《胭脂》：女性視角的諜戰(zhàn)劇創(chuàng)新

傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇多以男性作為敘事視角，以此來(lái)形塑這一類型劇硬朗，血性的基調(diào)。近期播出的《胭脂》則打破了這一常規(guī)構(gòu)造，用女性視角書(shū)寫出一段新的諜海傳奇。

《胭脂》的敘事框架倒算不上跳脫出諜戰(zhàn)劇的常規(guī)思路，都是在復(fù)雜社會(huì)背景下用一個(gè)平凡人的成長(zhǎng)牽動(dòng)一段“暗戰(zhàn)”歷史的浮沉。只不過(guò)，《胭脂》中的“平凡人”不再是草莽英雄，而是位活潑可人的少女。該劇講述了在抗戰(zhàn)時(shí)期的上海，天賦異稟的藍(lán)胭脂誤打誤撞結(jié)識(shí)了三重間諜周宇浩，意外卷入一場(chǎng)場(chǎng)陰謀暗戰(zhàn)的故事。劇中，藍(lán)胭脂與周宇浩從敵人關(guān)系逐漸變成歡喜冤家。最終一同參與抗戰(zhàn)維護(hù)國(guó)家大義?？梢哉f(shuō)，《胭脂》在嚴(yán)肅的敘事內(nèi)核和流行元素的包裝下塑造了一位女特工的蛻變史，從稚氣的進(jìn)步青年到銳氣的女性英雄?！峨僦芬桓膫鹘y(tǒng)諜戰(zhàn)戲的質(zhì)地，有游戲任務(wù)式的設(shè)計(jì)，有推理探案的燒腦，也不忘融入青春偶像的時(shí)尚感，并基于女性視角打開(kāi)此類劇集的新局面。

劇中的藍(lán)胭脂本是留洋歸來(lái)的富家千金，意外獲得了一份日軍諜報(bào)。為自證清白潛入好友馮曼娜家，用敏銳的洞察力刺探出曼娜父親軍官外表下“漢奸”的秘密身份。這一事件成為全劇的前置設(shè)定，之后的敘事便在胭脂的特工式成長(zhǎng)及與曼娜從閨蜜情深到反目成敵的情感變化中推進(jìn)。無(wú)論是胭脂亦或曼娜，劇中主體女性形象的書(shū)寫都呈現(xiàn)出更為多元與開(kāi)放的取向，為受眾市場(chǎng)帶來(lái)一次視覺(jué)和審美層面上的革新。

傳統(tǒng)視野中的諜戰(zhàn)劇，女特工的形象多帶有“陪襯”性質(zhì)：要么是心狠手辣的“蛇蝎美人”，要么是乏于主見(jiàn)的“花瓶擺設(shè)”，這在很大程度上造成了劇中的女主“缺位”?！峨僦返耐黄埔苍谶@里，至少?gòu)膭≈酗@見(jiàn)之處看來(lái)，女性的自主性得到了進(jìn)一步關(guān)照。主角胭脂表面沖動(dòng)而鬼馬，實(shí)際是“獨(dú)善其身，兼愛(ài)天下”的熱血少女。一句“戰(zhàn)爭(zhēng)的命運(yùn)就掌握在我手里”統(tǒng)領(lǐng)全劇，將個(gè)體命運(yùn)和時(shí)代脈搏牢牢綁定在一起，這也確立了她的主體地位。劇中胭脂的形象代表了熒屏女性意識(shí)的一種前進(jìn)，獨(dú)立果敢且不畏強(qiáng)權(quán)。相比之下，曼娜的形象則更顯日?；Ｔ谶@一悲劇性人物身上，我們能看到柔中有剛的血性，也能看到無(wú)處安放的偏執(zhí)。復(fù)仇心切的她遭日軍利用一度陷入泥淖之中。當(dāng)然，她的心路轉(zhuǎn)變也是更具復(fù)雜性的，即便作為反派存在其中，她也算是人性豐滿的一位反派，觀眾能夠?qū)Υ顺浞忠魄椤?/p>

總體上，這部諜戰(zhàn)劇中不再“附庸”的女性角色塑造，至少呈現(xiàn)出某種進(jìn)步：女性不僅能成為這類劇集的主視覺(jué)形象，更能成為熒屏男性成長(zhǎng)的引領(lǐng)者。《胭脂》透過(guò)寓于“脂粉”背后的重重殺機(jī)，開(kāi)啟了諜戰(zhàn)敘事的一扇新大門?？v觀中國(guó)電視熒屏的女性變遷，從過(guò)去刻板、扁平的單一審美訴求，到現(xiàn)今豐富、立體的人格審視，潛藏在電視中的女性政治得到進(jìn)一步凸顯，這映射出的或許是作用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)層面上更為深遠(yuǎn)的文化進(jìn)步。