形質(zhì)之美：白山黑水紅色記憶

吳悠然

(江蘇大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 鎮(zhèn)江 212001)

形質(zhì)之美：白山黑水紅色記憶

吳悠然

(江蘇大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 鎮(zhèn)江 212001)

一部有思想有價(jià)值意義的精品圖書，不僅具有質(zhì)美的內(nèi)涵，還應(yīng)包含美的形式，二者融合，才能成為具有形質(zhì)雙美的圖書出版的上品?！?931-1945年?yáng)|北抗日文學(xué)大系·短篇小說卷》呈現(xiàn)出這種美的形態(tài)。突出愛國(guó)主義思想的價(jià)值取向，給人一種強(qiáng)烈的歷史感和厚重的人文氣息。形式的儀式感在圖書的裝幀設(shè)計(jì)中占有相當(dāng)突出的地位，它表征著書籍的美感力量。這種形式的儀式感既要與圖書的內(nèi)容和諧共生，又要突出民族文化心理的審美圖式，還要有時(shí)代感和現(xiàn)代時(shí)尚元素的介入。由此，具備這些品質(zhì)的圖書才能有震撼人心的美感沖擊力，藝術(shù)設(shè)計(jì)理念和藝術(shù)語言在此中方可得到最大限度的彰顯。

東北抗日文學(xué)；短篇小說；愛國(guó)主義：藝術(shù)審美

一

近年來，隨著社會(huì)的發(fā)展、世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利歷史研究的深入和文化鏡鑒的警醒，以及以東北抗聯(lián)老戰(zhàn)士李敏等為代表的有識(shí)之士的不斷奔走呼吁，中國(guó)已從國(guó)家層面上改變了“八年抗戰(zhàn)”的提法，“中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)十四年”已成為國(guó)家話語，并被率先寫入中小學(xué)教材。東北抗戰(zhàn)歷史，以及東北抗聯(lián)的艱苦卓絕、不怕犧牲、奮勇殺敵的歷史也漸漸為人所熟知，在中國(guó)抗戰(zhàn)中的重大意義和作用不斷被人們重新挖掘、發(fā)現(xiàn)，其貢獻(xiàn)與價(jià)值也被重新評(píng)估。

為什么會(huì)造成東北抗戰(zhàn)(1931-1937年)6年的歷史被輕視？這不能不令人深思。其中的原因很多，也很復(fù)雜，但不能忽略的是，東北文化的不發(fā)達(dá)與媒介傳播力的孱弱對(duì)其影響很大?！拔囊暂d道”“傳世以文”，縱有轟轟烈烈的事跡，縱有驚天地泣鬼神的英雄豪邁，如果沒有相應(yīng)的文字文學(xué)傳播宣傳推介，必然知之者甚少，以至于逐漸被湮沒無聞。東北文學(xué)本就羸弱，中國(guó)東北自古為塞外苦寒之地，為戴罪之身流放之地，以至于文化無力，僅在中國(guó)近代文學(xué)史上有幾點(diǎn)“流人文化”的星光，也向來為“所謂關(guān)內(nèi)主流文化”所忽視。東北抗日文學(xué)的命運(yùn)亦是如此。人們記憶深刻的也僅有蕭紅的《生死場(chǎng)》《呼蘭河傳》等，僅此而已。相比于八路軍、新四軍抗戰(zhàn)文學(xué)的豐富，東北抗日文學(xué)在此方面就顯得相對(duì)貧乏，僅有幾部著名抗戰(zhàn)將領(lǐng)，如楊靖宇、趙尚志、趙一曼、于天放等英雄傳記和為數(shù)不多的影視劇，這些，無疑難以支撐起波瀾壯闊的東北抗日歷史與文化。

