評(píng)奧古斯特·威爾遜的《柵欄》

代芳芳

摘 ? ?要： 美國(guó)著名劇作家?jiàn)W古斯特·威爾遜被認(rèn)為是美國(guó)戲劇史上繼尤金·奧尼爾、田納西·威廉斯和阿瑟·米勒之后另一位重要的劇作家。文章對(duì)奧古斯特·威爾遜做了簡(jiǎn)單介紹，并從主題、人物、語(yǔ)言和戲劇沖突等方面評(píng)析了其代表作品《柵欄》。

關(guān)鍵詞： 奧古斯特·威爾遜 ? ?《柵欄》 ? ?戲劇

1.黑人劇作家?jiàn)W古斯特·威爾遜

奧古斯特·威爾遜是美國(guó)劇壇上的一位耀眼的明星，但他的名字在我國(guó)和世界很多地方可能還不為大家所熟知。但是奧古斯特·威爾遜在非常短的時(shí)間里相繼取得的巨大成就和榮譽(yù)，這使他成為與繼尤金·奧尼爾﹑田納西·威廉斯及阿瑟·米勒齊名的美國(guó)又一位偉大的戲劇家。由于威爾遜為黑白混血兒，因此對(duì)黑人在美國(guó)的生活境遇深有體會(huì)，一生創(chuàng)作的主題都圍繞非裔美國(guó)人的生活。

上世紀(jì)80年代，是政治上和藝術(shù)上都忽視了美國(guó)黑人意識(shí)和苦難的年代。在美國(guó)劇壇上，偶爾出現(xiàn)的幾位黑人劇作家并沒(méi)有得到廣泛的關(guān)注，黑人作家?jiàn)W古斯特·威爾遜這位作家正生活在這一時(shí)代。相對(duì)于種族問(wèn)題，人們的關(guān)注力集中在南非的種族歧視上，忘卻了美國(guó)黑人的艱難處境。威爾遜長(zhǎng)達(dá)20年的創(chuàng)作生涯中，幾乎所有作品都是關(guān)于美國(guó)黑人的艱難處境，他緊緊抓住了這個(gè)問(wèn)題，無(wú)論是詩(shī)歌創(chuàng)作還是戲劇創(chuàng)作都取得了很大成就。

在戲劇世界里，威爾遜的成功是毋庸置疑的，因?yàn)樗淖髌肪哂信c眾不同的內(nèi)涵和深意，他所刻畫(huà)的美國(guó)黑人在不同時(shí)代背景下有著鮮明的人物性格，劇本中的臺(tái)詞既有生動(dòng)的美國(guó)俚語(yǔ)，又有富有詩(shī)意和幽默感的言語(yǔ)。

探究威爾遜的身世背景，就會(huì)令人更加敬佩這位杰出的黑人戲劇家。威爾遜出生于貧苦家庭，家中兄弟姐妹眾多，沒(méi)有接受很好的教育。他16歲才真正進(jìn)入學(xué)校上學(xué)，由于種族歧視的影響，他很早便輟學(xué)。輟學(xué)后的威爾遜并沒(méi)有放棄而是自學(xué)成才，經(jīng)常逗留在圖書(shū)館，大量閱讀莎士比亞、蕭伯納、奧尼爾、威廉斯和米勒等文學(xué)作家的作品。最終，威爾遜掌握了編劇的技巧，學(xué)到了如何在戲劇中描述美國(guó)黑人的生活，在作品中展現(xiàn)了黑人同胞的辛酸經(jīng)歷。

奧古斯特·威爾遜也是一位詩(shī)人，他具有詩(shī)人的敏銳洞察力和創(chuàng)作的才華。在他創(chuàng)作的作品中，其中《雷尼大媽的爵士舞曲》（Ma Raineys black bottom）﹑《柵欄》（Fences）和《橋特納來(lái)過(guò)了》（Joe Turners Come and Gone）獲得了“紐約戲劇評(píng)論家”獎(jiǎng)。

