路奇 心系家國(guó)情懷的導(dǎo)演

牟燕紅

路奇導(dǎo)演本人很低調(diào)，鮮少在公眾平臺(tái)發(fā)表言論。他是一個(gè)潛心耕耘的藝術(shù)匠人，靠作品說(shuō)話(huà)，且擲地有聲。作為一個(gè)頗有思想力、出場(chǎng)自帶家國(guó)情懷BGM（背景音樂(lè)）的導(dǎo)演，他的作品的視野與格局是多數(shù)人無(wú)可比擬的。細(xì)數(shù)近年來(lái)的作品，2016年的《東方戰(zhàn)場(chǎng)》，將他推上了輿論影響力的風(fēng)口浪尖。緊接著，這位坦言“天生喜歡大場(chǎng)面”的導(dǎo)演，又馬不停蹄地籌備《喬家大院之光明之路》《武當(dāng)一劍》。這兩部作品中或從“家國(guó)情懷”的特質(zhì)，或從“俠之大者”的內(nèi)核，共同闡釋了格局大、層次深的路奇式特色。所謂“格局者，胸中之宇宙爾。人之格局，乃所想所為之時(shí)光丘壑爾?？障氚嘶?，乃意淫強(qiáng)國(guó)，算不得格局；時(shí)勢(shì)所造，乃渾噩求存，算不得格局”。路奇導(dǎo)演的格局，通過(guò)他“不忽略細(xì)節(jié)，不拘泥細(xì)節(jié)”的創(chuàng)作力以及對(duì)于美學(xué)的鑒賞力與表達(dá)力一一展現(xiàn)在觀(guān)眾的視野里。

天生喜歡大場(chǎng)面

每個(gè)導(dǎo)演都有自己的偏好，《東方戰(zhàn)場(chǎng)》熱播時(shí)，路奇坦言自己是天生喜歡大場(chǎng)面的導(dǎo)演。早在拍戲伊始，他便熱衷于恢宏、磅礴的題材，歷史戲《日月凌空》、古裝神話(huà)劇《媽祖》、近代革命題材《鐵血紅安》，他的作品擁有很多共同的特質(zhì)：聲勢(shì)浩大、氣貫長(zhǎng)虹。其中，《東方戰(zhàn)場(chǎng)》以14年的時(shí)間跨度、1200名演員的龐大陣容、抗日題材的特殊地位，成為路奇重要代表作之一，旁人很難想象他拍攝這部鴻篇巨制承受著怎樣的壓力。不過(guò)，他卻樂(lè)在其中，《東方戰(zhàn)場(chǎng)》的拍攝工作于他而言更像是一場(chǎng)追求極致的旅程，收獲了無(wú)數(shù)驚喜和感動(dòng)。

這部劇中的很多歷史事件，都是以往任何一部電視劇未曾涉獵的，比如《北大西洋公約》的簽訂、《波茨坦公告》的發(fā)布，這些重大歷史事件都算是首度揭秘。為了拍攝這部氣勢(shì)恢宏的近代革命斗爭(zhēng)全景畫(huà)卷、切實(shí)還原真實(shí)的歷史，路奇導(dǎo)演率領(lǐng)800多名工作人員、1000多名演員赴14省實(shí)地拍攝，“歷史發(fā)生在哪里，拍攝現(xiàn)場(chǎng)就在哪里。本著這樣的原則，我們?nèi)チ藮|北三省，去了云南，去了大西北，足跡遍布祖國(guó)大好河山?！甭菲嬲f(shuō)到，由于美國(guó)白宮、日本皇宮等地的拍攝存在限制，《東方戰(zhàn)場(chǎng)》的國(guó)外景別基本都是棚內(nèi)搭建完成。令人欣慰的是，在這部日本籍演員多達(dá)270人的劇中，這些演員對(duì)日本皇宮的搭建工作頗為滿(mǎn)意，并多次表達(dá)敬畏之情?！八麄冋J(rèn)可了我們的認(rèn)真，我也對(duì)他們報(bào)以敬意?！甭菲娓锌溃八麄冋娴姆浅＞礃I(yè)，在來(lái)中國(guó)之前，早早地就已經(jīng)查閱了大量資料，充分了解自己所飾演的歷史人物。他們也會(huì)和我積極溝通，告訴我他們認(rèn)為如何演繹才是最恰當(dāng)?shù)??！彼麄兊牡絹?lái)，也使得國(guó)產(chǎn)抗日劇告別了“假鬼子”橫行的違和畫(huà)面。

