投奔革命，成了一名文藝兵

黃毅++陳智富

一 北上：魯藝求學(xué)、初演《白毛女》

1948年春，我有幸經(jīng)過冀東軍區(qū)調(diào)到冀察熱遼魯藝戲音系學(xué)習(xí)。在魯藝學(xué)習(xí)，我十分清楚地記得第一堂課，是院長安波主講的毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的學(xué)習(xí)心得，我那時(shí)初步懂得文藝是“團(tuán)結(jié)自己、教育自己，打擊敵人、消滅敵人”的有力武器，文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)。

我現(xiàn)在還記得自己所學(xué)的第一首歌就是魯藝校歌——《我們要高舉魯迅的戰(zhàn)旗》：“青年們文化戰(zhàn)士們，我們要高舉魯迅的戰(zhàn)旗。在偉大導(dǎo)師開辟的道路上，朝朝暮暮努力不息！魯迅的旗，是鮮明的旗，是人民戰(zhàn)斗勝利的旗。學(xué)習(xí)他堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神，鍛煉出堅(jiān)忍不拔的魄力。為人民解放為人民勝利，在魯迅旗下建立革命文化的陣地。堅(jiān)韌忠貞戰(zhàn)斗不息?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/02/13/cjwy201702cjwy20170209-2-l.jpg" style="">

1948年9月，冀察熱遼中央分局命令魯藝學(xué)院迅速組建一支冀察熱遼聯(lián)大魯藝文工團(tuán)。嚴(yán)正任團(tuán)長。并要求在十天之內(nèi)到達(dá)遼沈戰(zhàn)役前線。嚴(yán)正把我從魯藝的戲音系調(diào)到魯藝的文工團(tuán)，我當(dāng)時(shí)不僅是毛澤東青年團(tuán)員，而且校黨委已批準(zhǔn)我參加了共產(chǎn)黨。我們在魯藝所在地赤峰南部的那拉碧流，準(zhǔn)備奔赴遼寧錦州的前夕，突擊排練了歌劇《白毛女》。這是聯(lián)大魯藝文工團(tuán)與戲音系、短訓(xùn)班、少藝班師生共同排演的劇目。我扮演的是王大春，趙美玉扮演喜兒，嚴(yán)正扮演楊白勞，夏炎扮演黃世仁。

我演的第二類戲，就是一些規(guī)模比較大的反映戰(zhàn)爭的大戲，比如《兵》、《在戰(zhàn)斗中成長》、《趙慶蘭班》等?！对趹?zhàn)斗中成長》是軍隊(duì)劇作家胡可寫的。這些劇本，我本來是留有底本的，但是“文革”抄了二次家，都抄走了，找不到了。

《在戰(zhàn)斗中成長》大戲中，我演第二主角趙石頭。趙鐵柱是第一主角，是一個(gè)受地主盤剝、壓迫的農(nóng)民，后來一把火燒了地主的家，自己離家，用化名參軍，逐漸成長為八路軍的一名營長。

我演的第三類戲，有秧歌劇，如《大家喜歡》、《兄妹開荒》、《夫妻識字》等等；有快板劇，如《開小差上大當(dāng)》，我演那個(gè)開小差的小兵；還排演過活報(bào)劇。

活報(bào)劇就是臨時(shí)在街頭，演員和創(chuàng)作人員一起構(gòu)思一個(gè)主題，講明大概的思路，演員就開始演。比如說構(gòu)思主題是抓敵人，那么創(chuàng)作人員現(xiàn)場告訴演員，誰是正面角色，誰是反面角色，誰是連長，誰是敵人，然后演員上去現(xiàn)場編詞，就開始演。新解放區(qū)，部隊(duì)剛進(jìn)城有人賣假銀元換邊區(qū)票。演員就有扮演賣假幣的，有人扮演解放軍和干部的，一起抓住“錢販子”。這都是為政治為戰(zhàn)爭服務(wù)的，主要是起到教育群眾的意義。所以，活報(bào)劇完全是主題先行，臺詞現(xiàn)場發(fā)揮，自由度很大，難度當(dāng)然也很大。在當(dāng)時(shí)的那種情景下，很鍛煉人。

二 南下：在武漢演活報(bào)劇《新中國誕生了》

1949年6月，我隨團(tuán)到武漢，屬武漢軍管會和華中局管，沒多久改成中南局。中南軍政委員會又改為中南行政委員會，我們所在華中文工團(tuán)也改成中南文工團(tuán)，歸中南行政委員會管。那時(shí)候，文工團(tuán)已經(jīng)有一百多號人了。

8月，我們中南文工團(tuán)又分出一個(gè)分隊(duì)，開進(jìn)湖南長沙外圍，當(dāng)時(shí)湖南正處于談判階段，還沒解放。我隨隊(duì)去長沙前線慰問演出，演《白毛女》以及大合唱《團(tuán)結(jié)就是力量》、《解放區(qū)的天是明朗的天》、《打倒蔣介石、解放全中國》等節(jié)目。