2.奧古斯特·威爾遜的代表作《柵欄》

他的代表作劇本《柵欄》獲得了“托尼獎(jiǎng)”，百老匯最佳戲劇創(chuàng)作獎(jiǎng)，以及1987年普利策戲劇獎(jiǎng)。這一代表作《柵欄》充分顯示出奧古斯特·威爾遜靈活的語(yǔ)言運(yùn)用能力及非凡的敘事能力。他的作品在揭露社會(huì)現(xiàn)象的同時(shí)也給予讀者和觀眾深刻的啟發(fā)。奧古斯特·威爾遜的創(chuàng)作不僅把美國(guó)黑人的傳統(tǒng)形象生靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在了觀眾面前，還提出了令人深思的問(wèn)題：美國(guó)黑人應(yīng)當(dāng)認(rèn)清一個(gè)事實(shí)，就是認(rèn)清自己既是一個(gè)美國(guó)人，又是一個(gè)黑人這樣一個(gè)事實(shí)。威爾遜曾經(jīng)說(shuō)過(guò)自己創(chuàng)作的動(dòng)力來(lái)源于想要改變當(dāng)時(shí)美國(guó)白人對(duì)黑人的種族歧視現(xiàn)實(shí)。在闡述創(chuàng)作戲劇的宗旨時(shí)他說(shuō)過(guò)，自己寫(xiě)劇本的目的是要改變美國(guó)白人對(duì)黑人的極其膚淺的認(rèn)識(shí)。不同于貧乏而枯燥的說(shuō)教，威爾遜力求從社會(huì)學(xué)和文學(xué)的雙重的角度探究和還原美國(guó)黑人的凄慘生活及困難處境，希望號(hào)召人們關(guān)注并改善美國(guó)黑人的生活和社會(huì)地位。

2.1引人深思的題目

代表作《柵欄》的題目的確引人深思。柵欄使讀者聯(lián)想無(wú)數(shù)問(wèn)題：作品中的柵欄僅僅是日常生活中有形的柵欄嗎？修柵欄的目的是什么？柵欄的作用和益處是什么？柵欄的缺陷是什么？應(yīng)當(dāng)支持還是反對(duì)柵欄？生活中的柵欄可以保護(hù)自己的居所，一定程度上提高人們的安全感，還可以幫助鄰里和平相處避免產(chǎn)生矛盾。然而柵欄也存在很多弊端。家庭的有形的柵欄有時(shí)會(huì)把柵欄內(nèi)的人封閉起來(lái)，與外界隔絕，拉遠(yuǎn)人們之間的距離，減少人際交往的機(jī)會(huì)，甚至在遇到危險(xiǎn)時(shí)使柵欄內(nèi)的人孤立無(wú)援。社會(huì)的無(wú)形的柵欄根據(jù)社會(huì)地位把人們分成了不同等級(jí);根據(jù)不同的膚色把人們分成了不同的種族;根據(jù)不同的收入把人們分成了窮人和富人，等等。

