“名媛”的詞義及其流變

王莎莎

摘 ? ?要： “名媛”一詞在現(xiàn)代社會中多指有身份、有地位、有錢且常出入社交場合的女子，無論身高長相、家世背景還是學歷人品如何。實際上，最初并非說的是上述這樣的女子。文章考釋“名媛”一詞的本意，分析該詞的詞義演變，還原“名媛”的“前世今生”。

關鍵詞： 名媛 ? ?考釋 ? ?詞義流變

1.“名媛”考釋

1.1.“名媛”讀音考釋

“名媛”之“媛”在《漢語大字典》、《康熙字典》和《辭海》等大型字書、漢語辭書中都有兩個讀音，即[yuan]的陽平和去聲?，F(xiàn)代社會中，人們在說“名媛”一詞時，基本上說的是陽平，這也是口語中的讀法。實際上，“媛”在“名”后組成“名媛”一詞時，讀音應為去聲，所謂雅讀。

許慎的《說文解字》中說：“媛，美女也。人所援也。從女從爰。爰，引也?！薄稘h語大字典》中，“媛”有兩個讀音，兩個釋義：1.[yuan]去聲，美女?！墩f文·女部》：“媛，美女也?！薄对姟む{風·君子偕老》：“邦之媛也?！泵珎鳎骸懊琅疄殒隆！?.[yuan]陽平，此處有兩個釋義。（1）嬋媛，牽引貌?！都崱ぴ崱罚骸版?，嬋媛，牽引皃?！薄冻o·九歌·湘君》：“女嬋媛兮為余太息。”王逸注：“嬋媛，猶牽引也?！保?）美?！稄V雅·釋詁一》：“媛，美也?！?/p>

可見，“媛”讀作陽平時，雖然有“美”的意思，但是“美”是形容詞，與“名”搭配之后依然是形容詞，而“名媛”是一個名詞，整個詞的結構是一個形容詞修飾中心語名詞的偏正結構，所以，“媛”讀去聲且義為“美女”。

1.2.“名媛”詞義考釋

說完了“名媛”的讀音，我們說說“名媛”的詞義。

“名媛”一詞，《辭?！贰ⅰ对~林》、《現(xiàn)代漢語詞典》、《中國語文大辭典》、《新編古今漢語大詞典》均未收錄，包括《康熙字典》中只有單個字“媛”的釋義?，F(xiàn)在人們常說的“名媛”指的是那些有身份、有地位、有錢且經(jīng)常出入社交場合的女性，而這個意義不能在一些權威的辭書上找到相應的證據(jù)，似乎更像是人們約定俗成的。那么這個釋義是否就是“名媛”一詞最初的意義呢？

“媛”字最初出現(xiàn)于詩經(jīng)，《詩經(jīng)·鄘風·君子偕老》中說：“展如之人兮，邦之媛也！”意思是說“像她這樣的人，是傾國傾城的美女”?？梢?，“媛”是美女之義。

“名媛”一詞最早出現(xiàn)在明代小說《兩晉秘史》第121回《漢王以沈婢為后》中：

臣聞王者之立后也，將以上配乾坤之性，象二儀敷育之義。主承宗廟，母臨天下，后土執(zhí)饋，皇后必擇世德名媛，幽嫻淑善，副四海之望，稱神祇之心。

上述這段話的后部分在《晉書·卷一百二·載記第二》中的原文是“必擇世德名宗，幽閑淑令，副四海之望，稱神祇之心”。這里的“名宗”指的是“有名望的宗族”，意義是“名”與“宗”兩字意義的累加。《兩晉秘史》換成了“名媛”?！懊凇迸c“名媛”結構相同，釋義方法理應是“名”的意義加上“媛”的意義。如此，“名媛”自然解釋為“有名（望）的美女”。

清代“名媛”也有幾例：

（1）豪杰奮與，皆屬國家之助;名媛靜好，尤為父母之光。（小說《施公案》）

（2）嬋娟爭覷我，我也覷嬋娟，把帝里名媛趕一日批評徧。（李漁《風箏誤·艱配》）

（3）譚有淑妃，衞姜之姨，仍世不墮，名媛紹之。（曾國藩《劉母譚孺人墓志銘》）

例（1）中，“名媛”與“豪杰”對舉（之前與之對舉的例項還有“英雄”和“巾幗”），這兩個詞都是偏正結構的名詞，“名媛”顯然是“有名的美女”之義。例（2）出自李漁的劇本《風箏誤》，說的是中了狀元郎的男主角成了搶婚的對象，所以才會“我”與“嬋娟”互“覷”，把京城里“名媛”都批評一個遍。既然知道這些“名媛”，那么這些被嫉妒、被“批評一個徧”的女子們必然是“有名的美女”。例（3）中，淑妃美名經(jīng)世不衰，因為她是名門閨秀，“有名的美女”。