從長沙回來，在10月1日宣布建國之前，我們就在武漢排練活報(bào)劇《新中國誕生了》。這個(gè)活報(bào)劇規(guī)模很大，主要是群舞的方式，以群眾有組織的游行的方式來完成。主題是宣傳打倒軍閥除列強(qiáng)，和反映北伐戰(zhàn)爭、八年抗戰(zhàn)、三年解放戰(zhàn)爭這三個(gè)歷史時(shí)期的總勝利。這個(gè)活報(bào)劇是中南文工團(tuán)團(tuán)長駱文、文工團(tuán)創(chuàng)作部主任海默（張凡）寫的。他們都是寫作快手，提倡快速寫作。而且，駱文要求我們逐步走出劇場、深入基層，體驗(yàn)生活的同時(shí)，我們文工團(tuán)到裕華紗廠、申新紗廠、江岸車輛廠等工廠演出，深入基層，下了工廠，下到農(nóng)村。

1950年我們文工團(tuán)在完成了河南四平縣“土改”任務(wù)后，又接到中南行政委員會交給的新任務(wù)。要我們文工團(tuán)抽調(diào)主要人員組建一支文藝隊(duì)伍，參加由中南民政部組織的赴湘西少數(shù)民族訪問團(tuán)。訪問團(tuán)團(tuán)長由民政部部長潘琪擔(dān)任。訪問團(tuán)宣傳組由中南文工團(tuán)副團(tuán)長程云任組長兼訪問團(tuán)文工團(tuán)團(tuán)長。

這支文工團(tuán)以演出小型歌舞為主。我在該團(tuán)任演員，演出了民族舞《在毛主席旗幟下》，民族團(tuán)結(jié)舞等。我們走遍了湘西土家族、苗族、侗族等地，永順、保清、吉首等許多山區(qū)。都是步行，一天要走上百里的路程，到了目的地馬上裝臺演出，完全是一種速戰(zhàn)形式。除慰問演出任務(wù)外，還要訪貧問苦，收集歌舞素材并即時(shí)改變、加工創(chuàng)作了合唱、歌舞、快板戲等，如以苗族的“猴兒鼓”的素材創(chuàng)作的《鼓舞》，以苗家民歌曲調(diào)為基礎(chǔ)創(chuàng)編的合唱《爐邊合唱毛主席》等。這些節(jié)目的演出受到少數(shù)民族同胞的熱烈歡迎。我在這些節(jié)目中都擔(dān)任了演員和合唱隊(duì)員。這次訪問歷時(shí)半年。

1951年全國文工團(tuán)歌舞調(diào)演。中南文工團(tuán)的合唱《爐邊合唱毛主席》、《鼓舞》等在京演出期間還到中南海禮堂，為毛主席、周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)同志獻(xiàn)演。我們文工團(tuán)同志都深感光榮。毛主席在百忙之中能來看我們的演出，體現(xiàn)了他對文藝工作者、對文藝事業(yè)的關(guān)心。這是我永記在心的。

三 劇協(xié)：籌辦中國話劇運(yùn)動50年紀(jì)念活動

1955—1956年，我被派到武漢市委黨校理論班學(xué)習(xí)。1956年底，中國戲劇家協(xié)會武漢分會成立，駱文任主席，我任副秘書長。由于省里尚未成立劇協(xié)，武漢分會要照顧到全省的戲劇工作，主要是發(fā)展會員、觀摩演出、討論劇本等。

1957年，劇協(xié)武漢分會創(chuàng)辦了戲劇刊物《武漢戲劇》內(nèi)部發(fā)行，后改為《長江戲劇》公開發(fā)行，我任編輯部主任。很多戲劇工作者在刊物發(fā)表評論文章。這個(gè)戲劇雜志是建國以來、也可以說是有史以來湖北武漢新創(chuàng)辦的第一個(gè)戲劇刊物。我從這時(shí)開始學(xué)寫劇評。

同年劇協(xié)武漢分會還舉辦了中國話劇運(yùn)動50年的紀(jì)念活動。我國話劇是1907年誕生的，當(dāng)時(shí)一批留學(xué)日本的學(xué)生，由歐陽予倩等人發(fā)起，組織了春柳社、春陽社等，初步形成了話劇團(tuán)體。話劇在針對年輕一代的宣傳方面起到了很重要的作用，從一開始就是和革命結(jié)合，主題都是歌頌人民歌頌進(jìn)步。在很大程度上，對現(xiàn)代話劇藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動作用。