2.2鮮明的主人公形象

特洛伊·馬克森是威爾遜在《柵欄》一劇當(dāng)中塑造的最富有教育意義的主人公。這一作品的創(chuàng)作支柱來(lái)自于威爾遜強(qiáng)烈的家庭和社會(huì)責(zé)任感。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景中，很多白人對(duì)美國(guó)黑人存在偏見(jiàn)，認(rèn)為黑人沒(méi)有家庭責(zé)任感。威爾遜試圖改變?nèi)藗兊倪@一偏見(jiàn)，在《柵欄》中他塑造了有責(zé)任感的正面人物特洛伊。劇中的第一個(gè)鏡頭懷抱一個(gè)嬰兒的男子站立在庭院中。然而特洛伊·馬克森的形象之所以刻畫(huà)得如此成功并令人印象深刻，還有其他原因。特洛伊是生活中飽受艱辛和摧殘的美國(guó)黑人，他的個(gè)人經(jīng)歷非常復(fù)雜，坐過(guò)牢，坐過(guò)垃圾清理工，還當(dāng)過(guò)運(yùn)動(dòng)員。由于種族歧視，雖然特洛伊·馬克森非常具有運(yùn)動(dòng)天賦，但沒(méi)能進(jìn)入正規(guī)的球隊(duì)。艱辛的生活影響了他的性格，使得他性格矛盾多變。雖然深?lèi)?ài)自己的家庭卻有出軌的經(jīng)歷。他雖然承擔(dān)起照顧智障哥哥的責(zé)任，卻私下挪用哥哥的撫恤金。一方面試圖幫助和培養(yǎng)有運(yùn)動(dòng)天賦的兒子，卻又吝嗇給他完整的父愛(ài)。特洛伊是一個(gè)充滿矛盾的人物，然而這樣的人物得到了所有觀眾的理解和同情。對(duì)于一個(gè)這樣命運(yùn)坎坷的人物，觀眾無(wú)法用憎恨對(duì)待他。美國(guó)戲劇評(píng)論家羅伯特曾說(shuō)過(guò)特洛伊·馬克森是美國(guó)戲劇家作品中刻畫(huà)的最成功的人物之一。

2.3引人深思的象征意義

在《柵欄中》，主人公特洛伊·馬克森在自家院子修建了一堵柵欄，用以保護(hù)自己和家庭，然而與此同時(shí)他也筑起了無(wú)形的柵欄，使自己和家人與世隔絕。作品中具有諷刺意義的是，他卻掘開(kāi)了自己婚姻的柵欄，到外面尋找女人。這些柵欄使他感到空虛寂寞。這些柵欄是特洛伊修筑的，也是社會(huì)造成的。作為一個(gè)貧窮的美國(guó)黑人，特洛伊深深感到各種柵欄的壓力。

從宏觀的角度來(lái)看，柵欄隔離了黑白兩個(gè)不同的種族。上世紀(jì)50年代的美國(guó)，種族隔離現(xiàn)象非常普遍。雖然當(dāng)局政府依然高唱隔離但是種族平等的政策，但實(shí)際并不平等。在美國(guó)的很多社會(huì)場(chǎng)合，種族隔離的政策仍被推崇?！稏艡凇愤@一作品切實(shí)地映射了這一時(shí)期美國(guó)黑人的生活狀態(tài)。特洛伊這個(gè)主人公生活在這種白人占統(tǒng)治地位的社會(huì)環(huán)境中，無(wú)法取得平等的機(jī)會(huì)，更無(wú)法獲得成功，始終屬于被社會(huì)遺忘和鄙視的人群。

柵欄也象征著社會(huì)高低層之間的隔膜。在劇中，特洛伊經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦才努力爭(zhēng)取到一份垃圾駕駛員的工作。對(duì)于黑人來(lái)說(shuō)，他們的身份和社會(huì)地位受到雙重歧視，因此他們無(wú)法受到平等的教育機(jī)會(huì)，無(wú)法擺脫只能墮入社會(huì)的最底層。階級(jí)差別在每個(gè)美國(guó)黑人心中都有痛苦的烙印，在他們的生活中都揮之不去。

在劇中的最后一幕，特洛伊女兒蕾內(nèi)爾在花園中照料播種的花。種子、植物代表著生命的希望，這恰恰象征著人們的愛(ài)和寬容，雷內(nèi)爾的花園不僅給特洛伊一家?guī)?lái)希望，而且為整個(gè)黑人種族帶來(lái)希望，只是需要人們改變對(duì)黑人的態(tài)度和耐心培養(yǎng)。

奧古斯特·威爾遜透過(guò)《柵欄》闡釋了人生。國(guó)家的邊界用來(lái)確保國(guó)家的獨(dú)立和安全，民族的界限使民族有獨(dú)特性，家庭的柵欄使得家庭獲得安全感和存在感，而每個(gè)人心里的柵欄又給我們帶來(lái)了什么？社會(huì)中的每個(gè)人都不可避免地生活在層層疊疊的柵欄中，特洛伊只是其中一員。正因?yàn)槿绱?，威爾遜在《柵欄》中塑造的這個(gè)有血有肉的角色因此得到所有觀眾的共鳴和思考，從而成為轟動(dòng)西方劇壇的優(yōu)秀作品。

