探討中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向的力作
——評(píng)張智華等著《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》

劉佚倫

(北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100875)

探討中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向的力作
——評(píng)張智華等著《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》

劉佚倫

(北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，北京 100875)

近年來(lái)隨著新媒體的不斷發(fā)展，特別是網(wǎng)絡(luò)的普及和手機(jī)視頻端的快速崛起，不同的傳播媒介產(chǎn)生了不同的批評(píng)方法，學(xué)界對(duì)于這些新興的媒介傳播方式及其引發(fā)的熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行了不同方向的分析和思考。在這一背景下，中國(guó)電影批評(píng)也需要放置在多媒體時(shí)代這一新的語(yǔ)境中進(jìn)行整體的梳理。張智華等人編著的《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》(中國(guó)電影出版社2015年12月出版)敏銳地捕捉到了這一現(xiàn)象和問(wèn)題，將多媒體時(shí)代的特點(diǎn)融入到了對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的梳理和研究中，并且指出了多媒體時(shí)代的中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向的特點(diǎn)和方向?！抖嗝襟w時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》內(nèi)容翔實(shí)，角度新穎，可以看出作者具有大量的學(xué)術(shù)積累并進(jìn)行過(guò)細(xì)致的調(diào)查。除此以外，本書(shū)還有著清晰的結(jié)構(gòu)，方便讀者宏觀把握。

該書(shū)分為上下兩編，上編共四章，下編六章，共計(jì)十章。上編側(cè)重于探討在網(wǎng)絡(luò)、學(xué)術(shù)刊物、報(bào)紙等不同媒介上發(fā)表的電影批評(píng)及其價(jià)值取向，下編主要探討不同的電影批評(píng)的側(cè)重點(diǎn)差異?？梢钥闯?，作者從兩個(gè)角度對(duì)中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值進(jìn)行了劃分，一種角度是不同媒介產(chǎn)生的不同電影批評(píng)及其價(jià)值取向，另一種則是以電影批評(píng)的側(cè)重點(diǎn)進(jìn)行劃分。在此之前，學(xué)界主要著重于對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的發(fā)展史進(jìn)行梳理，例如丁亞平主編的《百年中國(guó)電影理論文選》(北京廣播學(xué)院出版社，2000年)和李道新《中國(guó)電影批評(píng)史》(中國(guó)電影出版社，2002年)，但很少?gòu)拿浇楹碗娪芭u(píng)側(cè)重點(diǎn)的角度論述中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向。通過(guò)《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》的細(xì)致劃分，本書(shū)在這一方面填補(bǔ)了空白。當(dāng)下的中國(guó)電影批評(píng)方法雜糅，細(xì)致的梳理和劃分可以有效地了解目前電影批評(píng)主要的一些側(cè)重方向。其次，從媒介的角度予以劃分、梳理，有助于了解多媒體時(shí)代的到來(lái)對(duì)電影批評(píng)的影響，以及當(dāng)下電影批評(píng)的多樣化，正如書(shū)中所說(shuō)，電影批評(píng)“不應(yīng)該只是陽(yáng)春白雪，也可以有下里巴人”。雖然學(xué)界已經(jīng)開(kāi)始重視不同媒介發(fā)出的聲音，但在此基礎(chǔ)上，應(yīng)該進(jìn)一步對(duì)一些媒介的電影批評(píng)進(jìn)行有效的規(guī)范，同時(shí)思考新的與中國(guó)文化相結(jié)合的批評(píng)方法。