從1907年到1957年正好是50周年。中國話劇運(yùn)動50周年紀(jì)念活動，是北京夏衍、歐陽予倩等人發(fā)起的，在北京辦了一系列大型展覽。北京辦完后，駱文主席就到北京聯(lián)系各方力量，把北京的全部展覽資料翻拍回來，在武漢辦一個(gè)展覽。1957年11月14日開始，為期大概半個(gè)多月的中國話劇運(yùn)動50周年紀(jì)念展覽就是在現(xiàn)在中山公園對面的中蘇友好宮舉行。

在舉辦展覽的同時(shí)，省市話劇團(tuán)等單位組織了好多場的話劇劇目演出，分別在中南劇場、湖北劇場等地上演。通過這次集中紀(jì)念活動，讓更多群眾了解話劇。演出的劇目有《可憐的裴迦》、《湖上的悲劇》、《糧食》、《三江好》等。

在這次紀(jì)念活動中，駱文主席掛帥，我主要是做組織、協(xié)調(diào)、聯(lián)絡(luò)工作。工作很繁瑣，包括請那些演員、專家、導(dǎo)演，和他們協(xié)商演出事宜，印制資料，布置展覽現(xiàn)場等。

在演出中，有一個(gè)獨(dú)幕劇《三江好》很受歡迎。這個(gè)劇是根據(jù)外國的《月亮上升》改編而來。內(nèi)容是，一個(gè)月夜星空的鎮(zhèn)碼頭上，有兩個(gè)警察在張貼告示，懸賞五千元捉拿義勇軍一名叫“三江好”的領(lǐng)袖。隨后，一個(gè)賣唱的老人來到碼頭上，向那個(gè)想捉住三江好而獲獎(jiǎng)的警長巧妙而深情地?cái)⑹隽巳玫挠⑿凼论E，嘲弄了日本警察在義勇軍面前的無能，控訴了東北人民遭受的苦難，表達(dá)了抗日的決心。賣唱老人正是大家傳頌的英雄——三江好。戲終時(shí)，要捉拿三江好的警長跟三江好一同走了，他們一起去參加正義的戰(zhàn)斗——把日本侵略者趕出中國去。這個(gè)獨(dú)幕劇向人民群眾積極宣傳抗日思想，服務(wù)于抗日戰(zhàn)爭大局。

解放初期十年是我所經(jīng)歷過的文藝最活躍的時(shí)期，新劇繁榮，演出也很熱烈。那時(shí)候的戲劇作品都是地地道道的現(xiàn)實(shí)主義作品，今天來看，質(zhì)量還是很高的。我記得，1950年秋天，武漢的大光明劇場（現(xiàn)在改為中南劇場）上演了時(shí)任中南文工團(tuán)副團(tuán)長程云創(chuàng)作的多幕話劇《劈金匾》，而且是連演五十多場。詩人、《國際歌》的中文譯者蕭三看演出都哭了，認(rèn)為這個(gè)劇很好地反映了中國農(nóng)民的命運(yùn)。這個(gè)劇是反映土地改革的。土改的時(shí)候，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民斗地主，這個(gè)地主把很多好東西都藏起來了。后來，有個(gè)木匠控訴地主的剝削，找到了金匾，把金匾劈開，才發(fā)現(xiàn)地主所藏的好東西，于是找到了證據(jù)。這個(gè)劇的影響很大，走出國門，不久在印尼的一個(gè)華人演劇活動中心上演，引起熱烈反響。當(dāng)?shù)剡€給程云寄來劇照和一百多元人民幣的上演稅。

還有一個(gè)沈沙寫的關(guān)于江岸車輛廠的話劇《白金鍋》，影響蠻大。解放前，工人們?yōu)榱朔纯箛顸h，把一種重要的器械元件——白金鍋藏起來，沒有這個(gè)東西，機(jī)器都開不了。解放后工人們主動獻(xiàn)出來，支持工業(yè)生產(chǎn)。

這些戲劇從排演到演出，我都在現(xiàn)場看，因?yàn)槲沂菓騽∫魂?duì)隊(duì)長，負(fù)責(zé)演員的生活、行政管理工作。

1959年初，武漢戲劇家協(xié)會跟文化局、群眾藝術(shù)館聯(lián)合，在全市范圍內(nèi)舉辦了一次為期一個(gè)多月的群眾文藝匯演活動。主要是專業(yè)演員和業(yè)余群眾相結(jié)合的方式表演戲劇，這些戲劇都是業(yè)余的，都是群眾自己創(chuàng)作的。

我是評委會副主任，主要負(fù)責(zé)戲劇評論工作。當(dāng)時(shí)演出的戲劇劇目特別多，我們召開了一個(gè)總結(jié)大會，全市每個(gè)區(qū)、大小工廠都派人參加這個(gè)大會。我負(fù)責(zé)寫了一個(gè)戲劇方面的總結(jié)，主要是將演出的這些戲劇作品總體點(diǎn)評一番。

