吉他在中國高度普及的深層原因探析

■楊志剛(云南文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院)馬貞維(中國音樂學(xué)院碩士研生)

吉他在中國高度普及的深層原因探析

■楊志剛(云南文化藝術(shù)職業(yè)學(xué)院)馬貞維(中國音樂學(xué)院碩士研生)

吉他這件樂器在中國經(jīng)過三十多年的發(fā)展，已經(jīng)成為中國普及程度最高的樂器之一，其出現(xiàn)頻率極其的高。中國不僅是吉他演奏大國，還是吉他生產(chǎn)大國，每年生產(chǎn)出近千萬把吉他。貴州正安縣，廣東惠陽區(qū)等地區(qū)，陸續(xù)成為了大型吉他生產(chǎn)基地。據(jù)貴州正安縣縣委副書記楊晏超介紹:“現(xiàn)在我們正安縣國際吉他產(chǎn)業(yè)園生產(chǎn)的吉他是300萬把，我們的規(guī)劃是要生產(chǎn)500萬把，其中我們的出口占（中國）百分之三十左右。我們的生產(chǎn)量占全國的一半。也就是全國的吉他生產(chǎn)量，我們正安占了一半的產(chǎn)量”。由此可見，中國的吉他產(chǎn)量之巨大，巨大的產(chǎn)量背后是一個(gè)個(gè)具體的吉他愛好者。吉他在中國的高度普及是出人意料的，又是情理之中的。吉他在中國的發(fā)展之初，沒有政府支持也沒有學(xué)者支持，社會(huì)輿論也總把吉他打成“右派”，認(rèn)為吉他是資本主義腐朽文化的典型代表，同是西洋樂器，同屬西方資本主義，鋼琴、小提琴備受關(guān)注與呵護(hù)，吉他卻慘遭批評，盡管吉他在中國的發(fā)展，遭到了一定的阻礙，但始終阻止不了吉他在中國的迅速發(fā)展?？傊?，吉他在中國的發(fā)展和普及是一個(gè)有趣和有意義的課題，我們有必要去探其發(fā)展和普及的深層原因。

■整體吉他文化中的普及部分

吉他文化體系是一個(gè)龐大的體系，不管是吉他的形制還是演奏形式，都是多種多樣的，在龐大的吉他文化體系中，只有一小部分是普及的，而其他部分則鮮為人知。

(一)普及的吉他形制

吉他可以按性質(zhì)分為夏威夷吉他和西班牙吉他。夏威夷吉他是一種平放在桌上或腿上演奏的吉他，演奏時(shí)通常是左手持金屬滑棒按弦，右手手指帶金屬指套撥弦。夏威夷吉他，在全世界范圍內(nèi)都沒有得到普及，絕大多數(shù)中國人都沒有聽說過夏威夷吉他。西班牙吉他就是我們今天常見的葫蘆形吉他，按其制作材料可分為木吉他和電聲吉他。木吉他可細(xì)分為尼龍弦木吉他和金屬弦木吉他兩種，電吉他也可細(xì)分為實(shí)心體電吉他和空心電吉他兩種。其中尼龍弦木吉他主要用于演奏古典音樂和弗拉門戈音樂，空心體電吉他主要用于演奏爵士音樂和布魯斯音樂，而金屬弦木吉他和實(shí)心體電吉他，承載了多種音樂風(fēng)格，具有很強(qiáng)的包容性。當(dāng)今中國，最為普及的吉他就是金屬弦木吉他和實(shí)心體電吉他，通常情況下金屬弦木吉他被人們習(xí)慣性的稱為民謠吉他，實(shí)心體電吉他則簡稱為電吉他，此外，尼龍弦木吉他被人們稱為古典吉他，空心體電吉他被人們稱為爵士吉他。