除了遠(yuǎn)道而來(lái)的國(guó)際演員，《東方戰(zhàn)場(chǎng)》的吸睛之處還在于大量啟用年輕特型演員，路奇解釋道，“《東方戰(zhàn)場(chǎng)》講述的是“九一八”事變之后的故事，毛澤東當(dāng)時(shí)才38歲，朱德才44歲，正值風(fēng)華正茂，所以啟用年輕演員是勢(shì)在必行?！彼卜浅ＵJ(rèn)可他們?cè)趧≈械谋憩F(xiàn)，“從我個(gè)人角度看，幾位年輕特型演員都完成得非常好。尤其是黃海冰，扮演領(lǐng)袖毛澤東，壓力可想而知。為了精準(zhǔn)演繹，他查閱了大量的史書(shū)和圖片，力爭(zhēng)做到神相似?！贝送?， 《東方戰(zhàn)場(chǎng)》還大量出現(xiàn)了香港TVB演員的身影，“港姐”袁詠儀、“視帝”羅嘉良、應(yīng)采兒分別在劇中飾演宋慶齡、汪精衛(wèi)和趙四小姐，每個(gè)演員在劇中的出色表演源自歷史人物本身的內(nèi)涵與氣質(zhì)，也得益于導(dǎo)演及其團(tuán)隊(duì)的選角功力。至于為何會(huì)邀請(qǐng)香港演員參演，路奇道出了其中的緣由：“香港演員本身的氣質(zhì)、成長(zhǎng)環(huán)境和政要、名流比較相似，演繹起來(lái)會(huì)更加得心應(yīng)手一些。比如應(yīng)采兒，真的活脫脫就是歷史畫(huà)卷里走出來(lái)的趙四小姐?！?/p>

一以貫之的家國(guó)情懷

路奇導(dǎo)演的家國(guó)情懷，已然融入其血液與生命中，并一以貫之延續(xù)到他的每個(gè)作品中。縱使拍攝《東方戰(zhàn)場(chǎng)》的勞力與勞心讓他“感覺(jué)身體被掏空”，但當(dāng)他接到《喬家大院之光明之路》的制作邀約時(shí)，還是義無(wú)反顧地選擇去做，《喬家大院之光明之路》延續(xù)了《喬家大院》的傳奇故事，以張博主演的喬映霽為主線(xiàn)，展現(xiàn)了主人公以商救國(guó)、以商救民的家國(guó)情懷。講述了喬致庸去世后，喬家第五代的興衰，路奇導(dǎo)演大膽啟用多位優(yōu)秀演員，張博、童謠、潘虹、喬欣、周航、崔鵬、吳昊澤等聯(lián)盟演出傾力打造一代彪炳千秋的中華商魂，一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的酷烈商戰(zhàn)。

為什么要拍這部作品？路奇感慨，當(dāng)下的電視劇屏幕，以仙俠、玄幻、古裝等劇目居多，現(xiàn)實(shí)題材少之又少，尤其是實(shí)業(yè)救國(guó)的題材匱乏?！拔矣X(jué)得應(yīng)該有像《喬家大院》這樣表現(xiàn)主流思潮的戲出現(xiàn)在電視屏幕上?！贝送猓€有一個(gè)決定性因素在于，《喬家大院》的編劇朱秀海在寫(xiě)完第一部之后，一直在耕耘著續(xù)集，路奇導(dǎo)演覺(jué)得朱秀海作為文人，骨子里滲透著家國(guó)情懷，字字珠璣，而自己也能夠與此產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，“實(shí)業(yè)救國(guó)在任何一個(gè)時(shí)代都不過(guò)時(shí)，況且這與今天我們強(qiáng)調(diào)的大國(guó)崛起相互呼應(yīng)，我覺(jué)得《喬家大院之光明之路》相對(duì)于第一部更具有時(shí)代意義?！彼寡?，在“小鮮肉”與“小鮮花”強(qiáng)勢(shì)霸屏的當(dāng)下，《喬家大院之光明之路》的出現(xiàn)，注定是一個(gè)孤品，但孤品也將成為經(jīng)受得住市場(chǎng)檢驗(yàn)的“真品”。