因?yàn)槟菐啄?，除了話劇之外，京、漢、楚、豫、越、評等各種門類的劇目，都出現(xiàn)了創(chuàng)作高潮，可以說是“大躍進(jìn)”。這種創(chuàng)作熱情與精神是好的，積極性是好的，但是出現(xiàn)了粗制濫造的情況。有的人幾天就寫一個(gè)劇本。實(shí)際上是從小兒書里抄來的。在一次評論會上，武漢劇協(xié)有位副主席（也是著名劇作家）說，當(dāng)前我省文藝創(chuàng)作形式有四快，“寫得快”，“排得快”，“演得快”，“觀眾忘得快”。時(shí)任武漢市文化局黨組書記的程云加了“一快”——“大家不愉快”。

我在群眾匯演總結(jié)戲評時(shí)，對這些群眾創(chuàng)作的戲劇作品，大部分是肯定的，但是也提出了批評。我說，有的戲是“誤會法”，總是用“先進(jìn)更先進(jìn)”的事件來推動戲劇情節(jié)的發(fā)展，缺乏必要的戲劇沖突。我說，誤會法是不真實(shí)的，不符合創(chuàng)作規(guī)律。

另外，我還在會上支持了一篇短文。劇協(xié)的一個(gè)副主席武克仁是一位老紅軍，他寫了一篇文章叫《貴在責(zé)任感》，大意是說作家寫東西要有責(zé)任感。因我支持過武克仁，在開會時(shí)負(fù)責(zé)具體組織工作，有人說我否定現(xiàn)代戲創(chuàng)作。

1959年秋天反右傾時(shí)，因?yàn)樵谌罕妳R演中的總結(jié)發(fā)言，我被安上了一個(gè)“嚴(yán)重右傾思想”的帽子，暫離劇協(xié)，派去管食堂了。也沒管半年，1960年初，當(dāng)時(shí)我參加一個(gè)只有十六級以上的干部才能參加的會議，聽傳達(dá)報(bào)告，才知道平反了。1959年反右傾后，武漢劇協(xié)大部分人調(diào)到省文聯(lián)，當(dāng)時(shí)正好武漢市正在籌備文聯(lián)，我平反后就留在武漢市籌備文聯(lián)工作。

四 戲研室：被打成“程云反革命黑幫”成員

1960年秋天，我回到武漢市文聯(lián)，任副秘書長。武漢市文化局、市文聯(lián)、市藝術(shù)館三個(gè)單位是一家，程云是黨組書記。

當(dāng)時(shí)，中央文化部發(fā)出了文藝工作十條、劇院工作條例。這些文件主張文藝大發(fā)展，非常符合藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，文藝從極左的路子上回歸到正確方向。當(dāng)時(shí)，程云寫文章表態(tài)支持，而且開禁劇目。我剛調(diào)到武漢市文化局，但是文化局并沒有研究室，于是成立一個(gè)戲曲研究室。程云強(qiáng)調(diào)，搞戲曲研究室要重視藝術(shù)質(zhì)量，強(qiáng)化研究評論工作。要盡量扶持傳統(tǒng)戲、新編歷史劇，要澆鮮花、除毒草，提高藝術(shù)水平。當(dāng)然不能空談，要辦刊物。所以就辦了《武漢劇壇》，但是辦了一期就停了。

那時(shí)候，許多其他省市的戲劇方面的辦公室都叫戲劇工作室，唯獨(dú)武漢市的叫做戲曲研究室。這也成為批判的引子。批判的人說，為什么要叫戲曲研究室呢，你們這是走白專路線?！拔母铩逼陂g，我被定為“程云反革命黑幫”主要成員，是因?yàn)樵趹蜓惺夜ぷ鞯木壒省?

當(dāng)時(shí)，武漢市文化局副局長于亞聲兼任戲研室主任，我是戲研室副主任，主要管戲劇理論，還有一位副主任吳乙天是管戲劇創(chuàng)作的。當(dāng)時(shí)，戲研室就辦了雜志《戲劇研究》。1962年，武漢市委的一位書記說，辦刊是群眾團(tuán)體的事情，政府不準(zhǔn)辦刊物，《戲劇研究》改名為《戲曲研究資料》。

武漢市文化局管劇團(tuán)，主要還是通過我們戲研室來管劇目演出，也就是說每一部劇能不能演，需要文化局批準(zhǔn)，但是又不能直接下命令，也就是我們戲研室在刊物上評價(jià)某某戲好還是不好。那時(shí)候，我們戲研室的人，每劇必看，每看必評。這就是工作。那時(shí)候我寫的評論文章，還是比較簡單的，介紹劇目演出演得好不好，并不強(qiáng)調(diào)文學(xué)性，也不強(qiáng)調(diào)理論性。我的這些文章不光在自己的刊物上發(fā)表，有的文章在《武漢晚報(bào)》等報(bào)紙上發(fā)表。