2.4生動(dòng)而真實(shí)的描寫(xiě)

奧古斯特·威爾遜在《柵欄》一劇中對(duì)生活的惟妙惟肖而真實(shí)的描寫(xiě)是該劇成功的另外一個(gè)原因。為了達(dá)到真實(shí)生動(dòng)的戲劇效果，雖然他的劇本中使用的有些語(yǔ)言在一些人看來(lái)是不夠文明甚至粗俗不堪的，卻也是最真實(shí)地反映日常生活的。該劇中刻畫(huà)的人物和事件都是下層黑人生活的真實(shí)的寫(xiě)照，例如婚外的異性關(guān)系，拋棄孩子的問(wèn)題。盡管這種寫(xiě)作方法和內(nèi)容可能遭到觀眾特別是中產(chǎn)階級(jí)的批判，但為了還原黑人生活的真實(shí)情況，奧古斯特·威爾遜堅(jiān)定地運(yùn)用自然而真實(shí)的寫(xiě)作手法，把經(jīng)過(guò)仔細(xì)甄選的生活細(xì)節(jié)活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。觀眾不僅觀看到一場(chǎng)舞臺(tái)戲，更是在舞臺(tái)上看到和認(rèn)識(shí)到真實(shí)的自我。黑人青年觀眾對(duì)特洛伊·馬克森這一人物產(chǎn)生了共鳴。然而更多的婦女觀眾則對(duì)特洛伊勤勞善良的妻子羅斯產(chǎn)生了深深的同情。

2.5深入人心的人物沖突描寫(xiě)

奧古斯特·威爾遜在《柵欄》一劇中描寫(xiě)的人物矛盾和沖突以特洛伊這一主人公為中心，描寫(xiě)得深入人心。例如特羅伊和他兒子科里的父子沖突：特羅伊用父親的威嚴(yán)主導(dǎo)自己的兒子，他堅(jiān)持要科里放棄橄欖球運(yùn)動(dòng)而工作。特洛伊的人生觀是只有盡早拿到實(shí)實(shí)在在的工資才能幸福地生活。觀點(diǎn)是：黑人只有在星期五手上拿著一周的工資的時(shí)候才算是得救了，永遠(yuǎn)是這樣。然而科里有自己的理想，他想方設(shè)法沖出父親設(shè)下的柵欄，試圖接受高等教育改變自己的貧窮生活。劇中科里和父親之間的尖銳沖突也令人印象深刻，在沒(méi)有硝煙的家庭戰(zhàn)爭(zhēng)中觀眾會(huì)聯(lián)想到家庭責(zé)任和家庭成員間的相互尊重問(wèn)題，更令人們思考如何妥善地處理兩代人之間的分歧和矛盾。

3.結(jié)語(yǔ)

奧古斯特·威爾遜在上世紀(jì)80年代的美國(guó)劇壇成就不是一蹴而就的，也絕非偶然。他的作品中反映的社會(huì)問(wèn)題和家庭問(wèn)題，幾乎是所有普通人都面臨和急需思考的問(wèn)題，因此他得到了各地觀眾的認(rèn)可和歡迎。奧古斯特·威爾遜通過(guò)作品在呼吁美國(guó)黑人正視自己的社會(huì)地位，通過(guò)自強(qiáng)不息爭(zhēng)取社會(huì)地位的改變，從而改變美國(guó)種族歧視的現(xiàn)狀。他號(hào)召美國(guó)黑人繼承和發(fā)揚(yáng)黑人種族的傳統(tǒng)文化，通過(guò)作品傳遞了自己的黑人文化理想，希望實(shí)現(xiàn)真正的自由和平等。

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本文是河南省科技廳軟科學(xué)研究項(xiàng)目（編號(hào)1424004106

77）的階段性研究成果。