抗戰(zhàn)時期甘肅《現(xiàn)代評壇》期刊中的戲劇資料輯述

唐海宏

(隴南師范高等?？茖W(xué)校文學(xué)與傳媒學(xué)院，甘肅 成縣 742500)

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抗戰(zhàn)時期甘肅《現(xiàn)代評壇》期刊中的戲劇資料輯述

唐海宏

(隴南師范高等?？茖W(xué)校文學(xué)與傳媒學(xué)院，甘肅 成縣 742500)

抗戰(zhàn)14年期間，同別的抗日大后方一樣，戲劇抗戰(zhàn)成為了甘肅眾多抗戰(zhàn)形式中最為活躍的部分。1938年遷于蘭州復(fù)刊的《現(xiàn)代評壇》半月刊屬于綜合性刊物，遷蘭州出版后，該刊文藝色彩有所加重，開辟的“青年詩歌”“通俗文藝”專號，發(fā)表了老舍、茅盾有關(guān)抗戰(zhàn)文藝的講演與高爾基的作品。但其中亦有許多戲劇作品和劇運評述刊載，保留了許多抗戰(zhàn)時期甘肅戲劇運動方面的重要資料，對于甘肅戲劇史來說具有極為重要的研究價值與史料價值。

抗戰(zhàn)時期；甘肅；《現(xiàn)代評壇》；戲劇資料；輯述

舊期刊中的戲劇作品與戲劇理論文章的搜集對戲劇文學(xué)文獻寶庫的挖掘和整理具有重要的作用，它能在一定程度還原劇作家創(chuàng)作與戲劇史的本來面貌，為進一步研究戲劇的創(chuàng)作、了解戲劇發(fā)展史提供了寶貴的基礎(chǔ)性資料。1935年創(chuàng)刊于北平的《現(xiàn)代評壇》在“七·七事變”后與《現(xiàn)實生活》合并，并于1937年10月起遷西安出版；1938年8月起遷蘭州復(fù)刊出版。該刊前期既倡導(dǎo)抗日，又宣傳反共，也刊載關(guān)于諸如蘇聯(lián)的狀況、馬克思理論方面的文章；后期執(zhí)行聯(lián)合抗日的方針，先后刊登有蔣介石、張聞天、章伯鈞等人的言論。遷蘭州復(fù)刊后，文藝色彩增強，出有“青年詩歌”“通俗文藝”專號。曾刊登過茅盾、老舍關(guān)于抗戰(zhàn)文藝講演和高爾基的作品。該刊在抗戰(zhàn)期間還刊發(fā)了一些劇作，如唐鳥的《雙十節(jié)》(獨幕劇)、楊權(quán)甫的《最后的一粒子彈》(獨幕劇) 、張潔忱的《夜襲》(京劇)與《打漁殺奸》(京劇)以及洪波、寧俠合著的《送征曲：十杯茶》(通俗短歌劇)等；同時該刊還刊發(fā)了探討戲劇理論以及戲劇運動的文藝?yán)碚撐恼?，如一平的?鳳凰城>演出的幾點商榷》、集體批評犁荒執(zhí)筆的《關(guān)于<一年間>的劇本、導(dǎo)演、演員及其他》、糕伯峰的《抗戰(zhàn)三年來的文藝運動》以及馬漪的《戲劇家與戲劇運動》。下面就這些戲劇作品和戲劇理論文章作一簡要概述。

《現(xiàn)代評壇》期刊中的戲劇作品

這次搜集是以《現(xiàn)代評壇》遷蘭復(fù)刊后所登載的戲劇作品為主，不包括前期刊載的戲劇作品?，F(xiàn)存《現(xiàn)代評壇》中能查閱到的有戲劇作品五部：即《雙十節(jié)》《最后的一粒子彈》《夜襲》《打漁殺奸》《送征曲：十杯茶》。

(一)唐鳥《雙十節(jié)》

唐鳥的《雙十節(jié)》(獨幕劇) 登載于《現(xiàn)代評壇》1938年第4卷第3期11-14頁。

唐鳥應(yīng)是筆名，查檢現(xiàn)存《現(xiàn)代評壇》期刊，未找到相關(guān)信息。對此人的記載僅有兩處，一為《甘肅文史資料選輯第25輯》記載：“當(dāng)時，還有國民黨CC派辦的《現(xiàn)代評壇》，主編趙純瑕是一位思想進步的普通國民黨員。唐鳥和我(指樊大畏)曾給這個刊物撰稿。”[1](P75)樊大畏是當(dāng)時活動在蘭州的一名中共黨員，從他的敘述來看，唐鳥應(yīng)該是一位愛好文學(xué)的進步青年。另一處是《甘肅歷代文學(xué)概覽》，該書在敘述“抗日戰(zhàn)爭時期的甘肅文學(xué)”時曾提及唐鳥的兩部作品：劇本《覺悟》與小說《二十二天》[2](P342-346)。從這兩處記載中都無法確定唐鳥的真實姓名與身份。對《雙十節(jié)》，未見后人的相關(guān)著錄。

