǔn)的定位演唱者的音高，并以鋼琴卷簾窗的形式體現(xiàn)出來，滿足了教學(xué)中對于音準(zhǔn)的嚴(yán)格要求。

五、影響音樂制作的因素

音樂制作質(zhì)量的好壞沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人藝術(shù)上的感覺和習(xí)慣也影響音樂成品的最終效果，實(shí)屬仁者見仁，智者見智。

其次，音樂質(zhì)量受到多方面的影響，因?yàn)殡娔X音樂制作系統(tǒng)是一個(gè)平衡的整體，每一件設(shè)備都要對應(yīng)其合適的硬件和軟件才能盡最大限度發(fā)揮出功效。所以，從技術(shù)層面講，影響音樂制作的因素包括硬件設(shè)備（聲卡、監(jiān)聽音箱、監(jiān)聽環(huán)境、MIDI輸入設(shè)備等）、軟件設(shè)備（DAW數(shù)字音頻工作站、VST音源、混音軟件等）。

另外，傳統(tǒng)的作曲技術(shù)對于音樂制作有著決定性的影響，音樂制作歸根結(jié)底屬音樂創(chuàng)作范疇，離不開和聲、配器、復(fù)調(diào)等傳統(tǒng)寫作知識做支持。

綜合上述因素，加之前面提到的行之有效的MIDI制作技巧，便可最大程度模擬出美輪美奐的音樂作品。

六、電腦音樂制作推動音樂作品數(shù)量、樂器制造、新媒體產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

電腦音樂的發(fā)展引領(lǐng)了新一輪音樂創(chuàng)作的高潮，音樂創(chuàng)作不再是專業(yè)作曲人的“專屬技能”，很多業(yè)余愛好者和音樂人開始嘗試自己獨(dú)攬音樂創(chuàng)作，當(dāng)然，這僅限于創(chuàng)作流行音樂、電子樂等并非傳統(tǒng)管弦樂類的嚴(yán)謹(jǐn)作品。有資料顯示，自2014年中國音樂產(chǎn)業(yè)市場總規(guī)模同比2013年增長8.28%，中國音樂著作權(quán)協(xié)會的版權(quán)許可收益同比2013年增長了22.36%，這些數(shù)字代表著音樂作品數(shù)量的增速趨勢，然而這些作品幾乎全部涉及甚至完全依賴電腦音樂制作技術(shù)。

MIDI技術(shù)帶動樂器制造最初從錄制樂器開始，數(shù)字音頻技術(shù)對于聲音嚴(yán)苛的要求使很多樂器達(dá)不到錄音標(biāo)準(zhǔn)，樂器生產(chǎn)廠商進(jìn)而推出了很多適合錄音的傳統(tǒng)樂器，如日本ESP吉他、福斯特小提琴、TAMA架子鼓等，久而久之，這些樂器在實(shí)際演出演奏中也有著非凡的優(yōu)秀表現(xiàn)，從而帶動了整體樂器制造行業(yè)的大步發(fā)展。

進(jìn)入21世紀(jì)，錄音棚、音樂制作室的建設(shè)成本逐年降低，媒體制作組織更傾向于使用專業(yè)設(shè)備制作音頻部分，有些可以使用素材音樂或“罐頭音樂”來制作的作品，人們可能會定制屬于它們的專屬音樂，這樣，媒體質(zhì)量會有本質(zhì)上的提升。MIDI音樂制作是一項(xiàng)復(fù)雜、繁重的工程，軟件中每一個(gè)音符在橫向和縱向上的嚴(yán)謹(jǐn)安排、“恰逢邂逅”，節(jié)奏織體和和聲構(gòu)思上的“美妙相遇”，表面上有些錯(cuò)綜復(fù)雜，無從分析，實(shí)際上則有理有據(jù)，這些因素融匯到一起便組合成為優(yōu)秀的音樂藝術(shù)作品。

MIDI音樂理論研究從MIDI音樂誕生初始便開始了，隨時(shí)代發(fā)展，電腦音樂制作技術(shù)也在飛速發(fā)展。早期模擬時(shí)代的研究可能不適應(yīng)當(dāng)今數(shù)字時(shí)代的技術(shù)。理論研究要有很強(qiáng)的時(shí)效性，對于高科技時(shí)代背景下的產(chǎn)物更是如此，所以，首先MIDI音樂理論研究必須與時(shí)俱進(jìn)，緊跟發(fā)展步伐；此外，電腦音樂制作出現(xiàn)百家爭鳴、百花齊放的壯觀場面，單一研究一個(gè)品牌的軟硬件設(shè)備或一個(gè)系統(tǒng)的軟硬件設(shè)備，是無法全面掌握MIDI音樂技術(shù)水平的，因此MIDI理論研究要大量調(diào)研，廣泛采取百家之長；第三，MIDI音樂制作是一門深入淺出的藝術(shù)，無論做何種研究，講究任何技巧，最終都要回歸到真實(shí)的音響效果中去，然而搞研究不能只看表面現(xiàn)象，要從淺表處挖掘到根本中去；第四，科技產(chǎn)品的存在是為了服務(wù)人類提高生產(chǎn)效率或提供工作上的便捷，MIDI音樂亦是如此。那么MIDI音樂研究就要圍繞著它能為我們解決什么，能為人類服務(wù)什么；第五，MIDI音樂發(fā)明之初是為了代替真實(shí)樂器，制作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌窌r(shí)，傳統(tǒng)的作曲路線必須要遵守，制作電子樂時(shí)可以依靠MIDI技術(shù)開拓思維，推陳出新，兩者要明確劃分。

總結(jié)來說，新時(shí)期的MIDI音樂理論研究要緊緊圍繞時(shí)效技術(shù)性、廣泛性、深化性、功能影響性、理論性?？萍佳该桶l(fā)展的今天，大眾的審美水平也隨著物質(zhì)文化的擴(kuò)充逐日增長，電腦音樂理論研究要結(jié)合當(dāng)今前沿科技，不斷優(yōu)化改革，才能使用好這一強(qiáng)有力的技術(shù)服務(wù)于人類。