“抗日”是中國(guó)人心中不可磨滅的印記。東北抗日斗爭(zhēng)是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的重要組成部分。1931年，東北人民在東北掀開了14年的不屈不撓、英勇抗擊日本帝國(guó)主義偉大而卓絕的歷史篇章，沉重地打擊了日本帝國(guó)主義的囂張氣焰。盡管東北抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與工農(nóng)紅軍北上抗日、八路軍新四軍與日寇相對(duì)大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)而言，在人數(shù)與戰(zhàn)斗規(guī)模、影響力等方面都要小很多，但是，東北抗戰(zhàn)、東北抗聯(lián)以及東北普通民眾反抗日本侵略者血與火的悲壯歷史，對(duì)全國(guó)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的貢獻(xiàn)和意義價(jià)值就顯得彌足珍貴。歷史是一部凝固的文化，文化能喚起歷史的記憶。白山黑水的紅色記憶，必將深深地鐫刻在歷史的文存中。

2017年3月，黑龍江大學(xué)出版社出版發(fā)行《1931-1945年?yáng)|北抗日文學(xué)大系·短篇小說卷(套裝共3冊(cè))》[1](以下簡(jiǎn)稱《短篇小說卷》)，喚起了人們對(duì)東北抗日歷史的記憶，使東北抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史畫卷重新進(jìn)入人們的視野，為14年抗日文學(xué)注入新鮮的血液?！抖唐≌f卷》收入馬加、王之平、艾蕪、古丁、白朗、齊同、關(guān)沫南、孫陵、李文光、李輝英、張恨水、陳隄、林玨、羅蓀、羅烽、金湯、金劍嘯、駱賓基、袁犀、蕭軍、蕭紅、梁山丁、黑丁、舒群、雷加、端木蕻良等26位作家抗戰(zhàn)時(shí)期(1931-1945年)的短篇小說110余篇，這既是中國(guó)東北抗戰(zhàn)文學(xué)短篇小說的集中展示，也使14年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)研究有了堅(jiān)實(shí)厚重的歷史文獻(xiàn)支撐。

二

愛國(guó)不僅是赤子對(duì)祖國(guó)、對(duì)民族的深厚情感，還要有報(bào)效祖國(guó)的意志以及具體行動(dòng)。《短篇小說卷》的最大特點(diǎn)，就是愛國(guó)主義精神血脈貫穿始終，主題鮮明，形象突出。我們知道：“愛國(guó)主義是中華民族精神的核心。愛國(guó)主義精神深深植根于中華民族心中，是中華民族的精神基因，維系著華夏大地上各個(gè)民族的團(tuán)結(jié)統(tǒng)一，激勵(lì)著一代又一代中華兒女為祖國(guó)發(fā)展繁榮而不懈奮斗?！盵2]《短篇小說卷》共分3冊(cè)，每?jī)?cè)以作家及其作品為版塊，以“東北作家群”創(chuàng)作的抗日小說為主體，還有“夜哨作家群”、后“夜哨”時(shí)期的東北淪陷區(qū)作家、關(guān)內(nèi)作家相呼應(yīng)。共同展示了東北抗日文學(xué)的各個(gè)側(cè)面，構(gòu)建了東北抗日文學(xué)的經(jīng)緯圖譜，既具有歷史視野又頗具文學(xué)價(jià)值?！抖唐≌f卷》如一束微小視鏡折射出東北人民在艱苦卓絕的條件下，奮起抗?fàn)幍臍v史，尤其是在那種“火烤胸前暖，風(fēng)吹背后寒”的惡劣環(huán)境下，展現(xiàn)出東北抗聯(lián)與日寇頑強(qiáng)殊死搏斗的愛國(guó)主義精神和大無畏的精神氣概，這些作品，至今讀起來，仍然蕩氣回腸，發(fā)人深省。