《雙十節(jié)》(獨幕劇)故事發(fā)生于1938年10月10日晚，在華北一個已經(jīng)淪陷的小鎮(zhèn)上，天真活潑的少女王真真與嫂嫂張婉英為了給游擊隊、自衛(wèi)隊創(chuàng)造殲滅日軍的機會，兩人假意引誘日軍司令官中村赴王家。在戰(zhàn)斗打響后，真真與嫂嫂合力鏟除了中村。婉英雖為被日軍殺害的丈夫復(fù)仇成功，但卻因負(fù)傷過重犧牲。游擊隊在王真真之父王達仁與馬志明的幫助下大獲全勝，收繳了許多戰(zhàn)利品。

(二)楊權(quán)甫《最后的一粒子彈》

楊權(quán)甫的《最后的一粒子彈》(獨幕劇)載于《現(xiàn)代評壇》1939年第4卷第8、9、10期，現(xiàn)僅見后半幕，據(jù)本期劇作前信息顯示，該劇應(yīng)有前半幕，但未曾查找到。

關(guān)于楊權(quán)甫，查檢現(xiàn)存《現(xiàn)代評壇》期刊，未找到相關(guān)信息。對該劇的記載僅見一處，《甘肅歷代文學(xué)概覽》中曾在敘述“抗日戰(zhàn)爭時期的甘肅文學(xué)”時提及楊權(quán)甫，該書記載：“當(dāng)時的《現(xiàn)代評壇》、《新西北》、《現(xiàn)代西北》、《抗敵》、《拓荒》等期刊都發(fā)表了不少反映抗日和甘肅現(xiàn)實生活的劇本和探討戲劇運動發(fā)展的文藝?yán)碚撐恼?。如坦克的劇本《父子》，楊?quán)甫的劇本《最后一粒子彈》等，較好地表現(xiàn)了中國人民英勇抗日的偉大斗爭，塑造了許多感人的藝術(shù)形象。像楊權(quán)甫的《最后一粒子彈》等劇本中塑造的那些普通中國士兵，為了抗日救亡不顧個人安危，勇敢地拿起槍走上前線，同日本侵略者浴血奮戰(zhàn)的動人形象，曾教育鼓舞了許多熱血青年奔赴抗日前線?！盵3](P342)

楊權(quán)甫的《最后的一粒子彈》(獨幕劇)后半幕寫面對日軍的侵略、殺戮，善良的葉文寧不舍得拋棄家業(yè)出逃，他寄希望于投靠日本人的漢奸程石人出面保護他家。漢奸程石人假惺惺地欣然答應(yīng)，但卻貪得無厭，屢次敲詐勒索葉文寧一家。程石人不但將葉文寧之子其田送去了前線，還訛詐去了葉文寧一家所有財物，并讓日軍司令官侮辱霸占葉文寧之女其美。在忍無可忍之下，葉文寧被迫奮起怒殺日軍司令官與漢奸程石人，最后用僅剩的最后一粒子彈結(jié)束了自己、妻子以及女兒的性命。

(三)張潔忱《夜襲》與《打漁殺奸》

張潔忱的《夜襲》(京劇)載于《現(xiàn)代評論》1940年第5卷第15、16期，共五場。該劇應(yīng)是據(jù)八路軍129師第769團夜襲山西代縣南陽明堡飛機場一事改編。