在制作層面，路奇講究作品的質(zhì)地；在劇本篩選方面，他也有著近乎苛刻的要求?！拔矣X(jué)得不管做什么，一定要‘有品。就比如喝茶，有的人只要見(jiàn)到茶杯就端起來(lái)喝，不管是雜碎還是珍品，這是我所不能接受的，劣質(zhì)的東西我是拒絕的。所以我一直主張，劇本的品質(zhì)要達(dá)到一定的程度?！甭菲婵偨Y(jié)道，好劇本是自己一直以來(lái)孜孜以求的目標(biāo)。在《喬家大院之光明之路》中，路奇希望注入一些更高級(jí)的元素，“這是一部講商戰(zhàn)的戲，我覺(jué)得里面可以融入很多金融知識(shí)。”但具體落實(shí)到實(shí)際拍攝過(guò)程中問(wèn)題又出來(lái)了，在這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，人們?cè)诓栌囡埡蟾鼰嶂杂谌バ蕾p“刺激”的東西，真的放入金融知識(shí)恐怕有很多觀(guān)眾會(huì)覺(jué)得枯燥、不愛(ài)看，這就需要一位導(dǎo)演牢牢地權(quán)衡好作品的商業(yè)性與藝術(shù)性。事實(shí)上，路奇導(dǎo)演的下一部作品《武當(dāng)一劍》便是在這樣的思維之下強(qiáng)勢(shì)打造的。

剛?cè)岵?jì)，俠之大者

路奇導(dǎo)演認(rèn)為最好的作品永遠(yuǎn)是下一部，揭開(kāi)面紗，我們看到了《武當(dāng)一劍》。電視劇《武當(dāng)一劍》根據(jù)著名武俠小說(shuō)家梁羽生的同名小說(shuō)改編，該劇講述了明朝末年，武當(dāng)派數(shù)位高手相繼遇害，兇手成謎，多年以后，武當(dāng)俗家弟子耿玉京踏入江湖，解開(kāi)了多年前的一系列懸案。作為梁羽生先生武俠封筆之作，《武當(dāng)一劍》是其著作中最具懸疑色彩的一部。去年10月，路奇攜導(dǎo)演組一行9人，先后到神農(nóng)架、阿爾山等地進(jìn)行采景。采訪(fǎng)的間隙，我們?cè)诼菲鎸?dǎo)演的工作室里參觀(guān)了貼在墻上的一張張采景照片，他神采飛揚(yáng)地為我們講解自己對(duì)于“俠”的理解，一時(shí)間將我們帶入了梁羽生筆下的刀劍江湖。

梁羽生對(duì)于“俠”有過(guò)精辟的概括：“十六個(gè)字——俠骨文心，云霄一羽，孤懷統(tǒng)覽，滄海平生。”的確，俠有很多不同的定義，其內(nèi)容甚至隨著時(shí)代的變化而有所變化，從古人對(duì)俠要求“言必信，行必果，諾必誠(chéng)”，到現(xiàn)代每一個(gè)武俠小說(shuō)作家心中都有一個(gè)俠的概念。但不管俠的定義怎么變化，他們都會(huì)留有中華傳統(tǒng)文化的深深烙印，比如佛教的、道教的、儒家的，我們大家心目中的大俠不可能完全脫離了中華文化傳統(tǒng)而孤立存在于世上。而“俠”的概念在路奇心中也有著很高的地位。