戲曲界有一句話是說：千斤話白四兩唱。這主要是強(qiáng)調(diào)演員要練好嘴皮子功夫。當(dāng)年有一個(gè)花旦戲《胭脂虎》，基本上都是講說白的，主角花旦就是妓女石中玉。這部戲有一個(gè)次要角色叫龐尋，他是一個(gè)農(nóng)民起義的領(lǐng)袖，也可以說是一個(gè)山大王。還有一個(gè)老旦，就是當(dāng)?shù)乜h太爺?shù)膵寢??？h太爺想盡辦法捉拿龐尋，可是捉不到。老旦就批評兒子就只是個(gè)縣太爺。但是，最后妓女石中玉想辦法捉到了龐尋。在戲里，龐尋是作為丑角出現(xiàn)的。

當(dāng)年各級都提倡劇目開放，武漢京劇團(tuán)在廣州上演《胭脂虎》時(shí)，受到當(dāng)?shù)剌浾撆?，說它是毒草，丑化了農(nóng)民起義領(lǐng)袖。我為此寫了篇文章《為石中玉鳴不平》，肯定這部戲，加入爭論中。從60年代到“文革”期間，我因?yàn)檫@篇文章挨批。

1961年冬，我們戲曲研究室負(fù)責(zé)協(xié)助籌建漢劇院，程云主持工作，我是秘書，負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)、組織工作，主要是要研究室出方案，出點(diǎn)子，邀請名家來出席或題詞，劇院邀請了國家副主席董必武題詩。中國戲劇研究院副院長、理論家、文化部副部長徐平羽等領(lǐng)導(dǎo)來武漢出席建院儀式，講話祝賀。董必武題詩：“各地各劇種，傳人須養(yǎng)成。京昆登大雅，秦越走清平，尊重吳陳派，宏宣江漢聲。根深入群眾，生命力蕃榮?！逼渲械膮?，就是著名漢劇大師吳天保（三生）。其中的陳，就是漢劇大師陳伯華（四旦）。《戲曲研究資料》為漢劇建院出了?？?，刊登了省市領(lǐng)導(dǎo)和省市文藝界領(lǐng)導(dǎo)的講話、祝詞和有關(guān)建院演出的劇目評論。

漢劇建院之后，我們組織劇目評論，接待中央戲曲研究院的專家。后來又組織審定劇目工作。1962—1964年期間，我很重要的一個(gè)任務(wù)就是審定劇目，一個(gè)個(gè)地看，一個(gè)個(gè)地審，我們認(rèn)為把能上演的京、漢等劇盡量分類，每個(gè)戲?qū)懸粋€(gè)簡要說明，指明哪兒好，哪兒不好。當(dāng)時(shí)只來得及審定京劇和漢劇，其他的劇目還沒來得及審。

當(dāng)時(shí)，中央還提倡搶救保護(hù)傳統(tǒng)戲，就是要通過訪談老藝人，用錄音記錄下來然后整理成文字。老藝人完全是依靠記憶，復(fù)述自己腦子里的老戲。都說“漢劇八百出”，實(shí)際上經(jīng)過我們整理，沒有那么多，我們武漢市文化局的楊聞泉（筆名楊鐸）還專門寫了《八大本》。我們在《八大本》中給印了《漢劇史考》、《漢劇傳統(tǒng)劇目考證》，都是油印的。這個(gè)工作實(shí)際上有希望做得更好的，可是后來遇到“文革”，工作都中止了。

1962年，北戴河會議后，提出“有人利用小說反黨”，政治形勢十分緊張。戲曲研究室的工作也受到批判。北戴河會議不久，戲曲研究室的領(lǐng)導(dǎo)在省里開會，當(dāng)時(shí)的省委某領(lǐng)導(dǎo)開會時(shí)專門點(diǎn)名批判戲曲研究室的工作。他的大意是說：武漢市有個(gè)文化局，文化局有個(gè)研究室，查查有什么人。戲曲研究室為什么要取名戲曲研究室呢，別的省里的相關(guān)部門都是取名叫戲劇工作室嘛，你們想研究什么呢？戲曲研究室支持《胭脂虎》這部戲，而且是一貫的右傾思想，里面右派分子多，胡風(fēng)分子多嘛。

1966年6月，“文革”開始，戲研室撤消，我就被關(guān)起來，最早說是關(guān)十個(gè)月，但是我愛人一點(diǎn)音訊都不知道?！拔母铩逼陂g，我被打成程云反革命黑幫集團(tuán)分子，直到1970年初，武漢市文化局、文聯(lián)、群眾藝術(shù)館三個(gè)單位一直在搞“斗批改”。“斗批改”搞完后，三單位撤銷，下放崇陽縣沙坪公社插隊(duì)落戶。其中有許多拖家?guī)Э诼鋺舻?。我成為校外的“五七?zhàn)士”。當(dāng)?shù)攸h委和大隊(duì)，特別是貧下中農(nóng)對我們很樸實(shí)，幫助我們學(xué)會農(nóng)活，使我慢慢地適應(yīng)了農(nóng)村生活。

