千擊萬鍛繪崢嶸

崔晶　成琳

也許，傳承是最好的紀(jì)念，用精彩的光影去記錄一段波瀾壯闊的奮斗歷程；也許，紀(jì)念是永久的追尋，用執(zhí)著的信仰完成歷史賦予共產(chǎn)黨人最高的使命。

由國防大學(xué)和陜西省委聯(lián)合制作的五集電視紀(jì)錄片《重生》，是第一部全面反映從中國共產(chǎn)黨成立到新中國成立這28年間重大歷史人物、歷史事件的黨史類紀(jì)錄片。從南湖紅船到八一槍聲，從井岡號角到長征壯歌，從抗日烽火到建國大業(yè)，全片將中國共產(chǎn)黨不同歷史時(shí)期經(jīng)歷的風(fēng)云變幻濃縮進(jìn)“使命”“火種”“抉擇”“淬煉”“締造”五個(gè)章節(jié)，完成了對中國共產(chǎn)黨“重生”命運(yùn)的講述。

這里的“重生”，是民族的重生、黨的重生、個(gè)人的重生，也是對黨史類紀(jì)錄片創(chuàng)作理念和手法的顛覆與突破。《重生》在中央電視臺(tái)、多家地方電視臺(tái)及網(wǎng)絡(luò)媒體一經(jīng)播出，便收獲數(shù)量驚人的好評與贊譽(yù)；它以全新的創(chuàng)作理念和手法刷新了觀眾對傳統(tǒng)黨史紀(jì)錄片的印象，呈現(xiàn)出一席無與倫比的視覺盛宴。

重生，其實(shí)便是一輪新的崛起。

歷史“溫度感”

——帶著“體溫”的立體“教材”

我們重溫歷史，首先要忠實(shí)于歷史，真實(shí)客觀地展現(xiàn)歷史事件和人物。而類似《重生》這樣的黨史題材紀(jì)錄片天生就具備政治基因，觀眾對其中的史實(shí)知識(shí)也或多或少有所了解。如果能在講述歷史與觀眾情感認(rèn)同方面尋求一個(gè)最佳平衡點(diǎn)，讓黨史“課本”更溫柔一些、更溫暖一點(diǎn)，想必會(huì)有更多的觀眾愿意擁抱這份有“溫度”的歷史，接受這份崇高信念的洗禮。

觸摸歷史事件的細(xì)膩柔軟。面對歷史這本“教材”，我們既要有宏大開闊的視角，又要有捕捉細(xì)節(jié)的敏銳；既要描述歷史磅礴有力的一面，又要展現(xiàn)它細(xì)膩柔軟的一隅。黨史紀(jì)錄片的鏡頭尤其要有這樣兼收并蓄的能力，做到收放自如，在“立體化”呈現(xiàn)歷史的基礎(chǔ)上更加注重歷史的人文維度，從更加鮮活的“人”的角度去搭建“事件”的脈絡(luò)。

《重生》第一集里有一個(gè)很“貴”的鏡頭。那是1920年除夕，剛剛被北洋政府釋放的陳獨(dú)秀再次來到上海。片中，畫面先是定格在車來車往的上海外灘，然后緩緩?fù)七M(jìn)至路旁狹窄的弄堂，隨著鏡頭移動(dòng)，遠(yuǎn)處一棟低矮小樓二層的玻璃窗由小變大，逐漸撐滿整個(gè)畫面。鏡頭穿過窗戶聚焦在一群忙碌的年輕人身上。這里是陳獨(dú)秀此次抵達(dá)上海后的家，后來便成為了《新青年》編輯部及中國共產(chǎn)黨的秘密據(jù)點(diǎn)。這組花費(fèi)不菲的特效鏡頭制作難度相當(dāng)大，但是卻巧妙地把人物命運(yùn)與整個(gè)歷史大時(shí)局融合在一起，既有認(rèn)識(shí)高度又有情感厚度，既能還原歷史又能穿越時(shí)空，讓人過目難忘。