他說(shuō)，“我覺(jué)得‘俠在每一個(gè)人心中概念是不一樣的，一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)‘俠的概念?！畟b本身是亦真亦假的，如果你完全按照現(xiàn)實(shí)生活來(lái)塑造，肯定不行。武俠的世界是超越現(xiàn)實(shí)生活的，只有在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上進(jìn)行更加強(qiáng)烈地改變，才能讓人感受到確實(shí)不一般?！彼容^推崇徐克、王家衛(wèi)、張藝謀拍攝武俠片的功力，他們對(duì)于武俠有著不同的追求與情懷，對(duì)路奇打造《武當(dāng)一劍》有所啟發(fā)。

獨(dú)樹(shù)一幟的美學(xué)理解

很多人都知道路奇導(dǎo)演在美術(shù)指導(dǎo)領(lǐng)域頗有造詣。作為國(guó)內(nèi)頂尖的美術(shù)師，他的代表作品有《日月凌空》《江山風(fēng)雨情》《康熙王朝》《太平天國(guó)》《武則天》等，不勝枚舉。一部部家喻戶(hù)曉的傳奇大戲，代表了他對(duì)于美學(xué)獨(dú)樹(shù)一幟的理解。這一切還得從他打小就特別喜歡畫(huà)畫(huà)說(shuō)起，從魯迅美術(shù)學(xué)院畢業(yè)到現(xiàn)在，他從未有放棄畫(huà)畫(huà)的想法。他時(shí)常對(duì)自己和兒子說(shuō)，“我一定留出精力和時(shí)間給畫(huà)畫(huà)，按照我的計(jì)劃，我還想再拍攝幾年，如果不拍了，我就要全身心去畫(huà)畫(huà)，畫(huà)畫(huà)是我一生中最喜歡的追求。”正是這樣的積淀，使得他對(duì)電視劇美學(xué)有著與眾不同的見(jiàn)解。

他覺(jué)得每一部戲的美，要根據(jù)題材去創(chuàng)造?！氨热鐨v史題材就要拍出歷史感，武俠片需要拍出俠客的情懷，選擇歷史片你就不能舒展豪俠的情懷，所以你們可以從《武當(dāng)一劍》中一探究竟，每一個(gè)鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)都努力向俠客情懷靠近?？偠灾?，任何美學(xué)的包裝要和你的題材相符合?！绷硗猓谝魳?lè)上，路奇導(dǎo)演也非常注重美學(xué)的表達(dá)?！啊段洚?dāng)一劍》在音樂(lè)方面也是下了很大的功夫，我和作曲做了重點(diǎn)交流，特別強(qiáng)調(diào)武俠元素在音樂(lè)上的表達(dá)。”

無(wú)論是《唐明皇》《康熙王朝》還是《江山風(fēng)雨情》以及如今正在籌備的《武當(dāng)一劍》，路奇導(dǎo)演在創(chuàng)作過(guò)程中都是一絲不茍的，有演員評(píng)價(jià)他是一位嚴(yán)苛的“處女座”導(dǎo)演，他一本正經(jīng)地回答我，“不，我是巨蟹座。”在創(chuàng)作每部戲的時(shí)候，他都精耕細(xì)作。提起很多歷史戲不注重細(xì)節(jié)，路奇吐槽道，“講清朝的戲，索額圖的家，劇中就直接寫(xiě)上索府。這樣說(shuō)的話(huà)，歐陽(yáng)寫(xiě)歐府嗎？這是錯(cuò)誤的。還有一些劇直接把葉赫那拉氏就寫(xiě)葉赫，真得很可悲。這些匾額應(yīng)該一點(diǎn)一點(diǎn)地去查，而且既然是清宮戲就應(yīng)該配上滿(mǎn)文?！甭菲嬲J(rèn)為，創(chuàng)作要講究嚴(yán)肅性，不能胡來(lái)，“中國(guó)上下五千年文化的連續(xù)性是最強(qiáng)的，適當(dāng)?shù)目鋸埵强梢缘模v究方式方法?！敝巹⊥趿⒎鲆舱f(shuō)過(guò)，電視劇作品講究的是美和思想力。路奇的美學(xué)成就，源自于他發(fā)自?xún)?nèi)心對(duì)美的熱愛(ài)，而對(duì)思想力、家國(guó)情懷的追求，亦是一份融入血液與骨子里的堅(jiān)持。