在《短篇小說卷》中，塑造出一個(gè)個(gè)驚天地泣鬼神的東北抗聯(lián)戰(zhàn)士群象，以及不愿當(dāng)亡國(guó)奴的各行各業(yè)、各年齡段的民眾抗日群像。有堅(jiān)強(qiáng)勇敢、不怕困難、堅(jiān)決完成任務(wù)的抗聯(lián)通訊員孫林(《過甸子梁》)；在抗日斗爭(zhēng)中成長(zhǎng)磨煉洗禮、不斷成長(zhǎng)的楊芬(《楊芬的苦惱》)；回鄉(xiāng)發(fā)動(dòng)群眾抗日，并消滅敵人，燒毀日本侵略者三架飛機(jī)的“王老五”(《王老五》)；從三等射手成長(zhǎng)為使“敵人一個(gè)個(gè)倒下去，倒下去”的一等射手的王小二(《一等射手》)；沖鋒在前、勇猛殺敵、不怕犧牲的抗日英雄周長(zhǎng)江(《旗手》)；振臂高呼“我們只有血有力去干！殺掉我們的仇人！”的懲奸除惡的宗生(《棉袍》)；還有那些生活在白山黑水間可親可愛的普通群眾，他們的故事同樣催人淚下、發(fā)人奮進(jìn)?！堆萘?xí)之后》中的“年齡老大和為人高尚”的王二奶，跟著眾人吶喊著“打倒日本帝國(guó)主義！”，“在她的半意識(shí)中恍惚感到獲得了新的青春”；《潛伏的火焰》中“老實(shí)”的王老大，最后終于覺醒，猶如“一種希望燃燒起來，這是撲不滅的潛伏的火焰”；《輪下》中的“孩子的哥哥”說出“將來殺鬼子的都是咱們哩”，小小年紀(jì)不由得讓人肅然起敬；《奴隸與主人》中的老實(shí)本分、勤勞養(yǎng)家的車夫最后與敵人同歸于盡。這些形象也許都不夠豐滿，性格塑造還略顯單一，但是這些形象卻充滿力量，是一個(gè)民族生生不息的精神源泉，更是一個(gè)民族頑強(qiáng)生命力的完美體現(xiàn)。同時(shí)，還有眾多平凡普通的人物形象，如舍生取義放走“政治犯”老伯母(《生與死》)；學(xué)唱愛國(guó)抗日歌曲的孩子們(《傍晚》)；能說出“打日本鬼子不分男女老幼”的話而年紀(jì)只有九歲的王根，以及故意放走愛國(guó)抗日學(xué)生的偽警察“鄉(xiāng)下人楊海山”(《鄉(xiāng)下人》)*由于“短篇小說卷”三冊(cè)的頁(yè)碼連排，因此筆者并未注明上述短篇小說在第幾冊(cè)上，以下列出部分短篇小說名稱及頁(yè)碼，推薦給讀者同志選讀。《過甸子梁》(第20-28頁(yè))； 《楊芬的苦惱》(第29-37)； 《演習(xí)之后》(第51-64頁(yè))； 《輪下》(第171-198頁(yè))； 《生與死》(第199-212頁(yè))； 《鄉(xiāng)下人》(第419-429頁(yè))； 《一等射手》(第430-440頁(yè))； 《王老五》(第441-451頁(yè))； 《傍晚》(第452-461頁(yè))； 《棉袍》(第520-545頁(yè))； 《孩子的講演》(第959-965頁(yè))。。

上述抗聯(lián)戰(zhàn)士、抗日義士以及民眾在各個(gè)短篇小說中生動(dòng)形象地展現(xiàn)了中國(guó)人民抗擊日本侵略者的勇氣和決心，以毋庸置疑的事實(shí)，證明了中國(guó)是打不垮的，堅(jiān)定了當(dāng)時(shí)的中國(guó)人民戰(zhàn)勝日本帝國(guó)主義的信心。歷史是人民群眾創(chuàng)造的，廣泛的抗日群眾基礎(chǔ)的形成，顯示了中國(guó)共產(chǎn)黨的先進(jìn)性和強(qiáng)大的組織力量，同時(shí)也證明了“只有共產(chǎn)黨才能與人民群眾緊密地聯(lián)系在一起，才能救中國(guó)”這樣一個(gè)樸素的真理。

三

《短篇小說卷》，厚重、端莊、大氣，淺黃色的牛皮紙?zhí)追馀c白色的內(nèi)文紙形成反差，給人一種強(qiáng)烈的歷史感和厚重的人文氣息。

形式的儀式感在圖書的裝幀設(shè)計(jì)中占有相當(dāng)突出的地位，它表征著書籍的美感力量。這種形式的儀式感既要與圖書的內(nèi)容和諧共生，又要突出民族文化心理的審美圖式，同時(shí)還要有時(shí)代感和現(xiàn)代時(shí)尚元素的介入。由此，一部美的圖書才能具有震撼人心的美感沖擊力，藝術(shù)的設(shè)計(jì)理念和藝術(shù)語言方可得到最大限度的彰顯?！抖唐≌f卷》體現(xiàn)了這方面的審美追求。