(二)普及的吉他演奏形式

民謠吉他既可以伴奏又可以獨(dú)奏，但獨(dú)奏形式比較難學(xué)，入門的門檻比較高，這導(dǎo)致了學(xué)習(xí)獨(dú)奏的人較少，人們主要學(xué)習(xí)伴奏形式。民謠吉他伴奏的學(xué)習(xí)沒門檻相對較低，人們不用學(xué)習(xí)太多的樂理知識(shí)，甚至不用識(shí)譜，只要花兩三個(gè)月的時(shí)間，左手學(xué)會(huì)幾種和弦的指型，右手通過分解和弦或者掃弦的方式，就能達(dá)到伴奏歌曲的目的，而且伴奏的效果還非常不錯(cuò)。由于人們沒有學(xué)習(xí)過太多的樂理知識(shí)也不怎么識(shí)譜，因此，只有自己會(huì)唱的歌曲才能進(jìn)行伴奏，并且自己會(huì)唱的歌換成了別人演唱就很難進(jìn)行伴奏，所以人們一般都是自彈自唱。目前，用民謠吉他自彈自唱的表演形式被人們稱為民謠吉他彈唱，目前在中國最普及的吉他演奏形式就是民謠吉他彈唱，大多數(shù)人所謂的學(xué)吉他實(shí)際上就是學(xué)習(xí)民謠吉他彈唱。

電吉他的獨(dú)奏形式也是比較難學(xué)的，需要掌握一定的樂理知識(shí)，還要進(jìn)行一年以上的練習(xí)，才能基本完整演奏一些簡單的樂曲，因此，電吉他普及的也是伴奏形式。電吉他主要是用在電聲樂隊(duì)中，用于伴奏流行歌曲，在流行歌曲中又主要用來演奏前奏、間奏以及副歌部分，人們只要用學(xué)會(huì)的推弦、滑音、擊勾弦等技巧，再經(jīng)過三四個(gè)月的練習(xí)就可以彈奏一些難度不大的前奏和間奏了，。電吉他在副歌部分的使用更為簡單，常用是在中低音區(qū)演奏強(qiáng)力和弦，所謂的強(qiáng)力和弦就是一個(gè)純五度的和聲音程。在流行音樂中特別是搖滾風(fēng)格的作品中，用電吉他的失真音色彈奏強(qiáng)力和弦可以達(dá)到增強(qiáng)和聲力度的效果，在演奏這種強(qiáng)力和弦時(shí)，不必去區(qū)分是大三和弦還是小三和弦，不用區(qū)分是屬七和弦還是小七和弦，只要根音和五音是純五度的和弦，都可以彈成一個(gè)純五度音程，正是這種便捷的演奏方法使得電吉他的伴奏形式也相對容易學(xué)，人們不用花太多時(shí)間去學(xué)習(xí)也可以參與到電聲樂隊(duì)中，表演自己喜歡的流行歌曲，這使得電吉他的伴奏形式得到了極大的普及。

■吉他自身所具有的優(yōu)越性是吉他普及的重要原因

吉他之所以高度普及，正是因?yàn)榧陨頁碛衅渌麡菲魉痪邆涞木薮髢?yōu)越性，其優(yōu)越性主要有兩個(gè)方面：一是形制和價(jià)格的優(yōu)越性；二是演奏功能的優(yōu)越性。

（一）形制和價(jià)格的優(yōu)越性

吉他一般為木質(zhì)結(jié)構(gòu)，其形制也十分簡潔，總體上只有兩個(gè)部分，第一部分是葫蘆型的共鳴箱，第二部分是一條長條狀的琴頸，在共鳴箱和琴頸上，裝上六根粗細(xì)不同的弦就構(gòu)成了一把完整的吉他，吉他的體積適中，總體長度在39至40英寸之間，也就是一米左右，其最寬處約在四十厘米左右，吉他的質(zhì)量非常輕，大約在1500克至2000克之間，可以說是極其輕巧的一件樂器。此外，吉他是有品絲的樂器，有品絲就意味著學(xué)習(xí)難度會(huì)有所降低。要注意的是，上述主要是講木吉他的主要特征，不是電吉他的特征，與木吉他相比，電吉他多了電路系統(tǒng)和拾音器，重量也相對重些，大約有4000克至5000克，其體積比木吉他小一些，且造型多樣不一定都是葫蘆形。