淡化歷史人物的政治屬性。好的紀(jì)錄片要善于掌握好敘述的分寸，為整部片子找到合適的基調(diào)。紀(jì)錄片《重生》善于挖掘每個(gè)人物背后撼動(dòng)心靈的故事，還原在重大歷史選擇關(guān)頭這些人物到底是怎么想的、怎么做的，從而把已經(jīng)在觀眾印象中被符號化的歷史人物拍成真實(shí)可感的“人”，讓觀眾感受到真實(shí)歷史的柔軟與溫度。

在《重生》第三集中，年僅24歲的時(shí)任中共一號人物博古因個(gè)人錯(cuò)誤指揮給紅軍造成重大損失后，坐在荒涼野山中神情凝重、滿臉沮喪，不停地摸著手里的槍。這時(shí)聶榮臻走了過來，重新把他帶回到隊(duì)伍中。片子通過這樣一個(gè)暖心的細(xì)節(jié)，將在黨史中從來都是寥寥幾筆帶過的博古變得有血有肉，讓片子最大限度接近史實(shí)的同時(shí)也拉近了與觀眾之間的情感。

電影“即視感”

——“高顏值”講出黨史“好故事”

站在時(shí)代潮頭回望歷史，我們在懷著無比崇敬的心情去汲取歷史滋養(yǎng)的同時(shí)，也應(yīng)用更深邃的認(rèn)知和更新銳的視野去回應(yīng)時(shí)代對黨史紀(jì)錄片提出的新要求。傳統(tǒng)的歷史文獻(xiàn)片因宣傳需要大多以解說詞為主，畫面為空鏡頭，配合解說詞加入遺址遺跡、檔案文獻(xiàn)或?qū)＜也稍L。而紀(jì)錄片《重生》打破了這種模式，用新穎生動(dòng)的電影化風(fēng)格展開敘述。說它“顏值高”，一方面是因?yàn)槠醒埖那榫霸佻F(xiàn)演員多英俊帥氣，展現(xiàn)出年輕共產(chǎn)黨員的意氣風(fēng)發(fā)；另一方面，作為黨史類紀(jì)錄片也難得采用了唯美的鏡頭畫面，一幀一畫都讓人不禁沉醉其中。

大手筆的“情景再現(xiàn)”。情景再現(xiàn)是歷史文獻(xiàn)片慣用的創(chuàng)作方法，其優(yōu)勢是能直觀生動(dòng)地將觀眾帶入情景氛圍，與歷史情景“無縫對接”；但是制作難度和成本都比較大，大篇幅、長時(shí)段、多人物的情景再現(xiàn)更是難能可貴。

“無采訪，純搬演，加上對白就能變成一部好電影了！”諸多觀眾對《重生》的這句好評也道出了業(yè)界的高度認(rèn)可。在《重生》片中，一共起用了174位特型演員，再現(xiàn)了174位真實(shí)歷史人物。為追求情景再現(xiàn)的效果，每個(gè)演員都是有臺(tái)詞的，搬演非常投入。以往情景再現(xiàn)式的紀(jì)錄片，基本都是畫面為解說詞服務(wù)的，畫面按照解說詞的設(shè)定制作一些場景，內(nèi)容基本是片段式的。而《重生》的情景再現(xiàn)為全程連貫式的演員搬演，用一個(gè)個(gè)邏輯性強(qiáng)的故事將觀眾吸引在屏幕前。

小而精的“場景化”開頭。我們講自己的“黨史故事”，就要突出故事性本身“用情節(jié)吸引人、用畫面打動(dòng)人”的獨(dú)特優(yōu)勢，抓住故事的核心關(guān)鍵，把每一階段要講述的黨史故事清晰明確地勾勒出來。

《重生》為每一集都精心打造了一個(gè)場景化的開頭：第一集是清帝遜位，第二集是孫中山葬禮，第三集是博古出場，第四集是周恩來、張學(xué)良教堂密談……作為開頭，場景化情節(jié)的時(shí)長有限，卻整齊劃一、精致小巧，每一幀鏡頭都極為考究，鮮活而明快，強(qiáng)烈的帶入感讓觀眾瞬間暢游歷史空間，用現(xiàn)代的光影方式去呈現(xiàn)歷史的厚重之美。