關(guān)于張潔忱，查檢現(xiàn)存《現(xiàn)代評壇》期刊，亦未找到其相關(guān)信息。對《夜襲》一劇的記載僅見一處，《甘肅歷代文學(xué)概覽》中曾在敘述“抗日戰(zhàn)爭時期的甘肅文學(xué)”時提及《夜襲》，該書記述：“坦克的劇本《父子》，楊權(quán)甫的劇本《最后一粒子彈》、張潔沈的劇本《夜襲》等，較好地表現(xiàn)了中國人民英勇抗日的偉大斗爭，塑造了許多感人的藝術(shù)形象。像楊權(quán)甫的《最后一粒子彈》、張潔沈的《夜襲》等劇本中塑造的那些普通中國士兵，為了抗日救亡不顧個人安危，勇敢地拿起槍走上前線，同日本侵略者浴血奮戰(zhàn)的動人形象，曾教育鼓舞了許多熱血青年奔赴抗日前線?！盵4](P342)但此書中將“張潔忱”之名誤著錄成了“張潔沈”。

《夜襲》(京劇)寫的是為炸敵人飛機場，游擊隊趙隊長親自去機場附近的小酒店打探消息，不期在酒店偶遇多年前的好友郝男兒。得知郝男兒其時正在飛機場作維修工，并已組織工人將要進行暴動時，趙隊長非常高興。兩人遂謀劃于午夜里應(yīng)外合發(fā)動襲擊，給敵人一個措手不及。趙隊長回游擊隊給指導(dǎo)員定國報告奇襲計劃，獲得了指導(dǎo)員的支持。戰(zhàn)斗發(fā)起后，小酒店伙計也趕來幫助殺敵。在大獲全勝后，隊伍連夜奔赴太行山。

張潔忱的《打漁殺奸》(京劇)載于《現(xiàn)代評論》1940年第6卷第1、2期，對該劇未見后人的記載?！洞驖O殺奸》共六場，第一場寫抗戰(zhàn)時期，曾參加過反清斗爭的老英雄焦仁年紀(jì)老邁，只好與女兒焦桂紅在江上打漁為生。第二場寫某日，焦仁偶遇曾一同參與反清斗爭，現(xiàn)為抗日分子的好友余某與黎某，三人一同于船上歡敘，恰逢小漢奸丁三奉命去給日本鬼子西尾將軍送抗日軍情情報。渡河時，丁三不慎將情報遺落在小漁船上，后被焦、余、黎三人看到，知曉了丁三的漢奸身份。余、黎二人將丁三抓獲后押回審訊。第三場寫大漢奸丁先得知自己派去送情報的丁三被抓的消息后，恐怕自己的身份敗露，連夜帶人逃跑去投靠西尾。第四場寫焦仁父女恐大漢奸丁先前來尋仇，棄家駕小船出走。第五場寫余、黎二人審訊得知丁先為主使大漢奸后，相約在江邊會面一同去捉拿丁先，防其逃跑。第六場寫大漢奸丁先與焦仁父女于江邊相遇，正在爭執(zhí)交涉之際，余、黎二人及時趕到，活抓了丁先等人。

(四)洪波、寧俠《送征曲：十杯茶》

洪波、寧俠合著的《送征曲：十杯茶》(通俗短歌劇)登載于《現(xiàn)代評壇》1940年第6卷第1、2期。關(guān)于作者洪波與寧俠，查檢現(xiàn)存《現(xiàn)代評壇》期刊，未找到他們的相關(guān)信息。對《送征曲：十杯茶》，亦未見后人的相關(guān)著述。

《送征曲：十杯茶》(通俗短歌劇)寫抗戰(zhàn)期間皖中之事，在五月榴花盛開的時節(jié)，某壯丁將赴抗日前線，眾親朋好友及家人為他送別。壯丁用皖中時調(diào)分別對父、母、兄、嫂、弟、妹、妻子以及友人敬茶并表述自己的抗日決心。眾人亦分別對其勉勵，希望他能奮勇殺敵、早日凱旋。

《現(xiàn)代評壇》期刊中的戲劇理論及批評文章

《現(xiàn)代評壇》中有零星的戲劇理論及批評文章，現(xiàn)存資料中能查閱到的有四篇：即《<鳳凰城>演出的幾點商榷》《關(guān)于〈一年間〉的劇本、導(dǎo)演、演員及其他》《抗戰(zhàn)三年來的文藝運動》和《戲劇家與戲劇運動》。

(一)一平《〈鳳凰城〉演出的幾點商榷》

一平的《〈鳳凰城〉演出的幾點商榷》刊登于《現(xiàn)代評壇》1939年第4卷第16期10-13頁。一平應(yīng)是筆名，查檢現(xiàn)存《現(xiàn)代評壇》期刊以及有關(guān)西北文獻資料，未找到作者相關(guān)信息，因此無法確定一平的真實姓名與身份。對該文，亦未見后人的相關(guān)著錄。