吉他的價(jià)格空間很大。我們一般根據(jù)吉他的材質(zhì)和工藝將吉他分為練習(xí)琴、合板琴、面單琴和全單琴四個(gè)檔次，不同的檔次一般都會(huì)有相對應(yīng)的價(jià)位，下面我們依次介紹。練習(xí)琴是一種用粗糙合成木料制造的且涂有厚重油漆的低檔吉他，價(jià)格一般在100元至300元之間；合板琴是一種用合成木料制造的造型較為美觀的低檔吉他，價(jià)格一般在400元至1000元之間；面單琴是一種用合成木料和純木料共同制造的中低檔吉他，價(jià)格一般在1500元至3000元之間；全單琴是一種用純木料精心制造的中高檔吉他，價(jià)格一般在4000元至數(shù)萬元之間。我國大部分吉他愛好者使用合板琴，也就是說大部分吉他愛好者的吉他價(jià)格一般在1000元以內(nèi)，這個(gè)價(jià)位是非常有優(yōu)越性的。

綜上所述，吉他是件造型簡潔的樂器，它體積適中質(zhì)量輕、便于攜帶，同時(shí)也節(jié)省空間，并且價(jià)格便宜，廣大音樂愛好者都買得起，這些就是吉他在形制和價(jià)格上的優(yōu)越性。

（二）演奏功能的優(yōu)越性

吉他的功能極其強(qiáng)大，既可像二胡、小提琴一樣獨(dú)奏，也可以像鋼琴一樣的獨(dú)奏或伴奏。電吉他連接上效果器后還能產(chǎn)生上百種獨(dú)特的音色。

吉他具有優(yōu)異的伴奏功能。民謠吉他是流行音樂中重要的伴奏樂器之一，大量的流行歌曲都使用了民謠吉他伴奏，如趙雷的《成都》、王菲的《旋木》等都是民謠吉他伴奏的典范。電吉他也是流行音樂中重要的伴奏樂器之一，電吉他有多種多樣的音效，電吉他的使用可以為歌曲添加更多的色彩，許多的流行歌曲都會(huì)用到電吉他，歌手崔健和汪峰幾乎每首歌曲中都會(huì)用到電吉他。此外，變調(diào)夾的發(fā)明使得吉他的伴奏功能得以充分釋放，很多在吉他上難以彈奏的調(diào)可以通過變調(diào)夾輕松彈奏。變調(diào)夾的發(fā)明也降低了吉他學(xué)習(xí)的門檻，人們只要學(xué)會(huì)一兩個(gè)調(diào)的和弦就能借助變調(diào)夾彈十二調(diào)的和弦?？傊?，吉他具有優(yōu)異的伴奏功能，這一點(diǎn)是可以從無數(shù)的音樂作品中得到應(yīng)證的。

吉他也具有優(yōu)異的獨(dú)奏功能。吉他可以像二胡、小提琴一樣獨(dú)奏，眾所周知，二胡、小提琴這類樂器更擅長表現(xiàn)單旋律，而吉他也同樣擅長表現(xiàn)單旋律。吉他有推弦、滑音、點(diǎn)弦、擊勾弦等技巧，這些技巧的使用能夠使旋律更生動(dòng)更有內(nèi)涵。在這一領(lǐng)域中產(chǎn)生了大批的演奏家，如：STEVEVAI、EHCJOHNSON、PETMETHENY等，他們以驚人的演奏技巧征服了世界上眾多樂迷，這些大師在中國的演出幾乎是場場爆滿一票難求。另外，吉他還可以像鋼琴一樣進(jìn)行獨(dú)奏。鋼琴的獨(dú)奏又有旋律又有和聲，聽起來很飽滿，這一點(diǎn)是很多樂器做不到的，但吉他可以做到。吉他也可以同時(shí)演奏和聲與旋律，聽起來和鋼琴的效果比較接近，但又有一定的區(qū)別。不過，吉他在這一方面還是有局限性的，它常常不能把旋律與和聲同時(shí)表現(xiàn)的很出色，這是一個(gè)局限之處，但換個(gè)角度看，這恰好也正是吉他的獨(dú)特之處。