2.“名媛”之詞義流變

“名媛”的最初含義是“有名的美女”，現(xiàn)在為大眾所熟知的意思是“有身份、有地位、有錢且經(jīng)常出入社交場合的女性”。雖然所指范圍沒有改變，但是意思已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。從字面意思上，我們就可以看出，首先，現(xiàn)在的“名媛”不一定有名;其次，現(xiàn)在所說的“名媛”不一定指的就是美女。那么，“名媛”一詞的詞義是如何發(fā)生演變的呢？它的演變背后是否與它發(fā)生演變的那一時間段的文化現(xiàn)象息息相關？下面我們按照時間順序作分析。

晚清時期，一位女詩人沈善寶編了一本反映清代才女生平事跡及其文學創(chuàng)作情形的作品——《名媛詩話》。既然叫做“名媛詩話”，那么這部作品中所收錄的作品的作者自然都是“名媛”。然而在這部作品中，沈善寶擺出了對于“名媛”的一個新定義。她所提倡的“名媛”，沒有相貌、家世和背景的局限，首推有才有品。這可以算是“名媛”詞義的第一次演變。沈善寶出生于官宦世家，受到過良好的教育，后家道中落，“以潤筆所入奉母課弟”，進京后與諸名媛交游唱和，成了閨中世界的“奇?zhèn)ブ拧?。她感于南宋以來各家詩話并不完備且閨秀之作的流傳相比于文士來說不容易得多，于是編纂了這本《名媛詩話》。為什么說《名媛詩話》導致了“名媛”詞義的演變呢？因為無論是出身于名門望族，還是蓬蓽草野，只要是有才有德的女性的作品，沈善寶就將其收錄在該詩話中?！睹略娫挕返木幾肽康木褪莻鲹P女性才藝，同時，《名媛詩話》也記載了女性的貞潔事例，又對澄清李清照、張玉娘被污之名的作品做了詳細的載錄，可見《名媛詩話》在傳揚女性才藝的同時也頌揚了女性的美德。沈善寶對于“名媛”的新定義刷新了歷來人們對“名媛”一詞的認識，將“名媛”定義為“有才有德的女子”。這時候，并不是只有出身于名門望族的女性才有資格稱之為“名媛”，也不是婦孺皆知的那種美女才有資格被稱為“名媛”。由于《名媛詩話》在當時產(chǎn)生了很大的社會影響，因此“名媛”一詞“有才有德的女子”一義被人們普遍接受且廣泛傳開。

關于“名媛”一詞還有一個說法稱其為外來詞。美國社會學家T.Veblen研究指出，“名媛”的產(chǎn)生背景，源自于十九世紀末二十世紀初的工業(yè)革命。由于工業(yè)革命帶動生產(chǎn)力大發(fā)展，很多投資金融事業(yè)的人（這里指沒有什么社會身份地位的人），都一夜暴富。他們是一群不具備貴族血統(tǒng)的新富階級，這些“暴發(fā)戶”的妻子女兒為了向世人炫耀財富，經(jīng)常身著華麗服裝出入社交場合，躋身上流社會，結交名士名流。因為她們并不具有伯爵夫人、公主等貴族稱謂，所以被統(tǒng)稱為“名媛”。這里的名媛可以說是外來詞，來自于1928年《時代》雜志的創(chuàng)始人之一布里頓·哈頓創(chuàng)造的一個英文單詞socialite，翻譯過來就是“名媛”，原意指的是在一個強調(diào)努力工作的清教徒社會里那些富有的有閑階級。這些名媛家境富有，無需工作，經(jīng)常衣著華麗穿梭于各種奢華的酒會、舞會等社交場合，結識其他富豪或名流。她們的富有和奢侈通常都會成為人們的談資。如矛盾的《子夜》中：“那里有美酒，有音樂，有舊俄羅斯的公主郡主貴嬪名媛奔走趨承?！边€有當代翻譯作品《茶花女》中：“一天，我遇到了一個人。這個人和那些風月場中的名媛過從甚密?！惫P者認為，這里所說的“名媛”嚴格意義上來說并不算是外來詞，因為“名媛”一詞早在工業(yè)革命之前就已經(jīng)存在，并且都是指稱女性。就算是翻譯過來的，也是用我們自己的語言材料和語言規(guī)則翻譯的，如果說成隨著工業(yè)革命的興起，新富階級的產(chǎn)生，我們在稱呼這些沒有身份地位的新富階級家族的女性時，將“名媛”一詞的詞義又做了改變，似乎更合理一些。因為，我們不能說國外有“table”，我們有“桌子”，就說我們的“桌子”是外來詞。