風(fēng)格“時(shí)尚感”

——光與影對話“大片”“潮范兒”

時(shí)代在進(jìn)步，黨史類紀(jì)錄片鏡頭也按捺不住創(chuàng)新的步伐，追求一種全新迷人的“打開方式”。題材固然是嚴(yán)肅認(rèn)真的，風(fēng)格還是扎實(shí)沉穩(wěn)的，鏡頭卻添加進(jìn)更多新潮時(shí)髦的元素。不僅因?yàn)檫@樣做可以讓更多早已厭倦沉悶說教的新時(shí)代年輕人以他們喜愛的方式來接受黨史教育，更因?yàn)檫@種自我突破、陽光向上的樂觀精神也正是黨的事業(yè)所鼓勵(lì)提倡的。

年輕元素罕見注入?！拔覀兿Ｍ吨厣返挠跋耧L(fēng)格是青春的，像飛揚(yáng)的偶像劇一般。”《重生》的制作者如是定位本片。《重生》的制作團(tuán)隊(duì)是年輕的，從制片到導(dǎo)演多是85后，他們身上的青春與活力、探索與創(chuàng)新都自然地帶入到對片子的攝制中；《重生》的講述對象是年輕的，無論是中國共產(chǎn)黨的崛起還是年輕共產(chǎn)黨員的成長都爆發(fā)出旺盛的生命力。在毛澤東和楊開慧離別的那一集中，毛澤東拿著油紙傘走到院子里，外面下著雨，他剛要撐開油紙傘，傘紙卻從柄上脫落到地上，這一幕恰好被拿著行李走到房檐下的楊開慧看到。毛澤東隨口開了句玩笑，楊開慧卻沒有笑容，而是放下行李走到雨里拉著毛澤東的手深情地看著他。鏡頭中這一幕的背后正是一樹盛開的桃花。至此，壞掉的雨傘、細(xì)密的雨簾、怒放的桃花都成了特別的意象。這種細(xì)膩、抒情的畫面處理，給觀眾一種青春偶像劇般的即視感，也使片子的情感更加豐厚。

柔光設(shè)計(jì)全程相伴。《重生》邀請美劇《紙牌屋》的攝影團(tuán)隊(duì)擔(dān)任攝影，不僅是因?yàn)檫@個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)拍攝過反映美國政治題材的高收視率劇作，同時(shí)也是因?yàn)檫@個(gè)美劇以室內(nèi)戲?yàn)橹?，對室?nèi)拍攝的光感和角度更為熟悉?！吨厣愤x擇全程柔光處理，為全片帶來柔和細(xì)膩、浪漫夢幻的光影質(zhì)感。比如，攝影師馬丁偏愛用“煙餅”制造光感，這樣釋放出來的煙霧可以長久凝固在空氣中，此時(shí)與燈光恰當(dāng)配合便能產(chǎn)生驚艷的視覺效果。頗具好萊塢經(jīng)驗(yàn)的燈光師是善于運(yùn)用多元背景色塊的高手，在片中多次巧妙運(yùn)用反光營造視覺美感，拍攝時(shí)在房間內(nèi)、頂棚上布滿反光旗板和反光布，連鋪在桌子上的報(bào)紙、雜志、地圖等道具都被當(dāng)作極好的反光材料。這樣用心制造出來的金黃色反射光，讓演員面部及全身都自帶光環(huán)，營造出柔和溫暖的色調(diào)氛圍。

《重生》不光是重溫歷史，也是關(guān)照現(xiàn)實(shí)，詮釋了共產(chǎn)黨人的堅(jiān)定信仰，昭示著黨的事業(yè)前途光明。細(xì)節(jié)暖心且頗具匠心的鏡頭，承載著歷史的光芒，照耀著黨史紀(jì)錄片的創(chuàng)新探索之路。