五 市文聯(lián)：籌辦首屆“琴臺音樂會”

1976年粉碎“四人幫”后，全國各省市逐步恢復(fù)文聯(lián)。武漢市委1978年在批準(zhǔn)市文聯(lián)恢復(fù)后，又把我調(diào)至市文聯(lián)任黨組成員、副秘書長，兼辦公室主任。文聯(lián)恢復(fù)和重組，百廢待興，一面將原文聯(lián)調(diào)出各地的專業(yè)人員逐步調(diào)回，使其發(fā)揮專長，同時(shí)有些因“文革”等原因要求入黨而未能入黨的老同志，解決他們的入黨要求，并發(fā)展組織工作。

市文聯(lián)恢復(fù)后，在逐步建立組織工作機(jī)構(gòu)的同時(shí)，1980年還籌辦了一次重大的音樂活動。各省市文聯(lián)恢復(fù)建制后，全國文代會勝利召開，各省市文藝界又出現(xiàn)一片繁榮景象。湖北省音樂界在程云、林路、沙萊等人倡議下，為繼承和發(fā)揚(yáng)革命音樂傳統(tǒng)，使音樂藝術(shù)在新形勢下更好地為人民服務(wù)，為社會主義建設(shè)服務(wù)，更好地滿足人民群眾文化生活的需要，并為全國第二屆音樂周做好準(zhǔn)備。經(jīng)省委批準(zhǔn)，于1980年10月在武漢地區(qū)舉辦一次建國以來規(guī)模最大的專業(yè)與群眾相結(jié)合的首屆“琴臺音樂會”。

“琴臺音樂會”的指導(dǎo)思想明確，由省市文聯(lián)、音協(xié)，以省市總工會為主成立了琴臺音樂會委員會，委員會下設(shè)辦公室，我為辦公室主任，丁干貞、宋運(yùn)昭為副主任，盡心盡職地進(jìn)行準(zhǔn)備工作。經(jīng)過數(shù)月的準(zhǔn)備、排練等，10月正式開幕。此次音樂會請來了全國音協(xié)主席、著名音樂家呂驥，著名音樂家、全國音協(xié)副主席時(shí)樂濛、李煥之等，特邀全國知名歌唱家朱逢博、關(guān)牧村、葉佩英、吳雁澤、施鴻鄂等出席。省委書記陳丕顯等蒞會祝賀。演出單位除了省市歌劇專業(yè)團(tuán)隊(duì)外，還有工人合唱隊(duì)、大專院校合唱隊(duì)、解放軍武漢軍區(qū)部隊(duì)等單位。琴臺音樂會在武昌的湖北劇場、漢口的武漢劇院等地演出數(shù)場，形成了全城歌詠的景象。閉幕式請來了全國著名指揮家嚴(yán)良堃排練并臨場指揮了《黃河大合唱》。

六 省作協(xié)：籌辦文講所和長江筆會

在武漢市文聯(lián)工作期間，我主要忙于行政事務(wù)，幾次要求回劇協(xié)工作，經(jīng)協(xié)商，1983年3月調(diào)到省文聯(lián)。我原本是調(diào)來做劇協(xié)工作的，但領(lǐng)導(dǎo)讓我籌備與組織文學(xué)講習(xí)所第一期的工作，歷時(shí)半年。當(dāng)時(shí)真有點(diǎn)趕鴨子上架的感覺。

改革開放初期，文藝界處于青黃不接的狀態(tài)，新生力量嚴(yán)重不足，湖北省作家協(xié)會要加緊培養(yǎng)文學(xué)新人。在文講所開班前，我們從全省遴選了二十多名學(xué)員，大多數(shù)都是從各縣市召集來的得過獎(jiǎng)的青年作家，其中就有來自武漢軍區(qū)的孫西克、張波、成平（女），來自武鋼一冶的王繼、董宏量和池莉（女）。經(jīng)過長江文藝、長江叢刊編輯部推薦，并經(jīng)地、市、州、縣有關(guān)單位同意，前來入學(xué)的有李叔德、熊召政、葉梅（女）、周正藩、姜鋒青、周元鎬、葉明山、彭興國、劉群英（女）、張祖成、呂小涢、楊威、楊華美、張永久、黃學(xué)農(nóng)、汪洪、張法德、王偉舉等。