陌生化設(shè)計(jì)技巧的運(yùn)用，使《短篇小說卷》封面有浮雕感和審美張力。設(shè)計(jì)者主要運(yùn)用了白、紅、黑等三種色調(diào)，這些普通的色調(diào)卻翻出“新”奇來。在封面設(shè)計(jì)上，選擇了能夠直接反映圖書內(nèi)容，突出主題的大號(hào)書法字體，呈垂直上居中構(gòu)圖嚴(yán)肅且莊重，既達(dá)到裝飾效果，在展現(xiàn)了中國(guó)獨(dú)有的文化魅力的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)了民族性。并且加以反印燙紅色，更突出了主題使畫面產(chǎn)生美感效應(yīng)，起到主導(dǎo)作用。在主題的右上方是1931-1945年以黑色中號(hào)字體設(shè)計(jì)，準(zhǔn)確告知時(shí)間段，以黑色設(shè)計(jì)是對(duì)14年抗戰(zhàn)時(shí)間加以突出與強(qiáng)調(diào)，也更好地與主題文字形成相互輝映。

《短篇小說卷》在設(shè)計(jì)上以紅色豎線加以裝飾體現(xiàn)系列感，并且為體現(xiàn)該項(xiàng)目是國(guó)家基金項(xiàng)目，在書籍的左上角放置國(guó)家出版基金項(xiàng)目的標(biāo)志加以強(qiáng)調(diào)。在書籍的材料上運(yùn)用的是傳統(tǒng)牛皮紙，這樣設(shè)計(jì)的目的是在說明該項(xiàng)目的淳樸與厚重，有一定的時(shí)代感，貼近生活，最下方是出版社。在封底及書脊的設(shè)計(jì)上，封底追求簡(jiǎn)潔、大方，上方是叢書策劃、責(zé)任編輯、封面設(shè)計(jì)中間大量的留白給讀者以透氣感，右下方是條形碼，定價(jià)；書脊再次注明書名以及出版社，在書名處特別用紅色色塊與黑色文字加以對(duì)比，使書名處突出，方便讀者取閱與辨認(rèn)，紅色色塊起到很好的裝飾作用。

在《短篇小說卷》書籍設(shè)計(jì)中，又加入護(hù)封的設(shè)計(jì)。護(hù)封的設(shè)計(jì)與封面的設(shè)計(jì)保持一致，主要是起到裝飾書籍和保護(hù)書籍的作用。三環(huán)襯頁(yè)是封面與扉頁(yè)的過渡，并沒有做過多的裝飾，只選用了與正文同樣的紙張隔開。扉頁(yè)的制作相對(duì)簡(jiǎn)單，只選用封面的原設(shè)計(jì)進(jìn)行去色處理。目錄采用傳統(tǒng)排版方式，整體版式與內(nèi)文相呼應(yīng)。具體卷通過標(biāo)注來區(qū)分開，版式整齊便于讀者查閱。內(nèi)頁(yè)頁(yè)碼的設(shè)置在最下方，方便讀者查閱。內(nèi)文的每一頁(yè)在上方左右兩側(cè)，分別標(biāo)注本書的名字和第幾卷第幾部分的名字，這樣做是方便讀者獲取準(zhǔn)確信息，內(nèi)頁(yè)的設(shè)計(jì)注重空間安排，形成版面的節(jié)奏感。版權(quán)頁(yè)放置在扉頁(yè)的后面，標(biāo)明版權(quán)所得的各要素，既實(shí)用又便捷，體現(xiàn)了以讀者為本的出版理念。

總之，一部有思想厚度有價(jià)值意義的精品圖書，不僅具有質(zhì)美的內(nèi)涵，還應(yīng)包含美的形式，方能成為圖書出版的上品，亦即形質(zhì)之美。筆者認(rèn)為，《短篇小說卷》呈現(xiàn)出這種美的形態(tài)。