《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》上、下兩編聯(lián)系緊密，各個(gè)章節(jié)之間互相呼應(yīng)。就上編而言，作者重點(diǎn)探討多媒體時(shí)代新的媒介與電影批評(píng)的關(guān)系，對(duì)此進(jìn)行了細(xì)致的分析。上編突出的特點(diǎn)在于把目光聚焦于網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)上的電影批評(píng)，真正對(duì)網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)端的相關(guān)發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了仔細(xì)的梳理，不僅僅關(guān)注最新的學(xué)界動(dòng)態(tài)，還對(duì)當(dāng)下的熱點(diǎn)問(wèn)題進(jìn)行了實(shí)例分析，在分析的基礎(chǔ)上提出了新的問(wèn)題和建議。譬如在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展這一方面，本書(shū)就探討了微電影發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)視頻盈利模式、網(wǎng)絡(luò)電影批評(píng)規(guī)范、產(chǎn)權(quán)保護(hù)等等。在對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影批評(píng)的分析上，本書(shū)結(jié)合中國(guó)文化和儒家思想，提出了網(wǎng)絡(luò)發(fā)展，包括網(wǎng)絡(luò)電影批評(píng)乃至整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文化需要規(guī)范化，需要重視仁、義、禮、智、信，發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化精華?？梢钥闯?，作者深刻地關(guān)注現(xiàn)實(shí)的變化，看到了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)雖然發(fā)展迅速，但是網(wǎng)絡(luò)文化良莠不齊，從而提出規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文化的發(fā)展，在我國(guó)大力發(fā)展文化的當(dāng)前環(huán)境下是必要的，對(duì)于理論和實(shí)踐都具有指導(dǎo)意義。

在當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)的發(fā)展給人們帶來(lái)了全新的思維方式，且觀點(diǎn)的表達(dá)方式和內(nèi)容更加多元化?！抖嗝襟w時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》一書(shū)肯定了多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)的價(jià)值取向應(yīng)該多元化、大眾化，追求真實(shí)性。單一的價(jià)值觀已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)這個(gè)時(shí)代，無(wú)論是微博還是微信朋友圈，抑或是豆瓣網(wǎng)或是時(shí)光網(wǎng)，這些年輕人聚集的地方帶來(lái)的是分眾化和多樣化的信息和觀點(diǎn)?！抖嗝襟w時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》提出的關(guān)于手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)的價(jià)值取向問(wèn)題，從一個(gè)角度提醒了業(yè)界和學(xué)界重視多元化的聲音，兼聽(tīng)則明，偏聽(tīng)則暗。

該書(shū)的另一個(gè)特點(diǎn)恰好體現(xiàn)了這一多元化的思想。在《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》中，作者闡述道：電影批評(píng)是多種多樣的，其價(jià)值取向也是多種多樣的。作者將電影批評(píng)注重的方向主要分為文化、科技、市場(chǎng)、娛樂(lè)、創(chuàng)意、美學(xué)。這樣的分類涵蓋了當(dāng)下中國(guó)電影批評(píng)幾個(gè)主要的方面，不僅從中國(guó)電影批評(píng)的歷史脈絡(luò)上進(jìn)行把握，而且厘清了在不同價(jià)值取向上的中國(guó)電影批評(píng)各自的特點(diǎn)和方向，同時(shí)更清晰地看到了近年來(lái)的主要熱點(diǎn)問(wèn)題。在下編的各個(gè)章節(jié)中，作者并沒(méi)有對(duì)任何的價(jià)值取向有所偏頗，而是重視每一種價(jià)值取向的電影批評(píng)帶來(lái)的影響。每一章都向我們細(xì)致展示了每種價(jià)值取向的電影批評(píng)的特點(diǎn)。例如，下編第八章第一節(jié)主要討論了電影創(chuàng)意與文化消費(fèi)，電影創(chuàng)意與題材類型，電影創(chuàng)意與數(shù)字技術(shù)，將收集到的學(xué)術(shù)論著和電影批評(píng)進(jìn)行了分類，闡述了這三個(gè)方面的重要聯(lián)系。除了適當(dāng)?shù)匾脤W(xué)術(shù)論著和電影批評(píng)外，書(shū)中還有大量的實(shí)例分析及思考，比如準(zhǔn)確地評(píng)析了《中國(guó)合伙人》《人在囧途之泰囧》《失戀33天》《北京遇上西雅圖》等優(yōu)秀的影片，提出了電影創(chuàng)意與題材選擇的關(guān)系，并且指出“中國(guó)電影的類型創(chuàng)新需要將中國(guó)特色和舶來(lái)的類型美學(xué)進(jìn)行充分的融合，才能實(shí)現(xiàn)真正的創(chuàng)新”。這種關(guān)注當(dāng)下新變化的思維也體現(xiàn)在本書(shū)下編的其他章節(jié)中。第十章通過(guò)對(duì)我國(guó)電影美學(xué)與批評(píng)發(fā)展的歷史評(píng)述，呈現(xiàn)出學(xué)界對(duì)于美學(xué)、文藝美學(xué)、電影美學(xué)三個(gè)概念的思考及變化，體現(xiàn)出經(jīng)典電影美學(xué)批評(píng)理論的完善，同時(shí)強(qiáng)調(diào)了東方美學(xué)批評(píng)體系的建設(shè)以及新技術(shù)條件下的電影美學(xué)批評(píng)的發(fā)展方向。從中可以看出，本書(shū)對(duì)當(dāng)下文化語(yǔ)境的變化和中國(guó)特色的文藝?yán)碚摵碗娪芭u(píng)的應(yīng)勢(shì)發(fā)展的關(guān)注是貫穿始終的。

