淺談設計語言在當代水彩創(chuàng)作中的運用

簡 丹

四川美術學院，重慶 401331

淺談設計語言在當代水彩創(chuàng)作中的運用

簡 丹*

四川美術學院，重慶 401331

當代水彩創(chuàng)作；設計元素；構成

當代水彩創(chuàng)作在媒介材料，表現(xiàn)技法，藝術創(chuàng)作風格，藝術創(chuàng)作觀念上逐漸呈現(xiàn)出多元化的趨勢，國內(nèi)雖然寫實水彩是創(chuàng)作的主體，但近年來，涌現(xiàn)出一批非寫實性作品，這類作品利用現(xiàn)代設計與繪畫的跨界融合，著重于對設計語言的運用，強調(diào)平面構成因素和強化形象趣味的追求，注重畫面本身的設計和形式，表現(xiàn)出帶有強烈主觀色彩而又莊重簡潔的畫面。這些具有設計感的作品為當代水彩注入了新鮮的血液。

從近幾年全國性的水彩展覽來看，國內(nèi)水彩創(chuàng)作總體來說還是傳統(tǒng)的寫實風格居多，創(chuàng)作上過分依賴照片，表現(xiàn)題材單一老舊，過于追求純粹的水彩技法和材料的翻新，把技法作為水彩藝術的評判標準。設計感，裝飾性，抽象性的藝術表現(xiàn)形式占較少的比例，目前仍處于嘗試階段，具有很大的探索空間。在與當代繪畫意識的結(jié)合上相對于其它畫種來說顯得比較滯后。

在藝術創(chuàng)作領域，現(xiàn)代繪畫與現(xiàn)代設計有著千絲萬縷的聯(lián)系。自印象派開始，繪畫逐步放棄了古典繪畫的“敘事”功能，這是近代西方繪畫史上的一次偉大變革。后印象派以后的現(xiàn)代派則進一步解放了“形與色”，平面性、裝飾性以及抽象性成為了現(xiàn)代藝術最顯著的特征。平面化與設計感是現(xiàn)代繪畫的一種傾向，其在幾十年的發(fā)展中已經(jīng)滲透到各個畫種，對于設計語言在繪畫中的運用的關注，無論是藝術實踐和理論研究方面都顯得不夠深入。

國內(nèi)對水彩畫的研究大多停留在對水彩畫傳統(tǒng)的本體語言、技法、綜合材料運用等方面的研究，較少從具體的繪畫語言形式進行探索研究，涉及與平面設計語言之間的跨界融合的研究就更加少了，相比較起來滯后于其它專業(yè)。當代水彩創(chuàng)作與設計語言相結(jié)合，擺脫了傳統(tǒng)繪畫的形式單一，把被動的照相式描摹轉(zhuǎn)化為高度提煉后的主動設計和構成。設計語言具有幾何化和符號化的特征，能使畫面的形式感以及設計感得以彰顯，因此設計語言在當代水彩創(chuàng)作中的運用是一個不可阻擋的方向，主要有以下幾點體現(xiàn)。

一、重復構成的運用

當代水彩創(chuàng)作中重復構成的運用，設計元素的融入拓展了水彩的視覺表達形式。如設計里的重復構成原則，利用單個元素，進行組合重復，形成強烈的秩序感和規(guī)律性。加深人們對圖形的強烈印象。形成統(tǒng)一的視覺感受。圖一為應金飛的《似水年夢，斑駁無數(shù)成殘》他畫面采用的就是重復構成的原則，把每一張面孔作為一個單一的元素，用重復排列的方式來表現(xiàn)，形成了統(tǒng)一和諧的視覺效果，加上水彩水色淋漓透明的質(zhì)感，別有一番趣味。

圖1 應金飛《似水年夢，斑駁無數(shù)成殘》

二、同構的運用

當代水彩創(chuàng)作中同構原理的應用，圖形同構它是以圖形為主要內(nèi)容，運用同構中的各種表現(xiàn)手法將要傳達的對象內(nèi)容和事物的特征一同表達出來。圖形與圖形間并不是隨意的表達，是按一定的規(guī)律加以自主地組合、拼接，形成一個新圖形。也就是說兩個意義不一樣的圖形，找到一個相似的契合點，把它們相結(jié)合，創(chuàng)造了一種具有獨特意義的新的視覺感受，如圖二的邵昱皓的《青花魚》利用兩個完全不同意義的圖形，魚和青花圖樣從而組成了一個新的視覺表現(xiàn)形式。

三、當代水彩創(chuàng)作中的圖與底構成

正負形是由正形和負形構成。一般來說，展現(xiàn)圖形必須具備圖形和襯托圖形的背景的兩部分。找出形與形之間公用的一些部分或輪廓線，互相借用、互相依存，以一種緊密的方式將多個圖形整合成一個密不可分的整體，這種表現(xiàn)方式在視覺上具有趣味性和動感。

當代水彩創(chuàng)作中設計語言的運用和平面圖式的探析，以及其存在的創(chuàng)新性價值，著重分析水彩創(chuàng)作中設計語言在畫面中的運用，以及其內(nèi)在的審美要求，并深入研究如何在平面介質(zhì)上利用設計構成的點，線，面元素，以及對比，平衡，節(jié)奏，和諧的法則來構建畫面。

設計語言在水彩創(chuàng)作中的運用，涌現(xiàn)的案例越來越多，設計語言融入當代水彩創(chuàng)作是對畫面元素的再創(chuàng)造，如果中國當代水彩創(chuàng)作吸取了后現(xiàn)代主義之后的一些繪畫形式，以及平面構成設計理論，可以讓當代水彩藝術在創(chuàng)作思想，創(chuàng)作題材以及表現(xiàn)形式上有創(chuàng)造性革新，不落后于時代潮流。

設計語言、設計思想的介入影響了當代水彩畫的創(chuàng)作，是當代水彩藝術在創(chuàng)作思想、創(chuàng)作題材以及表現(xiàn)形式上的創(chuàng)造性革新，使其表現(xiàn)風格更加多元化，作品內(nèi)涵更加深刻。設計語言的運用是學科相互交融滲透的結(jié)果，對于當代水彩畫發(fā)展有著舉足輕重的意義，具有很寬廣的研究價值，也是水彩畫發(fā)展歷程中對繪畫觀念，形式語言創(chuàng)新的標志。它打破中國當代水彩創(chuàng)作中把技法與寫實居于主導地位的觀念，給水彩畫的創(chuàng)作開辟一片新的天地。在中國當代水彩創(chuàng)作中，寫實仍居于主導地位，而對于平面化，裝飾性，抽象性屬于正在探索和嘗試階段，具有很大的發(fā)展空間，因此研究當代水彩創(chuàng)作與設計語言的跨界融合，主題本身就具有探索和創(chuàng)新意義。

當代水彩畫語言越來越豐富，而且體現(xiàn)出了設計元素以及趣味性，很多當代水彩畫體裁越來越新穎，而且吸引了較多的觀眾。人們的審美眼光越來越高，在水彩畫的創(chuàng)作中，要體現(xiàn)出豐富的個人特色，這樣才能促進水彩藝術更好的發(fā)展。設計語言的運用，以及當代設計與水彩的跨界融合所形成的新的表現(xiàn)形式，它突破了國內(nèi)大多數(shù)針對水彩傳統(tǒng)本體語言，水色，技法，綜合材料運用等方面的研究，是對繪畫觀念形式語言創(chuàng)新的標志。

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簡丹(1991-)，女，漢族，湖南人，四川美術學院研究生在讀，研究方向：水彩藝術。

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