總之，吉他既能伴奏也能獨(dú)奏，小提琴和鋼琴的功能吉他基本齊備。

■改革開放是吉他普及的總根源

改革開放是1978年十一屆三中全會(huì)后開始實(shí)施的一項(xiàng)關(guān)乎中國命運(yùn)的重大政策，所謂改革開放，就是對內(nèi)實(shí)行改革，對外實(shí)行開放。改革開放的實(shí)施促進(jìn)了社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制的形成，推動(dòng)了中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。同時(shí)改革開放也促進(jìn)了中西方文化的交流，推動(dòng)了中國文化的繁榮，使人民的精神需求得到了進(jìn)一步滿足。可以說沒有改革開放就沒有中國的今天，更不會(huì)有吉他的在中國的發(fā)展和普及。

（一）經(jīng)濟(jì)發(fā)展增加和提升了人的精神文化需求

沒有經(jīng)濟(jì)的發(fā)展就沒有文化的繁榮。恩格斯曾指出：“每一時(shí)代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的形成現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，每一個(gè)歷史時(shí)期的由法的設(shè)施和政治設(shè)施以及宗教的、哲學(xué)的和其他的觀念形式所構(gòu)成的全部上層建筑，歸根結(jié)底都是應(yīng)由這個(gè)基礎(chǔ)來說明的。”精神文化需求作為人的一項(xiàng)基本需求，它總是受到經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的制約。人只有先滿足與生存相關(guān)的物質(zhì)需求，才可能會(huì)去考慮精神文化需求。改革開放近四十年來，中國的GDP總量從1978年的3650億美元增加到了2016年的74萬億美元，人們不僅解決了溫飽問題，絕大多數(shù)人還過上了富足的小康生活，有了更多的可支配收入。人們少了生存的壓力，有了更多的可支配收入，必然就會(huì)有更多的精神文化需求，可以說，這是一個(gè)“量”的層面。

精神文化需求的層次是個(gè)逐漸提升的過程。隨著經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們從一開始的遠(yuǎn)距離欣賞觀看，慢慢發(fā)展到近距離欣賞觀看，后來又發(fā)展到親身參與，人們對精神文化需求的層次越來越高。就拿音樂來說，人們一開始只有條件從廣播和電視里聽音樂，后來有了更好的經(jīng)濟(jì)條件就去現(xiàn)場聽音樂，再后來發(fā)展到親身去參與表演音樂的高等程度。這說明經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展為人們提供了更好的物質(zhì)條件，人們有了更多的時(shí)間和精力去參與精神文化生活，這是一個(gè)“質(zhì)”的層面。

總之，經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展增加了人們精神文化需求的“量”，也提升了人們精神文化需求的“質(zhì)”。正是人民群眾的精神文化需求的不斷增加，才為吉他在中國普及提供了必要的前提條件。

（二）中西文化交流助推了吉他的普及

改革開放以來，中西文化交流從深度和廣度逐漸擴(kuò)展，中國文化大量輸出的同時(shí)，西方文化也大量輸入。在改革開放最初的十年，“僅文化部辦理的文化交流項(xiàng)目就達(dá)7500起，60000余人次……接待來各國政府文化代表團(tuán)258起”。進(jìn)入21世紀(jì)以來，中國還在100多個(gè)國家建立了500余所孔子學(xué)院以傳播中國文化。西方文化也以強(qiáng)勁的勢頭席卷全中國，包括歐美流行音樂、歐美電影、歐美飲食、歐美節(jié)日等，都對中國產(chǎn)生了巨大的影響。在西方文化的強(qiáng)勢影響下，許多中國青年人的價(jià)值觀發(fā)生了轉(zhuǎn)變，中國音樂的發(fā)展軌跡也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這些轉(zhuǎn)變?yōu)榧谥袊占疤峁┝酥匾獥l件。