這些年來(lái)，中國(guó)電影批評(píng)的發(fā)展始終結(jié)合著電影產(chǎn)業(yè)在中國(guó)的發(fā)展，探究中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向不能不關(guān)注中國(guó)電影的歷史和現(xiàn)實(shí)。《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》在這一點(diǎn)上有著相當(dāng)清晰、自覺(jué)的思路。例如，在談及注重娛樂(lè)的電影批評(píng)及其價(jià)值取向時(shí)，書(shū)中就將這一主題進(jìn)行了拓展，梳理了第五代導(dǎo)演從1983年以來(lái)經(jīng)歷的變化，強(qiáng)調(diào)了幾個(gè)重要時(shí)期，譬如2000年至2009年，大部分第五代導(dǎo)演的電影開(kāi)始追求娛樂(lè)價(jià)值，到2010年至今，第五代導(dǎo)演開(kāi)始將藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值并重。書(shū)中對(duì)其中一些導(dǎo)演的作品進(jìn)行了分析，最后藉由第五代導(dǎo)演的變化提出建立電影品牌的重要性，指出“電影品牌應(yīng)該在藝術(shù)與商業(yè)兩方面雙豐收，即達(dá)到雙贏。既然是電影品牌，就應(yīng)該有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，又有可觀的商業(yè)收入”，電影品牌應(yīng)該包括知名度、美譽(yù)度、信任度。電影品牌觀念的提出與強(qiáng)調(diào)，契合了當(dāng)下對(duì)于商業(yè)電影的娛樂(lè)價(jià)值的重視和思考。如何建立中國(guó)特色文化的電影品牌，如何在國(guó)際上享有聲譽(yù)又同時(shí)兼具商業(yè)價(jià)值，《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》在書(shū)中給出了明確的論述。另如，戰(zhàn)爭(zhēng)片在近幾年的發(fā)展具有典型性，中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片在這幾年不乏精品，但是也有不少的粗糙制作受到觀眾和業(yè)界的詬病，《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)片歷史的梳理和劃分，從創(chuàng)意和美學(xué)兩個(gè)方面加以論述。在創(chuàng)意方面，作者主要強(qiáng)調(diào)了中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)片的歷史和特點(diǎn)，并提出了建議和展望，為未來(lái)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)片的實(shí)踐提供啟發(fā)。在美學(xué)上，強(qiáng)調(diào)中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片會(huì)隨著中國(guó)觀眾的思想認(rèn)識(shí)和藝術(shù)趣味而改變，提出了戰(zhàn)爭(zhēng)片應(yīng)該具有更多人性和情感的變化。

《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》是結(jié)合作者多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)與科研積累，融合其長(zhǎng)期潛心的探索和思考的結(jié)晶。這部學(xué)術(shù)著作細(xì)致評(píng)析了中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向，并融入了對(duì)于中國(guó)文化的思考，是近年來(lái)關(guān)于中國(guó)電影批評(píng)研究的力作。本書(shū)翔實(shí)有序，宏觀論述與微觀評(píng)析相結(jié)合，理論探討與代表案例分析相結(jié)合，合理地安排了點(diǎn)、線、面。作者始終將問(wèn)題意識(shí)帶入到行文寫(xiě)作中，將歷史文獻(xiàn)與電影批評(píng)現(xiàn)狀以及文化緊密結(jié)合，對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的現(xiàn)狀與前景做出了恰如其分的評(píng)析。

J905

A

1002-2236(2017)06-0127-02

10.3969/j.issn.1002-2236.2017.06.026

2017-04-14

劉佚倫，男，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視學(xué)2015級(jí)碩士生。

景虹梅)