四

《短篇小說卷》在絕大多數(shù)短篇小說選擇上，編輯是獨(dú)具慧眼、充溢匠心的，但有些短篇小說的部分情節(jié)應(yīng)做相應(yīng)的刪減處理。例如，王之平的《陋巷》(第一冊(cè)，第80-112頁(yè))，其通篇抗日價(jià)值取向不明顯，特別是在第110頁(yè)的“身體寫作”，更是毫無意義，沒有必要。此短篇小說的入選有待商榷，至少應(yīng)向讀者做一個(gè)背景說明，而不能是寫在抗日期間的小說便都是抗日文學(xué)，通篇都沒有涉及抗日話題以及文字?！抖唐≌f卷》所選的短篇小說是要起到警醒國(guó)人、教育民眾，尤其是教育青少年“牢記歷史”的重要作用的。又如，白朗的《四年間》(第一冊(cè)，第119-150頁(yè))與“東北抗日文學(xué)”的大框架、大背景也不搭配。在作品選擇方面，必須做到優(yōu)中選優(yōu)、精而又精。因此，建議編輯同志在修訂再版時(shí)，對(duì)作者作品應(yīng)做精選甄別。

《短篇小說卷》(全三冊(cè))小說主要是以東北方言為主，地域性較強(qiáng)，在一定程度上不利于推向全國(guó)，因此，編輯在整理過程中對(duì)一些東北方言加注，這相應(yīng)地解決了閱讀障礙問題，非常好。但也遺漏了一些，如第一冊(cè)正文第4頁(yè)“跑反”。據(jù)“百度百科”解釋：“跑反，舊時(shí)指為躲避兵亂或匪患而逃往別處。”建議編輯同志在修訂再版時(shí)，進(jìn)一步做好補(bǔ)注工作，通俗易懂，特別是適合中國(guó)各地青少年學(xué)習(xí)閱讀，進(jìn)而受到愛國(guó)主義教育。

另外，有兩個(gè)問題需注意：

一是封套及扉頁(yè)名稱《1931-1945年?yáng)|北抗日文學(xué)大系第一卷·短篇小說》與版權(quán)頁(yè)名稱《1931-1945年?yáng)|北抗日文學(xué)大系·短篇小說卷》不一致，建議修改，應(yīng)以圖書在版編目(CIP)數(shù)據(jù)為準(zhǔn)，統(tǒng)一為《1931-1945年?yáng)|北抗日文學(xué)大系·短篇小說卷》。

二是目錄設(shè)計(jì)問題，目錄是在第一冊(cè)上匯總的，建議修訂再版時(shí)除了第一冊(cè)做總目錄以外，在各冊(cè)做分目錄處理。因?yàn)樽x者有時(shí)不是三冊(cè)同時(shí)在手，對(duì)于在看第二冊(cè)或第三冊(cè)的讀者會(huì)有不便之處。諸如此類，建議編輯在修訂再版時(shí)加以完善處理。

近年來，日本軍國(guó)主義有死灰復(fù)燃之勢(shì)，特別是日本右翼勢(shì)力極力否定日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)罪行，其種種倒行逆施之行徑，不能不令人警醒和擔(dān)憂，在這種情勢(shì)下，《短篇小說卷》出版發(fā)行，無疑是對(duì)日本右翼勢(shì)力的有力一擊，該書出版意義重大。

前事不忘后事之師，《短篇小說卷》是一部客觀公正、全景式、多角度、深層次地反映東北抗聯(lián)，以及各界抗日民眾在東北大地上艱苦卓絕斗爭(zhēng)的好書，值得一讀。

[1]張中良，等1931-1945年?yáng)|北抗日文學(xué)大系·短篇小說卷[M].哈爾濱：黑龍江大學(xué)出版社，2017.

[2]習(xí)近平.大力弘揚(yáng)偉大愛國(guó)主義精神 為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)提供精神支柱[N].人民日?qǐng)?bào)，2015-12-31(1).

I207

A

2095-0292(2017)05-0110-03

2017-08-25

吳悠然，江蘇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：美術(shù)學(xué)。

[責(zé)任編輯薄剛]