首先，西方文化對青年人價(jià)值觀的影響。與改革開放之前敵視西方國家不同，改革開放后人們對西方國家充滿向往，人們樂于模仿西方人的衣、食、住、行等各個(gè)方面的文化。在這樣一種對西方文化的學(xué)習(xí)和模仿中，許多人的價(jià)值觀悄悄發(fā)生了改變，特別是青年人。他們認(rèn)為西方的文化是時(shí)尚的是文明的，認(rèn)為中國傳統(tǒng)文化是很“土”的，這種對西方文化的盲目崇拜，實(shí)際上為吉他這件西方樂器在中國的發(fā)展創(chuàng)造了條件。假如人們要在二胡、古箏、吉他三件樂器上做選擇的話，大多數(shù)青年人都會(huì)選吉他，因?yàn)榧鼤r(shí)尚更文藝，這就是許多青年人的價(jià)值觀轉(zhuǎn)變所帶來的必然選擇。

其次，流行音樂的發(fā)展助推了吉他的發(fā)展和普及。在流行音樂中，吉他的占比非常高，可以說流行音樂發(fā)展了多少吉他就發(fā)展了多少。改革開放的過程就是人們思想解放的過程，在這樣一個(gè)開放的環(huán)境下，大量的港臺(tái)流行歌曲和歐美流行歌曲進(jìn)入中國大陸，這給人們帶來了不一樣的鮮新體驗(yàn)，改變了中國普通群眾音樂生活的基本面貌。隨著改革開放的進(jìn)一步深入，更多的港臺(tái)流行歌曲和歐美流行音樂進(jìn)入中國大陸，人們在聽這些流行歌曲的時(shí)候必然會(huì)被吉他的音色所吸引，人們以流行音樂為橋梁，慢慢地去了解吉他甚至是學(xué)習(xí)吉他。在我國，許多青年人彈吉他的理由都是類似，他們都是因?yàn)槌绨軧eyond樂隊(duì)而學(xué)吉他，這從另一個(gè)側(cè)面反映出了流行音樂對吉他普及具有重要的作用。

總之，改革開放以來的中西文化交流促使了青年人的價(jià)值觀發(fā)生了轉(zhuǎn)變，這種轉(zhuǎn)變實(shí)際上是為吉他普及提供了思想基礎(chǔ)，在這種思想的影響下，流行音樂有了飛速發(fā)展，有了流行音樂的發(fā)展，才會(huì)有吉他的發(fā)展和普及。

■結(jié) 語

改革開放是吉他普及的最深層原因，如果沒有改革開放所帶來的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，沒有改革開放所帶來的中西文化交流，就不可能有吉他發(fā)展和普及所需要的社會(huì)大環(huán)境，吉他也就不可能發(fā)展，更談不上普及。吉他自身所具有的優(yōu)越性是吉他發(fā)展普及的重要因素，這一點(diǎn)決定了吉他普及的廣度。此外，前面所提到的古典吉他和爵士吉他，在中國也是有一定程度的發(fā)展的，只是達(dá)不到普及的程度。

[1]劉洋：《當(dāng)代中西文化交流中的意識(shí)形態(tài)問題》，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2014。

[2]《馬克思恩格斯選集》第三卷，人民出版社，1995。

[3]《中國近現(xiàn)代史綱要》，高等教育出版社，2015。

[4]楊志剛，馬貞維：中式吉他的提出背景及發(fā)展初探，民族音樂，2017.2