“名媛”一詞大行其道是在“民國”時期，這個時期它成為對有身份有地位的女人的雅稱，在相貌上已經(jīng)不做要求。這些名媛并不像名門閨秀那樣深居簡出，而是多出入于社交場合。她們多半指的是舊上海的那些女性，這在當時的文學、影視等作品里屢見不鮮。張愛玲、林徽因、陸小曼、張兆和四姐妹都是遠近聞名的名媛。由于民國時期，平等民主觀念盛行，世家女子有機會和男子接受平等的教育，甚至出國留學深造。這些女子受到了良好的教育，接受了嶄新先進的觀念，她們不僅有學識，有才情，而且氣質不凡，成為大家都想結交的對象。所以，名媛們并不會安心結婚在家相夫教子埋沒自己的學識，而是出入各種社交場合，因此名媛們大多具備一定的社會閱歷和社會知名度。人們通常將名媛混同交際花，這是一個很大的誤會。名媛與交際花可能同樣活躍于社交圈內(nèi)，但通常交際花無正宗族譜家史，而且婚姻狀況曖昧，交往對象復雜，上自政要下至白相人都廣為交往，可名媛們不同，因為她們對自己要求很高。名媛也不一定等同富家女，名媛不一定有錢，沒有幾代世家之風的熏陶，是決不會被稱為名媛的。即使后來家道敗落，流落凡塵俗世，人們依然會稱她們?yōu)槊?，并且她們自己也會始終以名媛的標準來要求自己。一如張愛玲，她可以說是名媛的典范，出生于世家，才情、氣質兼?zhèn)?。雖然后來家世沒落，流落異國他鄉(xiāng)，但她一直保持喝下午茶的習慣，而且臨終前用精美的地毯代替被褥。

20世紀末，我們對“名媛”又有了新的認識，即不僅出身名門、有才有貌、經(jīng)常出入時尚社交場合，還對社會有所貢獻，并熱衷慈善。根據(jù)作家程乃珊的著作《上海Lady》里的描述，“名媛”必須具備以下三個條件：1.出身名門。名媛是要講究出身的，這樣才無愧于一個“名”字?？梢约业乐新?，但一定要是世家，同時也要受到全面的西方文化的熏陶。2.才貌雙全。其實這里的“貌”是次要，“才”才是最主要的。因為以前的名媛們幾乎都持有著名女子學校的文憑，家庭教師既有前朝的遺老遺少舉人學士，又有舉止優(yōu)雅的英國或俄國沒落貴族夫人。她們講英文，又讀詩詞。學跳舞鋼琴，又習京昆山水畫。她們動可以飛車、騎馬、打網(wǎng)球、玩女子棒球甚至開飛機，靜可以舞文弄墨、彈琴、練瑜伽，可謂是女性中的典范。3.對社會、對女界有貢獻。這一點是重中之重，也是“名媛”詞義發(fā)生轉變的一個顯著標志。比如陸小曼，出身、品貌都很好，并敢于離婚追求愛情，而追求愛情是“中國名媛投向時代的開幕式”，可見其對于女界的貢獻是巨大的。還有一位叫李霞卿的名媛，她出身名門，十六歲成為電影明星，隨后息影去瑞士拿到飛行執(zhí)照后又去美國的王牌航空學校進修。淞滬之戰(zhàn)爆發(fā)后，這位名媛毅然投入到抗日救亡工作中。

當代社會，似乎名媛已經(jīng)成為有身份、有地位、經(jīng)常出入社交場合的富家女性的代名詞，對于這些女性的相貌、是否是世家、人品才情如何，并不關注。這樣的意義沒有多少語料可證，以下是兩個網(wǎng)絡語料：（1）李玟出任香奈兒的香港地區(qū)形象代表，卻讓不少名媛不服氣。（2）還可以看到貝利夫人為古堡悉心打點的一切，窺探富家名媛的居家生活。此兩例中“名媛”詞義與上述描述相符。

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[5][清]沈善寶.名媛詩話[M]∥續(xù)修四庫全書：第1706冊.上海：上海古籍出版社，1995.

[6]王力堅.從名媛詩話看家庭對清代才媛的影響.長江學術，2006（3）.

（作者系武漢大學文學院2014級碩士研究生）