1983年4月5日，第一期文學(xué)講習(xí)所在武昌的省二招正式開學(xué)。省委副書記錢運(yùn)錄到會并講話。省委宣傳部副部長呂慶庚，老作家徐遲、碧野、曾卓、李蕤、武克仁、安危、莎蕻、王淑耘、馬國昌，武大、華師等學(xué)校教授胡國瑞、石聲淮等到會祝賀。徐遲以“作品與人品”為題，勉勵(lì)青年作者努力培養(yǎng)自己的美好情操。會議由省文聯(lián)黨組書記、省作協(xié)主席駱文主持。駱文講話，希望學(xué)員認(rèn)真學(xué)習(xí)馬克思主義文藝?yán)碚?，學(xué)習(xí)中外名著，深入生產(chǎn)建設(shè)第一線參觀學(xué)習(xí)，結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)踐，進(jìn)行藝術(shù)探討，增長知識，開闊視野，開創(chuàng)文學(xué)創(chuàng)作的新局面。榮獲1982年全國優(yōu)秀短篇小說獎(jiǎng)的李叔德代表學(xué)員發(fā)言，表示一定勤奮學(xué)習(xí)，以優(yōu)異成績回報(bào)領(lǐng)導(dǎo)的殷切期望。為了保證落實(shí)好教學(xué)計(jì)劃，經(jīng)省文聯(lián)黨組決定成立臨時(shí)黨支部，我任支部書記，劉家駒、孫西克為委員。由我、劉家駒、吳小斌組成行政工作班子，負(fù)責(zé)日常教務(wù)工作。

文講所第一階段，我們請了《芙蓉鎮(zhèn)》的作者古華、北京大學(xué)教授謝冕，武漢大學(xué)、華中師范大學(xué)的教授前來講學(xué)，從文學(xué)史論到古今名著及現(xiàn)代文學(xué)等都有安排。

北大教授謝冕講，近年來文學(xué)處于一個(gè)大的變革期，要有多樣的追求，多層次的追求；葉君健講了外國文學(xué)；李明濱講了俄國文學(xué)史略；武大的羅嶺講蘇俄當(dāng)代文學(xué)；華師的王忠祥講歐洲近代文學(xué)史略；華師的黃曼君講中國現(xiàn)代文學(xué)史略；武大的易竹賢講新文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)；武大的陳美蘭講現(xiàn)代小說特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)要多角度反映生活，提高小說的審美素質(zhì)；劉綱紀(jì)講美學(xué)，強(qiáng)調(diào)要重視直覺；李敬一講中國古代散文；石聲淮在講課時(shí)以傳統(tǒng)誦詩方法吟唱了《離騷》；唐富齡講《紅樓夢》；楊江柱講弗洛伊德；劉富道講意識流的創(chuàng)作方法；湖大的周勃講馬恩文論的重要觀點(diǎn)，認(rèn)為當(dāng)前文學(xué)正處于轉(zhuǎn)型期，文學(xué)上的現(xiàn)代思潮涌進(jìn)中國，我們要堅(jiān)持恩格斯的現(xiàn)實(shí)主義原則。湖北省的作家、領(lǐng)導(dǎo)還根據(jù)自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和理論專長授課。

從4月份開始，進(jìn)行三個(gè)月的講授，這是省作協(xié)有史以來的第一次。到了夏天，按教學(xué)計(jì)劃，文講所轉(zhuǎn)入第二階段，即我們有一個(gè)“走出去”的計(jì)劃，我?guī)ш?duì)組織大家走出課堂，向生活學(xué)習(xí)，向生產(chǎn)第一線的工農(nóng)學(xué)習(xí)，并采風(fēng)體驗(yàn)生活。我們7月6日出發(fā)，先到宜昌葛洲壩電廠參觀學(xué)習(xí)訪問。7月9日，溯江而上參觀大三峽、白帝城，游大寧河后轉(zhuǎn)赴十堰二汽，到六個(gè)廠，從各生產(chǎn)流水線到總裝車間進(jìn)行參觀，并請勞模介紹了先進(jìn)事跡。7月21日，登上武當(dāng)山金頂，23日前往神農(nóng)架林區(qū)。林區(qū)黨委派一位聯(lián)絡(luò)員全程陪同我們訪問了紅花朵、酒壺、木魚三個(gè)林場和采伐現(xiàn)場及育苗基地，走訪了場屬林業(yè)隊(duì)和興房公路的建設(shè)者。我們沿著興房公路走出神農(nóng)架，赴興山縣昭君故里寶坪。近一個(gè)月時(shí)間，我們在葛洲壩、二汽、林場召開勞模座談會15次，專訪了二百余位先進(jìn)人物，學(xué)員共創(chuàng)作散文二十余篇，報(bào)告文學(xué)3篇，短篇小說16篇，并收集了大量創(chuàng)作素材。8月初，返漢后繼續(xù)學(xué)習(xí)，10月底結(jié)業(yè)。