《〈鳳凰城〉演出的幾點商榷》是對吳祖光的話劇作品《鳳凰城》在蘭州演出時的評論，保留了當(dāng)時蘭州話劇演出的第一手史料。吳祖光《鳳凰城》取材于真實的抗日故事。據(jù)《中國藝術(shù)百科全書》記載：“《鳳凰城》四幕劇。吳祖光著。1937年作，1939年國立戲劇學(xué)校首演。根據(jù)東北抗日義勇軍苗可秀烈士的事跡編寫。苗可秀的父兄被日軍殺死。他起義失敗，隱居西山。后又為組織東北少年鐵血軍，告別懷孕的妻子，毅然出關(guān)。鐵血軍屢建奇功，繳獲武器，清算日寇及漢奸罪行，并捕獲日軍女間諜夏川菊子，攪得日軍不得安寧。1935年6月部隊遭到日軍襲擊，他被捕后寧死不屈，在烽煙中與世長辭?！盵5](P504-505)余上沅在《<鳳凰城>序》中曾給予此劇高度評價，他說：“《鳳凰城》在抗戰(zhàn)劇本中當(dāng)然要占一個很重要的地位?！盵6](P449)

《<鳳凰城>演出的幾點商榷》從前言、劇本、演出三個方面對《鳳凰城》在蘭州演出時的情況作了評述。在“劇本”部分，一平認(rèn)為“全劇的布局是有問題的，第一、四兩幕可算成功；第二幕則嫌太零亂，所引起的分段故事太多。譬如，苗可秀之誘引日軍官而殺之的一段，已達這一幕的最高點，觀眾已太興奮，以為已是本幕的結(jié)束，但接著卻是完全另外幾個小段故事的開始：夏川菊子的出臺、可英的加入義勇軍和可秀、趙同、張生、可英等極長而又雜亂的對話，使觀眾無法抓住本幕的重心或某一點……第三幕田大娘、小鳳、小老韓的對話可以減少。這樣可以增加觀眾對于第三幕重心——苗可秀為張生行祭的一段話——的關(guān)注”[7](P11-12)。在“演出”部分，一平從該劇在蘭州演出的成功、演員的表演成功及存在的問題、燈光與燈光效果、音樂效果的配置等四個方面作了評述。最后一平說：“總之，這次演出的成功，對蘭州的劇運打下了一個很好的基礎(chǔ)，望新西北劇團和其他的劇運工作者今后能再有更好的成就?！盵8](P13)

(二)集體批評、犁荒執(zhí)筆《關(guān)于<一年間>的劇本、導(dǎo)演、演員及其他》

集體批評、犁荒執(zhí)筆的《關(guān)于<一年間>的劇本、導(dǎo)演、演員及其他》刊登于《現(xiàn)代評壇》1940年第5卷第11、12期10-12頁。犁荒也應(yīng)是筆名，查檢現(xiàn)存《現(xiàn)代評壇》期刊以及有關(guān)西北文獻資料，未找到作者相關(guān)信息，因此無法確定犁荒的真實姓名與身份。對該文，亦未見后人的相關(guān)著錄。

《關(guān)于<一年間>的劇本、導(dǎo)演、演員及其他》是對夏衍的話劇作品《一年間》在蘭州演出時的評論，也保留了當(dāng)時蘭州話劇演出的第一手史料。夏衍的《一年間》據(jù)《中國藝術(shù)百科全書》記載：“《一年間》又稱《天上人間》。四幕劇。夏衍著。1938年作，1939年留渝劇人在重慶國泰大戲院首演，漢口生活書店出版單行本。紳士劉愛廬的愛子、飛行員劉瑞春，新婚之夜接到電報后即于次日清晨歸隊。一家人因家鄉(xiāng)淪陷，逃難來到上海，在思念親人中過著凄苦的生活。八·一三上海抗戰(zhàn)一周年時，傳來劉瑞春成為空軍英雄的喜訊，新婦也為劉家生下男嬰，而中國空軍又飛臨上海上空，使人們對中國的抗戰(zhàn)充滿了希望和信心。作者用素描手法細膩地刻畫出各個人物的思想和性格在抗戰(zhàn)一年間所發(fā)生的深刻變化。演出時，曾將劇名改作《花燭之夜》、《精忠報國》、《為國忘家》等。”[9](P504)劉念渠在《抗戰(zhàn)劇本批評集》中曾給予此劇高度評價，他說：“正如許多人談及的那樣，夏衍的《一年間》是抗戰(zhàn)劇本中的優(yōu)秀的一部作品，是兩年來抗戰(zhàn)戲劇運動的一點真實地收獲。”[10](P31)

《關(guān)于<一年間>的劇本、導(dǎo)演、演員及其他》從劇本、導(dǎo)演、演員、置景和燈光、服裝化妝和效果以及結(jié)論等六個方面，對《一年間》在蘭州演出時的情況作了評述。在“劇本方面”，該文認(rèn)為“《一年間》的出版，所以能引起話劇界的注意，這是因為它有與眾不同的特點，打破了‘公式化’的牢獄。為自己創(chuàng)出了一個獨立的風(fēng)格，它和其他劇本不同的是：它里面沒有壯烈英勇的正面戰(zhàn)爭，也沒有憎獰的日本兵的殘暴，所有的只是家庭里面的一些瑣事，烘托出我們抗戰(zhàn)的全面和勝利的觀念。每一幕里都充滿了積極而有希望的空氣，讓我們讀了這個劇本，或看了這個劇本的演出，都可以堅決的自信，我們的勝利并不是幻想，而是必然的事實”[11](P10)。在“演員方面”，該文認(rèn)為“這次《一年間》的演出，在演員方面可以說是相當(dāng)整齊，除了幾位初上臺的新人，差不多都是蘭州的先進演員?！盵12]

(三)糕伯峰《抗戰(zhàn)三年來的文藝運動》

糕伯峰的《抗戰(zhàn)三年來的文藝運動》刊登于《現(xiàn)代評壇》1940年第5卷第20、21期10-13頁。關(guān)于作者糕伯峰，查檢現(xiàn)存《現(xiàn)代評壇》期刊以及有關(guān)西北文獻資料，未找到作者相關(guān)信息，因此無法確定糕伯峰的真實身份。對該文，亦未見后人的相關(guān)著錄。

《抗戰(zhàn)三年來的文藝運動》從新的情勢、新的表現(xiàn)、新的動向三個方面對抗戰(zhàn)三年來的文藝運動作了總結(jié)。在“新的情勢”部分，糕伯峰認(rèn)為抗戰(zhàn)三年來文藝運動出現(xiàn)了五種新的情勢：一是文藝界空前團結(jié)了；二是作品的生活充實了；三是產(chǎn)生了許多新作家；四是文藝的范圍擴大了；五是建立了許多新團體。在“新的動向”部分，糕伯峰認(rèn)為抗戰(zhàn)三年來文藝運動出現(xiàn)了五種新的動向：一是取材的現(xiàn)實化；二是精神的戰(zhàn)斗化；三是思想的民族化；四是形態(tài)的中國化；五是風(fēng)格的通俗化。在“新的表現(xiàn)”部分有一段關(guān)于戲劇論述，糕伯峰認(rèn)為，“戲劇是最能完成一定的宣傳使命獲得普遍而深刻的效果的藝術(shù)，自抗戰(zhàn)以來，演劇之特別活躍、高效就充分的說明了這樣的事實……在創(chuàng)作上便有簡、壯、顯、短的趨向和街頭劇，活報的嘗試而得到很大的成功。但較之民眾的廣大要求，它還是明顯的落后了。如質(zhì)的不夠味，量的不夠用，各處都有劇本荒的困難，實是很嚴(yán)重的問題。這是因戰(zhàn)爭的刺激太強烈，表現(xiàn)的需要太緊迫，使作家不得不快速的寫作，結(jié)果使許多作品的質(zhì)量降低，這固然要設(shè)法向克服這缺點的方向努力，但對作家說，也是應(yīng)當(dāng)原諒的。話劇而外，對于舊劇如皮黃、秦腔、豫劇等的改良，也都有人在嘗試，這種利用舊形式運動對抗戰(zhàn)宣傳是相當(dāng)有利的。雖有很多的困難和復(fù)雜的問題，但在‘如何有利于抗戰(zhàn)，就如何去做’的原則下，還是應(yīng)當(dāng)提倡的”[13]。