文講所的創(chuàng)辦是省作協(xié)的一件大事。當(dāng)時(shí)，正處于撥亂反正的時(shí)候，省文聯(lián)、省作協(xié)連辦公地點(diǎn)都是臨時(shí)租用的。文學(xué)界百廢待興。作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)高瞻遠(yuǎn)矚，首先從建設(shè)文學(xué)隊(duì)伍入手，抓人才培養(yǎng)，在具體措施上是大膽而及時(shí)的。而且，文講所的師資力量很好，老師能按課時(shí)到場，難能可貴。如今，當(dāng)年的一些學(xué)員已成為文學(xué)界的領(lǐng)軍人物，其作品獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)，產(chǎn)生廣泛影響。

可惜，文學(xué)講習(xí)所只辦了一期，就沒有繼續(xù)進(jìn)行下去，后來就慢慢演變成了省作協(xié)文學(xué)院。辦完了文學(xué)講習(xí)所不久，1984年，我被任命為劇協(xié)湖北分會副主席，實(shí)際上還是在省作協(xié)工作。經(jīng)省文聯(lián)黨組批準(zhǔn)，并經(jīng)中國劇協(xié)1985年召開的第四次全國代表籌備組邀請，我作為特邀代表出席了1985年4月召開的會員代表大會。我如期赴會。

1985年，省作協(xié)獨(dú)立建制（當(dāng)時(shí)仍是中國作家協(xié)會湖北分會，直到1990年才改名為湖北省作家協(xié)會，作為團(tuán)體會員加入中國作家協(xié)會），我調(diào)到省作協(xié)辦公室，很快又調(diào)到創(chuàng)聯(lián)部?！拔母铩逼陂g，文學(xué)事業(yè)遭到很大的破壞，創(chuàng)聯(lián)部負(fù)責(zé)建立業(yè)務(wù)檔案，對省作協(xié)會員和我省的中國作協(xié)會員進(jìn)行登記工作，摸清作家隊(duì)伍，同時(shí)向各地市了解每年的創(chuàng)作計(jì)劃。

值得一提的是，1986年舉辦的首屆長江筆會，我作為秘書長全程負(fù)責(zé)組織工作。首屆長江筆會是1986年初中國作協(xié)在北京召開各省作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)人會議期間，由青海、云南、四川、湖北、湖南、江西、安徽、江蘇、上海等長江九省市作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)人共同倡議的，并推舉湖北作協(xié)承辦首屆任務(wù)。大家一致公推省作協(xié)主席駱文擔(dān)任本屆筆會會長。此前，中國作協(xié)倡議舉辦了“首屆黃河筆會”，所以以長江流域來組織一次筆會也順理成章了。

從會議地址、活動時(shí)間地點(diǎn)到會議詳細(xì)議程、經(jīng)費(fèi)的籌措各項(xiàng)事宜，駱文都認(rèn)真考慮，并制定行動方案，向各省作協(xié)征求意見，達(dá)成一致。我協(xié)助駱文主席做具體工作。1986年10月15日，首屆長江筆會在武漢市開幕，歷時(shí)十六天，在十堰第二汽車制造廠結(jié)束。與會的作家有六十多位，年齡最長的是82歲的四川作協(xié)主席艾蕪，年齡最小的是不滿30歲的湖南作家劉艦平。與會作家參觀訪問了武鋼、葛洲壩、二汽，游覽了東湖、秭歸屈原紀(jì)念館、興山王昭君故里、奉節(jié)白帝城等名勝古跡，游覽了長江三峽、大寧河小三峽。與會作家都寫了以長江為題材的散文，結(jié)集為《長江魂》一書由中國文聯(lián)出版公司出版。原來，這本書準(zhǔn)備借用徐遲在筆會開幕上朗誦過的自創(chuàng)散文《長江賦》的題目，后來改的。本來，筆會結(jié)束后，筆會領(lǐng)導(dǎo)小組協(xié)商決定1987年第二屆長江筆會由安徽作協(xié)負(fù)責(zé)籌辦，約在國慶節(jié)后在合肥市舉行。遺憾的是，由于多種原因，“第二屆長江筆會”未能如期舉行。首屆也就成了唯一的一屆。

1989年初我正式離休。在我參加革命近七十年的經(jīng)歷中，我這個(gè)文藝?yán)媳鴱呐_前演戲到調(diào)至文藝事業(yè)行政單位做后勤組織工作，都是在黨的直接培養(yǎng)教育下成長起來的。雖然經(jīng)歷過許多坎坷，特別是度過了“文革”十年的艱苦漫長歲月，但是我有更多愉悅，得到過多次表揚(yáng)和獎(jiǎng)勵(lì)。這是組織對我工作的肯定。

責(zé)任編輯 何子英