(四)馬漪《戲劇家與戲劇運動》

馬漪的《戲劇家與戲劇運動》刊登于《現(xiàn)代評壇》1940年第5卷第22、23期16-17頁。關(guān)于作者馬漪，查檢現(xiàn)存《現(xiàn)代評壇》期刊以及有關(guān)西北文獻資料，未找到作者相關(guān)信息。但《中國美術(shù)家人名辭典》里有一記載：“馬漪(1903—？) 女，字碧篁，號雁池居士。適長沙黃吟舟為室。浙江永嘉人。幼承家學(xué)，工詩文，從畫家朱曉崖游，專習(xí)人物仕女，畫宗新羅山人。復(fù)經(jīng)族兄孟容、公愚昆仲之指授，兼習(xí)花卉山水，著有《篁影詩稿》。弟士鈐，善山水。長女貞元，工花卉。(《民國書畫家匯傳》)”[14](P10)但不能確定《中國美術(shù)家人名辭典》里記載的馬漪就是創(chuàng)作《戲劇家與戲劇運動》的作者。對該文，亦未見后人的相關(guān)著錄。

《戲劇家與戲劇運動》一文認(rèn)為：“戲劇在諸般藝術(shù)中是最具催化、最和實際人生接近的……戲劇家本身的良善，可以影響到全社會。戲劇家應(yīng)該具備他本身已經(jīng)具備的條件作武器，去推動戲劇，使戲劇成為一種有重大意義的運動。戲劇運動就是要把戲劇的效能無限的發(fā)展，使人類社會直接地普遍地受著戲劇的影響，一天一天地向上，一天一天地改進?！盵15]最后，馬漪概括說：“抗戰(zhàn)開始以來，戲劇有了極大的轉(zhuǎn)變，整個的戲劇工作全部投入抗戰(zhàn)工作中，在我國藝術(shù)史上造成了非?；钴S的情況，雖然在表演的技術(shù)以及劇團組織的嚴(yán)密與合理，還不能盡滿人意。但其普遍力與宣傳力自不能一筆抹殺，至于更希望戲劇運動更有嶄新的進展。”[16]

結(jié)語

總之，抗戰(zhàn)期間戲劇運動在甘肅轟轟烈烈地開展，各種劇團、戲劇組織如雨后春筍般活躍在隴原各地，促進了甘肅抗日戲劇運動的展開。正是在此大背景之下，解決劇本荒成為了戲劇界、各類演出團體的當(dāng)務(wù)之急，各種期刊適應(yīng)了時代的需求，刊登了大量的戲劇作品、戲劇理論以及有關(guān)劇運的文章，《現(xiàn)代評壇》期刊便是其中之一。而《現(xiàn)代評壇》中的戲劇作品、有關(guān)戲劇理論的文章由于能夠強調(diào)戲劇的大眾化、民族化，能緊扣戲劇與抗日救亡運動的結(jié)合，在利用戲劇作品與戲劇理論教育、喚醒、組織廣大甘肅民眾投身到抗日救亡運動中去發(fā)揮了重要的作用。

[1]中國人民政治協(xié)商會議甘肅省民勤縣委員會文史資料工作委員會.甘肅文史資料選輯(第25輯)[M].蘭州：甘肅人民出版社,1987.

[2][3][4]甘肅省社會科學(xué)院文學(xué)研究所，甘肅歷代文學(xué)概覽編寫組.甘肅歷代文學(xué)概覽[M].蘭州：敦煌文藝出版社,1994.

[5][9]徐寒主編.中國藝術(shù)百科全書(第八卷)[M].北京：人民出版社,2006.

[6]陳公仲,吳有生編.吳祖光研究專集[M].南昌：江西人民出版社,1985.

[7][8]一平.《鳳凰城》演出的幾點商榷[J].現(xiàn)代評壇,1939，(4).

[10]劉念渠.抗戰(zhàn)劇本批評集[M].武漢：華中圖書公司,1940.

[11][12]集體批評、犁荒執(zhí)筆. 關(guān)于《一年間》的劇本、導(dǎo)演、演員及其他[J].現(xiàn)代評壇,1940，(5).

[13]糕伯峰.抗戰(zhàn)三年來的文藝運動[J].現(xiàn)代評壇,1940，(5).

[14]喬曉軍.中國美術(shù)家人名辭典補遺一編[M].西安：三秦出版社,2007.

[15][16]馬漪.戲劇家與戲劇運動[J].現(xiàn)代評壇,1940，(5).

(責(zé)任編輯：景虹梅)

10.3969/j.issn.1002-2236.2017.03.019

2017-02-28

唐海宏，男，隴南師范高等?？茖W(xué)校文學(xué)與傳媒學(xué)院講師。

項目來源：甘肅省社科規(guī)劃項目“清末民國以來甘肅戲劇資料收集與整理”(YB147)的階段性研究成果。

J809

A

1002-2236(2017)03-0093-05